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芭蕾欣賞的壁壘：
根據(jù)舞蹈的本質(zhì)特征和芭蕾特有的性質(zhì)，結(jié)合中國觀眾的實(shí)際狀況，對(duì)于芭蕾的欣賞和感受可能存在幾個(gè)嚴(yán)重的障礙。
1. 舞蹈的藝術(shù)本質(zhì)是節(jié)奏，舞蹈的形式實(shí)際上是轉(zhuǎn)化后的狀態(tài)，對(duì)于未經(jīng)節(jié)奏訓(xùn)練的人而言，將視覺形象轉(zhuǎn)化為身體對(duì)節(jié)奏（振動(dòng)）的感知具有相當(dāng)?shù)碾y度，即在欣賞舞蹈的過程中存在著視聽轉(zhuǎn)化的壁壘，并進(jìn)一步存在著聽觸覺轉(zhuǎn)化的壁壘。
2. 芭蕾音樂是以歐洲主調(diào)和聲音樂為主，而主調(diào)和聲音樂中存在著相當(dāng)比例的一般進(jìn)行段落，無明顯節(jié)奏特征；這就造成舞蹈感知過程中的進(jìn)一步肇之壁壘。與此相比較，觀眾往往對(duì)于舞曲舞段更容易產(chǎn)生興趣和感受，即一般進(jìn)行舞段比舞曲舞段更不容易被感受。
3. 因此，除了通常認(rèn)為的對(duì)身體運(yùn)動(dòng)無感受之外，節(jié)奏感的匱乏（既無舞蹈訓(xùn)練，又無音樂基礎(chǔ)）是導(dǎo)致制約芭蕾乃至舞蹈不能被普遍接受的重要因素。
芭蕾欣賞的壁壘：
根據(jù)舞蹈的本質(zhì)特征和芭蕾特有的性質(zhì)，結(jié)合中國觀眾的實(shí)際狀況，對(duì)于芭蕾的欣賞和感受可能存在幾個(gè)嚴(yán)重的障礙。
1. 舞蹈的藝術(shù)本質(zhì)是節(jié)奏，舞蹈的形式實(shí)際上是轉(zhuǎn)化后的狀態(tài)，對(duì)于未經(jīng)節(jié)奏訓(xùn)練的人而言，將視覺形象轉(zhuǎn)化為身體對(duì)節(jié)奏（振動(dòng)）的感知具有相當(dāng)?shù)碾y度，即在欣賞舞蹈的過程中存在著視聽轉(zhuǎn)化的壁壘，并進(jìn)一步存在著聽觸覺轉(zhuǎn)化的壁壘。
2. 芭蕾音樂是以歐洲主調(diào)和聲音樂為主，而主調(diào)和聲音樂中存在著相當(dāng)比例的一般進(jìn)行段落，無明顯節(jié)奏特征；這就造成舞蹈感知過程中的進(jìn)一步肇之壁壘。與此相比較，觀眾往往對(duì)于舞曲舞段更容易產(chǎn)生興趣和感受，即一般進(jìn)行舞段比舞曲舞段更不容易被感受。
3. 因此，除了通常認(rèn)為的對(duì)身體運(yùn)動(dòng)無感受之外，節(jié)奏感的匱乏（既無舞蹈訓(xùn)練，又無音樂基礎(chǔ)）是導(dǎo)致制約芭蕾乃至舞蹈不能被普遍接受的重要因素。