一、選擇題：1～20小題，每小題2分。共40分。在每小題給出的四個(gè)選項(xiàng)中，只有一項(xiàng)是符合題目要求的。
1．下圖中的繪畫作品是（ ?。?BR> A．《簪花仕女圖》
B．《洛神賦圖》
C．《步輦圖》
D．《歷代帝王圖》
2．《雀之靈》是我國白族舞蹈家楊麗萍創(chuàng)作的（ ?。?BR> A．獨(dú)舞
B．雙人舞
C．三人舞
D．群舞
3．《拉奧孔》是——的雕塑作品。（ ?。?BR> A．古希臘早期
B．古希臘晚期
C．古羅馬早期
D．古羅馬晚期
4．《筆法記》是古代畫家——的繪畫論著。（ ?。?BR> A．王維
B．郭若虛
C．荊浩
D．王繹
5．結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)的代表人物是（ ?。?BR> A．笛卡兒
B．薩特
C．羅蘭•巴爾特
D．黑格爾
6．提出“風(fēng)格即人格”的法國文學(xué)理論家是（ ?。?BR> A．莫里哀
B．布封
C．福樓拜
D．丹納
7．我國的彩塑到盛唐達(dá)到頂峰，此時(shí)的代表作品是（ ?。?BR> A．云岡石窟像
B．麥積山石窟像
c．山西晉祠像
D．敦煌塑像
8．電影藝術(shù)誕生于（ ?。?BR> A．1892年
B．1895年
C．1905年
D．1910年
9．小說《茶花女》是法國作家——的作品。（ ?。?BR> A．雨果
B．小仲馬
C．福樓拜
D．喬治•桑
10．油畫《父親》是當(dāng)代畫家——的作品。（ ?。?BR> A．齊白石
B．羅中立
C．陳逸飛
D．徐悲鴻
11．楷書最早產(chǎn)生于（ ）
A．漢代
B．魏晉
C．唐代
D．宋代
12．提出繪畫“妙在似與不似之間”的是（ ?。?BR> A．徐悲鴻
B．劉海粟
C．傅抱石
D．齊白石
13．米開朗琪羅是——文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑藝術(shù)大師。（ ?。?BR> A．法國
B．意大利
C．英國
D．德國
14．席勒在——中首次提出了“美育”這一概念。（ ?。?BR> A．《美育書簡》
B．《詩藝》
C．《藝術(shù)哲學(xué)》
D．《美學(xué)》
15．關(guān)于藝術(shù)的發(fā)生，持“表現(xiàn)說”觀點(diǎn)的是（ ?。?BR> A．亞里士多德
B．席勒
C．克羅齊
D．愛德華泰勒
16．電影《一江春水向東流》的導(dǎo)演是（ ?。?BR> A．謝添
B．謝晉
C．謝鐵驪
D．蔡楚生
17．藝術(shù)家的靈感是一種（ ?。?BR> A．非理性的迷狂狀態(tài)
B．神秘的天啟現(xiàn)象
C．創(chuàng)造力高度活躍的心理狀態(tài)
D．純粹的無意識狀態(tài)
18．在中國美學(xué)，自然美開始作為獨(dú)立的審美形態(tài)出現(xiàn)在（ ）
A．先秦
B．秦漢
C．魏晉
D．隋唐
19．唐代書法家——把書法藝術(shù)分為神、妙、能三品。（ ）
A．柳公權(quán)
B．張懷瑾
C．顏真卿
D．王僧虔
20．第二次世界大戰(zhàn)以后出現(xiàn)的一門新興學(xué)科是（ ?。?BR> A．新聞學(xué)
B．宣傳學(xué)
C．傳播學(xué)
D．政治學(xué)
二、簡答題：21～23小題。每小題l0分，共30分。
21．簡述藝術(shù)傳播的要素和主要方式。
22．簡述繪畫藝術(shù)的概念和種類。
23．簡述藝術(shù)作品的題材與主題的關(guān)系。
三、作品賞析題：24～26小題。請任選其中兩小題作答。若3小題都作答。只按前兩小題的得分計(jì)入總分。每小題15分。共30分。要求陳述作品的作者及其國別(或地區(qū))、時(shí)代，結(jié)合個(gè)人所學(xué)理論和審美體驗(yàn)闡述作品的基本內(nèi)容,分析作品的形式特點(diǎn)和風(fēng)格。
24．繪畫作品：《伏爾加河纖夫》
25．舞蹈作品：《絲路花雨》
26．戲劇作品：《欽差大臣》
四、論述題：27～28小題，每小題25分，共50分。
27．試論述文學(xué)藝術(shù)與戲劇藝術(shù)二者的聯(lián)系與區(qū)別。
28．聯(lián)系實(shí)際說明藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)流派、藝術(shù)思潮的相互聯(lián)系與區(qū)別。
藝術(shù)概論模擬試卷(五)參考答案
一、1．A2．A3．B4．C5．C6．B7．D8．B9．B10．B11．A12．D13．B14．A15．C16．D17．C18．C19．B20．C
二、答案要點(diǎn)：
21．(1)藝術(shù)傳播指的是藝術(shù)信息的傳遞和交流，是藝術(shù)信息在社會(huì)系統(tǒng)中的運(yùn)行。藝術(shù)傳播具有公共化與個(gè)人化相互交融的特點(diǎn)。它借助于一定的物質(zhì)媒介和傳播方式，將藝術(shù)信息傳遞給藝術(shù)接受者，使其得到擴(kuò)展。
(2)藝術(shù)傳播主體、藝術(shù)傳播內(nèi)容、傳播媒介、受傳者和傳播效果是構(gòu)成藝術(shù)傳播的五個(gè)要素。
(3)藝術(shù)傳播的主要方式有三種，即現(xiàn)場表演傳播方式、展覽性傳播方式和大眾傳播方式。
22．(1)繪畫是使用一定的物質(zhì)材料，動(dòng)用線條、色彩和塊面等元素，通過構(gòu)圖、造型和設(shè)色等手段，在二度空間(平面)里創(chuàng)造出靜態(tài)的視覺形象或情境的藝術(shù)。繪畫在造型藝術(shù)中處于基礎(chǔ)地位。
(2)繪畫藝術(shù)的種類，根據(jù)使用材料的不同，可分為中國畫、油畫、版畫、水彩畫、水粉畫等；根據(jù)表現(xiàn)對象的不同，可分為肖像畫、風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫、靜物畫、歷史畫等；根據(jù)作品形式的不同，可分為壁畫、年畫、連環(huán)畫、宣傳畫、漫畫等。
23．(1)藝術(shù)作品的題材，指構(gòu)成作品內(nèi)容的基本材料，即作品中表現(xiàn)出來的具體的客觀生活環(huán)境、情節(jié)、人物和情感等，也即在小說、戲劇、影視、繪畫等作品中所敘述、描繪的具體事件、人物等。
(2)藝術(shù)作品的主題，也叫主旨、題旨或主題思想，是指通過藝術(shù)形象所表現(xiàn)和揭示出來的主題思想內(nèi)涵。主題的來源，一方面是題材本身所具有的意義的提煉、概括和升華；另一方面又是藝術(shù)家主體思想感情的移入，它凝聚了藝術(shù)家對社會(huì)生活的理解、思考與評判。
(3)藝術(shù)作品的題材與主題的關(guān)系是：題材是主題的基礎(chǔ)，主題是題材的提煉、概括與升華。主題是整個(gè)藝術(shù)作品的靈魂與統(tǒng)帥，經(jīng)過主題的凝聚，題材不再是零星的片斷，而凝聚成一個(gè)統(tǒng)一的有機(jī)整體。
(4)主題并非每個(gè)藝術(shù)作品所必備的，如單純的圖案裝飾等可以沒有主題，但藝術(shù)作品不能沒有題材。
三、答案要點(diǎn)：
24．(1)《伏爾加河纖夫》是俄國19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品，油畫，1873年創(chuàng)作。作者是伊里亞•葉菲莫維奇•列賓。
(2)該畫描繪了炎熱的夏天，一群衣著破爛不堪的纖夫邁著沉重而疲憊的步伐拖著貨船，艱難地走在伏爾加河畔沙灘上的情景。畫中11個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的纖夫有著不同的神情和個(gè)性，沙灘上的幾只破籮筐，增添了畫面的凄慘景色。
(3)整幅作品背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感。構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都相當(dāng)成功。
25．(1)《絲路花雨》是我國舞劇具有里程碑意義的作品，1979年首演。
(2)該舞劇以中國大唐盛世為背景，以復(fù)活的敦煌壁畫舞姿為主要舞蹈語言，描寫了一個(gè)跌宕起伏，充滿恩怨情仇、悲歡離合的故事。它把故事性與藝術(shù)性完美統(tǒng)一結(jié)合起來，造型、音樂、舞技都堪稱完美。在舞蹈結(jié)構(gòu)上突出了獨(dú)舞的空靈和群舞的恢弘，女主角英娘舞段中的“琵琶舞”、“波斯舞”、“盤上舞”等被認(rèn)為開創(chuàng)了“敦煌舞”的獨(dú)特藝術(shù)流派。
26．(1)《欽差大臣》是俄羅斯諷刺喜劇，5幕話劇，果戈理于1835年底完成。果戈理是戲劇“自然派”的創(chuàng)始人，俄羅斯文學(xué)家和劇作家。
(2)《欽差大臣》劇作精妙，某市市長安東諾維奇得悉圣彼得堡的欽差大臣即將來微服察訪，神經(jīng)過敏地把一個(gè)叫赫里斯塔科夫的小官員誤當(dāng)成了欽差大臣，請到家里奉為上賓。情節(jié)以驚人的現(xiàn)實(shí)主義手法，刻畫了以市長為首的外省官吏集團(tuán)的丑惡面貌，揭露了舊俄社會(huì)的官場黑暗。在藝術(shù)上，該劇人物形象鮮明生動(dòng)，代表了諷刺喜劇藝術(shù)的成就。
(3)《欽差大臣》這出喜劇在當(dāng)時(shí)的演出引起尖銳的斗爭，作品極其夸張乃至荒誕不經(jīng)的藝術(shù)品質(zhì)和超脫于痛楚與悲憤之上的輕蔑態(tài)度給觀眾留下了深刻的印象。這部喜劇成為戲劇最嚴(yán)肅的作品。
四、答案要點(diǎn)：
27．(1)文學(xué)和戲劇的密切聯(lián)系，首先表現(xiàn)在它們都要利用語言這個(gè)涵義豐富的媒介。劇本稱為戲劇文學(xué)，對戲劇藝術(shù)審美品質(zhì)的高下有“先天性”的重大影響。為戲劇提供以對話的方式展開的戲劇情節(jié)，作為戲劇演出的藍(lán)本。特別是以再現(xiàn)為主的敘事文學(xué)與通過矛盾沖突展開情節(jié)和塑造人物的戲劇更加接近，因而富有情節(jié)性的文學(xué)作品常常被改編搬上舞臺。
(2)文學(xué)形象以問接性為基本特征，只能憑借想象展現(xiàn)，不像以演員動(dòng)作為基礎(chǔ)的戲劇，可以直接感知于視聽，還可以綜合音樂、美術(shù)和舞蹈等藝術(shù)而再現(xiàn)可感知的生活情景。
(3)文學(xué)的表現(xiàn)領(lǐng)域極其廣闊，不受時(shí)空限制，幾乎無所不能，而戲劇則強(qiáng)調(diào)時(shí)空的高度集中。以情動(dòng)人，是文學(xué)與戲劇的共同要求。
(4)戲劇沖突表現(xiàn)得更直露、更強(qiáng)烈，抒情性的文學(xué)常常因缺少情節(jié)性而難以作為戲劇的文本，而詩意和詩化的語言可以增強(qiáng)戲劇的感染力。
28．(1)藝術(shù)風(fēng)格就是藝術(shù)家的創(chuàng)作個(gè)性與藝術(shù)作品的語言、情境交互作用所呈現(xiàn)出的相對穩(wěn)定的整體性藝術(shù)特色。風(fēng)格是藝術(shù)家創(chuàng)作個(gè)性成熟的標(biāo)志，也是一部作品達(dá)到較高藝術(shù)水準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)。
(2)藝術(shù)流派是指思想傾向、審美觀念、藝術(shù)趣味、創(chuàng)作風(fēng)格相近或相似的一些藝術(shù)家所形成的藝術(shù)派別。
(3)藝術(shù)思潮是指在一定社會(huì)條件下，由于受到一定的社會(huì)思潮和哲學(xué)思潮的影響，藝術(shù)領(lǐng)域所出現(xiàn)的具有較大影響的思想潮流和創(chuàng)作傾向。
(4)藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)思潮與藝術(shù)流派之間有著密切的關(guān)系，但又存在著明顯的區(qū)別。藝術(shù)流派是藝術(shù)風(fēng)格相近或相似的創(chuàng)作主體的群體表現(xiàn)。藝術(shù)思潮常常包容一個(gè)時(shí)期內(nèi)多個(gè)藝術(shù)門類中多個(gè)流派的藝術(shù)主張。
1．下圖中的繪畫作品是（ ?。?BR> A．《簪花仕女圖》
B．《洛神賦圖》
C．《步輦圖》
D．《歷代帝王圖》
2．《雀之靈》是我國白族舞蹈家楊麗萍創(chuàng)作的（ ?。?BR> A．獨(dú)舞
B．雙人舞
C．三人舞
D．群舞
3．《拉奧孔》是——的雕塑作品。（ ?。?BR> A．古希臘早期
B．古希臘晚期
C．古羅馬早期
D．古羅馬晚期
4．《筆法記》是古代畫家——的繪畫論著。（ ?。?BR> A．王維
B．郭若虛
C．荊浩
D．王繹
5．結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)的代表人物是（ ?。?BR> A．笛卡兒
B．薩特
C．羅蘭•巴爾特
D．黑格爾
6．提出“風(fēng)格即人格”的法國文學(xué)理論家是（ ?。?BR> A．莫里哀
B．布封
C．福樓拜
D．丹納
7．我國的彩塑到盛唐達(dá)到頂峰，此時(shí)的代表作品是（ ?。?BR> A．云岡石窟像
B．麥積山石窟像
c．山西晉祠像
D．敦煌塑像
8．電影藝術(shù)誕生于（ ?。?BR> A．1892年
B．1895年
C．1905年
D．1910年
9．小說《茶花女》是法國作家——的作品。（ ?。?BR> A．雨果
B．小仲馬
C．福樓拜
D．喬治•桑
10．油畫《父親》是當(dāng)代畫家——的作品。（ ?。?BR> A．齊白石
B．羅中立
C．陳逸飛
D．徐悲鴻
11．楷書最早產(chǎn)生于（ ）
A．漢代
B．魏晉
C．唐代
D．宋代
12．提出繪畫“妙在似與不似之間”的是（ ?。?BR> A．徐悲鴻
B．劉海粟
C．傅抱石
D．齊白石
13．米開朗琪羅是——文藝復(fù)興時(shí)期的雕塑藝術(shù)大師。（ ?。?BR> A．法國
B．意大利
C．英國
D．德國
14．席勒在——中首次提出了“美育”這一概念。（ ?。?BR> A．《美育書簡》
B．《詩藝》
C．《藝術(shù)哲學(xué)》
D．《美學(xué)》
15．關(guān)于藝術(shù)的發(fā)生，持“表現(xiàn)說”觀點(diǎn)的是（ ?。?BR> A．亞里士多德
B．席勒
C．克羅齊
D．愛德華泰勒
16．電影《一江春水向東流》的導(dǎo)演是（ ?。?BR> A．謝添
B．謝晉
C．謝鐵驪
D．蔡楚生
17．藝術(shù)家的靈感是一種（ ?。?BR> A．非理性的迷狂狀態(tài)
B．神秘的天啟現(xiàn)象
C．創(chuàng)造力高度活躍的心理狀態(tài)
D．純粹的無意識狀態(tài)
18．在中國美學(xué)，自然美開始作為獨(dú)立的審美形態(tài)出現(xiàn)在（ ）
A．先秦
B．秦漢
C．魏晉
D．隋唐
19．唐代書法家——把書法藝術(shù)分為神、妙、能三品。（ ）
A．柳公權(quán)
B．張懷瑾
C．顏真卿
D．王僧虔
20．第二次世界大戰(zhàn)以后出現(xiàn)的一門新興學(xué)科是（ ?。?BR> A．新聞學(xué)
B．宣傳學(xué)
C．傳播學(xué)
D．政治學(xué)
二、簡答題：21～23小題。每小題l0分，共30分。
21．簡述藝術(shù)傳播的要素和主要方式。
22．簡述繪畫藝術(shù)的概念和種類。
23．簡述藝術(shù)作品的題材與主題的關(guān)系。
三、作品賞析題：24～26小題。請任選其中兩小題作答。若3小題都作答。只按前兩小題的得分計(jì)入總分。每小題15分。共30分。要求陳述作品的作者及其國別(或地區(qū))、時(shí)代，結(jié)合個(gè)人所學(xué)理論和審美體驗(yàn)闡述作品的基本內(nèi)容,分析作品的形式特點(diǎn)和風(fēng)格。
24．繪畫作品：《伏爾加河纖夫》
25．舞蹈作品：《絲路花雨》
26．戲劇作品：《欽差大臣》
四、論述題：27～28小題，每小題25分，共50分。
27．試論述文學(xué)藝術(shù)與戲劇藝術(shù)二者的聯(lián)系與區(qū)別。
28．聯(lián)系實(shí)際說明藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)流派、藝術(shù)思潮的相互聯(lián)系與區(qū)別。
藝術(shù)概論模擬試卷(五)參考答案
一、1．A2．A3．B4．C5．C6．B7．D8．B9．B10．B11．A12．D13．B14．A15．C16．D17．C18．C19．B20．C
二、答案要點(diǎn)：
21．(1)藝術(shù)傳播指的是藝術(shù)信息的傳遞和交流，是藝術(shù)信息在社會(huì)系統(tǒng)中的運(yùn)行。藝術(shù)傳播具有公共化與個(gè)人化相互交融的特點(diǎn)。它借助于一定的物質(zhì)媒介和傳播方式，將藝術(shù)信息傳遞給藝術(shù)接受者，使其得到擴(kuò)展。
(2)藝術(shù)傳播主體、藝術(shù)傳播內(nèi)容、傳播媒介、受傳者和傳播效果是構(gòu)成藝術(shù)傳播的五個(gè)要素。
(3)藝術(shù)傳播的主要方式有三種，即現(xiàn)場表演傳播方式、展覽性傳播方式和大眾傳播方式。
22．(1)繪畫是使用一定的物質(zhì)材料，動(dòng)用線條、色彩和塊面等元素，通過構(gòu)圖、造型和設(shè)色等手段，在二度空間(平面)里創(chuàng)造出靜態(tài)的視覺形象或情境的藝術(shù)。繪畫在造型藝術(shù)中處于基礎(chǔ)地位。
(2)繪畫藝術(shù)的種類，根據(jù)使用材料的不同，可分為中國畫、油畫、版畫、水彩畫、水粉畫等；根據(jù)表現(xiàn)對象的不同，可分為肖像畫、風(fēng)俗畫、風(fēng)景畫、靜物畫、歷史畫等；根據(jù)作品形式的不同，可分為壁畫、年畫、連環(huán)畫、宣傳畫、漫畫等。
23．(1)藝術(shù)作品的題材，指構(gòu)成作品內(nèi)容的基本材料，即作品中表現(xiàn)出來的具體的客觀生活環(huán)境、情節(jié)、人物和情感等，也即在小說、戲劇、影視、繪畫等作品中所敘述、描繪的具體事件、人物等。
(2)藝術(shù)作品的主題，也叫主旨、題旨或主題思想，是指通過藝術(shù)形象所表現(xiàn)和揭示出來的主題思想內(nèi)涵。主題的來源，一方面是題材本身所具有的意義的提煉、概括和升華；另一方面又是藝術(shù)家主體思想感情的移入，它凝聚了藝術(shù)家對社會(huì)生活的理解、思考與評判。
(3)藝術(shù)作品的題材與主題的關(guān)系是：題材是主題的基礎(chǔ)，主題是題材的提煉、概括與升華。主題是整個(gè)藝術(shù)作品的靈魂與統(tǒng)帥，經(jīng)過主題的凝聚，題材不再是零星的片斷，而凝聚成一個(gè)統(tǒng)一的有機(jī)整體。
(4)主題并非每個(gè)藝術(shù)作品所必備的，如單純的圖案裝飾等可以沒有主題，但藝術(shù)作品不能沒有題材。
三、答案要點(diǎn)：
24．(1)《伏爾加河纖夫》是俄國19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫作品，油畫，1873年創(chuàng)作。作者是伊里亞•葉菲莫維奇•列賓。
(2)該畫描繪了炎熱的夏天，一群衣著破爛不堪的纖夫邁著沉重而疲憊的步伐拖著貨船，艱難地走在伏爾加河畔沙灘上的情景。畫中11個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的纖夫有著不同的神情和個(gè)性，沙灘上的幾只破籮筐，增添了畫面的凄慘景色。
(3)整幅作品背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤苦、無助之感。構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都相當(dāng)成功。
25．(1)《絲路花雨》是我國舞劇具有里程碑意義的作品，1979年首演。
(2)該舞劇以中國大唐盛世為背景，以復(fù)活的敦煌壁畫舞姿為主要舞蹈語言，描寫了一個(gè)跌宕起伏，充滿恩怨情仇、悲歡離合的故事。它把故事性與藝術(shù)性完美統(tǒng)一結(jié)合起來，造型、音樂、舞技都堪稱完美。在舞蹈結(jié)構(gòu)上突出了獨(dú)舞的空靈和群舞的恢弘，女主角英娘舞段中的“琵琶舞”、“波斯舞”、“盤上舞”等被認(rèn)為開創(chuàng)了“敦煌舞”的獨(dú)特藝術(shù)流派。
26．(1)《欽差大臣》是俄羅斯諷刺喜劇，5幕話劇，果戈理于1835年底完成。果戈理是戲劇“自然派”的創(chuàng)始人，俄羅斯文學(xué)家和劇作家。
(2)《欽差大臣》劇作精妙，某市市長安東諾維奇得悉圣彼得堡的欽差大臣即將來微服察訪，神經(jīng)過敏地把一個(gè)叫赫里斯塔科夫的小官員誤當(dāng)成了欽差大臣，請到家里奉為上賓。情節(jié)以驚人的現(xiàn)實(shí)主義手法，刻畫了以市長為首的外省官吏集團(tuán)的丑惡面貌，揭露了舊俄社會(huì)的官場黑暗。在藝術(shù)上，該劇人物形象鮮明生動(dòng)，代表了諷刺喜劇藝術(shù)的成就。
(3)《欽差大臣》這出喜劇在當(dāng)時(shí)的演出引起尖銳的斗爭，作品極其夸張乃至荒誕不經(jīng)的藝術(shù)品質(zhì)和超脫于痛楚與悲憤之上的輕蔑態(tài)度給觀眾留下了深刻的印象。這部喜劇成為戲劇最嚴(yán)肅的作品。
四、答案要點(diǎn)：
27．(1)文學(xué)和戲劇的密切聯(lián)系，首先表現(xiàn)在它們都要利用語言這個(gè)涵義豐富的媒介。劇本稱為戲劇文學(xué)，對戲劇藝術(shù)審美品質(zhì)的高下有“先天性”的重大影響。為戲劇提供以對話的方式展開的戲劇情節(jié)，作為戲劇演出的藍(lán)本。特別是以再現(xiàn)為主的敘事文學(xué)與通過矛盾沖突展開情節(jié)和塑造人物的戲劇更加接近，因而富有情節(jié)性的文學(xué)作品常常被改編搬上舞臺。
(2)文學(xué)形象以問接性為基本特征，只能憑借想象展現(xiàn)，不像以演員動(dòng)作為基礎(chǔ)的戲劇，可以直接感知于視聽，還可以綜合音樂、美術(shù)和舞蹈等藝術(shù)而再現(xiàn)可感知的生活情景。
(3)文學(xué)的表現(xiàn)領(lǐng)域極其廣闊，不受時(shí)空限制，幾乎無所不能，而戲劇則強(qiáng)調(diào)時(shí)空的高度集中。以情動(dòng)人，是文學(xué)與戲劇的共同要求。
(4)戲劇沖突表現(xiàn)得更直露、更強(qiáng)烈，抒情性的文學(xué)常常因缺少情節(jié)性而難以作為戲劇的文本，而詩意和詩化的語言可以增強(qiáng)戲劇的感染力。
28．(1)藝術(shù)風(fēng)格就是藝術(shù)家的創(chuàng)作個(gè)性與藝術(shù)作品的語言、情境交互作用所呈現(xiàn)出的相對穩(wěn)定的整體性藝術(shù)特色。風(fēng)格是藝術(shù)家創(chuàng)作個(gè)性成熟的標(biāo)志，也是一部作品達(dá)到較高藝術(shù)水準(zhǔn)的標(biāo)準(zhǔn)。
(2)藝術(shù)流派是指思想傾向、審美觀念、藝術(shù)趣味、創(chuàng)作風(fēng)格相近或相似的一些藝術(shù)家所形成的藝術(shù)派別。
(3)藝術(shù)思潮是指在一定社會(huì)條件下，由于受到一定的社會(huì)思潮和哲學(xué)思潮的影響，藝術(shù)領(lǐng)域所出現(xiàn)的具有較大影響的思想潮流和創(chuàng)作傾向。
(4)藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)思潮與藝術(shù)流派之間有著密切的關(guān)系，但又存在著明顯的區(qū)別。藝術(shù)流派是藝術(shù)風(fēng)格相近或相似的創(chuàng)作主體的群體表現(xiàn)。藝術(shù)思潮常常包容一個(gè)時(shí)期內(nèi)多個(gè)藝術(shù)門類中多個(gè)流派的藝術(shù)主張。