帕拉第奧母題（Palladianmotive）是指意大利建筑師（AndreaPalladio）（1508-1580）對維琴察巴西利卡（原是建于14科年的哥特式的市政廳）進行修復時，在其外黝口上了一圈加固雙層連拱廊的設計，該設計吸收和改造羅馬帝國時期建筑風格，利用發(fā)券拱結構、小柱、大柱、額枋、圓洞創(chuàng)造性解決立面構圖與合理建筑結構體系的設計手法，后人稱——帕拉第奧母題。
建筑特點
在十字拱結構的中，外廊開間寬7.77m，層高8.66m，是原有的中世紀樣式的大廳已經決定了的。結構是十字拱，因此每一個開間都可以有一個券。由于開間比例不適合古典的券柱式的傳統(tǒng)構圖。帕拉第奧吸收和改造羅馬帝國時期建筑風格大膽創(chuàng)新，在每間中央按適當比例發(fā)一個券，而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架著額枋。于是，每個開間里有了三個小開間，兩個方的夾著一個發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，為了在視覺上使負荷者同被負荷者平衡，在小額枋之上，券的兩側各開一個圓洞。這個構圖，虛實相生，有無相成，實部和虛部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虛為主；方的，圓的，對比豐富，整體上以方開間為主，開間里以圓券為主，有層次，有變化；小柱子和大柱子也形成了尺度的對比，映照著里面的雄偉。因為小柱子在進深方向成雙，所以同大柱子均衡，而以大柱子為主。由于構思明確，；兩套尺度并不引起紊亂。這種構圖是柱式構圖的重要創(chuàng)造，圣馬可圖書館的二樓立面和巴齊禮拜堂內部側墻，也都采用過，但比例及細部做法以這個維晉寨巴西利卡最成熟，以致得名為 帕拉第奧母題以后常常被引用，不過它的適應性比較小。
歷史沿革
帕拉第奧的建筑作品很多，有代表性的如1549年改建的意大利維琴察巴西利卡。被稱為帕拉迪奧券柱式母題，對后來許多大型建筑設計很有影響。建于1552年的維琴察郊外的圓廳別墅也成為后來許多同類建筑的范本。由于構思明確，兩套尺度并不引起紊亂。這種構圖是柱式構圖的重要構造，圣馬可圖書館的二樓立面和巴齊禮拜堂內部側墻，也都采用過，但是比例及細部做法以這個巴西利卡的最為成熟，以致得名為帕拉迪奧母題。
建筑特點
在十字拱結構的中，外廊開間寬7.77m，層高8.66m，是原有的中世紀樣式的大廳已經決定了的。結構是十字拱，因此每一個開間都可以有一個券。由于開間比例不適合古典的券柱式的傳統(tǒng)構圖。帕拉第奧吸收和改造羅馬帝國時期建筑風格大膽創(chuàng)新，在每間中央按適當比例發(fā)一個券，而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上。小柱子距大柱子1m多，上面架著額枋。于是，每個開間里有了三個小開間，兩個方的夾著一個發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，為了在視覺上使負荷者同被負荷者平衡，在小額枋之上，券的兩側各開一個圓洞。這個構圖，虛實相生，有無相成，實部和虛部均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虛為主；方的，圓的，對比豐富，整體上以方開間為主，開間里以圓券為主，有層次，有變化；小柱子和大柱子也形成了尺度的對比，映照著里面的雄偉。因為小柱子在進深方向成雙，所以同大柱子均衡，而以大柱子為主。由于構思明確，；兩套尺度并不引起紊亂。這種構圖是柱式構圖的重要創(chuàng)造，圣馬可圖書館的二樓立面和巴齊禮拜堂內部側墻，也都采用過，但比例及細部做法以這個維晉寨巴西利卡最成熟，以致得名為 帕拉第奧母題以后常常被引用，不過它的適應性比較小。
歷史沿革
帕拉第奧的建筑作品很多，有代表性的如1549年改建的意大利維琴察巴西利卡。被稱為帕拉迪奧券柱式母題，對后來許多大型建筑設計很有影響。建于1552年的維琴察郊外的圓廳別墅也成為后來許多同類建筑的范本。由于構思明確，兩套尺度并不引起紊亂。這種構圖是柱式構圖的重要構造，圣馬可圖書館的二樓立面和巴齊禮拜堂內部側墻，也都采用過，但是比例及細部做法以這個巴西利卡的最為成熟，以致得名為帕拉迪奧母題。