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少兒芭蕾:舞蹈家趙汝蘅講如何欣賞古典芭蕾[3]
中國(guó)演員表演的《天鵝湖》 我下邊就講一下俄羅斯芭蕾和俄羅斯。
17世紀(jì)的下半葉，俄國(guó)使臣在西歐見(jiàn)到了，芭蕾演出特別地欣賞，然后呢他們就把芭蕾引到了俄國(guó)。由于芭蕾不用臺(tái)詞，又有音樂(lè)，又有舞蹈，又有啞劇，那么通俗易懂，很快就傳播開(kāi)了，到了彼得大帝執(zhí)政的末年，俄國(guó)貴族社會(huì)，已經(jīng)完全掌握了歐洲的舞會(huì)舞蹈，把它引進(jìn)了上流社會(huì)的一種，時(shí)髦的一種藝術(shù)形式，到了1738年的5月4號(hào)正式的，成立了俄羅斯的第一座舞蹈學(xué)校，那么當(dāng)時(shí)呢，叫皇家舞蹈學(xué)校，就是說(shuō)現(xiàn)在以瓦岡諾娃命名的，圣彼得堡的芭蕾舞學(xué)院的前身，那么除了當(dāng)時(shí)他們本民族的編導(dǎo)之外，就說(shuō)當(dāng)時(shí)在歐洲之間的交流，19世紀(jì)的中下葉還有一批法國(guó)的舞蹈家呢，應(yīng)邀到俄國(guó)來(lái)工作，對(duì)當(dāng)時(shí)俄羅斯芭蕾舞學(xué)派形成和發(fā)展，起了很大作用的人，他們有剛才我講過(guò)的塔里奧尼父女，還有呢，可能大家比較熟悉的彼季帕，我提這個(gè)彼季帕的名字，他是一個(gè)俄羅斯芭蕾的奠基人，這次我們到美國(guó)，6月份參加美國(guó)的密西西比州的杰克遜的比賽的時(shí)候，每天不斷地用這些個(gè)古典芭蕾來(lái)比賽，報(bào)幕者每天都是說(shuō)編導(dǎo)彼季帕，有一天那一天全是現(xiàn)代舞的比賽，那么那一天說(shuō)，他特別報(bào)幕，觀眾都笑了，他說(shuō)今天彼季帕不跟我們?cè)谝黄穑驼f(shuō)明彼季帕創(chuàng)作了多少有名的東西，變成芭蕾舞比賽必須要演的一些個(gè)東西。
下邊我介紹一下《睡美人》，因?yàn)榇蠹叶紩?huì)熟悉《睡美人》的來(lái)歷和柴可夫斯基，彼季帕為作曲家編寫了，《睡美人》的結(jié)構(gòu)計(jì)劃，用我們編導(dǎo)的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是時(shí)間長(zhǎng)度表，比如說(shuō)我希望你這段舞蹈，給我編三分鐘，那段舞蹈編五分鐘，然后通過(guò)這個(gè)來(lái)展開(kāi)舞劇的情節(jié)和人物，那么其中這些個(gè)小節(jié)數(shù)也好，拍子也好，速度也好，柴可夫斯基都根據(jù)這個(gè)計(jì)劃寫出來(lái)音樂(lè)，然后呢，彼季帕又根據(jù)他的音樂(lè)來(lái)編這個(gè)舞蹈的場(chǎng)面，這個(gè)計(jì)劃為以后的《睡美人》，這樣的一個(gè)舞劇，一直保留到現(xiàn)在，音樂(lè)和舞蹈有機(jī)的結(jié)合，奠定了特別扎實(shí)的基礎(chǔ)。彼季帕特別重視這次合作，而且他特別地重視音樂(lè)家柴可夫斯基，所以，他通過(guò)這一次談及了我們芭蕾舞，應(yīng)該說(shuō)芭蕾和音樂(lè)是絕對(duì)不可分的，那么我下面再介紹另外一部大家熟悉的作品，也是柴可夫斯基的三大部作品，就是《睡美人》，《天鵝湖》，還有《胡桃?jiàn)A子》。
下面我介紹一下《天鵝湖》，柴可夫斯基最早寫了一部舞劇《天鵝湖》，是在1876年寫的，由于當(dāng)時(shí)一個(gè)奧地利的編導(dǎo)呢，他不太理解這個(gè)柴可夫斯基音樂(lè)，民族風(fēng)格的實(shí)質(zhì)，所以在1877年的2月20號(hào)，在莫斯科大劇院首演的時(shí)候，慘遭失敗，大概很多人也許根本不知道《天鵝湖》最開(kāi)始慘遭失敗，傷透了柴可夫斯基的心，他甚至表示，我以后再也不寫舞劇音樂(lè)了，這部天才的舞蹈音樂(lè)，長(zhǎng)期得不到應(yīng)有的舞臺(tái)重視，一直到1894，圣彼得堡馬林斯基劇院，才重新想起這個(gè)作品，決心排演的第二幕，現(xiàn)在大家一提《天鵝湖》就是四小天鵝，那就是第二幕整個(gè)都是穿白裙子，作為紀(jì)念已經(jīng)去世的作曲家一周年的一個(gè)部分，當(dāng)時(shí)是誰(shuí)創(chuàng)作了這么優(yōu)秀的作品呢，是伊凡諾夫，伊凡諾夫在俄羅斯是一個(gè)繼彼季帕、福金二位之后，一個(gè)很的芭蕾編導(dǎo)，所以以后在看我們保留劇目中，你們也會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)人的名字，那么伊凡諾夫，他在編第二幕的時(shí)候，大獲成功，而且他特別塑造了天鵝，就是天鵝胳膊的這個(gè)形象，而且呢，傳達(dá)了主人公的思想感情，同時(shí)，柴可夫斯基的交響音樂(lè)，也被編導(dǎo)啟發(fā)出音樂(lè)的內(nèi)涵，而且，做了一個(gè)編舞上的交響樂(lè)的舞蹈處理。當(dāng)時(shí)，觀眾比1877年的大有長(zhǎng)進(jìn)了，所以，對(duì)“老柴”的音樂(lè)也有了比較深刻地理解，這不能不說(shuō)是當(dāng)時(shí)觀眾和編導(dǎo)在一起，使得柴可夫斯基的音樂(lè)獲得巨大的成功，在這一個(gè)成功的實(shí)驗(yàn)下，1895年的1月15號(hào)，圣彼得堡馬林斯基劇院，就公演了《天鵝湖》的全劇，這一次是由兩個(gè)人編的，一幕和三幕是由彼季帕編的，二幕和四幕是由伊凡諾夫編的，那么這樣的話，當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)了典型的白天鵝的動(dòng)作就是它的胳膊，這個(gè)胳膊就是《天鵝湖》的胳膊的動(dòng)作，因?yàn)槲乙惭葸^(guò)，所以我們從小就練這個(gè)胳膊，怎么想像一個(gè)鵝，怎么把肩膀打開(kāi)，如果說(shuō)，伊凡諾夫和彼季帕有什么不同的話，就說(shuō)他已經(jīng)屬于另外一種音樂(lè)藝術(shù)家，他對(duì)于聲音、顏色、動(dòng)作都有不同的認(rèn)識(shí)，而且他不認(rèn)為光是古典芭蕾，是惟一一種表現(xiàn)形式的，在當(dāng)時(shí)，柴可夫斯基，契訶夫這樣的人，他們都在一起來(lái)追求芭蕾藝術(shù)的完整，使得通往了20世紀(jì)的舞蹈橋梁，奠定了很多的基礎(chǔ)，同時(shí)俄羅斯的芭蕾舞學(xué)派，還吸收了意大利、法國(guó)和丹麥，如果說(shuō)芭蕾舞比較的四大學(xué)派，就是意大利的切凱第學(xué)派、丹麥的布農(nóng)維爾學(xué)派、法國(guó)學(xué)派、俄羅斯學(xué)派，我們是俄羅斯的體系的
少兒芭蕾:舞蹈家趙汝蘅講如何欣賞古典芭蕾[3]
中國(guó)演員表演的《天鵝湖》 我下邊就講一下俄羅斯芭蕾和俄羅斯。
17世紀(jì)的下半葉，俄國(guó)使臣在西歐見(jiàn)到了，芭蕾演出特別地欣賞，然后呢他們就把芭蕾引到了俄國(guó)。由于芭蕾不用臺(tái)詞，又有音樂(lè)，又有舞蹈，又有啞劇，那么通俗易懂，很快就傳播開(kāi)了，到了彼得大帝執(zhí)政的末年，俄國(guó)貴族社會(huì)，已經(jīng)完全掌握了歐洲的舞會(huì)舞蹈，把它引進(jìn)了上流社會(huì)的一種，時(shí)髦的一種藝術(shù)形式，到了1738年的5月4號(hào)正式的，成立了俄羅斯的第一座舞蹈學(xué)校，那么當(dāng)時(shí)呢，叫皇家舞蹈學(xué)校，就是說(shuō)現(xiàn)在以瓦岡諾娃命名的，圣彼得堡的芭蕾舞學(xué)院的前身，那么除了當(dāng)時(shí)他們本民族的編導(dǎo)之外，就說(shuō)當(dāng)時(shí)在歐洲之間的交流，19世紀(jì)的中下葉還有一批法國(guó)的舞蹈家呢，應(yīng)邀到俄國(guó)來(lái)工作，對(duì)當(dāng)時(shí)俄羅斯芭蕾舞學(xué)派形成和發(fā)展，起了很大作用的人，他們有剛才我講過(guò)的塔里奧尼父女，還有呢，可能大家比較熟悉的彼季帕，我提這個(gè)彼季帕的名字，他是一個(gè)俄羅斯芭蕾的奠基人，這次我們到美國(guó)，6月份參加美國(guó)的密西西比州的杰克遜的比賽的時(shí)候，每天不斷地用這些個(gè)古典芭蕾來(lái)比賽，報(bào)幕者每天都是說(shuō)編導(dǎo)彼季帕，有一天那一天全是現(xiàn)代舞的比賽，那么那一天說(shuō)，他特別報(bào)幕，觀眾都笑了，他說(shuō)今天彼季帕不跟我們?cè)谝黄穑驼f(shuō)明彼季帕創(chuàng)作了多少有名的東西，變成芭蕾舞比賽必須要演的一些個(gè)東西。
下邊我介紹一下《睡美人》，因?yàn)榇蠹叶紩?huì)熟悉《睡美人》的來(lái)歷和柴可夫斯基，彼季帕為作曲家編寫了，《睡美人》的結(jié)構(gòu)計(jì)劃，用我們編導(dǎo)的術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，就是時(shí)間長(zhǎng)度表，比如說(shuō)我希望你這段舞蹈，給我編三分鐘，那段舞蹈編五分鐘，然后通過(guò)這個(gè)來(lái)展開(kāi)舞劇的情節(jié)和人物，那么其中這些個(gè)小節(jié)數(shù)也好，拍子也好，速度也好，柴可夫斯基都根據(jù)這個(gè)計(jì)劃寫出來(lái)音樂(lè)，然后呢，彼季帕又根據(jù)他的音樂(lè)來(lái)編這個(gè)舞蹈的場(chǎng)面，這個(gè)計(jì)劃為以后的《睡美人》，這樣的一個(gè)舞劇，一直保留到現(xiàn)在，音樂(lè)和舞蹈有機(jī)的結(jié)合，奠定了特別扎實(shí)的基礎(chǔ)。彼季帕特別重視這次合作，而且他特別地重視音樂(lè)家柴可夫斯基，所以，他通過(guò)這一次談及了我們芭蕾舞，應(yīng)該說(shuō)芭蕾和音樂(lè)是絕對(duì)不可分的，那么我下面再介紹另外一部大家熟悉的作品，也是柴可夫斯基的三大部作品，就是《睡美人》，《天鵝湖》，還有《胡桃?jiàn)A子》。
下面我介紹一下《天鵝湖》，柴可夫斯基最早寫了一部舞劇《天鵝湖》，是在1876年寫的，由于當(dāng)時(shí)一個(gè)奧地利的編導(dǎo)呢，他不太理解這個(gè)柴可夫斯基音樂(lè)，民族風(fēng)格的實(shí)質(zhì)，所以在1877年的2月20號(hào)，在莫斯科大劇院首演的時(shí)候，慘遭失敗，大概很多人也許根本不知道《天鵝湖》最開(kāi)始慘遭失敗，傷透了柴可夫斯基的心，他甚至表示，我以后再也不寫舞劇音樂(lè)了，這部天才的舞蹈音樂(lè)，長(zhǎng)期得不到應(yīng)有的舞臺(tái)重視，一直到1894，圣彼得堡馬林斯基劇院，才重新想起這個(gè)作品，決心排演的第二幕，現(xiàn)在大家一提《天鵝湖》就是四小天鵝，那就是第二幕整個(gè)都是穿白裙子，作為紀(jì)念已經(jīng)去世的作曲家一周年的一個(gè)部分，當(dāng)時(shí)是誰(shuí)創(chuàng)作了這么優(yōu)秀的作品呢，是伊凡諾夫，伊凡諾夫在俄羅斯是一個(gè)繼彼季帕、福金二位之后，一個(gè)很的芭蕾編導(dǎo)，所以以后在看我們保留劇目中，你們也會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)人的名字，那么伊凡諾夫，他在編第二幕的時(shí)候，大獲成功，而且他特別塑造了天鵝，就是天鵝胳膊的這個(gè)形象，而且呢，傳達(dá)了主人公的思想感情，同時(shí)，柴可夫斯基的交響音樂(lè)，也被編導(dǎo)啟發(fā)出音樂(lè)的內(nèi)涵，而且，做了一個(gè)編舞上的交響樂(lè)的舞蹈處理。當(dāng)時(shí)，觀眾比1877年的大有長(zhǎng)進(jìn)了，所以，對(duì)“老柴”的音樂(lè)也有了比較深刻地理解，這不能不說(shuō)是當(dāng)時(shí)觀眾和編導(dǎo)在一起，使得柴可夫斯基的音樂(lè)獲得巨大的成功，在這一個(gè)成功的實(shí)驗(yàn)下，1895年的1月15號(hào)，圣彼得堡馬林斯基劇院，就公演了《天鵝湖》的全劇，這一次是由兩個(gè)人編的，一幕和三幕是由彼季帕編的，二幕和四幕是由伊凡諾夫編的，那么這樣的話，當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)了典型的白天鵝的動(dòng)作就是它的胳膊，這個(gè)胳膊就是《天鵝湖》的胳膊的動(dòng)作，因?yàn)槲乙惭葸^(guò)，所以我們從小就練這個(gè)胳膊，怎么想像一個(gè)鵝，怎么把肩膀打開(kāi)，如果說(shuō)，伊凡諾夫和彼季帕有什么不同的話，就說(shuō)他已經(jīng)屬于另外一種音樂(lè)藝術(shù)家，他對(duì)于聲音、顏色、動(dòng)作都有不同的認(rèn)識(shí)，而且他不認(rèn)為光是古典芭蕾，是惟一一種表現(xiàn)形式的，在當(dāng)時(shí)，柴可夫斯基，契訶夫這樣的人，他們都在一起來(lái)追求芭蕾藝術(shù)的完整，使得通往了20世紀(jì)的舞蹈橋梁，奠定了很多的基礎(chǔ)，同時(shí)俄羅斯的芭蕾舞學(xué)派，還吸收了意大利、法國(guó)和丹麥，如果說(shuō)芭蕾舞比較的四大學(xué)派，就是意大利的切凱第學(xué)派、丹麥的布農(nóng)維爾學(xué)派、法國(guó)學(xué)派、俄羅斯學(xué)派，我們是俄羅斯的體系的