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做個芭蕾藝術(shù)的鑒賞家-3
五、體會芭蕾的輕靈與厚重
舞蹈的質(zhì)感在于輕靈。芭蕾尤以輕靈為其美學(xué)特征。
自從150年前芭蕾的選題浪漫地朝非現(xiàn)實方向一躍，仙姝倩鬼神魔精靈遍布舞臺，芭蕾舞的表現(xiàn)形態(tài)隨之發(fā)生變革，一蹴而就并不可逆轉(zhuǎn)地把輕靈的本質(zhì)突現(xiàn)出來。1832年代表浪漫主義芭蕾方向的《西爾菲達(dá)》(即《仙女》)在巴黎問世。這部借助于蘇格蘭民間傳說，描繪一幅林中仙子同凡人相戀圖景的舞劇里，女主人公西爾菲達(dá)有一對會飛的翅膀，在舞臺上時隱時現(xiàn)、飄忽不定；當(dāng)時人稱"芭蕾皇后"的瑪麗·塔莉奧妮首演這個角色，她的舞蹈風(fēng)格的輕盈，把人們超自然的想象完美地體現(xiàn)在舞臺上，并由此而確立了足尖舞蹈的地位--當(dāng)之無愧地具有芭蕾舞代表性質(zhì)的技藝。9年以后，另一部浪漫主義的杰作《吉賽爾》在巴黎同觀眾見面并流傳至今，被譽(yù)為芭蕾藝術(shù)皇冠上的一顆明珠。這部舞劇受惠于自斯拉夫民族的傳說"維麗斯女鬼的夜舞"，著意表現(xiàn)了山村少女吉賽爾的純情與善良。舞劇對比式地展現(xiàn)了現(xiàn)實生活和冥冥世界兩幕場景，那虛幻飄渺的幽靈之舞，是芭蕾藝術(shù)把不可知的世界奇妙地展現(xiàn)在人們眼前的杰作。浪漫主義的注入掀開了芭蕾歷史新一頁，從此，芭蕾藝術(shù)形態(tài)就定位于輕靈這一坐標(biāo)。美妙絕倫的足尖舞功、各種騰躍空中的技巧、舉重若輕的男女雙人舞、以及急遽的旋轉(zhuǎn)、飄灑的舞步、舒展流暢的舞姿……舞蹈的格式和技巧無一不刻印著輕靈的屬性。
輕靈給人以視覺美感，它把情感、情緒、愿望透過人體美麗和諧的律動透發(fā)出來，把人的超脫自然束縛、飛升向上的心理要求具體在一個物質(zhì)存在上，從而激發(fā)了審美主體的審美愉悅。
輕靈又是一種境界。它借助動態(tài)的線條勾勒的圖景，彌漫著非言傳的意蘊(yùn)，濡染著周圍空間。在舞蹈者，它是表現(xiàn)的欲望假外部形態(tài)合理地恰如其分地釋放；對欣賞者，則是透過目睹活生生的媒體，映照心田那一縷風(fēng)光，于是經(jīng)受感染、撥動共鳴、生發(fā)聯(lián)想、重復(fù)體驗。
舞蹈的表現(xiàn)力建筑在輕靈飄逸之上。芭蕾尤以輕靈垂范舞蹈殿堂。
無論是如歌式的抒懷或豪邁的詠嘆，無論是纖纖淑女或驍勇雄健的騎士，無論舞段的力度要求如何地粗獷開闊、激越鏗鏘，芭蕾藝術(shù)對輕靈的訴求始終是懸在所有舞者頭上的一把戒尺--簡明、光潔、迅捷、準(zhǔn)確，起跳爆發(fā)力如火箭升空，落地若飄落綿絮。記得《睡美人》王子儒雅的變奏獨(dú)舞嗎？多么輕捷灑脫，一派尊貴的宮廷風(fēng)度；而《海盜》首領(lǐng)康拉德，如疾風(fēng)似迅雷，凌空跨越，翻卷急旋，那是大海錘煉的性格；裊裊婷婷的《四人舞》， 將一幅百多年前的版畫復(fù)制在舞臺上，依舊散發(fā)出嫵媚動人的馨香；火辣辣的《堂·吉珂德》，帶著斗牛之鄉(xiāng)的西班牙風(fēng)姿，剽悍有加黠慧飛動……盡管這些膾炙人口的舞段風(fēng)格各異，卻必須守恒于芭蕾舞的規(guī)范之美：動作輕盈，技巧穩(wěn)練。于是，人們對芭蕾品評視角自然地偏向輕靈，猶如鑒賞出土彩陶離不開粗樸稚拙，聆聽交響樂離不開雄渾凝重，吟讀水墨畫離不開精潤靈秀一般，品味舞蹈尤其芭蕾離不開輕靈。如果失卻了輕靈，芭蕾舞的美感與魅力也就喪失殆盡。因此，芭蕾舞傳達(dá)給審美主體的最為突出的感受，凝結(jié)在一個詞匯上－－輕靈。倘舞者能將輕靈這一舞蹈要素?fù)]發(fā)達(dá)于極至，詩意便自然而然從中流淌、噴涌出來。
然而，輕靈的芭蕾形式，又會映現(xiàn)出另一重性格：厚重；因為，芭蕾作品的內(nèi)涵往往又是厚重的。
感情的傾吐，理念的宣發(fā)，內(nèi)心的剖白，行為的展露，在芭蕾作品及人物身上都涂抹著厚重的油彩，肩負(fù)著厚重的使命。舞劇，悲劇、正劇、抑或喜劇，必然隱含通過舞蹈闡發(fā)的主題，而任何主題相對于輕靈的舞蹈敘述形式，總是厚重的。正劇和悲劇自不待言，即如輕松的喜劇芭蕾《無益謹(jǐn)慎》、《窈窕淑女》、《馴悍記》，也都顯露出某種莊重的人文主義態(tài)度。芭蕾小品如《天鵝之死》，短短幾分鐘里刻畫了一幅生死搏擊的悲壯場面，深沉而雋永。純粹著意于將音樂視覺化的交響芭蕾，調(diào)動舞者猶如擺弄音符，甚至同音樂的無標(biāo)題一致地?zé)o標(biāo)題，卻也在和聲般的形式美中傳達(dá)出某種意蘊(yùn)，把寬泛的抽象的不確定性的音樂內(nèi)在因素呈現(xiàn)在舞臺上。即使一個叫《練習(xí)曲》的節(jié)目，將芭蕾從藝者的日常練習(xí)展覽于觀眾眼前，它那明快、灑脫、齊整、繁難，激蕩起人們驚詫、亢奮、嘆服、愉悅--以簡約的形式換取的是復(fù)雜的情緒反映，就是它的意在不言中的內(nèi)在品性。
舞蹈，尤其芭蕾，輕靈與厚重并行不悖。
輕靈是美的載體，負(fù)載著形式美表現(xiàn)美外在美；輕靈又是厚重的載體，負(fù)載著思維、觀念、情緒、意向之內(nèi)蘊(yùn)之美。
舞蹈，尤其芭蕾，是以輕靈的材料構(gòu)筑的厚重的藝術(shù)實體。只是，厚重的程度有差異，或為巍峨的大廈，或為玲瓏的小舍。
輕靈使芭蕾富有生命力。但真正洋溢生命激情的作品，必然包孕厚重的內(nèi)涵；惟此而意味深長，而情趣盎然，而氣韻生動，而神形兼?zhèn)?。古往今來，無數(shù)芭蕾精品，無不是把輕靈與厚重有機(jī)地縫納在一起?！短禊Z湖》濃郁詩意是動人的，既來源于舞蹈畫面的純美，也來源于浪漫地謳歌愛情這一永恒的主題?！端拱瓦_(dá)克》氣勢恢宏，是用精巧的舞蹈構(gòu)思涂抹的一幅奴隸起義的歷史畫卷。福金的《仙女們》淡雅清新，那仙境是借用肖邦的音樂，導(dǎo)引出貯存于人的心靈中的清純?！洞寰右辉隆芬悦鼷悳仂愕墓P調(diào)，寫出復(fù)雜的人物關(guān)系，映照出屠格涅夫時代的風(fēng)貌…… 單一的輕靈不足以承載永恒的價值，惟有以厚重為骨架，方能經(jīng)受歲月的沖刷而永葆鮮麗。
空洞的厚重失卻了藝術(shù)風(fēng)采，同樣經(jīng)受不住時光磨蝕而被歷史遺忘。輕靈不流于輕浮，厚重不滯于呆板，方為芭蕾的完美之作，亦是藝術(shù)的完美之境。
做個芭蕾藝術(shù)的鑒賞家-3
五、體會芭蕾的輕靈與厚重
舞蹈的質(zhì)感在于輕靈。芭蕾尤以輕靈為其美學(xué)特征。
自從150年前芭蕾的選題浪漫地朝非現(xiàn)實方向一躍，仙姝倩鬼神魔精靈遍布舞臺，芭蕾舞的表現(xiàn)形態(tài)隨之發(fā)生變革，一蹴而就并不可逆轉(zhuǎn)地把輕靈的本質(zhì)突現(xiàn)出來。1832年代表浪漫主義芭蕾方向的《西爾菲達(dá)》(即《仙女》)在巴黎問世。這部借助于蘇格蘭民間傳說，描繪一幅林中仙子同凡人相戀圖景的舞劇里，女主人公西爾菲達(dá)有一對會飛的翅膀，在舞臺上時隱時現(xiàn)、飄忽不定；當(dāng)時人稱"芭蕾皇后"的瑪麗·塔莉奧妮首演這個角色，她的舞蹈風(fēng)格的輕盈，把人們超自然的想象完美地體現(xiàn)在舞臺上，并由此而確立了足尖舞蹈的地位--當(dāng)之無愧地具有芭蕾舞代表性質(zhì)的技藝。9年以后，另一部浪漫主義的杰作《吉賽爾》在巴黎同觀眾見面并流傳至今，被譽(yù)為芭蕾藝術(shù)皇冠上的一顆明珠。這部舞劇受惠于自斯拉夫民族的傳說"維麗斯女鬼的夜舞"，著意表現(xiàn)了山村少女吉賽爾的純情與善良。舞劇對比式地展現(xiàn)了現(xiàn)實生活和冥冥世界兩幕場景，那虛幻飄渺的幽靈之舞，是芭蕾藝術(shù)把不可知的世界奇妙地展現(xiàn)在人們眼前的杰作。浪漫主義的注入掀開了芭蕾歷史新一頁，從此，芭蕾藝術(shù)形態(tài)就定位于輕靈這一坐標(biāo)。美妙絕倫的足尖舞功、各種騰躍空中的技巧、舉重若輕的男女雙人舞、以及急遽的旋轉(zhuǎn)、飄灑的舞步、舒展流暢的舞姿……舞蹈的格式和技巧無一不刻印著輕靈的屬性。
輕靈給人以視覺美感，它把情感、情緒、愿望透過人體美麗和諧的律動透發(fā)出來，把人的超脫自然束縛、飛升向上的心理要求具體在一個物質(zhì)存在上，從而激發(fā)了審美主體的審美愉悅。
輕靈又是一種境界。它借助動態(tài)的線條勾勒的圖景，彌漫著非言傳的意蘊(yùn)，濡染著周圍空間。在舞蹈者，它是表現(xiàn)的欲望假外部形態(tài)合理地恰如其分地釋放；對欣賞者，則是透過目睹活生生的媒體，映照心田那一縷風(fēng)光，于是經(jīng)受感染、撥動共鳴、生發(fā)聯(lián)想、重復(fù)體驗。
舞蹈的表現(xiàn)力建筑在輕靈飄逸之上。芭蕾尤以輕靈垂范舞蹈殿堂。
無論是如歌式的抒懷或豪邁的詠嘆，無論是纖纖淑女或驍勇雄健的騎士，無論舞段的力度要求如何地粗獷開闊、激越鏗鏘，芭蕾藝術(shù)對輕靈的訴求始終是懸在所有舞者頭上的一把戒尺--簡明、光潔、迅捷、準(zhǔn)確，起跳爆發(fā)力如火箭升空，落地若飄落綿絮。記得《睡美人》王子儒雅的變奏獨(dú)舞嗎？多么輕捷灑脫，一派尊貴的宮廷風(fēng)度；而《海盜》首領(lǐng)康拉德，如疾風(fēng)似迅雷，凌空跨越，翻卷急旋，那是大海錘煉的性格；裊裊婷婷的《四人舞》， 將一幅百多年前的版畫復(fù)制在舞臺上，依舊散發(fā)出嫵媚動人的馨香；火辣辣的《堂·吉珂德》，帶著斗牛之鄉(xiāng)的西班牙風(fēng)姿，剽悍有加黠慧飛動……盡管這些膾炙人口的舞段風(fēng)格各異，卻必須守恒于芭蕾舞的規(guī)范之美：動作輕盈，技巧穩(wěn)練。于是，人們對芭蕾品評視角自然地偏向輕靈，猶如鑒賞出土彩陶離不開粗樸稚拙，聆聽交響樂離不開雄渾凝重，吟讀水墨畫離不開精潤靈秀一般，品味舞蹈尤其芭蕾離不開輕靈。如果失卻了輕靈，芭蕾舞的美感與魅力也就喪失殆盡。因此，芭蕾舞傳達(dá)給審美主體的最為突出的感受，凝結(jié)在一個詞匯上－－輕靈。倘舞者能將輕靈這一舞蹈要素?fù)]發(fā)達(dá)于極至，詩意便自然而然從中流淌、噴涌出來。
然而，輕靈的芭蕾形式，又會映現(xiàn)出另一重性格：厚重；因為，芭蕾作品的內(nèi)涵往往又是厚重的。
感情的傾吐，理念的宣發(fā)，內(nèi)心的剖白，行為的展露，在芭蕾作品及人物身上都涂抹著厚重的油彩，肩負(fù)著厚重的使命。舞劇，悲劇、正劇、抑或喜劇，必然隱含通過舞蹈闡發(fā)的主題，而任何主題相對于輕靈的舞蹈敘述形式，總是厚重的。正劇和悲劇自不待言，即如輕松的喜劇芭蕾《無益謹(jǐn)慎》、《窈窕淑女》、《馴悍記》，也都顯露出某種莊重的人文主義態(tài)度。芭蕾小品如《天鵝之死》，短短幾分鐘里刻畫了一幅生死搏擊的悲壯場面，深沉而雋永。純粹著意于將音樂視覺化的交響芭蕾，調(diào)動舞者猶如擺弄音符，甚至同音樂的無標(biāo)題一致地?zé)o標(biāo)題，卻也在和聲般的形式美中傳達(dá)出某種意蘊(yùn)，把寬泛的抽象的不確定性的音樂內(nèi)在因素呈現(xiàn)在舞臺上。即使一個叫《練習(xí)曲》的節(jié)目，將芭蕾從藝者的日常練習(xí)展覽于觀眾眼前，它那明快、灑脫、齊整、繁難，激蕩起人們驚詫、亢奮、嘆服、愉悅--以簡約的形式換取的是復(fù)雜的情緒反映，就是它的意在不言中的內(nèi)在品性。
舞蹈，尤其芭蕾，輕靈與厚重并行不悖。
輕靈是美的載體，負(fù)載著形式美表現(xiàn)美外在美；輕靈又是厚重的載體，負(fù)載著思維、觀念、情緒、意向之內(nèi)蘊(yùn)之美。
舞蹈，尤其芭蕾，是以輕靈的材料構(gòu)筑的厚重的藝術(shù)實體。只是，厚重的程度有差異，或為巍峨的大廈，或為玲瓏的小舍。
輕靈使芭蕾富有生命力。但真正洋溢生命激情的作品，必然包孕厚重的內(nèi)涵；惟此而意味深長，而情趣盎然，而氣韻生動，而神形兼?zhèn)?。古往今來，無數(shù)芭蕾精品，無不是把輕靈與厚重有機(jī)地縫納在一起?！短禊Z湖》濃郁詩意是動人的，既來源于舞蹈畫面的純美，也來源于浪漫地謳歌愛情這一永恒的主題?！端拱瓦_(dá)克》氣勢恢宏，是用精巧的舞蹈構(gòu)思涂抹的一幅奴隸起義的歷史畫卷。福金的《仙女們》淡雅清新，那仙境是借用肖邦的音樂，導(dǎo)引出貯存于人的心靈中的清純?！洞寰右辉隆芬悦鼷悳仂愕墓P調(diào)，寫出復(fù)雜的人物關(guān)系，映照出屠格涅夫時代的風(fēng)貌…… 單一的輕靈不足以承載永恒的價值，惟有以厚重為骨架，方能經(jīng)受歲月的沖刷而永葆鮮麗。
空洞的厚重失卻了藝術(shù)風(fēng)采，同樣經(jīng)受不住時光磨蝕而被歷史遺忘。輕靈不流于輕浮，厚重不滯于呆板，方為芭蕾的完美之作，亦是藝術(shù)的完美之境。