★少兒興趣頻道為大家整理的少兒書法：齊白石書法，供大家參考。更多閱讀請查看本站少兒興趣頻道！
少兒書法：齊白石書法
齊白石(1863－1957) 名璜，字渭清，別號白石山人，寄萍老人，湖南湘潭人。出身貧寒，幼年輟學(xué)，牧牛讀書。早年以雕花木工為生?！柏テ吣耆A始有師”直到二十七歲才有機(jī)會向文人名流學(xué)習(xí)書畫，正式從藝。
初期專注師古，下了很大功夫臨摹古人的作品。行草書臨習(xí)李（邕）、何（紹基）、金（冬心）、鄭（板橋）諸家，篆書臨習(xí)《天發(fā)神讖》、《漢祀三公》等碑。他自言“寫何體容易有肉無骨，寫李體容易有骨無肉，寫金冬心的古拙，學(xué)《天發(fā)神讖碑》的蒼勁”。受吳昌碩的影響也很大，表現(xiàn)于他書、畫、印的“金石氣”和重拙的美感上。
四十歲以后，齊白石五出五歸，游歷名山大川，過長江、泛洞庭、下陽朔、放眼華、嵩、衡、廬諸山，遍覽陜、豫、蜀、贛、湘、廣、京華之勝，胸襟因之開闊，見識由此廣博，為他開創(chuàng)自家面貌積累了深厚的文化底蘊(yùn)。五十七歲時，老人在藝術(shù)知己陳師曾、徐悲鴻、林鳳眠等人的鼓勵下，開始了跳出古人窠臼的“衰年變法”。置流俗于度外，自甘寂寞，“我自作我家畫”，經(jīng)過十年的艱苦探索，終于在現(xiàn)代藝壇別開生面，卓然成為一代巨匠。
白石老人在談到自己的藝術(shù)追求時，喜用“天真爛漫”、“縱橫歪倒”、“顛倒縱橫”等字句，說明他要表現(xiàn)的，不是那種正襟雍容士大夫的味道，而是一種返樸歸真的感覺，一種教化之外的野趣。他成熟的行草書作品，點(diǎn)畫老辣不拘細(xì)謹(jǐn)，字勢欹側(cè)不求平正，揮運(yùn)開闔之際，給人以極強(qiáng)的力度感。他的篆書，亦游離于正統(tǒng)之外，專心于鮮為人取法的《天》、《三》諸碑，從這樣一些奇趣古拙的作品中，老人汲取了大量的藝術(shù)靈感，逐漸形成自己奇、古、勁健，氣勢盈滿的篆書風(fēng)格。篆刻，老人日記中有這樣的話：“刻印，其篆法別有天趣勝人者，唯秦漢人。秦漢人刻印有過人處，全在不蠢，膽敢獨(dú)造，故能超出千古。余刻印不拘前人繩墨，而人以為無所本?！边@段話暗示齊白石實(shí)以秦漢印“天趣勝人”的精神為本，唯不重形貌與模式，“而人以為無所本”。白石老人治印，篆法古拙，章法參差，結(jié)合他指力非凡的單刀直沖，確乎大氣磅礴，別開生面，達(dá)到了他所追求的“天趣勝人”的境界。
這樣的風(fēng)格，曾給白石老人招致了不少非議。毀之者每謂老人的作品失于野怪，缺少書卷氣。一方面，這牽涉到審美觀點(diǎn)的問題，另一方面，這樣的指責(zé)未必站得住----齊白石也有相當(dāng)一部分作品是溫文儒雅，充滿了書卷氣的。比如他八十歲所寫《與石庵尺牘》，清雅秀逸，余韻無窮，完全是帖學(xué)遺風(fēng)。大多數(shù)的藝術(shù)家，對白石老人的評價(jià)是相當(dāng)高的，李可染就曾言：“筆墨....講得的是黃賓虹，實(shí)踐得的是齊白石。齊白石的字寫得很好,力能扛鼎?！?BR> 總體而言，白石老人的書法篆刻作品，充滿了平民意識與樸實(shí)健康的審美情調(diào)，于粗袍亂服之中，自然呈現(xiàn)出蓬勃的生命力。
其他評論
齊白石像中國所有書法家一樣，都有一個出入古賢門庭的學(xué)書過程。如他所說：“書法得李北海、何紹基、金冬心、鄭板橋與《天發(fā)神讖碑》的最多。寫‘何體’容易有肉無骨，寫‘李體’容易有骨無肉，寫金冬心的古拙，學(xué)《天發(fā)神讖碑》的蒼勁?！彼簧凶钣谐删偷臅w應(yīng)是行書與篆書，但行書終生未脫李北海形神，篆書至死未跳出《天發(fā)神讖碑》藩籬。當(dāng)然，個別行書單字部首換上鄭板橋的寫法，如走之最為明顯。這倒有了變法的意識。篆書用筆上，改方起為圓起，尖收為平出，轉(zhuǎn)折加重頓筆，亦是其篆書的新格。
齊白石的行書作品，形神酷似李北?！独钏加?xùn)》碑，神采飛揚(yáng)，堪稱精品。他曾借蘇軾的話說自己“我書意造本無法”則是英雄欺人了。他自辯說“我是學(xué)習(xí)人家，不是摹仿人家，學(xué)的是筆墨精神，不管外形像不像?！保ㄅc胡橐談臨?。┢鋵?shí)，他學(xué)習(xí)也好，摹仿也好，既有取外形的，也有取筆墨精神的。取形取神是學(xué)書的前后過程，每位書家都有個中甘苦，大可不必閃爍共詞。他的作品頗為率真勁健，橫劃向右上聳，以取氣勢，但有聳右肩之嫌。有時行筆太快，一劃而過，雖有筆力，但缺少內(nèi)在的力美蘊(yùn)含，稍嫌油氣，而大起大落的甩筆出鋒，筆到手未到，看似兇狠勁利，實(shí)則單薄村野氣。他為了造勢，一味以偏鋒出鋒為能，看似雄強(qiáng)，卻無內(nèi)涵雋永之味，識者自當(dāng)鑒之。20世紀(jì)的人們由于種種非藝術(shù)的原因，僅憑小花、小草、小鳥、小蟲、小魚、小蝦、小擺設(shè)等日常小物象，以及草野書法便把他捧上大師的寶座，確實(shí)捧過了頭。若說他是一介普通的民間書畫家，卻又委屈了他。只有觀照他的作品本身審美價(jià)值，才是他藝術(shù)定位的標(biāo)準(zhǔn)。作為一代名家，齊白石當(dāng)之無愧。
少兒書法：齊白石書法
齊白石(1863－1957) 名璜，字渭清，別號白石山人，寄萍老人，湖南湘潭人。出身貧寒，幼年輟學(xué)，牧牛讀書。早年以雕花木工為生?！柏テ吣耆A始有師”直到二十七歲才有機(jī)會向文人名流學(xué)習(xí)書畫，正式從藝。
初期專注師古，下了很大功夫臨摹古人的作品。行草書臨習(xí)李（邕）、何（紹基）、金（冬心）、鄭（板橋）諸家，篆書臨習(xí)《天發(fā)神讖》、《漢祀三公》等碑。他自言“寫何體容易有肉無骨，寫李體容易有骨無肉，寫金冬心的古拙，學(xué)《天發(fā)神讖碑》的蒼勁”。受吳昌碩的影響也很大，表現(xiàn)于他書、畫、印的“金石氣”和重拙的美感上。
四十歲以后，齊白石五出五歸，游歷名山大川，過長江、泛洞庭、下陽朔、放眼華、嵩、衡、廬諸山，遍覽陜、豫、蜀、贛、湘、廣、京華之勝，胸襟因之開闊，見識由此廣博，為他開創(chuàng)自家面貌積累了深厚的文化底蘊(yùn)。五十七歲時，老人在藝術(shù)知己陳師曾、徐悲鴻、林鳳眠等人的鼓勵下，開始了跳出古人窠臼的“衰年變法”。置流俗于度外，自甘寂寞，“我自作我家畫”，經(jīng)過十年的艱苦探索，終于在現(xiàn)代藝壇別開生面，卓然成為一代巨匠。
白石老人在談到自己的藝術(shù)追求時，喜用“天真爛漫”、“縱橫歪倒”、“顛倒縱橫”等字句，說明他要表現(xiàn)的，不是那種正襟雍容士大夫的味道，而是一種返樸歸真的感覺，一種教化之外的野趣。他成熟的行草書作品，點(diǎn)畫老辣不拘細(xì)謹(jǐn)，字勢欹側(cè)不求平正，揮運(yùn)開闔之際，給人以極強(qiáng)的力度感。他的篆書，亦游離于正統(tǒng)之外，專心于鮮為人取法的《天》、《三》諸碑，從這樣一些奇趣古拙的作品中，老人汲取了大量的藝術(shù)靈感，逐漸形成自己奇、古、勁健，氣勢盈滿的篆書風(fēng)格。篆刻，老人日記中有這樣的話：“刻印，其篆法別有天趣勝人者，唯秦漢人。秦漢人刻印有過人處，全在不蠢，膽敢獨(dú)造，故能超出千古。余刻印不拘前人繩墨，而人以為無所本?！边@段話暗示齊白石實(shí)以秦漢印“天趣勝人”的精神為本，唯不重形貌與模式，“而人以為無所本”。白石老人治印，篆法古拙，章法參差，結(jié)合他指力非凡的單刀直沖，確乎大氣磅礴，別開生面，達(dá)到了他所追求的“天趣勝人”的境界。
這樣的風(fēng)格，曾給白石老人招致了不少非議。毀之者每謂老人的作品失于野怪，缺少書卷氣。一方面，這牽涉到審美觀點(diǎn)的問題，另一方面，這樣的指責(zé)未必站得住----齊白石也有相當(dāng)一部分作品是溫文儒雅，充滿了書卷氣的。比如他八十歲所寫《與石庵尺牘》，清雅秀逸，余韻無窮，完全是帖學(xué)遺風(fēng)。大多數(shù)的藝術(shù)家，對白石老人的評價(jià)是相當(dāng)高的，李可染就曾言：“筆墨....講得的是黃賓虹，實(shí)踐得的是齊白石。齊白石的字寫得很好,力能扛鼎?！?BR> 總體而言，白石老人的書法篆刻作品，充滿了平民意識與樸實(shí)健康的審美情調(diào)，于粗袍亂服之中，自然呈現(xiàn)出蓬勃的生命力。
其他評論
齊白石像中國所有書法家一樣，都有一個出入古賢門庭的學(xué)書過程。如他所說：“書法得李北海、何紹基、金冬心、鄭板橋與《天發(fā)神讖碑》的最多。寫‘何體’容易有肉無骨，寫‘李體’容易有骨無肉，寫金冬心的古拙，學(xué)《天發(fā)神讖碑》的蒼勁?！彼簧凶钣谐删偷臅w應(yīng)是行書與篆書，但行書終生未脫李北海形神，篆書至死未跳出《天發(fā)神讖碑》藩籬。當(dāng)然，個別行書單字部首換上鄭板橋的寫法，如走之最為明顯。這倒有了變法的意識。篆書用筆上，改方起為圓起，尖收為平出，轉(zhuǎn)折加重頓筆，亦是其篆書的新格。
齊白石的行書作品，形神酷似李北?！独钏加?xùn)》碑，神采飛揚(yáng)，堪稱精品。他曾借蘇軾的話說自己“我書意造本無法”則是英雄欺人了。他自辯說“我是學(xué)習(xí)人家，不是摹仿人家，學(xué)的是筆墨精神，不管外形像不像?！保ㄅc胡橐談臨?。┢鋵?shí)，他學(xué)習(xí)也好，摹仿也好，既有取外形的，也有取筆墨精神的。取形取神是學(xué)書的前后過程，每位書家都有個中甘苦，大可不必閃爍共詞。他的作品頗為率真勁健，橫劃向右上聳，以取氣勢，但有聳右肩之嫌。有時行筆太快，一劃而過，雖有筆力，但缺少內(nèi)在的力美蘊(yùn)含，稍嫌油氣，而大起大落的甩筆出鋒，筆到手未到，看似兇狠勁利，實(shí)則單薄村野氣。他為了造勢，一味以偏鋒出鋒為能，看似雄強(qiáng)，卻無內(nèi)涵雋永之味，識者自當(dāng)鑒之。20世紀(jì)的人們由于種種非藝術(shù)的原因，僅憑小花、小草、小鳥、小蟲、小魚、小蝦、小擺設(shè)等日常小物象，以及草野書法便把他捧上大師的寶座，確實(shí)捧過了頭。若說他是一介普通的民間書畫家，卻又委屈了他。只有觀照他的作品本身審美價(jià)值，才是他藝術(shù)定位的標(biāo)準(zhǔn)。作為一代名家，齊白石當(dāng)之無愧。