中國(guó)山水畫起源于成都手繪培訓(xùn)魏晉南北朝時(shí)期，目前國(guó)內(nèi)現(xiàn)存早的山水畫是隋代展子虔的游春圖，他早于西方獨(dú)立的風(fēng)景畫近千年，反映了我國(guó)古代的審美情趣與文化境界。
中國(guó)古典山水畫，不僅要求畫家把對(duì)自然景物的認(rèn)識(shí)與感受表現(xiàn)出來(lái)，成都手繪培訓(xùn)還要求創(chuàng)造出情景交融的意境，所以中國(guó)山水畫不僅能夠給人以自然景觀的明顯印象，還給人以多方面的啟示，引發(fā)人的遐想。這種講究意境抒發(fā)情懷的山水畫，是在早期對(duì)自然景物客觀描繪的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。南宋之前的山水畫，雖然也表現(xiàn)畫家的理想和對(duì)自然景物的感受，但更注重對(duì)客觀景物的描繪。例如北宋范寬的溪山行旅圖。畫家以堅(jiān)勁有力的筆法和濃墨皴擦，真實(shí)地描繪出北方大山大水的雄偉之美及磅礴的氣勢(shì)。
深堂琴趣圖就顯示了這種完美追求，構(gòu)圖上實(shí)景偏于一角，畫面留有大片空白，使得畫面虛實(shí)相生，霧氣迷蒙的詩(shī)境引人向往。
龔賢的溪山無(wú)盡圖筆墨嫻熟，層次分明，構(gòu)圖，經(jīng)營(yíng)別具匠心，其傷口重巒疊嶂，峰回溪曲，氣熱雄偉，使人觀后有溪山無(wú)盡之感。
石濤的山水畫淮揚(yáng)潔秋之圖，筆墨秀雅，酣暢淋漓，構(gòu)圖新穎自然，于氣勢(shì)豪放中寓有靜穆氣氛，看似無(wú)法而實(shí)際上變古 法為我法，以其特有的方法描繪了一幅淮揚(yáng)清秋的景致，石濤提出了借古以開今，筆墨當(dāng)隨時(shí)代等創(chuàng)造性見解和重視發(fā)揮發(fā)家個(gè)性的主張