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少兒水粉：水粉風(fēng)景中山的表現(xiàn)方法
風(fēng)景中的遠山，處在天與地相交之間。遠山在風(fēng)景構(gòu)圖中，雖然不會是主體物，但它常?？梢泽w現(xiàn)空間感，襯托前景，豐富色彩，起到了加強主題的表現(xiàn)。在顯示出遠山形象的風(fēng)貌和氣勢中。重視色彩和線條的美感，畫面就增強了所繪景色的感染力。
有些遠山的山勢，線條起伏是十分優(yōu)美的，它的輪廓是直線與曲線剛?cè)峤Y(jié)合形成的，遠山的藍灰色調(diào)十分統(tǒng)一，給人的感覺是優(yōu)美而莊重。不注意遠山的山勢起伏的美感，就必然會畫得概念化，單調(diào)乏味，如畫成有規(guī)律的鋸齒形或波浪形。山的脈絡(luò)應(yīng)體現(xiàn)出山的結(jié)構(gòu)。畫一些不是太深遠的山體，要抓住它主要的結(jié)構(gòu)線、面，與外形緊密結(jié)合，用色彩的冷暖變化表現(xiàn)出凹凸起伏感，就會產(chǎn)生悅目動人的效果。
初次作風(fēng)景寫生，往往容易把遠山畫得過于深暗。其實，只要與近景聯(lián)系起來相比較，遠山大多是明亮的，遠近的調(diào)子懸殊差異是明顯易辨的。遠山由于明亮，含白粉色很多，與天色明度接近，常用鈷藍、群青、普藍等色來調(diào)配成冷調(diào)子，表現(xiàn)出大地深遠的空間。遠山的色調(diào)十分單純概括，接近地面處稍帶粉氣。多層次重疊的遠山，要通過比較，區(qū)別它們微弱的色彩冷暖傾向，遠山與天連接處，色彩的對比狀況一般是山色偏冷、天色偏暖，山色稍深、天色偏明。這種冷暖、明度的區(qū)別是十分微弱的。在朝陽或夕照投射的遠山，產(chǎn)生受光部的暖調(diào)和背光面的冷調(diào)之間的差別，受光部是光源色，背光部是天光反射色，有補色效果。
少兒水粉：水粉風(fēng)景中山的表現(xiàn)方法
風(fēng)景中的遠山，處在天與地相交之間。遠山在風(fēng)景構(gòu)圖中，雖然不會是主體物，但它常?？梢泽w現(xiàn)空間感，襯托前景，豐富色彩，起到了加強主題的表現(xiàn)。在顯示出遠山形象的風(fēng)貌和氣勢中。重視色彩和線條的美感，畫面就增強了所繪景色的感染力。
有些遠山的山勢，線條起伏是十分優(yōu)美的，它的輪廓是直線與曲線剛?cè)峤Y(jié)合形成的，遠山的藍灰色調(diào)十分統(tǒng)一，給人的感覺是優(yōu)美而莊重。不注意遠山的山勢起伏的美感，就必然會畫得概念化，單調(diào)乏味，如畫成有規(guī)律的鋸齒形或波浪形。山的脈絡(luò)應(yīng)體現(xiàn)出山的結(jié)構(gòu)。畫一些不是太深遠的山體，要抓住它主要的結(jié)構(gòu)線、面，與外形緊密結(jié)合，用色彩的冷暖變化表現(xiàn)出凹凸起伏感，就會產(chǎn)生悅目動人的效果。
初次作風(fēng)景寫生，往往容易把遠山畫得過于深暗。其實，只要與近景聯(lián)系起來相比較，遠山大多是明亮的，遠近的調(diào)子懸殊差異是明顯易辨的。遠山由于明亮，含白粉色很多，與天色明度接近，常用鈷藍、群青、普藍等色來調(diào)配成冷調(diào)子，表現(xiàn)出大地深遠的空間。遠山的色調(diào)十分單純概括，接近地面處稍帶粉氣。多層次重疊的遠山，要通過比較，區(qū)別它們微弱的色彩冷暖傾向，遠山與天連接處，色彩的對比狀況一般是山色偏冷、天色偏暖，山色稍深、天色偏明。這種冷暖、明度的區(qū)別是十分微弱的。在朝陽或夕照投射的遠山，產(chǎn)生受光部的暖調(diào)和背光面的冷調(diào)之間的差別，受光部是光源色，背光部是天光反射色，有補色效果。