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茅屋外風急雨斜；茅屋內(nèi)長吁短嘆。
失意而兼失眠，無奈而又無取。這是貝多芬鏗鏘話語，頓使我眼前一亮，剎那間背脊似乎挺直許多，硬朗許多。
貝多芬就是藝術(shù)世界的牛頓，音樂王國的達芬奇。它是，自鴻蒙初辟，混沌初開以來的，不可復制的，無從取代的也無法摧毀的。而他的音樂是詩，壯美的史詩，瑰麗又輝煌，以磅礴的氣勢在黑夜的帷幕上撞擊，迸射出靈感的火花，譜寫出不朽的絕唱。人的不屈服命運的安排，以自由之神的英雄氣概與之拼搏，所有的這些都在貝多芬的《英雄》中得以最完整的體現(xiàn)。他的音樂充滿人類生存的哲思，恰似一篇宣言，鼓舞世人去扼住命運的咽喉。
痛苦與喜悅，忍耐與掙扎，愛與恨，生與死，一切的一切都如潮水一般迅速占據(jù)了你所有的思想。在那一個“千山風雨嘯青峰”的歐洲大陸，惟其如是，才有了音符的狂飆從他的五線譜上挾勢飛騰；惟其如是，他才得以借用拿破侖的十指向世界，向冥冥中的命運，奏響他的《英雄》。
《春江花月夜》
時而長江大河，水天一色，時而又是歸來小船，漁歌互答，怡然自得，直至夜闌人靜，留下一片簫聲消逝在夜的靜謐中。切切弦音如私語一般，清新流暢，猶如漫步在風姿綽約的蘇州園林中，或是乘一葉扁舟于夕陽染紅的江面上，它本身就是幅典雅的古畫，一幅只有綠色渲染，不用墨線勾勒的中國山水畫，翠色欲滴，沒有絲毫的矯揉造作。它極為優(yōu)美典雅，把中國幾千年的文化底蘊的那種豐富、那種深厚表現(xiàn)得淋漓盡致，典雅，脫俗，自然，悠然，婉轉(zhuǎn)，就像一位猶抱琵琶半遮面的、風韻正佳的江南女子從畫中走來，走來……
猶如一則小令，翩翩地，從一則古老的傳說中走來。
從姜白石的詞里，平平仄仄地，走來。
《秋日的私語》
夜真靜。月色蒼白得猶如你憂郁的臉。
你站在那兒做什么？沉思，追憶還是悔恨？
黑暗中，只有你的淚光閃爍。
愛誰？恨誰？痛苦與悲傷，絕望與悔恨，有太多太多的遺憾，逝者如斯夫，即使伸出手去遮攔又怎樣，它從你的手縫中輕輕悄悄地逝去，于是新的悔恨又和著藍色的心在秋月下吟誦風歌。
夜色寂寥，只有梧桐葉在低語，“沙拉拉”地飄落，訴說著這個寒冷清秋。
你就像一只鳥──
一只孤獨無助的小鳥，
一只抑郁苦悶的小鳥，
一只不能歌唱的小鳥。
其實，憂郁的淚水比秋雨還要清冷。
這就是《秋日的私語》。
茅屋外風急雨斜；茅屋內(nèi)長吁短嘆。
失意而兼失眠，無奈而又無取。這是貝多芬鏗鏘話語，頓使我眼前一亮，剎那間背脊似乎挺直許多，硬朗許多。
貝多芬就是藝術(shù)世界的牛頓，音樂王國的達芬奇。它是，自鴻蒙初辟，混沌初開以來的，不可復制的，無從取代的也無法摧毀的。而他的音樂是詩，壯美的史詩，瑰麗又輝煌，以磅礴的氣勢在黑夜的帷幕上撞擊，迸射出靈感的火花，譜寫出不朽的絕唱。人的不屈服命運的安排，以自由之神的英雄氣概與之拼搏，所有的這些都在貝多芬的《英雄》中得以最完整的體現(xiàn)。他的音樂充滿人類生存的哲思，恰似一篇宣言，鼓舞世人去扼住命運的咽喉。
痛苦與喜悅，忍耐與掙扎，愛與恨，生與死，一切的一切都如潮水一般迅速占據(jù)了你所有的思想。在那一個“千山風雨嘯青峰”的歐洲大陸，惟其如是，才有了音符的狂飆從他的五線譜上挾勢飛騰；惟其如是，他才得以借用拿破侖的十指向世界，向冥冥中的命運，奏響他的《英雄》。
《春江花月夜》
時而長江大河，水天一色，時而又是歸來小船，漁歌互答，怡然自得，直至夜闌人靜，留下一片簫聲消逝在夜的靜謐中。切切弦音如私語一般，清新流暢，猶如漫步在風姿綽約的蘇州園林中，或是乘一葉扁舟于夕陽染紅的江面上，它本身就是幅典雅的古畫，一幅只有綠色渲染，不用墨線勾勒的中國山水畫，翠色欲滴，沒有絲毫的矯揉造作。它極為優(yōu)美典雅，把中國幾千年的文化底蘊的那種豐富、那種深厚表現(xiàn)得淋漓盡致，典雅，脫俗，自然，悠然，婉轉(zhuǎn)，就像一位猶抱琵琶半遮面的、風韻正佳的江南女子從畫中走來，走來……
猶如一則小令，翩翩地，從一則古老的傳說中走來。
從姜白石的詞里，平平仄仄地，走來。
《秋日的私語》
夜真靜。月色蒼白得猶如你憂郁的臉。
你站在那兒做什么？沉思，追憶還是悔恨？
黑暗中，只有你的淚光閃爍。
愛誰？恨誰？痛苦與悲傷，絕望與悔恨，有太多太多的遺憾，逝者如斯夫，即使伸出手去遮攔又怎樣，它從你的手縫中輕輕悄悄地逝去，于是新的悔恨又和著藍色的心在秋月下吟誦風歌。
夜色寂寥，只有梧桐葉在低語，“沙拉拉”地飄落，訴說著這個寒冷清秋。
你就像一只鳥──
一只孤獨無助的小鳥，
一只抑郁苦悶的小鳥，
一只不能歌唱的小鳥。
其實，憂郁的淚水比秋雨還要清冷。
這就是《秋日的私語》。