這篇關(guān)于最新少兒樂理知識(shí)：增添音色魅力的二胡揉弦技法，是特地為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助！
一、揉弦常見的技法
揉弦的種類很多，凡是利用琴弦長(zhǎng)度或張力變化產(chǎn)生音波的方法都可以叫做揉弦。常用的有滾揉、壓揉、滑揉、摳揉等等。這四種揉弦有它們各自的特點(diǎn)，都有自己的音色。所以，作為一個(gè)優(yōu)秀的演奏家完全有必要全部掌握。因?yàn)檫@些揉弦相互結(jié)合，給了表演者在音色和表情方面以廣泛的可能性以及更有個(gè)性的聲音。
值得提醒的是這四種揉弦雖然都可以分別進(jìn)行單獨(dú)的練習(xí)，但是在實(shí)際運(yùn)用中卻是很少純粹使用其中的某一種。因?yàn)槟撤N好的揉弦可能是以手或手指為主。因此某個(gè)成分比較突出，但是如果沒有僵硬的話，每種揉弦都會(huì)影響它鄰近的肌肉，都會(huì)有其他揉弦的成分。
在學(xué)習(xí)揉弦以前還必須強(qiáng)調(diào)的是在任何情況下，都要注意虎口在琴桿上的用力松緊度，一定要避免任何用力捏緊琴桿的方式。因此，如果虎口把琴桿夾死，這樣必然造成極大的緊張，并使左手的動(dòng)作癱瘓，作為一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的教師，必須強(qiáng)調(diào)學(xué)生的左手一定要十分自然放松的接觸琴桿，然后堅(jiān)持并不斷的提醒其是否始終在一種松弛的狀態(tài)。這對(duì)其在二胡演奏揉弦上的發(fā)展高度有直接的影響。
1、滾揉弦
它是以手掌的上下擺動(dòng)，帶動(dòng)手指第一關(guān)節(jié)作屈伸運(yùn)動(dòng)。使指尖在音位上均勻地滾動(dòng)，來(lái)改變弦長(zhǎng)產(chǎn)生音波的一種方法。滾揉是由兩個(gè)動(dòng)作過(guò)程來(lái)組成的。第一過(guò)程是，手掌上提，使手指第一關(guān)節(jié)伸直，以指面觸弦，此時(shí)發(fā)出的比音準(zhǔn)基音略低的音；第二過(guò)程是，手掌下擺，使手指第一關(guān)節(jié)彎曲，觸弦點(diǎn)滾至指尖部位，此時(shí)發(fā)出的比音準(zhǔn)基音略高的音。這兩個(gè)過(guò)程循環(huán)往復(fù)，手指就在音位上均勻地滾動(dòng)，從而發(fā)出圍繞音準(zhǔn)基音上下波動(dòng)的揉弦音。在初學(xué)時(shí)動(dòng)作的主動(dòng)點(diǎn)應(yīng)該放在手背部位，手掌只可上下運(yùn)動(dòng)，而不可里外扇動(dòng)。手腕是動(dòng)作的一個(gè)“軸”，因此腕部千萬(wàn)不可僵硬，運(yùn)動(dòng)中小臂被動(dòng)的微微上下擺動(dòng)是正常的。但有的演奏者卻用小臂帶動(dòng)手的動(dòng)作，這就使?jié)L揉動(dòng)作的從屬關(guān)系顛倒了，會(huì)造成動(dòng)作僵硬，發(fā)音笨拙等不良反應(yīng)。
由于滾揉是借鑒西洋弦樂器的揉弦而成，所以它發(fā)音優(yōu)美，流暢。揉弦的頻率和幅度易于調(diào)整，是演奏歌唱性旋律的首選揉弦方法。
2、壓揉弦
它是用手掌的上下擺動(dòng)，帶動(dòng)手指對(duì)琴弦產(chǎn)生輕重不同的壓力，來(lái)改變弦張力而發(fā)出音波的一種揉弦方法。在壓揉時(shí)，手指的按弦音位應(yīng)該略低于音準(zhǔn)基音。它的第一個(gè)動(dòng)作和滾揉相反是手掌下擺，帶動(dòng)手指對(duì)弦壓力加大，使發(fā)音從略低的音經(jīng)過(guò)音準(zhǔn)基音而略高的音；第二個(gè)動(dòng)作是手掌復(fù)原，手指對(duì)弦壓力減小，使發(fā)音經(jīng)過(guò)音準(zhǔn)基音回落到略低的音。在初學(xué)階段，建議應(yīng)脫離樂器先進(jìn)行些簡(jiǎn)單而有效的基本動(dòng)作。先使身體放松，并伸出左手將拇指與食指相觸，分別做一些上下左右的垂直動(dòng)作和水平動(dòng)作。這種練習(xí)可以使初學(xué)者的肌肉動(dòng)作首先建立在自然松弛的狀態(tài)。將這種運(yùn)動(dòng)繼續(xù)在琴上運(yùn)動(dòng)后，手指第一關(guān)節(jié)伸直，觸弦點(diǎn)滾至指面部位，這時(shí)手指對(duì)弦沒有壓力。接著手指第一關(guān)節(jié)彎曲，在觸弦點(diǎn)滾至指尖部位的同時(shí)增加對(duì)弦的壓力，如此循環(huán)往復(fù)。
空弦一般不需揉弦，因樂曲需要時(shí)，可用以下三種方法來(lái)進(jìn)行：1以手腕帶動(dòng)手掌上下扇動(dòng)，使琴桿微微搖晃來(lái)產(chǎn)生音波；2一指按在千斤上做滾揉，同時(shí)稍稍加壓來(lái)產(chǎn)生音波；3一指按在千斤以上，微微壓弦，用改變琴弦的張力來(lái)產(chǎn)生音波。但空弦的揉弦音波只有音準(zhǔn)基音上方的波動(dòng)，而不會(huì)有音準(zhǔn)基音下方的波動(dòng)，因此容易引起音準(zhǔn)偏高。解決的辦法是：將琴弦微微向右偏斜，即可使空弦音稍低一些，這樣再加上揉弦動(dòng)作，音準(zhǔn)就正常了。
3、滑揉弦
滑揉弦本是墜胡所特有的揉弦方法，它是以手指在琴弦上圍繞音準(zhǔn)基音上下滑動(dòng)，來(lái)改變弦長(zhǎng)產(chǎn)生音波的一種技法其符號(hào)是“~~~~~~”?；嘤址中』嗪痛蠡鄡煞N。小滑揉在演奏方法上與滾弦有很多共同之處，它也是以手掌的上下擺動(dòng)來(lái)帶動(dòng)手指運(yùn)動(dòng)的，與滾揉不同的是：手指的第一關(guān)節(jié)不作屈伸運(yùn)動(dòng)，而是手指彎曲，以指尖觸弦，甚至可以用指甲觸弦，在手掌上提時(shí)，手指隨之向上滑過(guò)音準(zhǔn)基音，發(fā)出略低的音；當(dāng)手掌下擺時(shí)，手指同時(shí)向下滑動(dòng)，發(fā)出略高的音，如此循環(huán)往復(fù)。滑揉是純粹改變弦長(zhǎng)的揉弦方法，因此，在演奏時(shí)手指觸弦要輕，盡量使對(duì)弦壓力保持平衡，不要有任何變化，否則將會(huì)失去滑揉特有的風(fēng)味。大滑揉也稱懸腕滑揉， 顧名思義要將手臂稍稍抬高，使手腕懸空，手指呈居高臨下之態(tài)，用指尖觸弦，虎口要松開，以手臂大幅度的上下擺動(dòng)來(lái)帶動(dòng)左手在琴桿上作整體滑動(dòng)；手指在弦上滑動(dòng)的幅度較大，一般都在圍繞音準(zhǔn)基音上下小二度以上。這種滑揉在河南、山東風(fēng)格的樂曲中較多。
4、摳揉弦
摳揉弦是手指的抓力來(lái)改變琴弦張力產(chǎn)生音波的一種揉弦方法，它的發(fā)音很緊張，類似哭泣的聲音，因此多用在悲痛情緒的樂曲中，如：《江河水》等。在運(yùn)用摳揉時(shí)，手指的音位要略低于音準(zhǔn)基音，手掌沒有上下擺動(dòng)，純粹利用指力一抓一放，循環(huán)往復(fù)，使琴弦張力持續(xù)變化產(chǎn)生音波。為了使手指抓弦有力，可以將左手腕微微塌下，以手掌抵住琴桿，形成與手指相對(duì)的一個(gè)反作用力，或幾個(gè)手指都按在弦上，特別是三指和四指，由于本身力量較為薄弱，更應(yīng)采取上述的方法來(lái)加大抓力。摳揉是一種特殊效果的揉弦方法，如果運(yùn)用不當(dāng)，將會(huì)影響樂曲正常的演奏效果。
二、揉弦的風(fēng)格和演奏者的個(gè)性
揉弦的風(fēng)格
學(xué)習(xí)了以上幾種不同方式的揉弦技術(shù)，學(xué)而至用就成為最終目的，它迫使我們開始關(guān)注使用后的效果問(wèn)題。在一些作品中對(duì)演奏者所使用的揉弦有著相對(duì)統(tǒng)一的規(guī)定，如果忽略、脫離了作品音樂風(fēng)格就有可能導(dǎo)致失敗。這與作品的創(chuàng)作時(shí)代、區(qū)域背景以及作者個(gè)人的音樂風(fēng)格有關(guān)，同時(shí)有其特定的表現(xiàn)手法。
例如，在演奏傳統(tǒng)作品：《二泉映月》時(shí)，注意揉弦的強(qiáng)度與幅度會(huì)使音色產(chǎn)生變化，就是同一樣的旋律用強(qiáng)幅不同的揉弦方法，也會(huì)使它的表現(xiàn)情緒大不相同。第一遍出現(xiàn)時(shí)音樂于激越中見壯闊，挺拔而高昂，內(nèi)含著剛毅、雄健的氣魄。演奏時(shí)采用壓、滾揉結(jié)合的方法，加強(qiáng)揉弦的強(qiáng)度與幅度，使音色渾厚而圓潤(rùn)。表現(xiàn)阿炳堅(jiān)貞、質(zhì)樸的性格和頑強(qiáng)的生活意志。第六遍出現(xiàn)時(shí)，同樣的旋律，但由于情緒的不同，需要括適虛幻的音色。因此揉弦的強(qiáng)度與幅度必須隨之而減弱，以進(jìn)一步表現(xiàn)對(duì)未來(lái)的憧憬和向往，正是注意了揉弦強(qiáng)度及幅度的變化和對(duì)樂曲深度的內(nèi)在聯(lián)系融合在一起，才能把樂曲的情感用音色的變化演奏出來(lái)。
又例如：在演奏地方風(fēng)味的曲子《紅軍哥哥回來(lái)了》《陜北抒懷》等曲子，揉弦是將三個(gè)手指（一般是二、三、四指）的指尖并成一個(gè)平面，手腕微微塌下，以掌根抵住琴桿于腕力的帶動(dòng)之下，三個(gè)手指聯(lián)合運(yùn)動(dòng)，在弦上大幅度地連滾帶壓，使音高在小三度音程的范圍內(nèi)上下波動(dòng)，極富陜北風(fēng)味。
再例如：在演奏《江河水》中，不揉弦和壓揉相結(jié)合的運(yùn)用，形成一種強(qiáng)烈的反差，共同構(gòu)建豐富變化，鮮明對(duì)比的音色美。這種結(jié)合形式恰如其分的表現(xiàn)了慘遭不幸的勞動(dòng)?jì)D女，在大悲大坼之后已“欲哭無(wú)淚”的典型形象。
以上只是列舉了幾個(gè)典型的作品，對(duì)于每首作品，作為演奏者在揉弦的運(yùn)用上都要盡可能進(jìn)行必要的調(diào)整，以適合它特定的風(fēng)格。
演奏者的個(gè)性
我們說(shuō)揉弦是演奏者表達(dá)自己情感、情緒的有力手段，更是演奏者表達(dá)自己對(duì)音樂的理解和個(gè)性的廣闊領(lǐng)域。在揉弦后產(chǎn)生的音色中，從根本上說(shuō)是一種屬于個(gè)人愛好問(wèn)題。
通常我們用滾揉去表達(dá)優(yōu)美、細(xì)膩的樂句，用壓揉或摳揉來(lái)表達(dá)強(qiáng)烈、悲憤的樂句。也就是說(shuō)，力度強(qiáng)的時(shí)候用壓揉弦，柔和的時(shí)候用手和手指的滾揉。但是也有例外：有些看似柔和的樂句卻需要非常強(qiáng)烈和快的揉弦，這時(shí)的音樂往往是一種強(qiáng)烈的而同時(shí)又十分內(nèi)在的情感；而有的有力的樂句也不得不采取小的滾揉弦。
另外，雖然寬的揉弦通常是比較慢的，窄的揉弦比較快，但是還應(yīng)當(dāng)能夠同時(shí)演奏寬而快和窄而慢的揉弦。因?yàn)樵谀承┮魳纷髌返谋憩F(xiàn)中有時(shí)也需要這種不同的色彩變化。
總之，一個(gè)優(yōu)秀的演奏家一定要具備控制每種揉弦的速度、幅度和強(qiáng)度的能力；要有按照要求放慢加快，或是完全停止揉弦的能力；還要能使動(dòng)作變寬和變窄，甚至變化手指的壓力和手指與弦的角度的能力；最要緊的是能從一種揉弦轉(zhuǎn)化到另一種當(dāng)中，而且還要把它們混合起來(lái)使用。有這樣的揉弦技巧的演奏者，就能把他對(duì)音色的感覺準(zhǔn)確的表達(dá)在他的音樂中。只有當(dāng)我們懂得運(yùn)用各種類型揉弦的結(jié)合，加上運(yùn)弓所做出來(lái)的各種力度變化，才能創(chuàng)造出無(wú)限表現(xiàn)力的可能性，由此給演奏家的表演以生命、色彩和變化。
三、揉弦的特殊作用
揉弦除了以上所說(shuō)的表現(xiàn)方式和作用外，還有一些獨(dú)特細(xì)微的特殊作用。
1、在演奏中對(duì)音準(zhǔn)起到微調(diào)的作用
在舞臺(tái)上演奏的過(guò)程中，有許多情況是需要我們臨時(shí)把握的，一個(gè)因技術(shù)造成的不諧和音、一個(gè)與鋼琴及樂隊(duì)臨時(shí)發(fā)生沖突的長(zhǎng)音或因琴弦走音等，都急需我們作出果斷的調(diào)整。沒有比揉弦的微調(diào)更自然有效的辦法了，這種靈活微妙的手法及時(shí)解決了難堪，并將其隱藏在不知不覺中。要具備這種能力是需要天資敏銳的聽力和隨機(jī)應(yīng)變的反應(yīng)力的，當(dāng)然還需要舞臺(tái)上積累的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)。另外必須說(shuō)明的是，千萬(wàn)不要將這種方法用于平時(shí)的練琴之中。在練琴的時(shí)候，我們要充分加以嚴(yán)格地對(duì)待演奏時(shí)的不益之處，更不要因?yàn)槟硞€(gè)音拉不準(zhǔn)而用揉弦去掩蓋它。
2、它是調(diào)節(jié)音色的微元素
優(yōu)秀的演奏者不僅充滿了對(duì)音樂的表現(xiàn)欲，他更善于通過(guò)自己的雙手傳遞感情，增添音色的魅力。這種由情而生的指尖運(yùn)動(dòng)，在演奏者全身心投入音樂時(shí)讓揉弦與心靈相通。當(dāng)這種意境出現(xiàn)時(shí)，演奏者往往會(huì)通過(guò)心靈的需要，將揉弦對(duì)音色的絕妙意境刻畫得淋漓盡致！
3、對(duì)音符力度的變化有推進(jìn)作用
在一些傳統(tǒng)樂曲和地方風(fēng)味濃厚的作品中，力度表現(xiàn)的幅度都比較大而夸張，這促使二胡在力度的表現(xiàn)力上需要大大增強(qiáng)。當(dāng)所有有關(guān)力度的演奏技法都不足表現(xiàn)時(shí)，一些敏銳的演奏家一定會(huì)用左手揉弦的變化，也就是通過(guò)加大揉弦的幅度和力度以及加快頻率的方法達(dá)到作品需要的效果。產(chǎn)生這種理想的力度變化，右手弓速的配合是十分重要和關(guān)鍵的。
四、揉弦中常見的一些問(wèn)題
揉弦在二胡演奏中常帶個(gè)人的愛好，如；有人習(xí)慣揉弦深沉些；有人習(xí)慣揉弦優(yōu)美些；有人揉弦比較激動(dòng)；有人揉弦善于變化，等等。但不論是體現(xiàn)什么風(fēng)格，揉弦最重要的原則是運(yùn)用得當(dāng)，分寸恰到好處，這樣才能使二胡演奏具有不可抗拒的藝術(shù)魅力。
學(xué)生在學(xué)揉弦方面容易出現(xiàn)的偏差主要有以下幾點(diǎn)：
①滾揉時(shí)動(dòng)作緊張、僵硬。各部位的配合不協(xié)調(diào)，主要表現(xiàn)在：手臂動(dòng)作太大，動(dòng)作過(guò)于主動(dòng)；腕部不松弛，沒有起到“軸”的作用、手指僵硬，第一關(guān)節(jié)不能自如地做屈伸運(yùn)動(dòng)、手掌里外扇動(dòng)、用指力過(guò)多的摳弦，等等。
②揉弦時(shí)虎口移動(dòng)，影響了揉弦的穩(wěn)定性?；⒖谑侨嘞覄?dòng)作的支點(diǎn)，一定要保持穩(wěn)定。
③揉弦與音準(zhǔn)的關(guān)系把握不好，或是因揉弦影響音準(zhǔn)，或是不能運(yùn)用揉弦糾正指位的誤差，等等。
④滑揉時(shí)動(dòng)作不松弛，或滑動(dòng)的中心線掌握的不好，影響了音準(zhǔn)；或滑動(dòng)的幅度不恰當(dāng)；或滑動(dòng)時(shí)快時(shí)慢，頻率不均勻等等，從而表現(xiàn)不出滑揉應(yīng)有的效果。
⑤壓揉時(shí)帶有過(guò)多的摳弦成分，致使發(fā)音緊張，影響了旋律的通暢行。⑥揉弦手法貧乏，缺乏變化。
綜上所述，二胡是民族樂器中具有代表性的一種樂器，要使二胡演奏出濃厚的韻味來(lái)就必須不斷掌握各種技法，揉弦更是表達(dá)情感的有力手段。演奏者只有把自己由音樂激發(fā)起的想象、激情和感動(dòng)，通過(guò)這顫動(dòng)的樂音才能去打動(dòng)他人、感化他人。
一、揉弦常見的技法
揉弦的種類很多，凡是利用琴弦長(zhǎng)度或張力變化產(chǎn)生音波的方法都可以叫做揉弦。常用的有滾揉、壓揉、滑揉、摳揉等等。這四種揉弦有它們各自的特點(diǎn)，都有自己的音色。所以，作為一個(gè)優(yōu)秀的演奏家完全有必要全部掌握。因?yàn)檫@些揉弦相互結(jié)合，給了表演者在音色和表情方面以廣泛的可能性以及更有個(gè)性的聲音。
值得提醒的是這四種揉弦雖然都可以分別進(jìn)行單獨(dú)的練習(xí)，但是在實(shí)際運(yùn)用中卻是很少純粹使用其中的某一種。因?yàn)槟撤N好的揉弦可能是以手或手指為主。因此某個(gè)成分比較突出，但是如果沒有僵硬的話，每種揉弦都會(huì)影響它鄰近的肌肉，都會(huì)有其他揉弦的成分。
在學(xué)習(xí)揉弦以前還必須強(qiáng)調(diào)的是在任何情況下，都要注意虎口在琴桿上的用力松緊度，一定要避免任何用力捏緊琴桿的方式。因此，如果虎口把琴桿夾死，這樣必然造成極大的緊張，并使左手的動(dòng)作癱瘓，作為一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的教師，必須強(qiáng)調(diào)學(xué)生的左手一定要十分自然放松的接觸琴桿，然后堅(jiān)持并不斷的提醒其是否始終在一種松弛的狀態(tài)。這對(duì)其在二胡演奏揉弦上的發(fā)展高度有直接的影響。
1、滾揉弦
它是以手掌的上下擺動(dòng)，帶動(dòng)手指第一關(guān)節(jié)作屈伸運(yùn)動(dòng)。使指尖在音位上均勻地滾動(dòng)，來(lái)改變弦長(zhǎng)產(chǎn)生音波的一種方法。滾揉是由兩個(gè)動(dòng)作過(guò)程來(lái)組成的。第一過(guò)程是，手掌上提，使手指第一關(guān)節(jié)伸直，以指面觸弦，此時(shí)發(fā)出的比音準(zhǔn)基音略低的音；第二過(guò)程是，手掌下擺，使手指第一關(guān)節(jié)彎曲，觸弦點(diǎn)滾至指尖部位，此時(shí)發(fā)出的比音準(zhǔn)基音略高的音。這兩個(gè)過(guò)程循環(huán)往復(fù)，手指就在音位上均勻地滾動(dòng)，從而發(fā)出圍繞音準(zhǔn)基音上下波動(dòng)的揉弦音。在初學(xué)時(shí)動(dòng)作的主動(dòng)點(diǎn)應(yīng)該放在手背部位，手掌只可上下運(yùn)動(dòng)，而不可里外扇動(dòng)。手腕是動(dòng)作的一個(gè)“軸”，因此腕部千萬(wàn)不可僵硬，運(yùn)動(dòng)中小臂被動(dòng)的微微上下擺動(dòng)是正常的。但有的演奏者卻用小臂帶動(dòng)手的動(dòng)作，這就使?jié)L揉動(dòng)作的從屬關(guān)系顛倒了，會(huì)造成動(dòng)作僵硬，發(fā)音笨拙等不良反應(yīng)。
由于滾揉是借鑒西洋弦樂器的揉弦而成，所以它發(fā)音優(yōu)美，流暢。揉弦的頻率和幅度易于調(diào)整，是演奏歌唱性旋律的首選揉弦方法。
2、壓揉弦
它是用手掌的上下擺動(dòng)，帶動(dòng)手指對(duì)琴弦產(chǎn)生輕重不同的壓力，來(lái)改變弦張力而發(fā)出音波的一種揉弦方法。在壓揉時(shí)，手指的按弦音位應(yīng)該略低于音準(zhǔn)基音。它的第一個(gè)動(dòng)作和滾揉相反是手掌下擺，帶動(dòng)手指對(duì)弦壓力加大，使發(fā)音從略低的音經(jīng)過(guò)音準(zhǔn)基音而略高的音；第二個(gè)動(dòng)作是手掌復(fù)原，手指對(duì)弦壓力減小，使發(fā)音經(jīng)過(guò)音準(zhǔn)基音回落到略低的音。在初學(xué)階段，建議應(yīng)脫離樂器先進(jìn)行些簡(jiǎn)單而有效的基本動(dòng)作。先使身體放松，并伸出左手將拇指與食指相觸，分別做一些上下左右的垂直動(dòng)作和水平動(dòng)作。這種練習(xí)可以使初學(xué)者的肌肉動(dòng)作首先建立在自然松弛的狀態(tài)。將這種運(yùn)動(dòng)繼續(xù)在琴上運(yùn)動(dòng)后，手指第一關(guān)節(jié)伸直，觸弦點(diǎn)滾至指面部位，這時(shí)手指對(duì)弦沒有壓力。接著手指第一關(guān)節(jié)彎曲，在觸弦點(diǎn)滾至指尖部位的同時(shí)增加對(duì)弦的壓力，如此循環(huán)往復(fù)。
空弦一般不需揉弦，因樂曲需要時(shí)，可用以下三種方法來(lái)進(jìn)行：1以手腕帶動(dòng)手掌上下扇動(dòng)，使琴桿微微搖晃來(lái)產(chǎn)生音波；2一指按在千斤上做滾揉，同時(shí)稍稍加壓來(lái)產(chǎn)生音波；3一指按在千斤以上，微微壓弦，用改變琴弦的張力來(lái)產(chǎn)生音波。但空弦的揉弦音波只有音準(zhǔn)基音上方的波動(dòng)，而不會(huì)有音準(zhǔn)基音下方的波動(dòng)，因此容易引起音準(zhǔn)偏高。解決的辦法是：將琴弦微微向右偏斜，即可使空弦音稍低一些，這樣再加上揉弦動(dòng)作，音準(zhǔn)就正常了。
3、滑揉弦
滑揉弦本是墜胡所特有的揉弦方法，它是以手指在琴弦上圍繞音準(zhǔn)基音上下滑動(dòng)，來(lái)改變弦長(zhǎng)產(chǎn)生音波的一種技法其符號(hào)是“~~~~~~”?；嘤址中』嗪痛蠡鄡煞N。小滑揉在演奏方法上與滾弦有很多共同之處，它也是以手掌的上下擺動(dòng)來(lái)帶動(dòng)手指運(yùn)動(dòng)的，與滾揉不同的是：手指的第一關(guān)節(jié)不作屈伸運(yùn)動(dòng)，而是手指彎曲，以指尖觸弦，甚至可以用指甲觸弦，在手掌上提時(shí)，手指隨之向上滑過(guò)音準(zhǔn)基音，發(fā)出略低的音；當(dāng)手掌下擺時(shí)，手指同時(shí)向下滑動(dòng)，發(fā)出略高的音，如此循環(huán)往復(fù)。滑揉是純粹改變弦長(zhǎng)的揉弦方法，因此，在演奏時(shí)手指觸弦要輕，盡量使對(duì)弦壓力保持平衡，不要有任何變化，否則將會(huì)失去滑揉特有的風(fēng)味。大滑揉也稱懸腕滑揉， 顧名思義要將手臂稍稍抬高，使手腕懸空，手指呈居高臨下之態(tài)，用指尖觸弦，虎口要松開，以手臂大幅度的上下擺動(dòng)來(lái)帶動(dòng)左手在琴桿上作整體滑動(dòng)；手指在弦上滑動(dòng)的幅度較大，一般都在圍繞音準(zhǔn)基音上下小二度以上。這種滑揉在河南、山東風(fēng)格的樂曲中較多。
4、摳揉弦
摳揉弦是手指的抓力來(lái)改變琴弦張力產(chǎn)生音波的一種揉弦方法，它的發(fā)音很緊張，類似哭泣的聲音，因此多用在悲痛情緒的樂曲中，如：《江河水》等。在運(yùn)用摳揉時(shí)，手指的音位要略低于音準(zhǔn)基音，手掌沒有上下擺動(dòng)，純粹利用指力一抓一放，循環(huán)往復(fù)，使琴弦張力持續(xù)變化產(chǎn)生音波。為了使手指抓弦有力，可以將左手腕微微塌下，以手掌抵住琴桿，形成與手指相對(duì)的一個(gè)反作用力，或幾個(gè)手指都按在弦上，特別是三指和四指，由于本身力量較為薄弱，更應(yīng)采取上述的方法來(lái)加大抓力。摳揉是一種特殊效果的揉弦方法，如果運(yùn)用不當(dāng)，將會(huì)影響樂曲正常的演奏效果。
二、揉弦的風(fēng)格和演奏者的個(gè)性
揉弦的風(fēng)格
學(xué)習(xí)了以上幾種不同方式的揉弦技術(shù)，學(xué)而至用就成為最終目的，它迫使我們開始關(guān)注使用后的效果問(wèn)題。在一些作品中對(duì)演奏者所使用的揉弦有著相對(duì)統(tǒng)一的規(guī)定，如果忽略、脫離了作品音樂風(fēng)格就有可能導(dǎo)致失敗。這與作品的創(chuàng)作時(shí)代、區(qū)域背景以及作者個(gè)人的音樂風(fēng)格有關(guān)，同時(shí)有其特定的表現(xiàn)手法。
例如，在演奏傳統(tǒng)作品：《二泉映月》時(shí)，注意揉弦的強(qiáng)度與幅度會(huì)使音色產(chǎn)生變化，就是同一樣的旋律用強(qiáng)幅不同的揉弦方法，也會(huì)使它的表現(xiàn)情緒大不相同。第一遍出現(xiàn)時(shí)音樂于激越中見壯闊，挺拔而高昂，內(nèi)含著剛毅、雄健的氣魄。演奏時(shí)采用壓、滾揉結(jié)合的方法，加強(qiáng)揉弦的強(qiáng)度與幅度，使音色渾厚而圓潤(rùn)。表現(xiàn)阿炳堅(jiān)貞、質(zhì)樸的性格和頑強(qiáng)的生活意志。第六遍出現(xiàn)時(shí)，同樣的旋律，但由于情緒的不同，需要括適虛幻的音色。因此揉弦的強(qiáng)度與幅度必須隨之而減弱，以進(jìn)一步表現(xiàn)對(duì)未來(lái)的憧憬和向往，正是注意了揉弦強(qiáng)度及幅度的變化和對(duì)樂曲深度的內(nèi)在聯(lián)系融合在一起，才能把樂曲的情感用音色的變化演奏出來(lái)。
又例如：在演奏地方風(fēng)味的曲子《紅軍哥哥回來(lái)了》《陜北抒懷》等曲子，揉弦是將三個(gè)手指（一般是二、三、四指）的指尖并成一個(gè)平面，手腕微微塌下，以掌根抵住琴桿于腕力的帶動(dòng)之下，三個(gè)手指聯(lián)合運(yùn)動(dòng)，在弦上大幅度地連滾帶壓，使音高在小三度音程的范圍內(nèi)上下波動(dòng)，極富陜北風(fēng)味。
再例如：在演奏《江河水》中，不揉弦和壓揉相結(jié)合的運(yùn)用，形成一種強(qiáng)烈的反差，共同構(gòu)建豐富變化，鮮明對(duì)比的音色美。這種結(jié)合形式恰如其分的表現(xiàn)了慘遭不幸的勞動(dòng)?jì)D女，在大悲大坼之后已“欲哭無(wú)淚”的典型形象。
以上只是列舉了幾個(gè)典型的作品，對(duì)于每首作品，作為演奏者在揉弦的運(yùn)用上都要盡可能進(jìn)行必要的調(diào)整，以適合它特定的風(fēng)格。
演奏者的個(gè)性
我們說(shuō)揉弦是演奏者表達(dá)自己情感、情緒的有力手段，更是演奏者表達(dá)自己對(duì)音樂的理解和個(gè)性的廣闊領(lǐng)域。在揉弦后產(chǎn)生的音色中，從根本上說(shuō)是一種屬于個(gè)人愛好問(wèn)題。
通常我們用滾揉去表達(dá)優(yōu)美、細(xì)膩的樂句，用壓揉或摳揉來(lái)表達(dá)強(qiáng)烈、悲憤的樂句。也就是說(shuō)，力度強(qiáng)的時(shí)候用壓揉弦，柔和的時(shí)候用手和手指的滾揉。但是也有例外：有些看似柔和的樂句卻需要非常強(qiáng)烈和快的揉弦，這時(shí)的音樂往往是一種強(qiáng)烈的而同時(shí)又十分內(nèi)在的情感；而有的有力的樂句也不得不采取小的滾揉弦。
另外，雖然寬的揉弦通常是比較慢的，窄的揉弦比較快，但是還應(yīng)當(dāng)能夠同時(shí)演奏寬而快和窄而慢的揉弦。因?yàn)樵谀承┮魳纷髌返谋憩F(xiàn)中有時(shí)也需要這種不同的色彩變化。
總之，一個(gè)優(yōu)秀的演奏家一定要具備控制每種揉弦的速度、幅度和強(qiáng)度的能力；要有按照要求放慢加快，或是完全停止揉弦的能力；還要能使動(dòng)作變寬和變窄，甚至變化手指的壓力和手指與弦的角度的能力；最要緊的是能從一種揉弦轉(zhuǎn)化到另一種當(dāng)中，而且還要把它們混合起來(lái)使用。有這樣的揉弦技巧的演奏者，就能把他對(duì)音色的感覺準(zhǔn)確的表達(dá)在他的音樂中。只有當(dāng)我們懂得運(yùn)用各種類型揉弦的結(jié)合，加上運(yùn)弓所做出來(lái)的各種力度變化，才能創(chuàng)造出無(wú)限表現(xiàn)力的可能性，由此給演奏家的表演以生命、色彩和變化。
三、揉弦的特殊作用
揉弦除了以上所說(shuō)的表現(xiàn)方式和作用外，還有一些獨(dú)特細(xì)微的特殊作用。
1、在演奏中對(duì)音準(zhǔn)起到微調(diào)的作用
在舞臺(tái)上演奏的過(guò)程中，有許多情況是需要我們臨時(shí)把握的，一個(gè)因技術(shù)造成的不諧和音、一個(gè)與鋼琴及樂隊(duì)臨時(shí)發(fā)生沖突的長(zhǎng)音或因琴弦走音等，都急需我們作出果斷的調(diào)整。沒有比揉弦的微調(diào)更自然有效的辦法了，這種靈活微妙的手法及時(shí)解決了難堪，并將其隱藏在不知不覺中。要具備這種能力是需要天資敏銳的聽力和隨機(jī)應(yīng)變的反應(yīng)力的，當(dāng)然還需要舞臺(tái)上積累的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)。另外必須說(shuō)明的是，千萬(wàn)不要將這種方法用于平時(shí)的練琴之中。在練琴的時(shí)候，我們要充分加以嚴(yán)格地對(duì)待演奏時(shí)的不益之處，更不要因?yàn)槟硞€(gè)音拉不準(zhǔn)而用揉弦去掩蓋它。
2、它是調(diào)節(jié)音色的微元素
優(yōu)秀的演奏者不僅充滿了對(duì)音樂的表現(xiàn)欲，他更善于通過(guò)自己的雙手傳遞感情，增添音色的魅力。這種由情而生的指尖運(yùn)動(dòng)，在演奏者全身心投入音樂時(shí)讓揉弦與心靈相通。當(dāng)這種意境出現(xiàn)時(shí)，演奏者往往會(huì)通過(guò)心靈的需要，將揉弦對(duì)音色的絕妙意境刻畫得淋漓盡致！
3、對(duì)音符力度的變化有推進(jìn)作用
在一些傳統(tǒng)樂曲和地方風(fēng)味濃厚的作品中，力度表現(xiàn)的幅度都比較大而夸張，這促使二胡在力度的表現(xiàn)力上需要大大增強(qiáng)。當(dāng)所有有關(guān)力度的演奏技法都不足表現(xiàn)時(shí)，一些敏銳的演奏家一定會(huì)用左手揉弦的變化，也就是通過(guò)加大揉弦的幅度和力度以及加快頻率的方法達(dá)到作品需要的效果。產(chǎn)生這種理想的力度變化，右手弓速的配合是十分重要和關(guān)鍵的。
四、揉弦中常見的一些問(wèn)題
揉弦在二胡演奏中常帶個(gè)人的愛好，如；有人習(xí)慣揉弦深沉些；有人習(xí)慣揉弦優(yōu)美些；有人揉弦比較激動(dòng)；有人揉弦善于變化，等等。但不論是體現(xiàn)什么風(fēng)格，揉弦最重要的原則是運(yùn)用得當(dāng)，分寸恰到好處，這樣才能使二胡演奏具有不可抗拒的藝術(shù)魅力。
學(xué)生在學(xué)揉弦方面容易出現(xiàn)的偏差主要有以下幾點(diǎn)：
①滾揉時(shí)動(dòng)作緊張、僵硬。各部位的配合不協(xié)調(diào)，主要表現(xiàn)在：手臂動(dòng)作太大，動(dòng)作過(guò)于主動(dòng)；腕部不松弛，沒有起到“軸”的作用、手指僵硬，第一關(guān)節(jié)不能自如地做屈伸運(yùn)動(dòng)、手掌里外扇動(dòng)、用指力過(guò)多的摳弦，等等。
②揉弦時(shí)虎口移動(dòng)，影響了揉弦的穩(wěn)定性?；⒖谑侨嘞覄?dòng)作的支點(diǎn)，一定要保持穩(wěn)定。
③揉弦與音準(zhǔn)的關(guān)系把握不好，或是因揉弦影響音準(zhǔn)，或是不能運(yùn)用揉弦糾正指位的誤差，等等。
④滑揉時(shí)動(dòng)作不松弛，或滑動(dòng)的中心線掌握的不好，影響了音準(zhǔn)；或滑動(dòng)的幅度不恰當(dāng)；或滑動(dòng)時(shí)快時(shí)慢，頻率不均勻等等，從而表現(xiàn)不出滑揉應(yīng)有的效果。
⑤壓揉時(shí)帶有過(guò)多的摳弦成分，致使發(fā)音緊張，影響了旋律的通暢行。⑥揉弦手法貧乏，缺乏變化。
綜上所述，二胡是民族樂器中具有代表性的一種樂器，要使二胡演奏出濃厚的韻味來(lái)就必須不斷掌握各種技法，揉弦更是表達(dá)情感的有力手段。演奏者只有把自己由音樂激發(fā)起的想象、激情和感動(dòng)，通過(guò)這顫動(dòng)的樂音才能去打動(dòng)他人、感化他人。