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芭蕾欣賞的壁壘：
根據(jù)舞蹈的本質特征和芭蕾特有的性質，結合中國觀眾的實際狀況，對于芭蕾的欣賞和感受可能存在幾個嚴重的障礙。
1. 舞蹈的藝術本質是節(jié)奏，舞蹈的形式實際上是轉化后的狀態(tài)，對于未經節(jié)奏訓練的人而言，將視覺形象轉化為身體對節(jié)奏（振動）的感知具有相當?shù)碾y度，即在欣賞舞蹈的過程中存在著視聽轉化的壁壘，并進一步存在著聽觸覺轉化的壁壘。
2. 芭蕾音樂是以歐洲主調和聲音樂為主，而主調和聲音樂中存在著相當比例的一般進行段落，無明顯節(jié)奏特征；這就造成舞蹈感知過程中的進一步肇之壁壘。與此相比較，觀眾往往對于舞曲舞段更容易產生興趣和感受，即一般進行舞段比舞曲舞段更不容易被感受。
3. 因此，除了通常認為的對身體運動無感受之外，節(jié)奏感的匱乏（既無舞蹈訓練，又無音樂基礎）是導致制約芭蕾乃至舞蹈不能被普遍接受的重要因素。
芭蕾欣賞的壁壘：
根據(jù)舞蹈的本質特征和芭蕾特有的性質，結合中國觀眾的實際狀況，對于芭蕾的欣賞和感受可能存在幾個嚴重的障礙。
1. 舞蹈的藝術本質是節(jié)奏，舞蹈的形式實際上是轉化后的狀態(tài)，對于未經節(jié)奏訓練的人而言，將視覺形象轉化為身體對節(jié)奏（振動）的感知具有相當?shù)碾y度，即在欣賞舞蹈的過程中存在著視聽轉化的壁壘，并進一步存在著聽觸覺轉化的壁壘。
2. 芭蕾音樂是以歐洲主調和聲音樂為主，而主調和聲音樂中存在著相當比例的一般進行段落，無明顯節(jié)奏特征；這就造成舞蹈感知過程中的進一步肇之壁壘。與此相比較，觀眾往往對于舞曲舞段更容易產生興趣和感受，即一般進行舞段比舞曲舞段更不容易被感受。
3. 因此，除了通常認為的對身體運動無感受之外，節(jié)奏感的匱乏（既無舞蹈訓練，又無音樂基礎）是導致制約芭蕾乃至舞蹈不能被普遍接受的重要因素。