全國(guó)2014年4月高等教育自學(xué)考試
中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選試題
課程代碼：00530
請(qǐng)考生按規(guī)定用筆將所有試題的答案涂、寫(xiě)在答題紙上。
選擇題部分
注意事項(xiàng)：
1．答題前，考生務(wù)必將自己的考試課程名稱、姓名、準(zhǔn)考證號(hào)用黑色字跡的簽字筆或鋼筆填寫(xiě)在答題紙規(guī)定的位置上。
2．每小題選出答案后，用2B鉛筆把答題紙上對(duì)應(yīng)題目的答案標(biāo)號(hào)涂黑。如需改動(dòng)，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標(biāo)號(hào)。不能答在試題卷上。
一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）
在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯(cuò)涂、多涂或未涂均無(wú)分。
1．在趙樹(shù)理的《小二黑結(jié)婚》里，與小二黑一起爭(zhēng)取戀愛(ài)自由、婚姻自主的女性形象是
A．陳二妹 B．莎菲
C．虎妞 D．小芹
2．一生入獄十多次，被人稱為“壓不扁的玫瑰”，其代表作有小說(shuō)《送報(bào)夫》、《水?！返?，這個(gè)作家是
A．穆旦 B．魯藜
C．陸蠡 D．楊逵
3．“有炎炎的形，但毫不動(dòng)搖，全體冰結(jié)，像珊瑚枝；尖端還有凝固的黑煙，疑這才從火宅中出，所以枯焦。這樣，映在冰的四壁，而且互相反映，化為無(wú)量數(shù)影，使這冰谷，成紅珊瑚色?！边@段話出自
A．《死火》 B．《泥土》
C．《死水》 D．《鳳凰涅槃》
4．寫(xiě)于1943年，發(fā)表后曾被傅雷稱為“我們文壇美的收獲之一”的小說(shuō)是
A．《傾城之戀》 B．《金鎖記》
C．《春風(fēng)沉醉的晚上》 D．《蝸牛在荊棘上》
5．記敘白洋淀婦女由送丈夫參軍到她們自己組織起戰(zhàn)斗隊(duì)故事的作品是
A．《生死場(chǎng)》 B．《追求》
C．《饑餓的郭素娥》 D．《荷花淀》
6．“五四”新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，倡導(dǎo)“人的文學(xué)”的作家是
A．梁實(shí)秋 B．周作人
C．茅盾 D．梁遇春
7．“他常說(shuō)：‘我不知道風(fēng)/是在那一個(gè)方向吹——/’我們也不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹，可是狂風(fēng)過(guò)去之后，我們的天空變慘淡了，變寂寞了，我們才感覺(jué)我們的天上的一片可愛(ài)的云彩被狂風(fēng)卷去了，永遠(yuǎn)不回來(lái)了”。胡適這段話中的“他”指的是
A．徐志摩 B．聞一多
C．蕭紅 D．郁達(dá)夫
8．魯迅的《鑄劍》借用神話故事重點(diǎn)刻畫(huà)了兩個(gè)形象，描寫(xiě)了他們共同的復(fù)仇經(jīng)歷。他們是
A．汪二和齊二爺 B．眉間尺和黑衣人
C．楊白勞和喜兒 D．鬼冬哥和小黑牛
9．在作品中宣稱“我永遠(yuǎn)說(shuō)著我自己想說(shuō)的話，我永遠(yuǎn)盡我在暗夜里呼號(hào)的人的職責(zé)”的作家是
A．魯迅 B．巴金
C．錢(qián)鐘書(shū) D．艾青
10．曹禺的話劇《雷雨》中，礦主周樸園之子周萍和管家魯貴之子魯大海的關(guān)系是
A．同母異父的兄弟 B．同父異母的兄弟
C．同父同母的兄弟 D．沒(méi)有血緣的主雇關(guān)系
11．“借古人的骸骨，另行吹噓些生命進(jìn)去”，表達(dá)了“堅(jiān)決抗日，反對(duì)投降，堅(jiān)持團(tuán)結(jié)，反對(duì)分裂”這一時(shí)代主題的作品是
A．《雷雨》 B．《屈原》
C．《北京人》 D．《正氣歌》
12．《春桃》中曾經(jīng)參加?xùn)|北義勇軍、因受傷鋸掉雙腿的人物是
A．小黑牛 B．春桃
C．劉向高 D．李茂
13．話劇《上海屋檐下》展示了境遇不同，性格各異的五戶人家在一天內(nèi)的喜怒哀樂(lè)，其結(jié)構(gòu)采用的是
A．橫截面的方式 B．縱向取材的方式
C．縱橫交錯(cuò)的方式 D．蒙太奇的剪輯方式
14．在《莎菲女士的日記》中，莎菲女士喜歡其風(fēng)儀的外表卻又鄙視其卑劣的靈魂，那個(gè)人是
A．葦?shù)?B．汪文宣
C．凌吉士 D．吳蓀甫
15．反映20世紀(jì)30年代上海日本紗廠的資本家和中國(guó)“帶工”聯(lián)手壓榨中國(guó)女工的報(bào)告文學(xué)是
A．《上海屋檐下》 B．《包身工》
C．《我用殘損的手掌》 D．《靈魂的呼號(hào)》
16．《駱駝祥子》成功地使用了方言而富有地方色彩，這種方言是
A．上海方言 B．北京方言
C．重慶方言 D．陜西方言
17．艾蕪小說(shuō)《山峽中》主要描寫(xiě)的人群是
A．軍人 B．工人
C．土匪 D．知識(shí)分子
18．蕭紅筆下，把自己戀愛(ài)的秘密帶進(jìn)墳?zāi)沟娜宋镄蜗笫?BR> A．堂妹 B．翠姨
C．大小姐 D．四鳳
19．“也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上繡出幾瓣桃花；再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。”這些詩(shī)句描繪的是
A．春水 B．死水
C．毒藥 D．白洋淀
20．《黃河大合唱》的詞作者是
A．朱湘 B．冼星海
C．光未然 D．賀敬之
21．“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)?！背鲎?BR> A．《力的前奏》 B．《金黃的稻束》
C．《鼠曲草》 D．《斷章》
22．梁實(shí)秋散文《雅舍》的創(chuàng)作背景是
A．“五四”時(shí)期的北京 B．抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶
C．解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的南京 D．北伐戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的上海
23．《圍城》主人公方鴻漸的妻子是
A．鮑小姐 B．蘇文紈
C．唐曉芙 D．孫柔嘉
24．冰心的《寄小讀者》是一部
A．日記體散文集 B．書(shū)信體散文集
C．書(shū)信體小說(shuō)集 D．日記體小說(shuō)集
25．提出“擁護(hù)那德莫克拉西(Democracy)和賽因斯(Science)兩位先生”這一觀點(diǎn)的作品是
A．《言志篇》 B．《本志罪案之答辯書(shū)》
C．《靈魂的呼號(hào)》 D．《鷹之歌》
26．“剛抓起帽子來(lái)往頭上一扣，同時(shí)左腿就伸出去了”，這樣描寫(xiě)魯迅先生的作家是
A．凌叔華 B．冰心
C．蕭紅 D．丁玲
27．夏丐尊在《白馬湖之冬》中主要描寫(xiě)了白馬湖冬天的
A．雪 B．風(fēng)
C．雨 D．霧
28．下列屬于田漢劇作《南歸》中的一組人物是
A．春姑娘、潘先生、李正明 B．春姑娘、辛先生、李正明
C．馬小姐、辛先生、李正明 D．玉春、辛先生、魏蓮生
29．田間的《給戰(zhàn)斗者》是
A．新格律詩(shī) B．短行體詩(shī)
C．散文詩(shī) D．十四行詩(shī)
30．《春末閑談》一文揭露了統(tǒng)治階級(jí)為鞏固其統(tǒng)治而向人民群眾施行的種種麻痹術(shù)，文中用來(lái)作比的自然界事物是
A．細(xì)腰蜂 B．蒼蠅
C．蛇 D．蝸牛
二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）
在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯(cuò)涂、多涂、少涂或未涂均無(wú)分。
31．巴金創(chuàng)作的“愛(ài)情三部曲”包括
A．《山》 B．《雨》
C．《電》 D．《霧》
E．《家》
32．郁達(dá)夫《春風(fēng)沉醉的晚上》的敘事特點(diǎn)有
A．第一人稱敘事 B．對(duì)比手法的運(yùn)用
C．注重環(huán)境描寫(xiě) D．語(yǔ)言幽默
E．感情熱烈奔放
33．歌劇《白毛女》在音樂(lè)表現(xiàn)方面所吸取的中外藝術(shù)形式有
A．傳統(tǒng)地方戲曲 B．北方民歌
C．北方小調(diào) D．西洋歌劇
E．花鼓戲
34．凌叔華的《繡枕》中重點(diǎn)描述的兩個(gè)場(chǎng)景是
A．大小姐冒著酷暑繡靠枕的情景
B．二姑姑和蘭花晚上窺房的情景
C．喜燕堂新娘阿淑追憶自己不如意婚事的情景
D．小妞兒向大小姐轉(zhuǎn)述繡枕命運(yùn)的情景
E．大小姐夢(mèng)中的情景
35．何其芳在《雨前》中描寫(xiě)了多種自然物象對(duì)雨水的渴望，這些物象有
A．驚慌的鴿群 B．憔悴的柳條
C．干裂的大地 D．煩躁的鴨群
E．憤怒的鷹隼
非選擇題部分
注意事項(xiàng)：
用黑色字跡的簽字筆或鋼筆將答案寫(xiě)在答題紙上，不能答在試題卷上。
三、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題7分，共28分）
36．簡(jiǎn)析沈從文小說(shuō)《蕭蕭》中蕭蕭這一人物形象。
37．簡(jiǎn)析吳祖光戲劇《風(fēng)雪夜歸人》的主題意蘊(yùn)。
38．簡(jiǎn)析李廣田散文《山之子》的藝術(shù)特點(diǎn)。
39．簡(jiǎn)析穆旦詩(shī)歌《防空洞里的抒情詩(shī)》中的詩(shī)人對(duì)“戰(zhàn)爭(zhēng)”的思考。
四、論述題（12分）
40．試論郭沫若《鳳凰涅槃》的主題思想和藝術(shù)特色。
五、閱讀分析題（20分）
41．閱讀郁達(dá)夫的散文《故都的秋》，結(jié)合作品，寫(xiě)一篇不少于600字的評(píng)論文章。
要求：(1)簡(jiǎn)要闡述作品的主題思想。
(2)簡(jiǎn)要分析作品的藝術(shù)特色。
(3)觀點(diǎn)鮮明、分析細(xì)致、條理清楚、語(yǔ)言通順、書(shū)寫(xiě)整潔。
（附郁達(dá)夫《故都的秋》原文）
故都的秋
郁達(dá)夫
秋天，無(wú)論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼。我的不遠(yuǎn)千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來(lái)的理由，也不過(guò)想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。
江南，秋當(dāng)然也是有的；但草木雕得慢，空氣來(lái)得潤(rùn)，天的顏色顯得淡，并且又時(shí)常多雨而少風(fēng)；一個(gè)人夾在蘇州上海杭州，或廈門(mén)香港廣州的市民中間，渾渾沌沌地過(guò)去，只能感到一點(diǎn)點(diǎn)清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開(kāi)，半醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略秋的過(guò)程上，是不合適的。
不逢北國(guó)之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，釣魚(yú)臺(tái)的柳影，西山的蟲(chóng)唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門(mén)去罷，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來(lái)住著，早晨起來(lái)，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽(tīng)得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹(shù)葉底，朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來(lái)的日光，或在破壁腰中，靜對(duì)著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍(lán)朵，自然而然地也能夠感覺(jué)到十分的秋意。說(shuō)到了牽?；ǎ乙詾橐运{(lán)色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色下。好，還要在牽?；ǖ?，教長(zhǎng)著幾根疏疏落落的尖細(xì)且長(zhǎng)的秋草，使作陪襯。
北國(guó)的槐樹(shù)，也是一種能使人聯(lián)想起秋來(lái)的點(diǎn)綴。像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來(lái)，會(huì)鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒(méi)有，氣味也沒(méi)有，只能感出一點(diǎn)點(diǎn)極微細(xì)極柔軟的觸覺(jué)。掃街的在樹(shù)影下一陣掃后，灰土上留下來(lái)的一條條掃帚的絲紋，看起來(lái)既覺(jué)得細(xì)膩，又覺(jué)得清閑，潛意識(shí)下并且還覺(jué)得有點(diǎn)兒落寞，古人所說(shuō)的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。
秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國(guó)的特產(chǎn)；因?yàn)楸逼教幪幦L(zhǎng)著樹(shù)，屋子又低，所以無(wú)論在什么地方，都聽(tīng)得見(jiàn)它們的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才聽(tīng)得到的。這秋蟬的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一樣，簡(jiǎn)直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲(chóng)。
還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣。
在灰沉沉的天底下，忽而來(lái)一陣涼風(fēng)，便息列索落地下起雨來(lái)了。一層雨過(guò)，云漸漸地卷向了西去，天又青了，太陽(yáng)又露出臉來(lái)了；著著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹(shù)底下去一立，遇見(jiàn)熟人，便會(huì)用了緩慢悠閑的聲調(diào)，微嘆著互答著的說(shuō)：
“唉，天可真涼了——”（這了字念得很高，拖得很長(zhǎng)。）
“可不是么？一層秋雨一層涼了！”
北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來(lái)，這念錯(cuò)的歧韻，倒來(lái)得正好。
北方的果樹(shù)，到秋來(lái)，也是一種奇景。第一是棗子樹(shù)，屋角，墻頭，茅房邊上，灶房門(mén)口，它都會(huì)一株株地長(zhǎng)大起來(lái)。像橄欖又像鴿蛋似的這棗子顆兒，在小橢圓形的細(xì)葉中間，顯出淡綠微黃的顏色的時(shí)候，正是秋的全盛時(shí)期；等棗樹(shù)葉落，棗子紅完，西北風(fēng)就要起來(lái)了。北方便是塵沙灰土的世界，只有這棗子、柿子、葡萄，成熟到八九分的七八月之交，是北國(guó)的清秋的佳日，是一年之中好也沒(méi)有的GoldenDays.
有些批評(píng)家說(shuō)，中國(guó)的文人學(xué)士，尤其是詩(shī)人，都帶著很濃厚的頹廢色彩，所以中國(guó)的詩(shī)文里，頌贊秋的文字特別的多。但外國(guó)的詩(shī)人，又何嘗不然？我雖則外國(guó)詩(shī)文念得不多，也不想開(kāi)出賬來(lái)，做一篇秋的詩(shī)歌散文鈔，但你若去一翻英德法意等詩(shī)人的集子，或各國(guó)的詩(shī)文的Anthology來(lái)，總能夠看到許多關(guān)于秋的歌頌與悲啼。各的大詩(shī)人的長(zhǎng)篇田園詩(shī)或四季詩(shī)里，也總以關(guān)于秋的部分，寫(xiě)得更出色而有味。足見(jiàn)有感覺(jué)的動(dòng)物，有情趣的人類，對(duì)于秋，總是一樣的能特別引起深沉，幽遠(yuǎn)，嚴(yán)厲，蕭索的感觸來(lái)的。不單是詩(shī)人，就是被關(guān)閉在牢獄里的囚犯，到了秋天，我想也一定會(huì)感到一種不能自己的深情；秋之于人，何嘗有國(guó)別，更何嘗有人種階級(jí)的區(qū)別呢？不過(guò)在中國(guó)，文字里有一個(gè)“秋士”的成語(yǔ)，讀本里又有著很普遍的歐陽(yáng)子的《秋聲》與蘇東坡的《赤壁賦》等，就覺(jué)得中國(guó)的文人，與秋的關(guān)系特別深了。可是這秋的深味，尤其是中國(guó)的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。
南國(guó)之秋，當(dāng)然是也有它的特異的地方的，比如廿四橋的明月，錢(qián)塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。比起北國(guó)的秋來(lái)，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚(yú)之與大蟹，黃犬之與駱駝。
秋天，這北國(guó)的秋天，若留得住的話，我愿把壽命的三分之二折去，換得一個(gè)三分之一的零頭。
（寫(xiě)于1934年8月北平）
中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選試題
課程代碼：00530
請(qǐng)考生按規(guī)定用筆將所有試題的答案涂、寫(xiě)在答題紙上。
選擇題部分
注意事項(xiàng)：
1．答題前，考生務(wù)必將自己的考試課程名稱、姓名、準(zhǔn)考證號(hào)用黑色字跡的簽字筆或鋼筆填寫(xiě)在答題紙規(guī)定的位置上。
2．每小題選出答案后，用2B鉛筆把答題紙上對(duì)應(yīng)題目的答案標(biāo)號(hào)涂黑。如需改動(dòng)，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標(biāo)號(hào)。不能答在試題卷上。
一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）
在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯(cuò)涂、多涂或未涂均無(wú)分。
1．在趙樹(shù)理的《小二黑結(jié)婚》里，與小二黑一起爭(zhēng)取戀愛(ài)自由、婚姻自主的女性形象是
A．陳二妹 B．莎菲
C．虎妞 D．小芹
2．一生入獄十多次，被人稱為“壓不扁的玫瑰”，其代表作有小說(shuō)《送報(bào)夫》、《水?！返?，這個(gè)作家是
A．穆旦 B．魯藜
C．陸蠡 D．楊逵
3．“有炎炎的形，但毫不動(dòng)搖，全體冰結(jié)，像珊瑚枝；尖端還有凝固的黑煙，疑這才從火宅中出，所以枯焦。這樣，映在冰的四壁，而且互相反映，化為無(wú)量數(shù)影，使這冰谷，成紅珊瑚色?！边@段話出自
A．《死火》 B．《泥土》
C．《死水》 D．《鳳凰涅槃》
4．寫(xiě)于1943年，發(fā)表后曾被傅雷稱為“我們文壇美的收獲之一”的小說(shuō)是
A．《傾城之戀》 B．《金鎖記》
C．《春風(fēng)沉醉的晚上》 D．《蝸牛在荊棘上》
5．記敘白洋淀婦女由送丈夫參軍到她們自己組織起戰(zhàn)斗隊(duì)故事的作品是
A．《生死場(chǎng)》 B．《追求》
C．《饑餓的郭素娥》 D．《荷花淀》
6．“五四”新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，倡導(dǎo)“人的文學(xué)”的作家是
A．梁實(shí)秋 B．周作人
C．茅盾 D．梁遇春
7．“他常說(shuō)：‘我不知道風(fēng)/是在那一個(gè)方向吹——/’我們也不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹，可是狂風(fēng)過(guò)去之后，我們的天空變慘淡了，變寂寞了，我們才感覺(jué)我們的天上的一片可愛(ài)的云彩被狂風(fēng)卷去了，永遠(yuǎn)不回來(lái)了”。胡適這段話中的“他”指的是
A．徐志摩 B．聞一多
C．蕭紅 D．郁達(dá)夫
8．魯迅的《鑄劍》借用神話故事重點(diǎn)刻畫(huà)了兩個(gè)形象，描寫(xiě)了他們共同的復(fù)仇經(jīng)歷。他們是
A．汪二和齊二爺 B．眉間尺和黑衣人
C．楊白勞和喜兒 D．鬼冬哥和小黑牛
9．在作品中宣稱“我永遠(yuǎn)說(shuō)著我自己想說(shuō)的話，我永遠(yuǎn)盡我在暗夜里呼號(hào)的人的職責(zé)”的作家是
A．魯迅 B．巴金
C．錢(qián)鐘書(shū) D．艾青
10．曹禺的話劇《雷雨》中，礦主周樸園之子周萍和管家魯貴之子魯大海的關(guān)系是
A．同母異父的兄弟 B．同父異母的兄弟
C．同父同母的兄弟 D．沒(méi)有血緣的主雇關(guān)系
11．“借古人的骸骨，另行吹噓些生命進(jìn)去”，表達(dá)了“堅(jiān)決抗日，反對(duì)投降，堅(jiān)持團(tuán)結(jié)，反對(duì)分裂”這一時(shí)代主題的作品是
A．《雷雨》 B．《屈原》
C．《北京人》 D．《正氣歌》
12．《春桃》中曾經(jīng)參加?xùn)|北義勇軍、因受傷鋸掉雙腿的人物是
A．小黑牛 B．春桃
C．劉向高 D．李茂
13．話劇《上海屋檐下》展示了境遇不同，性格各異的五戶人家在一天內(nèi)的喜怒哀樂(lè)，其結(jié)構(gòu)采用的是
A．橫截面的方式 B．縱向取材的方式
C．縱橫交錯(cuò)的方式 D．蒙太奇的剪輯方式
14．在《莎菲女士的日記》中，莎菲女士喜歡其風(fēng)儀的外表卻又鄙視其卑劣的靈魂，那個(gè)人是
A．葦?shù)?B．汪文宣
C．凌吉士 D．吳蓀甫
15．反映20世紀(jì)30年代上海日本紗廠的資本家和中國(guó)“帶工”聯(lián)手壓榨中國(guó)女工的報(bào)告文學(xué)是
A．《上海屋檐下》 B．《包身工》
C．《我用殘損的手掌》 D．《靈魂的呼號(hào)》
16．《駱駝祥子》成功地使用了方言而富有地方色彩，這種方言是
A．上海方言 B．北京方言
C．重慶方言 D．陜西方言
17．艾蕪小說(shuō)《山峽中》主要描寫(xiě)的人群是
A．軍人 B．工人
C．土匪 D．知識(shí)分子
18．蕭紅筆下，把自己戀愛(ài)的秘密帶進(jìn)墳?zāi)沟娜宋镄蜗笫?BR> A．堂妹 B．翠姨
C．大小姐 D．四鳳
19．“也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上繡出幾瓣桃花；再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。”這些詩(shī)句描繪的是
A．春水 B．死水
C．毒藥 D．白洋淀
20．《黃河大合唱》的詞作者是
A．朱湘 B．冼星海
C．光未然 D．賀敬之
21．“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)?！背鲎?BR> A．《力的前奏》 B．《金黃的稻束》
C．《鼠曲草》 D．《斷章》
22．梁實(shí)秋散文《雅舍》的創(chuàng)作背景是
A．“五四”時(shí)期的北京 B．抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶
C．解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的南京 D．北伐戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的上海
23．《圍城》主人公方鴻漸的妻子是
A．鮑小姐 B．蘇文紈
C．唐曉芙 D．孫柔嘉
24．冰心的《寄小讀者》是一部
A．日記體散文集 B．書(shū)信體散文集
C．書(shū)信體小說(shuō)集 D．日記體小說(shuō)集
25．提出“擁護(hù)那德莫克拉西(Democracy)和賽因斯(Science)兩位先生”這一觀點(diǎn)的作品是
A．《言志篇》 B．《本志罪案之答辯書(shū)》
C．《靈魂的呼號(hào)》 D．《鷹之歌》
26．“剛抓起帽子來(lái)往頭上一扣，同時(shí)左腿就伸出去了”，這樣描寫(xiě)魯迅先生的作家是
A．凌叔華 B．冰心
C．蕭紅 D．丁玲
27．夏丐尊在《白馬湖之冬》中主要描寫(xiě)了白馬湖冬天的
A．雪 B．風(fēng)
C．雨 D．霧
28．下列屬于田漢劇作《南歸》中的一組人物是
A．春姑娘、潘先生、李正明 B．春姑娘、辛先生、李正明
C．馬小姐、辛先生、李正明 D．玉春、辛先生、魏蓮生
29．田間的《給戰(zhàn)斗者》是
A．新格律詩(shī) B．短行體詩(shī)
C．散文詩(shī) D．十四行詩(shī)
30．《春末閑談》一文揭露了統(tǒng)治階級(jí)為鞏固其統(tǒng)治而向人民群眾施行的種種麻痹術(shù)，文中用來(lái)作比的自然界事物是
A．細(xì)腰蜂 B．蒼蠅
C．蛇 D．蝸牛
二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）
在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯(cuò)涂、多涂、少涂或未涂均無(wú)分。
31．巴金創(chuàng)作的“愛(ài)情三部曲”包括
A．《山》 B．《雨》
C．《電》 D．《霧》
E．《家》
32．郁達(dá)夫《春風(fēng)沉醉的晚上》的敘事特點(diǎn)有
A．第一人稱敘事 B．對(duì)比手法的運(yùn)用
C．注重環(huán)境描寫(xiě) D．語(yǔ)言幽默
E．感情熱烈奔放
33．歌劇《白毛女》在音樂(lè)表現(xiàn)方面所吸取的中外藝術(shù)形式有
A．傳統(tǒng)地方戲曲 B．北方民歌
C．北方小調(diào) D．西洋歌劇
E．花鼓戲
34．凌叔華的《繡枕》中重點(diǎn)描述的兩個(gè)場(chǎng)景是
A．大小姐冒著酷暑繡靠枕的情景
B．二姑姑和蘭花晚上窺房的情景
C．喜燕堂新娘阿淑追憶自己不如意婚事的情景
D．小妞兒向大小姐轉(zhuǎn)述繡枕命運(yùn)的情景
E．大小姐夢(mèng)中的情景
35．何其芳在《雨前》中描寫(xiě)了多種自然物象對(duì)雨水的渴望，這些物象有
A．驚慌的鴿群 B．憔悴的柳條
C．干裂的大地 D．煩躁的鴨群
E．憤怒的鷹隼
非選擇題部分
注意事項(xiàng)：
用黑色字跡的簽字筆或鋼筆將答案寫(xiě)在答題紙上，不能答在試題卷上。
三、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題7分，共28分）
36．簡(jiǎn)析沈從文小說(shuō)《蕭蕭》中蕭蕭這一人物形象。
37．簡(jiǎn)析吳祖光戲劇《風(fēng)雪夜歸人》的主題意蘊(yùn)。
38．簡(jiǎn)析李廣田散文《山之子》的藝術(shù)特點(diǎn)。
39．簡(jiǎn)析穆旦詩(shī)歌《防空洞里的抒情詩(shī)》中的詩(shī)人對(duì)“戰(zhàn)爭(zhēng)”的思考。
四、論述題（12分）
40．試論郭沫若《鳳凰涅槃》的主題思想和藝術(shù)特色。
五、閱讀分析題（20分）
41．閱讀郁達(dá)夫的散文《故都的秋》，結(jié)合作品，寫(xiě)一篇不少于600字的評(píng)論文章。
要求：(1)簡(jiǎn)要闡述作品的主題思想。
(2)簡(jiǎn)要分析作品的藝術(shù)特色。
(3)觀點(diǎn)鮮明、分析細(xì)致、條理清楚、語(yǔ)言通順、書(shū)寫(xiě)整潔。
（附郁達(dá)夫《故都的秋》原文）
故都的秋
郁達(dá)夫
秋天，無(wú)論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼。我的不遠(yuǎn)千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來(lái)的理由，也不過(guò)想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。
江南，秋當(dāng)然也是有的；但草木雕得慢，空氣來(lái)得潤(rùn)，天的顏色顯得淡，并且又時(shí)常多雨而少風(fēng)；一個(gè)人夾在蘇州上海杭州，或廈門(mén)香港廣州的市民中間，渾渾沌沌地過(guò)去，只能感到一點(diǎn)點(diǎn)清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開(kāi)，半醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略秋的過(guò)程上，是不合適的。
不逢北國(guó)之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，釣魚(yú)臺(tái)的柳影，西山的蟲(chóng)唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門(mén)去罷，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來(lái)住著，早晨起來(lái)，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽(tīng)得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹(shù)葉底，朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來(lái)的日光，或在破壁腰中，靜對(duì)著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍(lán)朵，自然而然地也能夠感覺(jué)到十分的秋意。說(shuō)到了牽?；ǎ乙詾橐运{(lán)色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色下。好，還要在牽?；ǖ?，教長(zhǎng)著幾根疏疏落落的尖細(xì)且長(zhǎng)的秋草，使作陪襯。
北國(guó)的槐樹(shù)，也是一種能使人聯(lián)想起秋來(lái)的點(diǎn)綴。像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來(lái)，會(huì)鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒(méi)有，氣味也沒(méi)有，只能感出一點(diǎn)點(diǎn)極微細(xì)極柔軟的觸覺(jué)。掃街的在樹(shù)影下一陣掃后，灰土上留下來(lái)的一條條掃帚的絲紋，看起來(lái)既覺(jué)得細(xì)膩，又覺(jué)得清閑，潛意識(shí)下并且還覺(jué)得有點(diǎn)兒落寞，古人所說(shuō)的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。
秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國(guó)的特產(chǎn)；因?yàn)楸逼教幪幦L(zhǎng)著樹(shù)，屋子又低，所以無(wú)論在什么地方，都聽(tīng)得見(jiàn)它們的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才聽(tīng)得到的。這秋蟬的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一樣，簡(jiǎn)直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲(chóng)。
還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣。
在灰沉沉的天底下，忽而來(lái)一陣涼風(fēng)，便息列索落地下起雨來(lái)了。一層雨過(guò)，云漸漸地卷向了西去，天又青了，太陽(yáng)又露出臉來(lái)了；著著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹(shù)底下去一立，遇見(jiàn)熟人，便會(huì)用了緩慢悠閑的聲調(diào)，微嘆著互答著的說(shuō)：
“唉，天可真涼了——”（這了字念得很高，拖得很長(zhǎng)。）
“可不是么？一層秋雨一層涼了！”
北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來(lái)，這念錯(cuò)的歧韻，倒來(lái)得正好。
北方的果樹(shù)，到秋來(lái)，也是一種奇景。第一是棗子樹(shù)，屋角，墻頭，茅房邊上，灶房門(mén)口，它都會(huì)一株株地長(zhǎng)大起來(lái)。像橄欖又像鴿蛋似的這棗子顆兒，在小橢圓形的細(xì)葉中間，顯出淡綠微黃的顏色的時(shí)候，正是秋的全盛時(shí)期；等棗樹(shù)葉落，棗子紅完，西北風(fēng)就要起來(lái)了。北方便是塵沙灰土的世界，只有這棗子、柿子、葡萄，成熟到八九分的七八月之交，是北國(guó)的清秋的佳日，是一年之中好也沒(méi)有的GoldenDays.
有些批評(píng)家說(shuō)，中國(guó)的文人學(xué)士，尤其是詩(shī)人，都帶著很濃厚的頹廢色彩，所以中國(guó)的詩(shī)文里，頌贊秋的文字特別的多。但外國(guó)的詩(shī)人，又何嘗不然？我雖則外國(guó)詩(shī)文念得不多，也不想開(kāi)出賬來(lái)，做一篇秋的詩(shī)歌散文鈔，但你若去一翻英德法意等詩(shī)人的集子，或各國(guó)的詩(shī)文的Anthology來(lái)，總能夠看到許多關(guān)于秋的歌頌與悲啼。各的大詩(shī)人的長(zhǎng)篇田園詩(shī)或四季詩(shī)里，也總以關(guān)于秋的部分，寫(xiě)得更出色而有味。足見(jiàn)有感覺(jué)的動(dòng)物，有情趣的人類，對(duì)于秋，總是一樣的能特別引起深沉，幽遠(yuǎn)，嚴(yán)厲，蕭索的感觸來(lái)的。不單是詩(shī)人，就是被關(guān)閉在牢獄里的囚犯，到了秋天，我想也一定會(huì)感到一種不能自己的深情；秋之于人，何嘗有國(guó)別，更何嘗有人種階級(jí)的區(qū)別呢？不過(guò)在中國(guó)，文字里有一個(gè)“秋士”的成語(yǔ)，讀本里又有著很普遍的歐陽(yáng)子的《秋聲》與蘇東坡的《赤壁賦》等，就覺(jué)得中國(guó)的文人，與秋的關(guān)系特別深了。可是這秋的深味，尤其是中國(guó)的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。
南國(guó)之秋，當(dāng)然是也有它的特異的地方的，比如廿四橋的明月，錢(qián)塘江的秋潮，普陀山的涼霧，荔枝灣的殘荷等等，可是色彩不濃，回味不永。比起北國(guó)的秋來(lái)，正像是黃酒之與白干，稀飯之與饃饃，鱸魚(yú)之與大蟹，黃犬之與駱駝。
秋天，這北國(guó)的秋天，若留得住的話，我愿把壽命的三分之二折去，換得一個(gè)三分之一的零頭。
（寫(xiě)于1934年8月北平）