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| 少年兒童的水墨畫 | ||
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| 對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的繼承和發(fā)揚(yáng)，從長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光來(lái)看，立足于對(duì)兒童引導(dǎo)、教養(yǎng)、教育，都是至關(guān)重要的國(guó)策。兒童，這些祖國(guó)的未來(lái)也關(guān)系到中國(guó)藝術(shù)的未來(lái)。 水墨是沒有國(guó)界和年齡分別的。外國(guó)人也畫水墨畫，但是，那是一種退而求其次的素描、速寫、草稿，外國(guó)人很少把水墨作為進(jìn)入金字塔塔尖的藝術(shù)。在中國(guó)藝術(shù)的歷史發(fā)展中，水墨發(fā)展成為一種主流化的精英藝術(shù)，因?yàn)橛辛诵?，因?yàn)樵谛?、水墨中灌注了中?guó)的人文精神。中國(guó)的水墨畫盡管有許多可大書特書的人文精神，盡管有在畫這一層面上的氣韻、神思以及獨(dú)特的畫面處理形式，但是，還有在技術(shù)層面上的筆法和墨分五色。在技術(shù)的層面上，宣紙的魅力和神奇也是西方人所稱道和難以理解的。 中國(guó)人的水墨感覺經(jīng)過(guò)了近千年的耳濡目染，正好像西方人對(duì)油彩的特殊感覺一樣，已經(jīng)融入到基因之中。水墨的感覺綜合了山川和人文，凝聚了自然和精神，體現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)的神髓和氣息。在水墨的感覺中，有許多表現(xiàn)出農(nóng)業(yè)社會(huì)的特點(diǎn)，在社會(huì)現(xiàn)代化飛速發(fā)展的今天，已經(jīng)感覺到與時(shí)宜相左，所以水墨畫也有個(gè)發(fā)展的問題。盡管傳統(tǒng)的影響力還在，但是，現(xiàn)代化對(duì)傳統(tǒng)文化的消解，使中國(guó)人的水墨感覺發(fā)生退化，所以水墨感覺也有個(gè)加強(qiáng)的問題。而對(duì)于那些出世即遇到現(xiàn)代化的中國(guó)兒童來(lái)說(shuō)，那種水墨感覺可能僅存于血緣之中，因此，在血緣基礎(chǔ)上的培養(yǎng)就非常重要。 全國(guó)美協(xié)的少兒美術(shù)藝委會(huì)正是基于發(fā)展的眼光，發(fā)起舉辦以“愛”為主題的“首屆中國(guó)少年兒童水墨畫邀請(qǐng)展”。他們看到“兒童繪畫的率真、大膽、亦真亦幻的天性表達(dá)，和中國(guó)水墨畫強(qiáng)調(diào)的自然、天趣、不求形似、直抒胸臆的意象化造型，在某個(gè)層面上相當(dāng)貼近?！币虼?，通過(guò)這一具體的形式來(lái)培養(yǎng)少年兒童的水墨感覺，以此來(lái)加強(qiáng)民族文化的發(fā)展動(dòng)力，其意義是深遠(yuǎn)的。 陳履生 | ||
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