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少兒水粉：三原色的理論與應用
應用原理
色光三原色——加色法原理
人的眼睛是根據(jù)所看見的光的波長來識別顏色的?？梢姽庾V中的大部分顏色可以由三種基本色光按不同的比例混合而成， 這三種基本色光的顏色就是紅（Red）、綠（Green）、 藍（Blue）三原色光。這三種光以相同的比例混合、且達到一定的強度， 就呈現(xiàn)白色（白光）；若三種光的強度均為零， 就是黑色（黑暗）。這就是加色法原理，加色法原理被廣泛應用于電視機、監(jiān)視器等主動發(fā)光的產(chǎn)品中。
色料三原色
色料（顏料）三原色——減色法原理
在打印、印刷、油漆、繪畫等靠介質(zhì)表面的反射被動發(fā)光的場合， 物體所呈現(xiàn)的顏色是光源中被顏料吸收后所剩余的部分， 所以其成色的原理叫做減色法原理。減色法原理被廣泛應用于各種被動發(fā)光的場合。 在減色法原理中的三原色顏料分別是青（Cyan）、品紅（Magenta）和黃（Yellow）。
美術三原色
美術色彩三原色：紅，黃，藍
紅、黃、藍 為人們加入了感覺實際，是實際上的三原色。
美術教科書講的是繪畫顏料的使用，色彩調(diào)色是紅、黃、藍為三原色。
美術色彩色光三原色——加色法原理 橙綠紫
美術色彩顏料三原色——減色法原理 紅黃藍
美術色彩三原色組成的六色體系 紅黃藍 橙綠紫 給人以實際色彩感受，符合客觀實際，黃、品紅、青是科學上精確的三原色。
一般電視光色等光色是紅、綠、藍，在美術實踐中和生產(chǎn)操作中的情況說的是科學上精確的三原色。
三原色配色表
色光三原色
（紅）+（綠）=（黃）
（藍）+（綠）=（青）
（紅）+（藍）=（品紅）
（綠）+（藍）+（紅）=（白）
印刷三原色
（青）+（品紅）=（藍）
（品紅）+（黃）=（紅）
（黃）+（青）=（綠）
（青）+（品紅）+（黃）=（黑）
顏料三原色
（紅）+（黃）=（橙）
（藍）+（紅）=（紫）
（藍）+（黃）=（綠）
調(diào)色
調(diào)色原則
顏色如同炒菜要掌握火候．顏色調(diào)配得不夠，會顯得“生”，“火氣”。
顏料的品種要盡量用得少，包括黑白在內(nèi)，一般不超過四種色就能調(diào)配出所需要的顏色，第五種以上的顏色加進去，只能起到增加黑和灰的作用，顏色中的對比色成一起，就是黑灰色。有人認為加不同顏料可以使顏色豐富，其實只能降低純度，經(jīng)驗豐富的畫家常常利用簡單的幾種顏色，取得優(yōu)美雅致的效果。用淺黃加入少量的黑調(diào)配出一種沉著的綠色。當顏色調(diào)配合適的時候，會有一種滋潤的感覺，涂在畫布上色素滲入畫面，退到空間里的感覺，相反顏色顯得干枯、漂浮就不好。
根據(jù)顏料中所含的成分，顏色可以分為純色、清色、濁色。純色中不含白，清色中只含黑，或者只含白，濁色（“灰”顏色）中含有黑色也含有白色，也就是含有灰色。
我們作畫時口頭上講的“灰顏色”，有兩個含義：一是指消色的灰色；另一個指的是濁色。是只由黑加白調(diào)出的灰色，而是指顏色微妙、沉著，含有一定灰色成分的某種顏色。畫面上使用大量“灰顏色”，其目的是為了使畫面色彩互相襯托得更為響亮彩畫家應該熟練掌握調(diào)色技巧，明確所要調(diào)配的顏色是純色（灰顏色），然后根據(jù)不同種類顏色的調(diào)色原則分別進行調(diào)色。
清色
是指原色中只加白的亮清色，或者原色中只加黑的暗清色。清色的特點是顏色中不含灰色的成分，也就是說一塊清色不能同時既含黑又含白。一般的畫面中清色的面積不多，但卻常常是不可缺少的顏色。如果在亮清色中混入黑色，顏色就會顯得脹、發(fā)灰；如果在暗青色中混入白色，畫面會發(fā)灰、發(fā)粉。清色應該是很容易調(diào)配的，但是如果畫筆中混有臟顏色，或者畫板的顏弄臟了沒有及時清理，那就會怎么努力也調(diào)不出清色來的。
濁色
繪畫中大量的顏色是純度偏低、色彩傾向不突出、色感比較微妙的濁色，通常稱為“灰顏色”?！盎翌伾辈皇侵傅暮唵蔚暮谏影咨{(diào)成的灰色，要調(diào)得亮而不灰，難點是掌握濁色中灰色成分的含量，或者說黑色和白色成分的含量。適當則過則“臟”，不足則“生”。調(diào)濁色時掌握灰度的方法，歸納起來有三種：
第一、加入適當?shù)暮陬伾?，加黑多則純度低，加黑少則純度高．在一般情況下只需要加入很步黑色．這需要細致掌握。
第二、用對比色控制顏色純度。我們知道對比色相加成灰黑色，加入對比色就等于加入一定黑色。畫家吳作人談怎樣畫靜物時．曾經(jīng)指出：畫紅花時要加進一點綠顏色．效果才好。我道綠正是紅的對比色，紅色中加進綠色，等于加進一定量的黑色．這會使顏色顯得柔和微妙。的如藍加橙，黃色加紫都有同樣作用。
第三、用復色調(diào)色。有些現(xiàn)成的顏料如土黃、生赭、熟褐、生褐、土紅、赭石、土綠等都是復色，原色，也不是間色，這幾種顏料本身就含有黑灰成分。調(diào)色時不用原色、間色?使用這樣一些互相調(diào)配，調(diào)和出米的顏色會顯得柔和又不容易臟。比如，調(diào)臉色用土紅和土黃加白，本身有一定的灰色成分，會比用淺黃加大紅加白顯得柔和、沉著。
純色
不含有黑和白的成分，如紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等屬于色相環(huán)上的顏色，不能認為顏料袋中原封不動的顏色都是純色，像土黃、土紅、赭石、生赭、熟赭、生褐，本身就不純，相當于含有微量的黑色的暗清色。繪畫中直接使用擠出的純色較少，只有紅、黃、綠、青、藍、紫等幾種，繪畫中需要的大多是界乎兩個顏色中間的純色。純色大多是用色相環(huán)上鄰近的兩種顏色互相混合調(diào)配出來．如用橙和紅調(diào)配出偏橙的紅色；用或者用群青和紅調(diào)配出偏紫的紅色；用綠和黃調(diào)配出偏綠的黃色等純色。調(diào)純色時擠出自調(diào)色板和畫筆都要干凈，不要使用被污染，弄臟了的筆和顏色。不然就調(diào)配不出鮮明、純色。
少兒水粉：三原色的理論與應用
應用原理
色光三原色——加色法原理
人的眼睛是根據(jù)所看見的光的波長來識別顏色的?？梢姽庾V中的大部分顏色可以由三種基本色光按不同的比例混合而成， 這三種基本色光的顏色就是紅（Red）、綠（Green）、 藍（Blue）三原色光。這三種光以相同的比例混合、且達到一定的強度， 就呈現(xiàn)白色（白光）；若三種光的強度均為零， 就是黑色（黑暗）。這就是加色法原理，加色法原理被廣泛應用于電視機、監(jiān)視器等主動發(fā)光的產(chǎn)品中。
色料三原色
色料（顏料）三原色——減色法原理
在打印、印刷、油漆、繪畫等靠介質(zhì)表面的反射被動發(fā)光的場合， 物體所呈現(xiàn)的顏色是光源中被顏料吸收后所剩余的部分， 所以其成色的原理叫做減色法原理。減色法原理被廣泛應用于各種被動發(fā)光的場合。 在減色法原理中的三原色顏料分別是青（Cyan）、品紅（Magenta）和黃（Yellow）。
美術三原色
美術色彩三原色：紅，黃，藍
紅、黃、藍 為人們加入了感覺實際，是實際上的三原色。
美術教科書講的是繪畫顏料的使用，色彩調(diào)色是紅、黃、藍為三原色。
美術色彩色光三原色——加色法原理 橙綠紫
美術色彩顏料三原色——減色法原理 紅黃藍
美術色彩三原色組成的六色體系 紅黃藍 橙綠紫 給人以實際色彩感受，符合客觀實際，黃、品紅、青是科學上精確的三原色。
一般電視光色等光色是紅、綠、藍，在美術實踐中和生產(chǎn)操作中的情況說的是科學上精確的三原色。
三原色配色表
色光三原色
（紅）+（綠）=（黃）
（藍）+（綠）=（青）
（紅）+（藍）=（品紅）
（綠）+（藍）+（紅）=（白）
印刷三原色
（青）+（品紅）=（藍）
（品紅）+（黃）=（紅）
（黃）+（青）=（綠）
（青）+（品紅）+（黃）=（黑）
顏料三原色
（紅）+（黃）=（橙）
（藍）+（紅）=（紫）
（藍）+（黃）=（綠）
調(diào)色
調(diào)色原則
顏色如同炒菜要掌握火候．顏色調(diào)配得不夠，會顯得“生”，“火氣”。
顏料的品種要盡量用得少，包括黑白在內(nèi)，一般不超過四種色就能調(diào)配出所需要的顏色，第五種以上的顏色加進去，只能起到增加黑和灰的作用，顏色中的對比色成一起，就是黑灰色。有人認為加不同顏料可以使顏色豐富，其實只能降低純度，經(jīng)驗豐富的畫家常常利用簡單的幾種顏色，取得優(yōu)美雅致的效果。用淺黃加入少量的黑調(diào)配出一種沉著的綠色。當顏色調(diào)配合適的時候，會有一種滋潤的感覺，涂在畫布上色素滲入畫面，退到空間里的感覺，相反顏色顯得干枯、漂浮就不好。
根據(jù)顏料中所含的成分，顏色可以分為純色、清色、濁色。純色中不含白，清色中只含黑，或者只含白，濁色（“灰”顏色）中含有黑色也含有白色，也就是含有灰色。
我們作畫時口頭上講的“灰顏色”，有兩個含義：一是指消色的灰色；另一個指的是濁色。是只由黑加白調(diào)出的灰色，而是指顏色微妙、沉著，含有一定灰色成分的某種顏色。畫面上使用大量“灰顏色”，其目的是為了使畫面色彩互相襯托得更為響亮彩畫家應該熟練掌握調(diào)色技巧，明確所要調(diào)配的顏色是純色（灰顏色），然后根據(jù)不同種類顏色的調(diào)色原則分別進行調(diào)色。
清色
是指原色中只加白的亮清色，或者原色中只加黑的暗清色。清色的特點是顏色中不含灰色的成分，也就是說一塊清色不能同時既含黑又含白。一般的畫面中清色的面積不多，但卻常常是不可缺少的顏色。如果在亮清色中混入黑色，顏色就會顯得脹、發(fā)灰；如果在暗青色中混入白色，畫面會發(fā)灰、發(fā)粉。清色應該是很容易調(diào)配的，但是如果畫筆中混有臟顏色，或者畫板的顏弄臟了沒有及時清理，那就會怎么努力也調(diào)不出清色來的。
濁色
繪畫中大量的顏色是純度偏低、色彩傾向不突出、色感比較微妙的濁色，通常稱為“灰顏色”?！盎翌伾辈皇侵傅暮唵蔚暮谏影咨{(diào)成的灰色，要調(diào)得亮而不灰，難點是掌握濁色中灰色成分的含量，或者說黑色和白色成分的含量。適當則過則“臟”，不足則“生”。調(diào)濁色時掌握灰度的方法，歸納起來有三種：
第一、加入適當?shù)暮陬伾?，加黑多則純度低，加黑少則純度高．在一般情況下只需要加入很步黑色．這需要細致掌握。
第二、用對比色控制顏色純度。我們知道對比色相加成灰黑色，加入對比色就等于加入一定黑色。畫家吳作人談怎樣畫靜物時．曾經(jīng)指出：畫紅花時要加進一點綠顏色．效果才好。我道綠正是紅的對比色，紅色中加進綠色，等于加進一定量的黑色．這會使顏色顯得柔和微妙。的如藍加橙，黃色加紫都有同樣作用。
第三、用復色調(diào)色。有些現(xiàn)成的顏料如土黃、生赭、熟褐、生褐、土紅、赭石、土綠等都是復色，原色，也不是間色，這幾種顏料本身就含有黑灰成分。調(diào)色時不用原色、間色?使用這樣一些互相調(diào)配，調(diào)和出米的顏色會顯得柔和又不容易臟。比如，調(diào)臉色用土紅和土黃加白，本身有一定的灰色成分，會比用淺黃加大紅加白顯得柔和、沉著。
純色
不含有黑和白的成分，如紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等屬于色相環(huán)上的顏色，不能認為顏料袋中原封不動的顏色都是純色，像土黃、土紅、赭石、生赭、熟赭、生褐，本身就不純，相當于含有微量的黑色的暗清色。繪畫中直接使用擠出的純色較少，只有紅、黃、綠、青、藍、紫等幾種，繪畫中需要的大多是界乎兩個顏色中間的純色。純色大多是用色相環(huán)上鄰近的兩種顏色互相混合調(diào)配出來．如用橙和紅調(diào)配出偏橙的紅色；用或者用群青和紅調(diào)配出偏紫的紅色；用綠和黃調(diào)配出偏綠的黃色等純色。調(diào)純色時擠出自調(diào)色板和畫筆都要干凈，不要使用被污染，弄臟了的筆和顏色。不然就調(diào)配不出鮮明、純色。