不僅在文化教育領(lǐng)域，即使在書(shū)畫(huà)藝術(shù)圈內(nèi)，經(jīng)亨頤先生也同樣有著相當(dāng)?shù)慕挥闻c人緣。數(shù)年前在杭州的一次書(shū)畫(huà)拍賣(mài)會(huì)上，人們就發(fā)現(xiàn)了一幅徐悲鴻與經(jīng)亨頤合作的《竹石圖》，在之前廣東舉辦的徐悲鴻精品展上，還曾見(jiàn)過(guò)他們合作的《竹枝母雞圖》，由此可見(jiàn)他倆的友情，已絕不是一般的泛泛之交了。其實(shí).經(jīng)亨頤不光和徐大師有合作.他與張大千、何香凝、黃賓虹等藝術(shù)大師都有書(shū)畫(huà)交流、詩(shī)酒唱和的杰作。經(jīng)先生的畫(huà)，多以竹、菊、松、梅、水仙等清雋之品為題材，尤其是松，最為其所愛(ài)，在白馬湖畔，他就筑有長(zhǎng)松山房并以之為號(hào)，還賦詩(shī)日:“為木當(dāng)作松，松寒不改容。我愛(ài)太白句，居亦日長(zhǎng)松。’寄托了他清正剛直、不隨流俗的品性。雖然他自云“五十始學(xué)畫(huà)”.但他卻是出筆不凡，無(wú)師自成。其作品畫(huà)意清新、簡(jiǎn)約，活脫標(biāo)準(zhǔn)的文人寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)格。尤其是他的題款，一手從“爨寶子’化出的小楷書(shū)，線條遲緩中帶拙愈，結(jié)體方正中顯儒雅.真可謂是韻味十足!筆者在《經(jīng)亨頤作品選》中曾讀到他與何香凝合作的《梅蘭雙清圖》、與張大千等合作的《山齋珍果圖》，總款皆山經(jīng)先生所題，數(shù)行小字，不溫不火，似篆似隸、不但與整幅畫(huà)面互相輝映和諧相融，而且還為整幅畫(huà)面增添濃濃的書(shū)卷味。由于是詩(shī)書(shū)畫(huà)印的全才，和許多藝術(shù)家一樣，經(jīng)亨頤也有對(duì)自我諸項(xiàng)藝事的排行，他曾說(shuō):“吾治印第一畫(huà)第二。書(shū)與詩(shī)文又其次也?！彼谏倌陼r(shí)代即喜愛(ài)篆刻，取法漢印，參以《三公山碑》怠趣.所作端莊清雅、渾穆靈動(dòng)。其印章的邊款也十分精彩，篆隸真行無(wú)所不能，而且他還以《a寶r碑》的行楷筆意作款，奇崛樸拙，別具風(fēng)采.充分體現(xiàn)了他極高的書(shū)法造詣。
如圖的一幅對(duì)聯(lián)書(shū)法，是經(jīng)亨頤一九三O年書(shū)贈(zèng)篆刻家方介堪的作品。一九二九年，經(jīng)亨頤在上海與一些!S畫(huà)名流成立了“寒之友社”.當(dāng)時(shí)的一大批名家如張大千、黃賓虹、陳樹(shù)人、張:}光、謝公展、何香凝等都是社友。而作為社長(zhǎng)的經(jīng)亨頤，此時(shí)也進(jìn)人了他書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的高峰期，與活躍于滬杭的這些書(shū)畫(huà)家們時(shí)相往還，聚則風(fēng)雨潑墨，散則詩(shī)書(shū)酬唱。而同為社友后來(lái)又一躍為中國(guó)畫(huà)壇巨擘的如劉海粟、葉淺予、潘天壽、方介堪等，當(dāng)時(shí)都還是經(jīng)亨頤眼里的小弟弟吶。
如圖的一幅對(duì)聯(lián)書(shū)法，是經(jīng)亨頤一九三O年書(shū)贈(zèng)篆刻家方介堪的作品。一九二九年，經(jīng)亨頤在上海與一些!S畫(huà)名流成立了“寒之友社”.當(dāng)時(shí)的一大批名家如張大千、黃賓虹、陳樹(shù)人、張:}光、謝公展、何香凝等都是社友。而作為社長(zhǎng)的經(jīng)亨頤，此時(shí)也進(jìn)人了他書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的高峰期，與活躍于滬杭的這些書(shū)畫(huà)家們時(shí)相往還，聚則風(fēng)雨潑墨，散則詩(shī)書(shū)酬唱。而同為社友后來(lái)又一躍為中國(guó)畫(huà)壇巨擘的如劉海粟、葉淺予、潘天壽、方介堪等，當(dāng)時(shí)都還是經(jīng)亨頤眼里的小弟弟吶。