為大家整理的男人和女人一生要看的電影，供大家參考。
●男人必看十大電影●
一《美國往事》課程：人生
《美國往事》包含了一個(gè)男人在這個(gè)世界上所能遇到的一切。友情、愛情、想、
責(zé)任、沖突。它更像是一場讓人不愿醒來的夢，當(dāng)面條躺在床上，在溫暖的燈光和的迷離的電話鈴聲中回到那些逝去了的歲月，這場夢便開始了，直到后的面條終于露出笑容，我們才回到自己的人生，去繼續(xù)那些不盡的故事。什么幫派，什么仇殺，原來都不重要，印象中只有一個(gè)毛躁的少年，偷看一個(gè)美麗女孩兒跳舞；只有一個(gè)負(fù)罪的兄弟，每天早早地上床睡覺；只有一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人，面對背叛了的友誼，語調(diào)平和，不動聲色?！睹绹隆穾е阕髁艘粋€(gè)三小時(shí)四十五分鐘的夢。人生如夢，這也許是惟一的感受。
這是萊翁內(nèi)“美國三部曲”之一，是意大利人眼中的20-60年代的美國形象。導(dǎo)演一改好萊塢傳統(tǒng)西片的格局，以獨(dú)特的視角塑造了美國黑社會人出生入死的人物形象。
二十年代的美國，綽號“面條”的紐約少年和幾個(gè)同齡朋友一起認(rèn)識了聰明狡黠的
麥克斯。他們開始從事走私活動。不久，面條在一場械斗中殺傷人命，被關(guān)進(jìn)監(jiān)牢。
若干年后面條被釋放出獄，當(dāng)年的小伙伴們已經(jīng)變成了成熟健壯的青年。在麥克斯的帶領(lǐng)下，他們重操舊業(yè)，開始了一系列的搶劫、盜竊、敲詐活動。隨著犯罪活動的不斷深入，麥克斯似乎被勝利沖昏了頭腦，竟然把美國聯(lián)邦儲備銀行也列入了行動目標(biāo)。
有過鐵窗經(jīng)驗(yàn)的的面條不忍眼看好友走向毀滅，偷偷打電話報(bào)警，想逼迫麥克斯手。警察與面條的朋友展開激烈槍戰(zhàn)，麥克斯等人全部被殺。面條在極端的悔恨與痛苦之下，離開了自己生長的地方，離開了心愛的姑娘，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。
幾十年后，幾近垂暮的面條潦倒回鄉(xiāng)，意外發(fā)現(xiàn)原來當(dāng)年的一切都是麥克斯的精心策劃。他借面條和警察之手除去伙伴，自己則金蟬脫殼，吞沒了團(tuán)伙的巨款，改頭換面之后躋身政界，成為上層社會的名流。麥克斯懇求面條殺死自己，幻想以此贖回自己的罪孽，，被面條所拒絕。麥克斯走投無路之下跳進(jìn)垃圾粉碎機(jī)自殺。
本片獲1984年美國影藝學(xué)院佳陪樂、佳服飾設(shè)計(jì)兩項(xiàng)奧斯卡金像獎，1985年美國金球獎佳導(dǎo)演提名。
二《辛德勒的名單》課程：責(zé)任
所謂責(zé)任，就是未必做得成卻必須去做的事。對于辛德勒來說，救助落難的*人是作為一個(gè)真正的人的責(zé)任。而把那段歷史搬上銀幕，則是斯皮爾伯格作為一個(gè)*藝術(shù)家的責(zé)任?！缎恋吕盏拿麊巍钒鴮κ茈y者的祭奠，對拯救者的敬意，和對光明一定到來的信念。在影片放映后的一片贊譽(yù)聲中，斯皮爾伯格平靜地把影片的全部收益捐給了美國的納粹*紀(jì)念館。
德國投機(jī)商人辛德勒是個(gè)國社黨（即納粹黨）黨員。他好女色，會享受，是地方上有名的納粹中堅(jiān)分子。他善于利用與關(guān)系攫取大的利潤。在被占領(lǐng)的波蘭，*人是便宜的勞工。因此，辛德勒的工廠只使用*人。然而這些人得到這份工作也就得到了暫時(shí)的安全，作為戰(zhàn)爭產(chǎn)品的生產(chǎn)者而免受屠殺。辛德勒的工廠成了*人的避難所。
然而納粹對*人的殘酷迫害使辛德勒越來越不滿。1943年，納粹對克拉科夫*人的殘酷血洗使辛德勒對納粹的后一點(diǎn)幻想也破滅了，他清楚納粹對*人的屠殺和奧斯威辛集中營的可怖。從那時(shí)起，辛德勒只有一個(gè)想法，盡可能多的保護(hù)*人，使其免
受奧斯威辛的死亡。他制定了一份聲稱工廠正常運(yùn)轉(zhuǎn)所“必須”的工人名單，通過賄賂
納粹官員，使他們得以幸存下來。他越來越受到違反種族法的懷疑，但他每次都很機(jī)智地躲過了迫害，一如既往地不惜冒著生命危險(xiǎn)營救*人。當(dāng)運(yùn)輸他的女工的一列火車錯(cuò)開到奧斯威辛?xí)r，他還破費(fèi)了一大筆財(cái)產(chǎn)把這些女工又追回了他的工廠。
不久，蘇聯(lián)紅軍來到了克拉科夫市，向在辛德勒工廠里干活的幸存的*人宣布：戰(zhàn)爭結(jié)束了。下大雪的一天晚上，辛德勒向工人們告別，獲救的1000多名*人為他送行。
他們把一份自動發(fā)起簽名的證詞交給了辛德勒，以證明他并非戰(zhàn)犯。同時(shí)，有人還敲下自己的金牙，打制了一枚金戒子，贈送給辛德勒，在戒子上刻著一句*人的名言：救人一命就等于救全人類。辛德勒淚流滿面，他為未能救出更多的*人而感到痛苦。辛德勒為他的救贖行動，已竭盡所能。他的全部財(cái)產(chǎn)都已用于挽救*人的生命。大雪之中，*人目送辛德勒離開了城市。他的義舉將永遠(yuǎn)被*人們銘記在心。
評析：
影片《辛德勒名單》是大導(dǎo)演斯蒂芬·斯皮爾伯格于1993年拍攝的一部轟動世界的宏篇巨制。影片深刻地揭露了德國法西斯屠殺*人的恐怖罪行，并以其極高的藝術(shù)性成為94年全球?yàn)椴毮康囊徊坑捌?。其思想的?yán)肅性現(xiàn)非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力都達(dá)到了幾乎令人難以超越的深度。影片于1993年12月15日在美國上映，當(dāng)即引起了轟動，獲得了金球獎佳影片獎和佳導(dǎo)演獎，并獲得了美國導(dǎo)演工會獎。在94年第66屆奧斯卡金像獎中，
《辛德勒名單》一片毫無爭議地奪得了佳影片、佳導(dǎo)演、佳改編劇本、佳藝術(shù)指導(dǎo)、佳攝影以及佳電影剪輯等6項(xiàng)金像獎。對于影片的成就來說，這是當(dāng)之無愧的。而斯蒂芬·斯皮爾伯格也以此片第奪得了奧斯卡佳導(dǎo)演獎。對于他的才華來說，這是一份遲到的肯定。
在影片的拍攝過程中，斯蒂芬·斯皮爾伯格投入了巨大的精力和熱情，實(shí)際上，影片的
改編權(quán)和制片權(quán)早在1982年就已買下。但直到10年后，影片的拍攝計(jì)劃才真正得以實(shí)行。為了拍攝這部影片，斯皮爾伯格首次放棄了慣用的電影特技，也拒絕請好萊塢影星主演，而是收集了大量的相關(guān)資料，請來了當(dāng)年集中營的幸存者作副導(dǎo)演，并請被辛德勒拯救的*人作影片的顧問。斯皮爾伯格耗費(fèi)了2300萬美元就完成了這部長達(dá)3小時(shí)15分鐘的影片，并謝絕了片酬而將全部個(gè)人贏利捐獻(xiàn)給美國*博物館。
作為一個(gè)*人，拍攝這樣的一部影片也是斯皮爾伯格長期以來的心愿。《辛德勒名單》一片雖然是以黑白攝影為主調(diào)，但其制作規(guī)模卻不亞于任何一部彩色大制作的影片。
影片共有126個(gè)角色，動用了3萬名臨時(shí)演員參與演出。影片情節(jié)感人，氣勢悲壯，而以黑白攝影為主調(diào)的紀(jì)錄片式的拍攝手法更使影片具有了一種極其真實(shí)的效果，感人肺腑，發(fā)人深思。影片中電影語言的運(yùn)用十分出色，在表現(xiàn)*人的悲慘遭遇時(shí)，有一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)了紅色，在沖鋒隊(duì)屠殺*人的場景中，穿紅衣的小女孩與畫面形成了極其強(qiáng)烈的對比，產(chǎn)生了極具藝術(shù)沖擊力的視覺效果，而當(dāng)小女孩再次出現(xiàn)時(shí)，她已經(jīng)是運(yùn)尸車上的一具尸體。這一處理手法堪稱經(jīng)典。同時(shí)也點(diǎn)明了主人公思想上所受的沖擊。對于辛德勒來說，這一小女孩代表了他所有看見的*人的不幸，代表了他心理中發(fā)生的變化。這一鏡頭具有的深層內(nèi)蘊(yùn)和藝術(shù)價(jià)值都是足以載入史冊的。它的藝術(shù)性達(dá)到了經(jīng)典的地位。
當(dāng)影片進(jìn)行到*人走出集中營，獲得自由時(shí)，銀幕上驟然間大放光明，出現(xiàn)了燦爛的彩色。這一明顯的電影語言技巧的運(yùn)用，起到了極好的效果。由壓抑陰沉的黑白兩色到豐富的自然色彩，極其形象地盡顯了人們解除死亡危險(xiǎn)，重獲自由后的開朗心情。此時(shí)此刻，幾乎每個(gè)觀眾都會不由得鼓起掌來。這既是對*人獲得自由后的欣慰，也是對導(dǎo)演斯皮爾伯格秘作的高贊賞。影片的結(jié)尾同樣具有其感人的藝術(shù)魅力。它體現(xiàn)出了*人對辛德勒的無限敬意，同時(shí)也使影片具有了回顧歷史、發(fā)人沉思的藝術(shù)效果，極大地拓展了影片的表現(xiàn)空間。
《辛德勒名單》一片將作為電影永恒的光輝而存在，它是電影一部經(jīng)典的作品。斯蒂芬·斯皮爾伯格的名字也將與這部影片聯(lián)系在一起而永遠(yuǎn)流傳下去。
三《肖申克的救贖》課程：信念
“有一種鳥兒是永遠(yuǎn)也關(guān)不住的，因?yàn)樗拿科鹨砩隙颊礉M了自由的光輝?！币?BR> 個(gè)人能夠在十五年痛苦的牢獄生活里，不放棄對自由的向往，這是一種怎樣的精神力量？所以他成功了，成功奪回了自由?！缎ど昕说木融H》中有這樣一句話：體制化是這樣一種東西，一開始你排斥它，后來你習(xí)慣它，直到后你離不開它。想想看，我們的身體已經(jīng)有多大一部分被體制化了？
行業(yè)者安迪，被誤判殺妻服刑。在惡棍橫行的鯊魚骨監(jiān)獄，安迪憑智慧求生存，漸漸贏得監(jiān)獄長官的倚重和身邊監(jiān)躉的愛戴?？墒牵谔幚矶悇?wù)報(bào)表上的能力換來的是監(jiān)獄長官要把他永遠(yuǎn)囚禁的決心。
20年的鐵窗冤獄，安迪的希望，就在牢房墻壁的大海報(bào)后面！
肖申克的監(jiān)獄的鐵門打開。一個(gè)身著別扭的舊式西裝的老年黑人囚犯走了出來，站在門口他下意識地四處看了看；在明媚的陽光的照耀下，一切是那么地似曾相識，一切又是那么的新鮮。他遲疑了一下，扶了扶頭上的帽子，擒起破皮箱向陌生的自由走去。
這是個(gè)被關(guān)押了40年的囚犯，對自由他早已失望，在監(jiān)獄中他生活得游刃有余，有很多人需要他。而從這里出去卻是一件需要極大勇氣的事，因?yàn)樵谡嬲默F(xiàn)實(shí)生活中已沒了他的位置，他是個(gè)局外人，因?yàn)橐呀?jīng)被監(jiān)獄“制度化”了。這是一個(gè)近乎完美的囚犯形象，是摩根·佛里曼創(chuàng)造的表演境界。
四《現(xiàn)代啟示錄》課程：痛苦
戰(zhàn)爭是一種秩序的破壞，世界上可悲痛苦的事莫過于戰(zhàn)爭，痛苦的戰(zhàn)爭電影莫過于《現(xiàn)代啟示錄》?！冬F(xiàn)代啟示錄》講的是人性的倒退，秩序的破壞。但文明的進(jìn)程卻沒有人能夠阻擋。
越戰(zhàn)期間，美軍情報(bào)官員威爾德上尉奉命“毫不留情”地除掉庫爾茲上校，一個(gè)叛逃美國軍人。接到命令后，威爾德率領(lǐng)小分隊(duì)，乘小艇逆河而上，冒險(xiǎn)深入柬埔寨。
在一處偏僻的熱帶叢林內(nèi)，精神失常的庫爾茲上校以其嗜血成性的殘暴統(tǒng)治著當(dāng)?shù)赝林用?，成為他們盲目崇拜、迷信的圖騰。隨著小艇駛?cè)爰砥艺柕乱恍腥怂坪蹙砣胍粋€(gè)超乎現(xiàn)實(shí)、徹底瘋狂的世界，淹沒在人類靈魂黑暗、卑劣的陰影里……
《現(xiàn)代啟示錄》是弗朗西斯·福特·科波拉1979年拍攝的經(jīng)典名作。當(dāng)時(shí)，受政治環(huán)境的影響以及為了迎合主流觀眾的胃口，該片曾刪掉長達(dá)49分鐘的內(nèi)容。20年后，科波拉在電視上收看這部舊作時(shí)，深感當(dāng)時(shí)的“順從”給它帶來的缺憾。也許，經(jīng)過這二十年的風(fēng)云變幻，如今的觀眾已趨向成熟，可以承受當(dāng)初大刀闊斧剪去的那些個(gè)性獨(dú)特和帶明顯政治意味的情節(jié)。于是，在科波拉的策劃下，這部驚世之作終于恢復(fù)其本來面目。
果然，科波拉此舉令觀眾大開眼界：新版《現(xiàn)代啟示錄》顯得更為豐滿、成熟。不僅主題表達(dá)更加中肯、深切，其節(jié)奏、氣氛也更加富于變幻，196分鐘的放映時(shí)間于不知不覺中一晃而過，毫無臃腫拖沓之嫌。
該片情節(jié)框架大體取自英國作家約瑟夫·康拉德（JosephConrad）的小說《黑暗之心》（HeartofDarkness），只是對時(shí)代、背景和人物作了一番調(diào)換而已。影片追隨美軍情報(bào)官員威拉德（馬丁·西恩）上尉逆河而上深入柬埔寨國境——他此行的任務(wù)是除掉庫爾茲上校（馬龍·白蘭度），一個(gè)精明強(qiáng)干又狂妄自大的職業(yè)軍人。庫爾茲在深山密林內(nèi)糾集一些土著居民組成軍隊(duì)，占山為王，獨(dú)霸一方，成為不可一世的*者。影片真實(shí)、生動地描述了千奇百怪因戰(zhàn)爭而引發(fā)的瘋狂：高視闊步、目空一切的基爾戈上校（羅伯特·杜瓦爾）率領(lǐng)直升機(jī)打擊目標(biāo)時(shí)竟瘋狂地陶醉在瓦格納歌劇的樂聲中；前來慰問的“花花公子”俱樂部聯(lián)歡會一開場便陷入不可收拾的混亂；在一個(gè)被越軍圍困的營隊(duì)里，官兵嗜毒成性，指揮部門形同虛設(shè)，士兵一派散沙。所有這一切不過是威拉德上尉叢林之旅的序曲而已。在庫爾茲的據(jù)點(diǎn)周圍，展現(xiàn)在眼前的更是一幅可怖的畫面：掛在樹枝上的尸體在烈日下東搖西晃；叛逆者的頭顱被割下示眾。
誠然，79年版的《現(xiàn)代啟示錄》仍不失為一部傳世之作，但它所表現(xiàn)的無情和殘忍確實(shí)叫人有點(diǎn)透不過氣來。而新版本不時(shí)讓觀眾緊繃的情緒從威爾德上校充滿殺機(jī)的冒險(xiǎn)之旅緩和過來。影片開始不久，威爾德和他的部下一道竊走基爾戈上校視如珍寶的沖浪板，在這里，我們第看到威爾德上校開心的笑臉。另外，“花花公子”俱樂部成員再次拋頭露面。在航行途中，威爾德一行與她們邂逅。由于她們乘坐的直升機(jī)燃油耗盡，只得向威爾德求助。威爾德則提出一筆交易，要求姑娘們陪他們每人半小時(shí)以換取燃料。這一充滿猥褻、滑稽的場面讓人體味到一種難以忘懷的天真和酸楚。
不過，重要的添加內(nèi)容當(dāng)屬那段在法國種植園內(nèi)頗富傳奇色彩的情節(jié)。威拉德的隊(duì)伍在逆河而上的途中偶然遇到法國種植園主赫伯特·馬萊斯（克里斯汀·馬昆德扮）和他的龐大家族。家族內(nèi)的種植園主們長期恪守上流社會的生活方式，盡管死亡的陰影無時(shí)不刻籠罩著他們。這段情節(jié)主要包括：在喧囂的晚宴上，客人們慷慨激昂地爭論著政治問題，以及威拉德同一位迷人的法國寡婦之間的風(fēng)流韻事?？催^這段情節(jié)后，我們會覺得，它仿佛那種超現(xiàn)實(shí)主義的夢境，有如西方殖民主義可望不可及的蜃樓幻景。不過，請聽馬萊斯在晚宴上意味深長的話語：“我們?yōu)槭刈儆谧约旱臇|西而戰(zhàn)，而你們美國人總是為那些毫無意義的東西拼命廝殺?！?BR> 由于新版本采用了先進(jìn)的染印著色技術(shù)并以杜比數(shù)字技術(shù)重新灌錄了音帶，因此，時(shí)隔22年，無論在音響和畫質(zhì)方面，該片依然堪稱一流。
此外，新版《現(xiàn)代啟示錄》并不是簡單地?fù)竭M(jìn)原先剪掉的情節(jié)，導(dǎo)演對影片作了一番整體修改，使之更為豐滿、細(xì)膩，對主題的思索也更加深入、透徹?？梢赃@么說，經(jīng)歷一番脫胎換骨，這部作品終將成為世界電影當(dāng)之無愧的永恒經(jīng)典。
五、第七封印課程：哲思
不敢說能懂《第七封印》，但如果要在臨死之前看一部電影，一定選擇《第七封印》。
影片透過理想主義的騎士布羅克以及他的同伴在蔓延瘟疫的歐洲大陸上的漂泊生涯，向觀眾展示了不同的人在面對死亡時(shí)不同的表現(xiàn)方式，同時(shí)對人類生存的意義、對信仰的根源以及上帝的存在性提出了針鋒相對的疑問，同時(shí)又通過演員約瑟夫一家的生活來肯定信仰本身的力量。影片本身充滿了晦澀的隱喻和象征主義的構(gòu)圖，可以說是能代表伯格曼風(fēng)格的一部影片。
騎士布羅克和他的隨從可以說是影片中重要的人物，布羅克是一個(gè)理想主義者，他在參加了十字軍東征歸來后，發(fā)現(xiàn)自己的祖國被瘟疫吞噬，而東征的行動也是十足的虛妄之舉。在他痛苦的時(shí)候，他遇到了迎接他的死神，但他不甘于在空虛中死去，他與死神展開了一場戰(zhàn)斗--以棋對弈，布羅克一直在思索的痛苦中，他感覺到生命的虛空和上帝的飄渺，感覺到自己的生命似乎毫無價(jià)值，于是他說"我要利用這個(gè)緩期，做一件有意義的事"。他在向神父（其實(shí)是死神假扮的）的懺悔中，對上帝提出了根本的質(zhì)疑"空虛像一面鏡子，在里面映出空虛的自己，真是令人可怕、恐懼。難道人真的無法看到上帝本來的面目么？他為什么總是隱藏在那些不切實(shí)際的神跡之中？連自己都無法相信自己，我又怎么去相信其他的人，那些愿意信上帝卻無法真正做到的人以及那些既不愿意相信也無法做到的人，他們的命運(yùn)會怎么樣呢？我要的不是假設(shè)，是智慧，我要上帝親手來顯示他自己......"布羅克是一個(gè)痛苦的追求真理的理想主義者，他的生命充滿了重負(fù)，同時(shí)他是與死神能夠彼此溝通的人，也因此而被自己折磨著。而布羅克的隨從卻是一個(gè)典型的現(xiàn)實(shí)主義者，他對一切事物抱著平靜而習(xí)以為常的態(tài)度，同時(shí)也時(shí)常用自己敏銳的觀察力提醒著周遭的人保持自我的清醒。對于死亡和命運(yùn)的荒謬他從不報(bào)以任何的不滿和疑問，他明白一切，也接受一切。他是一個(gè)順應(yīng)著生活并學(xué)會在其中嘲謔的人。
假冒偽善的人便是那個(gè)神學(xué)院畢業(yè)的拉法，他徒然地有著上帝的學(xué)問和道德卻行使著不義的事，他盜竊死人的財(cái)物轉(zhuǎn)手倒賣，他也挑撥人與人的關(guān)系自己做看客。當(dāng)年正是他欺騙了布羅克加入十字軍，而如今他的欺騙手段越來越卑劣，終他的生命被瘟疫吞沒。在混沌中生活的人或許代表了很大多數(shù)人的形象--鐵匠、鐵匠的妻子、劇團(tuán)里的斯卡。而這樣的人恰恰在現(xiàn)實(shí)生活中也是多的，他們*一些生活的本能維持著，沒有明確的信念和道德觀，也沒有對自我的反省意識，生活對于他們來說就是滿足物質(zhì)和身體的需要。斯卡曾說自己適合扮演死神的角色，而且還念了一段臺詞，可惜這一切對他的生命毫無觸動，當(dāng)死神真正找上他的時(shí)候，就表現(xiàn)出卑微的奴性和殘缺的人格。
六《阿甘正傳》課程：執(zhí)著
每次想起阿甘在美國東西海岸之間的奔跑，心里都會止不住的傷感，還有振奮。你相信一個(gè)智障兒的成功嗎？你相信這世上得到多的人正是那些不計(jì)得失的人嗎？阿甘不懂得他不能總跟著一個(gè)女人幫她打架，也不懂得一個(gè)成年人不該總把他*的話掛在嘴邊。阿甘什么都不知道，他只知道憑著直覺在路上不停地跑，并且終他跑到了終。
媽媽總說，生命就象一盒巧克力，你從不知盒里會有什么東西。
Lifeislikeaboxofchocolates.Youneverknowwhatyou'regonnaget.
WhoisForrestGump?
影片講述了一個(gè)殘疾人的非凡一生。50年代的美國，在阿拉巴馬州的格林堡鎮(zhèn)發(fā)生的故事……
他名叫福雷斯特.甘，家在阿拉巴馬州的格林堡鎮(zhèn)。40年代他還是個(gè)孩子的時(shí)候，*著母親獨(dú)自撫養(yǎng)，他愚笨，臂上必須佩戴一個(gè)表示低能的臂章，但他覺得能理解母親的每一句話。要上學(xué)了，可是當(dāng)?shù)氐墓W(xué)校不能接受他，因?yàn)樗闹巧讨挥?5。經(jīng)過他的親愛的母親再三懇求，他才上了學(xué)校的車。那位愿意讓他坐在身旁的女孩子珍妮成了他的朋友。別的孩子則欺負(fù)他、捉弄他。這時(shí)候，珍妮只好對他說：“快跑，福雷斯特，快１但是他跑不快，他拚命的跑啊，跑，奇跡發(fā)生了；他腿上的鋼架散落開來，他像出籠的鳥一樣飛快地跑了起來……跑啊，跑啊，就這樣向前跑。一直到他是個(gè)中學(xué)生的時(shí)候，他也是這樣跑著躲避一伙無賴的捉弄，他就這樣跑進(jìn)了一所大學(xué)的橄欖球場，從而跑進(jìn)了大學(xué)。橄欖球教練發(fā)現(xiàn)了他奔跑的天才，他被破格錄齲甘成了橄欖球奇才，受到了肯尼迪總統(tǒng)的接見。
甘經(jīng)歷了世界風(fēng)云變幻的歷史時(shí)期，體驗(yàn)過種種新奇的時(shí)尚，但無論他在何處，同誰在一起，他都依然如故。
在隱居生活中他時(shí)常思念著珍妮。而這時(shí)的珍妮已誤入歧途，陷于絕望。終于有一天，珍妮回來了，他們共同生活了一段時(shí)間。后一晚，珍妮投入了甘的懷抱，然后在黎明時(shí)悄悄離去。甘一覺醒來，發(fā)現(xiàn)人去樓空，木然坐在走廊里的長椅上，然后，突然，他大步跑到草坪，一直向前跑去。他跑出了鎮(zhèn)子，跑出了阿拉巴馬州，跑啊，跑啊，跑向路的盡頭。他跑出了鎮(zhèn)子，跑出了阿拉巴馬州，跑向路的盡頭，跑到了海邊，然后返過身，跑到了另一面的海邊。一群的狂熱的崇拜者追隨著他。一向留短發(fā)的甘漸漸地須發(fā)滿面。他數(shù)次橫穿美國，又成了名人?；馗窳直ゆ?zhèn)的途中，他收到了珍妮的來信，在對路人講述自己的故事。路人告訴他，信上的地址就在附近，走過一兩個(gè)街區(qū)就到了。他二話不說，一把抓起行李，邁開大步向前跑去。珍妮，他又見到了珍妮，而且，見到了一個(gè)非?？蓯鄣男∧泻?。珍妮說，孩子的名字叫福雷斯特。珍妮又對說他，這是你的孩子，甘愣了一下，然后向正在看電視的小福雷斯特跑去。這時(shí)的珍妮染上了一種病毒，這是一種不治之癥。甘平靜地說，跟我回去，我照顧你。三人一同回到了格林堡鎮(zhèn)，一起度過了一段幸福的時(shí)光。之后，珍妮終于永遠(yuǎn)地離開了甘，而小福雷斯特也到了上學(xué)的年齡。甘坐在母親曾經(jīng)送他上校車的同一塊石頭上，看著兒子上了校車，默默地想著什么。一片柔軟的羽毛從他腳前飄起，飄向藍(lán)天白云之間。
阿甘：我答應(yīng)過布巴，我一直盡量信守諾言。
阿甘：媽說蠢人就做蠢事。我不是蠢人，我是阿甘。
《阿甘正傳》評析：
在1995年的第六十七屆奧斯卡金像獎佳影片的角逐中，影片《阿甘正傳》一舉獲得了佳影片、佳男主角、佳導(dǎo)演、佳改編劇本、佳剪輯和佳視覺效果等六項(xiàng)大獎。影片通過對一個(gè)智障者生活的描述反映了美國生活的方方面面，從一個(gè)獨(dú)特的角度對美國幾十年來社會政治生活中的重要事件作了展現(xiàn)。影片改編自溫斯頓·格魯姆的同名小說。只不過原著是一本充滿了諷刺意味的荒誕小說，而影片則對故事進(jìn)行了修飾和美化。摒棄了原著的荒誕和揭露諷刺意味，為影片增添了一種溫情。這無疑使影片更合觀眾和評委的口味，但卻犧牲了原著的叛逆斗爭精神，使影片成為了一種理想化道德的象征。
阿甘在影片中被塑造成了美德的化身，誠實(shí)、守信、認(rèn)真、勇敢而重視感情。在影片中，阿甘是十分純潔的形象，而珍妮則成了墮落的象征。這與原著有著極大的出入。對于所敘述的一切，影片自始自終都是以一種溫情和善意的態(tài)度來表現(xiàn)的，甚至還加入了詩意化的成分，這使得影片顯得柔和而無傷害性。影片對傳統(tǒng)道德觀念的宣揚(yáng)和體現(xiàn)。使影片變得易為人們所接受，導(dǎo)演高超的編排技巧和電影語言的運(yùn)用也使影片十分吸引人。影片的內(nèi)容為影片商業(yè)上的成功提供了保證，而導(dǎo)演藝術(shù)上的處理也使得影片更加精彩，這就是影片成功的原因所在。《阿甘正傳》成了美國當(dāng)年為賣座的電影之一。
湯姆·漢克斯在影片中的表演十分樸實(shí)自然。他以在此片中的表現(xiàn)獲得了奧斯卡佳男主角的桂冠。這已是他連續(xù)獲得的第二個(gè)影帝金像。《阿甘正傳》的成功，也使湯姆·漢克斯成了好萊塢受歡迎的影星之一。對湯姆·漢克斯來說，那兩年是他演藝生涯中為幸運(yùn)的一段日子。
七《東方不敗》課程：才華
男人不應(yīng)該不看武俠片，如果你只能看一部武俠電影，你會選擇什么？我想應(yīng)該是《東方不敗》.滿堂花醉三千客，一劍霜寒十四州，劍客的身姿隨著劍在空氣中的游走而起舞，翩若驚鴻，宛若游龍。金庸的《笑傲江湖》講的是對自由的追求，徐克、程小東、張叔平、李連杰等一干天才用電影再現(xiàn)了金庸筆下這個(gè)瑰麗無比的武俠世界。滄海一聲笑的曲子傳唱至今，成為我們一個(gè)幻想的憑籍，一個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)的出口。
八《羅馬假日》課程：愛情
也許《羅馬假日》有點(diǎn)瞎浪漫的嫌疑，但奧黛麗。赫本的出現(xiàn)使它真的成了一部童話。她就像是游歷人間的天使，美麗得不染纖塵。記者吻過濕淋淋的公主，然后看著她慢慢地走向自己的官邸。那一刻，你是否會在心里默默地說，“別走”？在羅馬的宮殿里，兩個(gè)人站得那樣近，也離得那樣遠(yuǎn)。喬只能說：“你的朋友絕不會讓你失望?！倍饕仓荒苓@樣回答，“羅馬，當(dāng)然是羅馬。”在人的一生里，即便只有這樣一刻心靈的相通，也會少卻多少遺憾！
奧黛麗.赫本一鳴驚人的處女作，不但當(dāng)選金像獎影后，并且以其清秀典雅氣質(zhì)在五十年代掀起了“赫本熱”，不少女孩模仿其發(fā)型服裝。就影片的娛樂效果和藝術(shù)價(jià)值而言，本片也是叫好叫座的經(jīng)典作。劇情描述英國公主到古都羅馬訪問，對繁文褥節(jié)視為苦事，晚上偷溜到市區(qū)欣賞夜色，巧遇善心的美國記者，兩人把臂同游，暗生情愫。但英官訪問團(tuán)發(fā)現(xiàn)公主失蹤，都捏一把冷汗。后公主為了本身的職責(zé)而忍痛犧牲愛情，令人黯然神傷。導(dǎo)演威廉．懷勒以羅馬的名勝風(fēng)光生動地溶入劇情之中，英俊瀟灑的格利高里．派克亦與奧黛麗赫本十分登對，將一部浪漫愛情喜劇拍得十分溫馨悅目。
九《勇敢的心》課程：勇氣
也許英雄并不是無所不能的神明，但英雄一定是無所畏懼的勇士。在你站在霓虹閃爍的街頭，當(dāng)你面對卑鄙委瑣的笑臉，你又想起了那個(gè)讓你汗顏的華萊士，這時(shí)你收起臉上慣帶的笑容，默默地向梅爾。吉布森致敬，從來沒有這么莊重。因?yàn)樗屛覀兠靼?，什么才是真正的英雄?！癋reedom！”華萊士臨死前的一聲吶喊，把你的血也點(diǎn)燃了。
在威廉·華萊士還是孩子的時(shí)候，他的父親，蘇格蘭的英雄馬索·華萊士在與英軍的斗爭中犧牲了。幼小的他在父親的好友的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)文化和武術(shù)。光陰似箭，英王愛德華為鞏固在蘇格蘭的統(tǒng)治，頒布法令允許英國貴族在蘇格蘭享有結(jié)婚少女的初夜權(quán)，以便讓貴族效忠皇室。王子妃伊莎貝拉是個(gè)決斷的才女，她知道這道法令會讓英國貴族有意于蘇格蘭，但更會激起蘇格蘭人民的反抗。年輕的華萊士學(xué)成回到故鄉(xiāng)，向美麗的少女梅倫求婚，愿意做一個(gè)安分守已的人。然而梅倫卻被英軍無理搶去，并遭殺害，華萊士終于爆發(fā)了。在廣大村民高呼“英雄之后”的呼喊聲中，他們揭竿而起，殺英兵宣布起義。
蘇格蘭貴族羅伯想成為蘇格蘭領(lǐng)主，在其父布斯的教唆下，假意與華萊士聯(lián)盟。華萊士殺敗了前來進(jìn)攻的英軍，蘇格蘭貴族議會封他為爵士，任命他為蘇格蘭護(hù)國公。華萊士卻發(fā)現(xiàn)這些蘇格蘭貴族考慮的只是自己的利益，絲毫不為人民和國家前途擔(dān)心。愛德華為了緩和局勢，派伊莎貝拉前去和談。但由于英王根本不考慮人民的自由和平等，只想以收買華萊士為條件，和談失敗了。伊莎貝拉回去后才發(fā)覺和談根本就是幌子，英王匯合了愛爾蘭軍和法軍共同包圍華萊士的蘇格蘭軍隊(duì)，她趕緊送信給華萊士。大軍壓境之下，貴族們慌作一團(tuán)，華萊士領(lǐng)兵出戰(zhàn)，混戰(zhàn)一場，短兵相接中，他意外發(fā)現(xiàn)了羅伯竟與英王勾結(jié)，不禁倍受打擊。伊莎貝拉為華萊士的豪情傾倒，來到駐地向他傾吐了自己的真情，兩人陶醉在愛情的幸福之中。英王再次提出和談。華萊士明知是圈套，但為了和平著想，他依舊答應(yīng)前去。在愛丁堡布斯設(shè)計(jì)了陰謀抓住華萊士，并把他送交英王。羅伯對父親的詭計(jì)感到怒不可遏，華萊士終于被判死刑。伊莎貝拉求情不成，在英王臨死前，她告訴英王她懷的不是王子的血脈，而這個(gè)孩子不久將成為新的英王。
華萊士刑前高呼“自由”震憾所有人。幾星期后，在受封時(shí)，羅伯高呼前為華萊士報(bào)仇的口號，英勇地繼承華萊士的遺志對抗英軍。
賞析：
1995年的影壇幾乎完全被《勇敢的心》所占領(lǐng)。梅爾·吉卜森成為該年度的大贏家?！队赂业男摹芬慌e奪得了奧斯卡佳影片、佳導(dǎo)演、佳攝影、佳音樂、佳化裝五項(xiàng)大獎，并以之席卷全球，所向披靡。在當(dāng)今影壇娛樂片盛興，技術(shù)電影一味追求消遣、刺激和高票房的同時(shí)，《勇敢的心》大膽創(chuàng)新，起用了沉重壓抑、憂郁憤悶的歷史題材，將公元十三世紀(jì)的蘇格蘭人民大起義這一重大歷史事件搬上銀幕，以宏偉壯闊的氣勢為影片贏得了史詩巨片的稱號。在影片中我們看到蘇格蘭的山脈、森林和村莊，凄婉的風(fēng)笛和蘇格蘭人民在貧困痛苦中發(fā)出的反抗的凄厲的呼號，人們感受到了真實(shí)的生活和歷史。同時(shí)梅爾·吉卜森除飾演男主角外也自任導(dǎo)演，他在影片的結(jié)構(gòu)上，也沒有忽視人們的欣賞心理。在刀光劍影鐵血爭戰(zhàn)中，纏綿著溫柔的愛情主題，讓人體會到英雄傳說的蕩氣回腸的鐵血柔情。這無疑為古裝歷史片取得了更大的市場?！队赂业男摹吠瑫r(shí)也沒有擺脫好萊塢技術(shù)電影的框架，龐大的攝影隊(duì)遠(yuǎn)度重洋的實(shí)地拍攝；啟用三千人，二百匹馬的宏大戰(zhàn)爭場面；影片拍攝的長周期，都造成了影片的高投入，甚至比預(yù)算高出了一倍。所幸影片上映后賣座率空前，票房收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出投資，總算以圓滿收場。
十《E.T》課程：童心
如果看《E.T》時(shí)你流淚了，你不要害怕也不要慚愧，不管你有多大的年紀(jì)。實(shí)際上，能夠和孩子們一起為E.T的遭遇而悲喜，是一件多么讓人慶幸的事，這代表著我們還有一點(diǎn)童心未曾泯滅，代表著我們有一些夢想還藏在心底。當(dāng)長著一雙孩子的眼睛的E.T用超能力讓孩子們的自行車飛上夜空，穿過那輪明月的時(shí)候，你是否感到了震憾？是否對自己一些已經(jīng)習(xí)慣了的東西產(chǎn)生了懷疑？（你的童心已經(jīng)泯滅了嗎？你還有夢想嗎？）
艾里奧特，一個(gè)充滿著幻想的小男孩，有個(gè)老想著作弄他的哥哥和一個(gè)還不太會講話的小妹妹歌蒂，兄妹三個(gè)和不久前離異的母親住在一起。由于工作忙碌加上心情糟糕，所以母親時(shí)常會忽視和孩子們的關(guān)愛和溝通。
E.T.，一個(gè)被同伴不小心留在地球上的小外星人，卻幸運(yùn)地被善良的小艾里奧特發(fā)現(xiàn)，他瞞著媽媽偷偷收留下了孤獨(dú)無助的E.T.，給它吃巧克力，還把它介紹給自己的狗狗、哥哥和妹妹，雖然語言上E.T.和艾里奧特還無法溝通，但是他們的感情卻跨越了一切外在的障礙聯(lián)系到一起，雖然他們的外型有如此大的差異，但卻都有著一顆善良敏感、渴望著愛和呵護(hù)的童心。在他們之間，建立起一種奇妙的心靈感應(yīng)，E.T.難過的時(shí)候，艾里奧特也會感覺憂郁，E.T.病了，艾里奧特也跟著不舒服。孤獨(dú)的E.T.和孤獨(dú)的艾里奧特成了好的朋友，于是他們都不再孤獨(dú)。
直到有一天，E.T.不可避免地被大人們發(fā)現(xiàn)了。一個(gè)活著的外星人！這還得了！于是人們?nèi)缗R大敵，警察、軍隊(duì)、FBI……蜂擁而至，大人們不顧孩子們的苦苦哀求，無情地抓走了E.T.，根本無視此時(shí)的它是那么的無辜、脆弱和絕望，他們只想把這個(gè)外星人當(dāng)成千載難逢的珍貴試驗(yàn)品進(jìn)行研究。
艾里奧特在哥哥和伙伴們的幫助下終于從研究中心救出了九死一生的E.T.，不料大人們根本沒有放過他們，沿路設(shè)下重重關(guān)卡意圖攔截這支“營救小隊(duì)”，就在大人的眼皮底下，E.T.展現(xiàn)了它不可思議的神奇力量，帶著大家擺脫了“包圍圈”。
在當(dāng)初發(fā)現(xiàn)E.T.的樹林里，來接E.T.回去的外星飛船趕來了，一直念念不忘要回家的E.T.終于要走了，艾里奧特和戀戀不舍地和他的外星朋友告別，望著遠(yuǎn)去的飛船劃破天際艷麗的夕陽，艾里奧特知道，他將會永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)記住這段短暫卻美麗的友誼……
●女人必看的十部電影●
1、堅(jiān)強(qiáng)：《亂世佳人》（1939）（又譯：飄）
文學(xué)名著改編，得到很多女性讀者的喜愛。而影片則同該書一樣出色，曾榮獲第12屆奧斯卡佳影片、佳導(dǎo)演、佳女主角、佳女配角、佳改編劇本、佳藝術(shù)指導(dǎo)、佳剪接等七項(xiàng)大獎，這些獎項(xiàng)得任何一個(gè)都足以引起人們觀看得欲望?？死耍w博和費(fèi)雯．麗在片中演對手戲，就算你不在乎這些導(dǎo)演技巧，藝術(shù)指導(dǎo)什么的，光是這兩個(gè)大明星的表演和耳熟能祥的經(jīng)典配樂就能夠使這近4個(gè)小時(shí)的影片變的不那么冗長。片中突出的郝思嘉的堅(jiān)強(qiáng)永遠(yuǎn)留在觀眾的心中。
2、溝通：《鋼琴課》(ThePiano1993)
獲第46屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎，第六十六屆奧斯卡佳佳女主角、女配角，佳劇本獎。影片導(dǎo)演簡．坎皮恩（CampionJane）也是女性，用女性思維和感受去拍一部女性題材影片，應(yīng)該更符合女性觀眾口味。影片給人印象深刻的就是主演霍利．亨特（HunterHolly）飾演的啞女，只*動作和表情就能獲得奧斯卡女主角獎。后艾達(dá)在船上把鋼琴推入海中，她也由于繩子纏繞被拉入海中，在深藍(lán)的海水中下沉，下沉……把她的沉寂帶入海底，也把痛苦的記憶沉入海中，給人以很強(qiáng)的震撼。
3、虛榮：《蒂凡尼的早餐》（1961）
初知道這部片子還是源于片中廣為流傳,經(jīng)久不衰的插曲《moonriver》（《月亮河》）這首歌前不久還入選為“二十世紀(jì)經(jīng)典歌曲”。奧黛麗.赫本塑造的霍莉性格飽滿可信，魯莽，稚氣而又脆弱，開創(chuàng)了60年代電影中女性解放角色的先河。男人沒有不喜歡奧黛麗赫本的，而該片的攝影師是弗蘭茨．普蘭納——這是奧黛麗喜歡的攝影師，他把奧黛麗拍得十分漂亮。奧黛麗.赫本在片中邊彈邊唱《moonriver》的形象被評為是她令人心動的形象。作為女性觀眾，是不是更應(yīng)該看看，以便使自己更動人呢？而把本片作為必看的影片還并不只因?yàn)榇?，雖然該片不是一部女性題材影片，但片中突出的主題－－反對“虛榮”和“金錢至上”使其絕對應(yīng)該被列入女人必看的影片之中，從1961年至今以及日后相當(dāng)長的一段時(shí)間里，該片都有著廣泛而深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。
4、尊嚴(yán)：《簡愛》(瓊．芳登主演)
她說：“你以為，我因?yàn)楦F，低微，矮小，不美，我就沒有靈魂沒有心嗎？你想錯(cuò)了──我的靈魂和你一樣，我的心也和你完全一樣，……我們站在上帝腳跟前，是平等的──因?yàn)槲覀兪瞧降鹊?！”我們聽到這個(gè)聲音，并且看到時(shí)光流逝當(dāng)中它在如此眾多的心靈中泛起的回響的波紋。雖然這是一部很老的片子了，但經(jīng)典名著并不會因歲月流逝而變的黯淡，當(dāng)初該片影響了一大批知識女性，如今，它還是擁有大量喜歡簡愛的觀眾（其中大部分是女性）。不美的人也可以有很美的愛情，如果她象簡．愛一樣，愛情會使她變美。男人愛《紅與黑》，女人愛《簡愛》
5、才華：《白領(lǐng)麗人》（又名《上班女郎》）
上世紀(jì)八十年代，隨著美國又一個(gè)女性就業(yè)熱潮的出現(xiàn)，好萊塢表現(xiàn)職業(yè)女性遭遇和經(jīng)歷的影片也進(jìn)入了多產(chǎn)期，由邁克．尼科爾斯導(dǎo)演的《打工女郎》就誕生在這一時(shí)期，該片以喜劇的方式為職業(yè)女性制造了一個(gè)美妙的夢幻。這是典型的上班題材影片，現(xiàn)在越來越多的女性成為上班一族，而該片正是一部反映職業(yè)女性工作生活的影片。有才華的人是不會被埋沒的，借以此片激勵眾多有才華的白領(lǐng)麗人，通過努力，必將獲得成功。
6、親情：《母女情深》（TermsOfEndearment）
孀居的中年婦女奧羅拉．格林威溺愛女兒艾瑪，但又有些主觀、專橫，對女兒的事干涉過多。女兒渴望過獨(dú)立生活，與英語教師湯姆斯．霍頓結(jié)婚后，搬到另一個(gè)城市居住。后來，奧羅拉與住在隔壁的退休宇航員加勒特．布列德洛弗產(chǎn)生了感情，身心變得年輕起來，可以和女兒象姐妹一樣互相溝通，但不久女兒被癌癥奪去了生命。本片獲第56屆（1983年）奧斯卡佳導(dǎo)演，佳女主演，佳男配角獎，并被認(rèn)為是80年代感人肺腑的影片之一－－－－看時(shí)自備手絹……
7、苦難：《紫色》（ColorPurple,The）
史蒂文.斯皮爾伯格導(dǎo)演，胡比.戈德堡(WhoopiGoldberg)在片中飾西莉，恐怕當(dāng)初所有看過該片的人誰也不會想到飾演如此悲劇性人物的胡比.戈德堡日后會出演搞笑的喜劇電影《修女也瘋狂》系列，并以搞笑風(fēng)格主持奧斯卡頒獎典禮！不過可惜的是該片獲11項(xiàng)獎的提名，終卻一無所獲，有評論說該片過于情。不過由此也可以吸取一些教訓(xùn)，那就是－－不要試圖包攬奧斯卡所有獎項(xiàng)而兼顧影片的方方面面，還不如只搞幾樣突出的，這樣更容易獲獎。
8、女權(quán)：《末路狂花》（Thelma&Louise1991)
美國1991年夏季10大賣座片之一，這部影片被認(rèn)為是一部典型的女權(quán)主義電影，成功地描寫了女主角作為普通婦女，在男性的壓迫下，被迫走向極端……女權(quán)主義者和準(zhǔn)備成為女權(quán)主義者的女性觀眾必看！先看這部影片蘇珊．薩蘭登（SusanSarandon）的表演，再看她在《漫步死亡線》中飾演的修女，怎么也看不出是一個(gè)人。
9、浪漫：《漂亮女人》(《風(fēng)月俏佳人》(PrettyWoman)1990)
朱麗婭．羅伯茨的成名作，90年美國賣座的影片之一。她成功地飾演了這位熱情，聰明，漂亮，誠實(shí)富有個(gè)性的*女形象而更多受到美國影評界贊揚(yáng)。甚至認(rèn)為這是繼赫本《羅馬假日》的表演以來令人鼓舞的演出，這無疑奠定了她明星的地位，同時(shí)也為該片大增光彩。反映愛情浪漫史的電影為數(shù)眾多，其中就必然形成了一定套路。我們所熟知的有：古老的白馬王子與灰姑娘的愛情傳奇?！讹L(fēng)月俏佳人》就是一部這種類型的成功之作，也許很多男人會嫌它“俗”，你覺得呢？
10、**：《女人那話兒》
黃真真執(zhí)導(dǎo)，該片以紀(jì)錄片形式拍攝?！杜四窃拑骸肥且怀鋈珜?shí)錄式的女性紀(jì)錄片。導(dǎo)演同全女班制作組，花上六個(gè)月的時(shí)間和心思，去捕捉多個(gè)現(xiàn)代女性豪、傲及真的一面，拍攝過程中全是謝絕男賓，以達(dá)到這群女性至情至性的境界。完完全全的女性題材電影，如果說這個(gè)片子都不被列入“女人必看”，難道該片算是“男人必看”？不過男人也需要看看，以加深對女人思想的了解這是一部實(shí)錄式的影片，超過63位不同的女性，透過銀幕講出女性想講的話，講述**、愛情觀等。究竟現(xiàn)代女性怎樣看男人？怎樣看性？怎樣看……
●男人必看十大電影●
一《美國往事》課程：人生
《美國往事》包含了一個(gè)男人在這個(gè)世界上所能遇到的一切。友情、愛情、想、
責(zé)任、沖突。它更像是一場讓人不愿醒來的夢，當(dāng)面條躺在床上，在溫暖的燈光和的迷離的電話鈴聲中回到那些逝去了的歲月，這場夢便開始了，直到后的面條終于露出笑容，我們才回到自己的人生，去繼續(xù)那些不盡的故事。什么幫派，什么仇殺，原來都不重要，印象中只有一個(gè)毛躁的少年，偷看一個(gè)美麗女孩兒跳舞；只有一個(gè)負(fù)罪的兄弟，每天早早地上床睡覺；只有一個(gè)白發(fā)蒼蒼的老人，面對背叛了的友誼，語調(diào)平和，不動聲色?！睹绹隆穾е阕髁艘粋€(gè)三小時(shí)四十五分鐘的夢。人生如夢，這也許是惟一的感受。
這是萊翁內(nèi)“美國三部曲”之一，是意大利人眼中的20-60年代的美國形象。導(dǎo)演一改好萊塢傳統(tǒng)西片的格局，以獨(dú)特的視角塑造了美國黑社會人出生入死的人物形象。
二十年代的美國，綽號“面條”的紐約少年和幾個(gè)同齡朋友一起認(rèn)識了聰明狡黠的
麥克斯。他們開始從事走私活動。不久，面條在一場械斗中殺傷人命，被關(guān)進(jìn)監(jiān)牢。
若干年后面條被釋放出獄，當(dāng)年的小伙伴們已經(jīng)變成了成熟健壯的青年。在麥克斯的帶領(lǐng)下，他們重操舊業(yè)，開始了一系列的搶劫、盜竊、敲詐活動。隨著犯罪活動的不斷深入，麥克斯似乎被勝利沖昏了頭腦，竟然把美國聯(lián)邦儲備銀行也列入了行動目標(biāo)。
有過鐵窗經(jīng)驗(yàn)的的面條不忍眼看好友走向毀滅，偷偷打電話報(bào)警，想逼迫麥克斯手。警察與面條的朋友展開激烈槍戰(zhàn)，麥克斯等人全部被殺。面條在極端的悔恨與痛苦之下，離開了自己生長的地方，離開了心愛的姑娘，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。
幾十年后，幾近垂暮的面條潦倒回鄉(xiāng)，意外發(fā)現(xiàn)原來當(dāng)年的一切都是麥克斯的精心策劃。他借面條和警察之手除去伙伴，自己則金蟬脫殼，吞沒了團(tuán)伙的巨款，改頭換面之后躋身政界，成為上層社會的名流。麥克斯懇求面條殺死自己，幻想以此贖回自己的罪孽，，被面條所拒絕。麥克斯走投無路之下跳進(jìn)垃圾粉碎機(jī)自殺。
本片獲1984年美國影藝學(xué)院佳陪樂、佳服飾設(shè)計(jì)兩項(xiàng)奧斯卡金像獎，1985年美國金球獎佳導(dǎo)演提名。
二《辛德勒的名單》課程：責(zé)任
所謂責(zé)任，就是未必做得成卻必須去做的事。對于辛德勒來說，救助落難的*人是作為一個(gè)真正的人的責(zé)任。而把那段歷史搬上銀幕，則是斯皮爾伯格作為一個(gè)*藝術(shù)家的責(zé)任?！缎恋吕盏拿麊巍钒鴮κ茈y者的祭奠，對拯救者的敬意，和對光明一定到來的信念。在影片放映后的一片贊譽(yù)聲中，斯皮爾伯格平靜地把影片的全部收益捐給了美國的納粹*紀(jì)念館。
德國投機(jī)商人辛德勒是個(gè)國社黨（即納粹黨）黨員。他好女色，會享受，是地方上有名的納粹中堅(jiān)分子。他善于利用與關(guān)系攫取大的利潤。在被占領(lǐng)的波蘭，*人是便宜的勞工。因此，辛德勒的工廠只使用*人。然而這些人得到這份工作也就得到了暫時(shí)的安全，作為戰(zhàn)爭產(chǎn)品的生產(chǎn)者而免受屠殺。辛德勒的工廠成了*人的避難所。
然而納粹對*人的殘酷迫害使辛德勒越來越不滿。1943年，納粹對克拉科夫*人的殘酷血洗使辛德勒對納粹的后一點(diǎn)幻想也破滅了，他清楚納粹對*人的屠殺和奧斯威辛集中營的可怖。從那時(shí)起，辛德勒只有一個(gè)想法，盡可能多的保護(hù)*人，使其免
受奧斯威辛的死亡。他制定了一份聲稱工廠正常運(yùn)轉(zhuǎn)所“必須”的工人名單，通過賄賂
納粹官員，使他們得以幸存下來。他越來越受到違反種族法的懷疑，但他每次都很機(jī)智地躲過了迫害，一如既往地不惜冒著生命危險(xiǎn)營救*人。當(dāng)運(yùn)輸他的女工的一列火車錯(cuò)開到奧斯威辛?xí)r，他還破費(fèi)了一大筆財(cái)產(chǎn)把這些女工又追回了他的工廠。
不久，蘇聯(lián)紅軍來到了克拉科夫市，向在辛德勒工廠里干活的幸存的*人宣布：戰(zhàn)爭結(jié)束了。下大雪的一天晚上，辛德勒向工人們告別，獲救的1000多名*人為他送行。
他們把一份自動發(fā)起簽名的證詞交給了辛德勒，以證明他并非戰(zhàn)犯。同時(shí)，有人還敲下自己的金牙，打制了一枚金戒子，贈送給辛德勒，在戒子上刻著一句*人的名言：救人一命就等于救全人類。辛德勒淚流滿面，他為未能救出更多的*人而感到痛苦。辛德勒為他的救贖行動，已竭盡所能。他的全部財(cái)產(chǎn)都已用于挽救*人的生命。大雪之中，*人目送辛德勒離開了城市。他的義舉將永遠(yuǎn)被*人們銘記在心。
評析：
影片《辛德勒名單》是大導(dǎo)演斯蒂芬·斯皮爾伯格于1993年拍攝的一部轟動世界的宏篇巨制。影片深刻地揭露了德國法西斯屠殺*人的恐怖罪行，并以其極高的藝術(shù)性成為94年全球?yàn)椴毮康囊徊坑捌?。其思想的?yán)肅性現(xiàn)非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力都達(dá)到了幾乎令人難以超越的深度。影片于1993年12月15日在美國上映，當(dāng)即引起了轟動，獲得了金球獎佳影片獎和佳導(dǎo)演獎，并獲得了美國導(dǎo)演工會獎。在94年第66屆奧斯卡金像獎中，
《辛德勒名單》一片毫無爭議地奪得了佳影片、佳導(dǎo)演、佳改編劇本、佳藝術(shù)指導(dǎo)、佳攝影以及佳電影剪輯等6項(xiàng)金像獎。對于影片的成就來說，這是當(dāng)之無愧的。而斯蒂芬·斯皮爾伯格也以此片第奪得了奧斯卡佳導(dǎo)演獎。對于他的才華來說，這是一份遲到的肯定。
在影片的拍攝過程中，斯蒂芬·斯皮爾伯格投入了巨大的精力和熱情，實(shí)際上，影片的
改編權(quán)和制片權(quán)早在1982年就已買下。但直到10年后，影片的拍攝計(jì)劃才真正得以實(shí)行。為了拍攝這部影片，斯皮爾伯格首次放棄了慣用的電影特技，也拒絕請好萊塢影星主演，而是收集了大量的相關(guān)資料，請來了當(dāng)年集中營的幸存者作副導(dǎo)演，并請被辛德勒拯救的*人作影片的顧問。斯皮爾伯格耗費(fèi)了2300萬美元就完成了這部長達(dá)3小時(shí)15分鐘的影片，并謝絕了片酬而將全部個(gè)人贏利捐獻(xiàn)給美國*博物館。
作為一個(gè)*人，拍攝這樣的一部影片也是斯皮爾伯格長期以來的心愿。《辛德勒名單》一片雖然是以黑白攝影為主調(diào)，但其制作規(guī)模卻不亞于任何一部彩色大制作的影片。
影片共有126個(gè)角色，動用了3萬名臨時(shí)演員參與演出。影片情節(jié)感人，氣勢悲壯，而以黑白攝影為主調(diào)的紀(jì)錄片式的拍攝手法更使影片具有了一種極其真實(shí)的效果，感人肺腑，發(fā)人深思。影片中電影語言的運(yùn)用十分出色，在表現(xiàn)*人的悲慘遭遇時(shí)，有一個(gè)鏡頭中出現(xiàn)了紅色，在沖鋒隊(duì)屠殺*人的場景中，穿紅衣的小女孩與畫面形成了極其強(qiáng)烈的對比，產(chǎn)生了極具藝術(shù)沖擊力的視覺效果，而當(dāng)小女孩再次出現(xiàn)時(shí)，她已經(jīng)是運(yùn)尸車上的一具尸體。這一處理手法堪稱經(jīng)典。同時(shí)也點(diǎn)明了主人公思想上所受的沖擊。對于辛德勒來說，這一小女孩代表了他所有看見的*人的不幸，代表了他心理中發(fā)生的變化。這一鏡頭具有的深層內(nèi)蘊(yùn)和藝術(shù)價(jià)值都是足以載入史冊的。它的藝術(shù)性達(dá)到了經(jīng)典的地位。
當(dāng)影片進(jìn)行到*人走出集中營，獲得自由時(shí)，銀幕上驟然間大放光明，出現(xiàn)了燦爛的彩色。這一明顯的電影語言技巧的運(yùn)用，起到了極好的效果。由壓抑陰沉的黑白兩色到豐富的自然色彩，極其形象地盡顯了人們解除死亡危險(xiǎn)，重獲自由后的開朗心情。此時(shí)此刻，幾乎每個(gè)觀眾都會不由得鼓起掌來。這既是對*人獲得自由后的欣慰，也是對導(dǎo)演斯皮爾伯格秘作的高贊賞。影片的結(jié)尾同樣具有其感人的藝術(shù)魅力。它體現(xiàn)出了*人對辛德勒的無限敬意，同時(shí)也使影片具有了回顧歷史、發(fā)人沉思的藝術(shù)效果，極大地拓展了影片的表現(xiàn)空間。
《辛德勒名單》一片將作為電影永恒的光輝而存在，它是電影一部經(jīng)典的作品。斯蒂芬·斯皮爾伯格的名字也將與這部影片聯(lián)系在一起而永遠(yuǎn)流傳下去。
三《肖申克的救贖》課程：信念
“有一種鳥兒是永遠(yuǎn)也關(guān)不住的，因?yàn)樗拿科鹨砩隙颊礉M了自由的光輝?！币?BR> 個(gè)人能夠在十五年痛苦的牢獄生活里，不放棄對自由的向往，這是一種怎樣的精神力量？所以他成功了，成功奪回了自由?！缎ど昕说木融H》中有這樣一句話：體制化是這樣一種東西，一開始你排斥它，后來你習(xí)慣它，直到后你離不開它。想想看，我們的身體已經(jīng)有多大一部分被體制化了？
行業(yè)者安迪，被誤判殺妻服刑。在惡棍橫行的鯊魚骨監(jiān)獄，安迪憑智慧求生存，漸漸贏得監(jiān)獄長官的倚重和身邊監(jiān)躉的愛戴?？墒牵谔幚矶悇?wù)報(bào)表上的能力換來的是監(jiān)獄長官要把他永遠(yuǎn)囚禁的決心。
20年的鐵窗冤獄，安迪的希望，就在牢房墻壁的大海報(bào)后面！
肖申克的監(jiān)獄的鐵門打開。一個(gè)身著別扭的舊式西裝的老年黑人囚犯走了出來，站在門口他下意識地四處看了看；在明媚的陽光的照耀下，一切是那么地似曾相識，一切又是那么的新鮮。他遲疑了一下，扶了扶頭上的帽子，擒起破皮箱向陌生的自由走去。
這是個(gè)被關(guān)押了40年的囚犯，對自由他早已失望，在監(jiān)獄中他生活得游刃有余，有很多人需要他。而從這里出去卻是一件需要極大勇氣的事，因?yàn)樵谡嬲默F(xiàn)實(shí)生活中已沒了他的位置，他是個(gè)局外人，因?yàn)橐呀?jīng)被監(jiān)獄“制度化”了。這是一個(gè)近乎完美的囚犯形象，是摩根·佛里曼創(chuàng)造的表演境界。
四《現(xiàn)代啟示錄》課程：痛苦
戰(zhàn)爭是一種秩序的破壞，世界上可悲痛苦的事莫過于戰(zhàn)爭，痛苦的戰(zhàn)爭電影莫過于《現(xiàn)代啟示錄》?！冬F(xiàn)代啟示錄》講的是人性的倒退，秩序的破壞。但文明的進(jìn)程卻沒有人能夠阻擋。
越戰(zhàn)期間，美軍情報(bào)官員威爾德上尉奉命“毫不留情”地除掉庫爾茲上校，一個(gè)叛逃美國軍人。接到命令后，威爾德率領(lǐng)小分隊(duì)，乘小艇逆河而上，冒險(xiǎn)深入柬埔寨。
在一處偏僻的熱帶叢林內(nèi)，精神失常的庫爾茲上校以其嗜血成性的殘暴統(tǒng)治著當(dāng)?shù)赝林用?，成為他們盲目崇拜、迷信的圖騰。隨著小艇駛?cè)爰砥艺柕乱恍腥怂坪蹙砣胍粋€(gè)超乎現(xiàn)實(shí)、徹底瘋狂的世界，淹沒在人類靈魂黑暗、卑劣的陰影里……
《現(xiàn)代啟示錄》是弗朗西斯·福特·科波拉1979年拍攝的經(jīng)典名作。當(dāng)時(shí)，受政治環(huán)境的影響以及為了迎合主流觀眾的胃口，該片曾刪掉長達(dá)49分鐘的內(nèi)容。20年后，科波拉在電視上收看這部舊作時(shí)，深感當(dāng)時(shí)的“順從”給它帶來的缺憾。也許，經(jīng)過這二十年的風(fēng)云變幻，如今的觀眾已趨向成熟，可以承受當(dāng)初大刀闊斧剪去的那些個(gè)性獨(dú)特和帶明顯政治意味的情節(jié)。于是，在科波拉的策劃下，這部驚世之作終于恢復(fù)其本來面目。
果然，科波拉此舉令觀眾大開眼界：新版《現(xiàn)代啟示錄》顯得更為豐滿、成熟。不僅主題表達(dá)更加中肯、深切，其節(jié)奏、氣氛也更加富于變幻，196分鐘的放映時(shí)間于不知不覺中一晃而過，毫無臃腫拖沓之嫌。
該片情節(jié)框架大體取自英國作家約瑟夫·康拉德（JosephConrad）的小說《黑暗之心》（HeartofDarkness），只是對時(shí)代、背景和人物作了一番調(diào)換而已。影片追隨美軍情報(bào)官員威拉德（馬丁·西恩）上尉逆河而上深入柬埔寨國境——他此行的任務(wù)是除掉庫爾茲上校（馬龍·白蘭度），一個(gè)精明強(qiáng)干又狂妄自大的職業(yè)軍人。庫爾茲在深山密林內(nèi)糾集一些土著居民組成軍隊(duì)，占山為王，獨(dú)霸一方，成為不可一世的*者。影片真實(shí)、生動地描述了千奇百怪因戰(zhàn)爭而引發(fā)的瘋狂：高視闊步、目空一切的基爾戈上校（羅伯特·杜瓦爾）率領(lǐng)直升機(jī)打擊目標(biāo)時(shí)竟瘋狂地陶醉在瓦格納歌劇的樂聲中；前來慰問的“花花公子”俱樂部聯(lián)歡會一開場便陷入不可收拾的混亂；在一個(gè)被越軍圍困的營隊(duì)里，官兵嗜毒成性，指揮部門形同虛設(shè)，士兵一派散沙。所有這一切不過是威拉德上尉叢林之旅的序曲而已。在庫爾茲的據(jù)點(diǎn)周圍，展現(xiàn)在眼前的更是一幅可怖的畫面：掛在樹枝上的尸體在烈日下東搖西晃；叛逆者的頭顱被割下示眾。
誠然，79年版的《現(xiàn)代啟示錄》仍不失為一部傳世之作，但它所表現(xiàn)的無情和殘忍確實(shí)叫人有點(diǎn)透不過氣來。而新版本不時(shí)讓觀眾緊繃的情緒從威爾德上校充滿殺機(jī)的冒險(xiǎn)之旅緩和過來。影片開始不久，威爾德和他的部下一道竊走基爾戈上校視如珍寶的沖浪板，在這里，我們第看到威爾德上校開心的笑臉。另外，“花花公子”俱樂部成員再次拋頭露面。在航行途中，威爾德一行與她們邂逅。由于她們乘坐的直升機(jī)燃油耗盡，只得向威爾德求助。威爾德則提出一筆交易，要求姑娘們陪他們每人半小時(shí)以換取燃料。這一充滿猥褻、滑稽的場面讓人體味到一種難以忘懷的天真和酸楚。
不過，重要的添加內(nèi)容當(dāng)屬那段在法國種植園內(nèi)頗富傳奇色彩的情節(jié)。威拉德的隊(duì)伍在逆河而上的途中偶然遇到法國種植園主赫伯特·馬萊斯（克里斯汀·馬昆德扮）和他的龐大家族。家族內(nèi)的種植園主們長期恪守上流社會的生活方式，盡管死亡的陰影無時(shí)不刻籠罩著他們。這段情節(jié)主要包括：在喧囂的晚宴上，客人們慷慨激昂地爭論著政治問題，以及威拉德同一位迷人的法國寡婦之間的風(fēng)流韻事?？催^這段情節(jié)后，我們會覺得，它仿佛那種超現(xiàn)實(shí)主義的夢境，有如西方殖民主義可望不可及的蜃樓幻景。不過，請聽馬萊斯在晚宴上意味深長的話語：“我們?yōu)槭刈儆谧约旱臇|西而戰(zhàn)，而你們美國人總是為那些毫無意義的東西拼命廝殺?！?BR> 由于新版本采用了先進(jìn)的染印著色技術(shù)并以杜比數(shù)字技術(shù)重新灌錄了音帶，因此，時(shí)隔22年，無論在音響和畫質(zhì)方面，該片依然堪稱一流。
此外，新版《現(xiàn)代啟示錄》并不是簡單地?fù)竭M(jìn)原先剪掉的情節(jié)，導(dǎo)演對影片作了一番整體修改，使之更為豐滿、細(xì)膩，對主題的思索也更加深入、透徹?？梢赃@么說，經(jīng)歷一番脫胎換骨，這部作品終將成為世界電影當(dāng)之無愧的永恒經(jīng)典。
五、第七封印課程：哲思
不敢說能懂《第七封印》，但如果要在臨死之前看一部電影，一定選擇《第七封印》。
影片透過理想主義的騎士布羅克以及他的同伴在蔓延瘟疫的歐洲大陸上的漂泊生涯，向觀眾展示了不同的人在面對死亡時(shí)不同的表現(xiàn)方式，同時(shí)對人類生存的意義、對信仰的根源以及上帝的存在性提出了針鋒相對的疑問，同時(shí)又通過演員約瑟夫一家的生活來肯定信仰本身的力量。影片本身充滿了晦澀的隱喻和象征主義的構(gòu)圖，可以說是能代表伯格曼風(fēng)格的一部影片。
騎士布羅克和他的隨從可以說是影片中重要的人物，布羅克是一個(gè)理想主義者，他在參加了十字軍東征歸來后，發(fā)現(xiàn)自己的祖國被瘟疫吞噬，而東征的行動也是十足的虛妄之舉。在他痛苦的時(shí)候，他遇到了迎接他的死神，但他不甘于在空虛中死去，他與死神展開了一場戰(zhàn)斗--以棋對弈，布羅克一直在思索的痛苦中，他感覺到生命的虛空和上帝的飄渺，感覺到自己的生命似乎毫無價(jià)值，于是他說"我要利用這個(gè)緩期，做一件有意義的事"。他在向神父（其實(shí)是死神假扮的）的懺悔中，對上帝提出了根本的質(zhì)疑"空虛像一面鏡子，在里面映出空虛的自己，真是令人可怕、恐懼。難道人真的無法看到上帝本來的面目么？他為什么總是隱藏在那些不切實(shí)際的神跡之中？連自己都無法相信自己，我又怎么去相信其他的人，那些愿意信上帝卻無法真正做到的人以及那些既不愿意相信也無法做到的人，他們的命運(yùn)會怎么樣呢？我要的不是假設(shè)，是智慧，我要上帝親手來顯示他自己......"布羅克是一個(gè)痛苦的追求真理的理想主義者，他的生命充滿了重負(fù)，同時(shí)他是與死神能夠彼此溝通的人，也因此而被自己折磨著。而布羅克的隨從卻是一個(gè)典型的現(xiàn)實(shí)主義者，他對一切事物抱著平靜而習(xí)以為常的態(tài)度，同時(shí)也時(shí)常用自己敏銳的觀察力提醒著周遭的人保持自我的清醒。對于死亡和命運(yùn)的荒謬他從不報(bào)以任何的不滿和疑問，他明白一切，也接受一切。他是一個(gè)順應(yīng)著生活并學(xué)會在其中嘲謔的人。
假冒偽善的人便是那個(gè)神學(xué)院畢業(yè)的拉法，他徒然地有著上帝的學(xué)問和道德卻行使著不義的事，他盜竊死人的財(cái)物轉(zhuǎn)手倒賣，他也挑撥人與人的關(guān)系自己做看客。當(dāng)年正是他欺騙了布羅克加入十字軍，而如今他的欺騙手段越來越卑劣，終他的生命被瘟疫吞沒。在混沌中生活的人或許代表了很大多數(shù)人的形象--鐵匠、鐵匠的妻子、劇團(tuán)里的斯卡。而這樣的人恰恰在現(xiàn)實(shí)生活中也是多的，他們*一些生活的本能維持著，沒有明確的信念和道德觀，也沒有對自我的反省意識，生活對于他們來說就是滿足物質(zhì)和身體的需要。斯卡曾說自己適合扮演死神的角色，而且還念了一段臺詞，可惜這一切對他的生命毫無觸動，當(dāng)死神真正找上他的時(shí)候，就表現(xiàn)出卑微的奴性和殘缺的人格。
六《阿甘正傳》課程：執(zhí)著
每次想起阿甘在美國東西海岸之間的奔跑，心里都會止不住的傷感，還有振奮。你相信一個(gè)智障兒的成功嗎？你相信這世上得到多的人正是那些不計(jì)得失的人嗎？阿甘不懂得他不能總跟著一個(gè)女人幫她打架，也不懂得一個(gè)成年人不該總把他*的話掛在嘴邊。阿甘什么都不知道，他只知道憑著直覺在路上不停地跑，并且終他跑到了終。
媽媽總說，生命就象一盒巧克力，你從不知盒里會有什么東西。
Lifeislikeaboxofchocolates.Youneverknowwhatyou'regonnaget.
WhoisForrestGump?
影片講述了一個(gè)殘疾人的非凡一生。50年代的美國，在阿拉巴馬州的格林堡鎮(zhèn)發(fā)生的故事……
他名叫福雷斯特.甘，家在阿拉巴馬州的格林堡鎮(zhèn)。40年代他還是個(gè)孩子的時(shí)候，*著母親獨(dú)自撫養(yǎng)，他愚笨，臂上必須佩戴一個(gè)表示低能的臂章，但他覺得能理解母親的每一句話。要上學(xué)了，可是當(dāng)?shù)氐墓W(xué)校不能接受他，因?yàn)樗闹巧讨挥?5。經(jīng)過他的親愛的母親再三懇求，他才上了學(xué)校的車。那位愿意讓他坐在身旁的女孩子珍妮成了他的朋友。別的孩子則欺負(fù)他、捉弄他。這時(shí)候，珍妮只好對他說：“快跑，福雷斯特，快１但是他跑不快，他拚命的跑啊，跑，奇跡發(fā)生了；他腿上的鋼架散落開來，他像出籠的鳥一樣飛快地跑了起來……跑啊，跑啊，就這樣向前跑。一直到他是個(gè)中學(xué)生的時(shí)候，他也是這樣跑著躲避一伙無賴的捉弄，他就這樣跑進(jìn)了一所大學(xué)的橄欖球場，從而跑進(jìn)了大學(xué)。橄欖球教練發(fā)現(xiàn)了他奔跑的天才，他被破格錄齲甘成了橄欖球奇才，受到了肯尼迪總統(tǒng)的接見。
甘經(jīng)歷了世界風(fēng)云變幻的歷史時(shí)期，體驗(yàn)過種種新奇的時(shí)尚，但無論他在何處，同誰在一起，他都依然如故。
在隱居生活中他時(shí)常思念著珍妮。而這時(shí)的珍妮已誤入歧途，陷于絕望。終于有一天，珍妮回來了，他們共同生活了一段時(shí)間。后一晚，珍妮投入了甘的懷抱，然后在黎明時(shí)悄悄離去。甘一覺醒來，發(fā)現(xiàn)人去樓空，木然坐在走廊里的長椅上，然后，突然，他大步跑到草坪，一直向前跑去。他跑出了鎮(zhèn)子，跑出了阿拉巴馬州，跑啊，跑啊，跑向路的盡頭。他跑出了鎮(zhèn)子，跑出了阿拉巴馬州，跑向路的盡頭，跑到了海邊，然后返過身，跑到了另一面的海邊。一群的狂熱的崇拜者追隨著他。一向留短發(fā)的甘漸漸地須發(fā)滿面。他數(shù)次橫穿美國，又成了名人?；馗窳直ゆ?zhèn)的途中，他收到了珍妮的來信，在對路人講述自己的故事。路人告訴他，信上的地址就在附近，走過一兩個(gè)街區(qū)就到了。他二話不說，一把抓起行李，邁開大步向前跑去。珍妮，他又見到了珍妮，而且，見到了一個(gè)非?？蓯鄣男∧泻?。珍妮說，孩子的名字叫福雷斯特。珍妮又對說他，這是你的孩子，甘愣了一下，然后向正在看電視的小福雷斯特跑去。這時(shí)的珍妮染上了一種病毒，這是一種不治之癥。甘平靜地說，跟我回去，我照顧你。三人一同回到了格林堡鎮(zhèn)，一起度過了一段幸福的時(shí)光。之后，珍妮終于永遠(yuǎn)地離開了甘，而小福雷斯特也到了上學(xué)的年齡。甘坐在母親曾經(jīng)送他上校車的同一塊石頭上，看著兒子上了校車，默默地想著什么。一片柔軟的羽毛從他腳前飄起，飄向藍(lán)天白云之間。
阿甘：我答應(yīng)過布巴，我一直盡量信守諾言。
阿甘：媽說蠢人就做蠢事。我不是蠢人，我是阿甘。
《阿甘正傳》評析：
在1995年的第六十七屆奧斯卡金像獎佳影片的角逐中，影片《阿甘正傳》一舉獲得了佳影片、佳男主角、佳導(dǎo)演、佳改編劇本、佳剪輯和佳視覺效果等六項(xiàng)大獎。影片通過對一個(gè)智障者生活的描述反映了美國生活的方方面面，從一個(gè)獨(dú)特的角度對美國幾十年來社會政治生活中的重要事件作了展現(xiàn)。影片改編自溫斯頓·格魯姆的同名小說。只不過原著是一本充滿了諷刺意味的荒誕小說，而影片則對故事進(jìn)行了修飾和美化。摒棄了原著的荒誕和揭露諷刺意味，為影片增添了一種溫情。這無疑使影片更合觀眾和評委的口味，但卻犧牲了原著的叛逆斗爭精神，使影片成為了一種理想化道德的象征。
阿甘在影片中被塑造成了美德的化身，誠實(shí)、守信、認(rèn)真、勇敢而重視感情。在影片中，阿甘是十分純潔的形象，而珍妮則成了墮落的象征。這與原著有著極大的出入。對于所敘述的一切，影片自始自終都是以一種溫情和善意的態(tài)度來表現(xiàn)的，甚至還加入了詩意化的成分，這使得影片顯得柔和而無傷害性。影片對傳統(tǒng)道德觀念的宣揚(yáng)和體現(xiàn)。使影片變得易為人們所接受，導(dǎo)演高超的編排技巧和電影語言的運(yùn)用也使影片十分吸引人。影片的內(nèi)容為影片商業(yè)上的成功提供了保證，而導(dǎo)演藝術(shù)上的處理也使得影片更加精彩，這就是影片成功的原因所在。《阿甘正傳》成了美國當(dāng)年為賣座的電影之一。
湯姆·漢克斯在影片中的表演十分樸實(shí)自然。他以在此片中的表現(xiàn)獲得了奧斯卡佳男主角的桂冠。這已是他連續(xù)獲得的第二個(gè)影帝金像。《阿甘正傳》的成功，也使湯姆·漢克斯成了好萊塢受歡迎的影星之一。對湯姆·漢克斯來說，那兩年是他演藝生涯中為幸運(yùn)的一段日子。
七《東方不敗》課程：才華
男人不應(yīng)該不看武俠片，如果你只能看一部武俠電影，你會選擇什么？我想應(yīng)該是《東方不敗》.滿堂花醉三千客，一劍霜寒十四州，劍客的身姿隨著劍在空氣中的游走而起舞，翩若驚鴻，宛若游龍。金庸的《笑傲江湖》講的是對自由的追求，徐克、程小東、張叔平、李連杰等一干天才用電影再現(xiàn)了金庸筆下這個(gè)瑰麗無比的武俠世界。滄海一聲笑的曲子傳唱至今，成為我們一個(gè)幻想的憑籍，一個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)的出口。
八《羅馬假日》課程：愛情
也許《羅馬假日》有點(diǎn)瞎浪漫的嫌疑，但奧黛麗。赫本的出現(xiàn)使它真的成了一部童話。她就像是游歷人間的天使，美麗得不染纖塵。記者吻過濕淋淋的公主，然后看著她慢慢地走向自己的官邸。那一刻，你是否會在心里默默地說，“別走”？在羅馬的宮殿里，兩個(gè)人站得那樣近，也離得那樣遠(yuǎn)。喬只能說：“你的朋友絕不會讓你失望?！倍饕仓荒苓@樣回答，“羅馬，當(dāng)然是羅馬。”在人的一生里，即便只有這樣一刻心靈的相通，也會少卻多少遺憾！
奧黛麗.赫本一鳴驚人的處女作，不但當(dāng)選金像獎影后，并且以其清秀典雅氣質(zhì)在五十年代掀起了“赫本熱”，不少女孩模仿其發(fā)型服裝。就影片的娛樂效果和藝術(shù)價(jià)值而言，本片也是叫好叫座的經(jīng)典作。劇情描述英國公主到古都羅馬訪問，對繁文褥節(jié)視為苦事，晚上偷溜到市區(qū)欣賞夜色，巧遇善心的美國記者，兩人把臂同游，暗生情愫。但英官訪問團(tuán)發(fā)現(xiàn)公主失蹤，都捏一把冷汗。后公主為了本身的職責(zé)而忍痛犧牲愛情，令人黯然神傷。導(dǎo)演威廉．懷勒以羅馬的名勝風(fēng)光生動地溶入劇情之中，英俊瀟灑的格利高里．派克亦與奧黛麗赫本十分登對，將一部浪漫愛情喜劇拍得十分溫馨悅目。
九《勇敢的心》課程：勇氣
也許英雄并不是無所不能的神明，但英雄一定是無所畏懼的勇士。在你站在霓虹閃爍的街頭，當(dāng)你面對卑鄙委瑣的笑臉，你又想起了那個(gè)讓你汗顏的華萊士，這時(shí)你收起臉上慣帶的笑容，默默地向梅爾。吉布森致敬，從來沒有這么莊重。因?yàn)樗屛覀兠靼?，什么才是真正的英雄?！癋reedom！”華萊士臨死前的一聲吶喊，把你的血也點(diǎn)燃了。
在威廉·華萊士還是孩子的時(shí)候，他的父親，蘇格蘭的英雄馬索·華萊士在與英軍的斗爭中犧牲了。幼小的他在父親的好友的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)文化和武術(shù)。光陰似箭，英王愛德華為鞏固在蘇格蘭的統(tǒng)治，頒布法令允許英國貴族在蘇格蘭享有結(jié)婚少女的初夜權(quán)，以便讓貴族效忠皇室。王子妃伊莎貝拉是個(gè)決斷的才女，她知道這道法令會讓英國貴族有意于蘇格蘭，但更會激起蘇格蘭人民的反抗。年輕的華萊士學(xué)成回到故鄉(xiāng)，向美麗的少女梅倫求婚，愿意做一個(gè)安分守已的人。然而梅倫卻被英軍無理搶去，并遭殺害，華萊士終于爆發(fā)了。在廣大村民高呼“英雄之后”的呼喊聲中，他們揭竿而起，殺英兵宣布起義。
蘇格蘭貴族羅伯想成為蘇格蘭領(lǐng)主，在其父布斯的教唆下，假意與華萊士聯(lián)盟。華萊士殺敗了前來進(jìn)攻的英軍，蘇格蘭貴族議會封他為爵士，任命他為蘇格蘭護(hù)國公。華萊士卻發(fā)現(xiàn)這些蘇格蘭貴族考慮的只是自己的利益，絲毫不為人民和國家前途擔(dān)心。愛德華為了緩和局勢，派伊莎貝拉前去和談。但由于英王根本不考慮人民的自由和平等，只想以收買華萊士為條件，和談失敗了。伊莎貝拉回去后才發(fā)覺和談根本就是幌子，英王匯合了愛爾蘭軍和法軍共同包圍華萊士的蘇格蘭軍隊(duì)，她趕緊送信給華萊士。大軍壓境之下，貴族們慌作一團(tuán)，華萊士領(lǐng)兵出戰(zhàn)，混戰(zhàn)一場，短兵相接中，他意外發(fā)現(xiàn)了羅伯竟與英王勾結(jié)，不禁倍受打擊。伊莎貝拉為華萊士的豪情傾倒，來到駐地向他傾吐了自己的真情，兩人陶醉在愛情的幸福之中。英王再次提出和談。華萊士明知是圈套，但為了和平著想，他依舊答應(yīng)前去。在愛丁堡布斯設(shè)計(jì)了陰謀抓住華萊士，并把他送交英王。羅伯對父親的詭計(jì)感到怒不可遏，華萊士終于被判死刑。伊莎貝拉求情不成，在英王臨死前，她告訴英王她懷的不是王子的血脈，而這個(gè)孩子不久將成為新的英王。
華萊士刑前高呼“自由”震憾所有人。幾星期后，在受封時(shí)，羅伯高呼前為華萊士報(bào)仇的口號，英勇地繼承華萊士的遺志對抗英軍。
賞析：
1995年的影壇幾乎完全被《勇敢的心》所占領(lǐng)。梅爾·吉卜森成為該年度的大贏家?！队赂业男摹芬慌e奪得了奧斯卡佳影片、佳導(dǎo)演、佳攝影、佳音樂、佳化裝五項(xiàng)大獎，并以之席卷全球，所向披靡。在當(dāng)今影壇娛樂片盛興，技術(shù)電影一味追求消遣、刺激和高票房的同時(shí)，《勇敢的心》大膽創(chuàng)新，起用了沉重壓抑、憂郁憤悶的歷史題材，將公元十三世紀(jì)的蘇格蘭人民大起義這一重大歷史事件搬上銀幕，以宏偉壯闊的氣勢為影片贏得了史詩巨片的稱號。在影片中我們看到蘇格蘭的山脈、森林和村莊，凄婉的風(fēng)笛和蘇格蘭人民在貧困痛苦中發(fā)出的反抗的凄厲的呼號，人們感受到了真實(shí)的生活和歷史。同時(shí)梅爾·吉卜森除飾演男主角外也自任導(dǎo)演，他在影片的結(jié)構(gòu)上，也沒有忽視人們的欣賞心理。在刀光劍影鐵血爭戰(zhàn)中，纏綿著溫柔的愛情主題，讓人體會到英雄傳說的蕩氣回腸的鐵血柔情。這無疑為古裝歷史片取得了更大的市場?！队赂业男摹吠瑫r(shí)也沒有擺脫好萊塢技術(shù)電影的框架，龐大的攝影隊(duì)遠(yuǎn)度重洋的實(shí)地拍攝；啟用三千人，二百匹馬的宏大戰(zhàn)爭場面；影片拍攝的長周期，都造成了影片的高投入，甚至比預(yù)算高出了一倍。所幸影片上映后賣座率空前，票房收入遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出投資，總算以圓滿收場。
十《E.T》課程：童心
如果看《E.T》時(shí)你流淚了，你不要害怕也不要慚愧，不管你有多大的年紀(jì)。實(shí)際上，能夠和孩子們一起為E.T的遭遇而悲喜，是一件多么讓人慶幸的事，這代表著我們還有一點(diǎn)童心未曾泯滅，代表著我們有一些夢想還藏在心底。當(dāng)長著一雙孩子的眼睛的E.T用超能力讓孩子們的自行車飛上夜空，穿過那輪明月的時(shí)候，你是否感到了震憾？是否對自己一些已經(jīng)習(xí)慣了的東西產(chǎn)生了懷疑？（你的童心已經(jīng)泯滅了嗎？你還有夢想嗎？）
艾里奧特，一個(gè)充滿著幻想的小男孩，有個(gè)老想著作弄他的哥哥和一個(gè)還不太會講話的小妹妹歌蒂，兄妹三個(gè)和不久前離異的母親住在一起。由于工作忙碌加上心情糟糕，所以母親時(shí)常會忽視和孩子們的關(guān)愛和溝通。
E.T.，一個(gè)被同伴不小心留在地球上的小外星人，卻幸運(yùn)地被善良的小艾里奧特發(fā)現(xiàn)，他瞞著媽媽偷偷收留下了孤獨(dú)無助的E.T.，給它吃巧克力，還把它介紹給自己的狗狗、哥哥和妹妹，雖然語言上E.T.和艾里奧特還無法溝通，但是他們的感情卻跨越了一切外在的障礙聯(lián)系到一起，雖然他們的外型有如此大的差異，但卻都有著一顆善良敏感、渴望著愛和呵護(hù)的童心。在他們之間，建立起一種奇妙的心靈感應(yīng)，E.T.難過的時(shí)候，艾里奧特也會感覺憂郁，E.T.病了，艾里奧特也跟著不舒服。孤獨(dú)的E.T.和孤獨(dú)的艾里奧特成了好的朋友，于是他們都不再孤獨(dú)。
直到有一天，E.T.不可避免地被大人們發(fā)現(xiàn)了。一個(gè)活著的外星人！這還得了！于是人們?nèi)缗R大敵，警察、軍隊(duì)、FBI……蜂擁而至，大人們不顧孩子們的苦苦哀求，無情地抓走了E.T.，根本無視此時(shí)的它是那么的無辜、脆弱和絕望，他們只想把這個(gè)外星人當(dāng)成千載難逢的珍貴試驗(yàn)品進(jìn)行研究。
艾里奧特在哥哥和伙伴們的幫助下終于從研究中心救出了九死一生的E.T.，不料大人們根本沒有放過他們，沿路設(shè)下重重關(guān)卡意圖攔截這支“營救小隊(duì)”，就在大人的眼皮底下，E.T.展現(xiàn)了它不可思議的神奇力量，帶著大家擺脫了“包圍圈”。
在當(dāng)初發(fā)現(xiàn)E.T.的樹林里，來接E.T.回去的外星飛船趕來了，一直念念不忘要回家的E.T.終于要走了，艾里奧特和戀戀不舍地和他的外星朋友告別，望著遠(yuǎn)去的飛船劃破天際艷麗的夕陽，艾里奧特知道，他將會永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)記住這段短暫卻美麗的友誼……
●女人必看的十部電影●
1、堅(jiān)強(qiáng)：《亂世佳人》（1939）（又譯：飄）
文學(xué)名著改編，得到很多女性讀者的喜愛。而影片則同該書一樣出色，曾榮獲第12屆奧斯卡佳影片、佳導(dǎo)演、佳女主角、佳女配角、佳改編劇本、佳藝術(shù)指導(dǎo)、佳剪接等七項(xiàng)大獎，這些獎項(xiàng)得任何一個(gè)都足以引起人們觀看得欲望?？死耍w博和費(fèi)雯．麗在片中演對手戲，就算你不在乎這些導(dǎo)演技巧，藝術(shù)指導(dǎo)什么的，光是這兩個(gè)大明星的表演和耳熟能祥的經(jīng)典配樂就能夠使這近4個(gè)小時(shí)的影片變的不那么冗長。片中突出的郝思嘉的堅(jiān)強(qiáng)永遠(yuǎn)留在觀眾的心中。
2、溝通：《鋼琴課》(ThePiano1993)
獲第46屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎，第六十六屆奧斯卡佳佳女主角、女配角，佳劇本獎。影片導(dǎo)演簡．坎皮恩（CampionJane）也是女性，用女性思維和感受去拍一部女性題材影片，應(yīng)該更符合女性觀眾口味。影片給人印象深刻的就是主演霍利．亨特（HunterHolly）飾演的啞女，只*動作和表情就能獲得奧斯卡女主角獎。后艾達(dá)在船上把鋼琴推入海中，她也由于繩子纏繞被拉入海中，在深藍(lán)的海水中下沉，下沉……把她的沉寂帶入海底，也把痛苦的記憶沉入海中，給人以很強(qiáng)的震撼。
3、虛榮：《蒂凡尼的早餐》（1961）
初知道這部片子還是源于片中廣為流傳,經(jīng)久不衰的插曲《moonriver》（《月亮河》）這首歌前不久還入選為“二十世紀(jì)經(jīng)典歌曲”。奧黛麗.赫本塑造的霍莉性格飽滿可信，魯莽，稚氣而又脆弱，開創(chuàng)了60年代電影中女性解放角色的先河。男人沒有不喜歡奧黛麗赫本的，而該片的攝影師是弗蘭茨．普蘭納——這是奧黛麗喜歡的攝影師，他把奧黛麗拍得十分漂亮。奧黛麗.赫本在片中邊彈邊唱《moonriver》的形象被評為是她令人心動的形象。作為女性觀眾，是不是更應(yīng)該看看，以便使自己更動人呢？而把本片作為必看的影片還并不只因?yàn)榇?，雖然該片不是一部女性題材影片，但片中突出的主題－－反對“虛榮”和“金錢至上”使其絕對應(yīng)該被列入女人必看的影片之中，從1961年至今以及日后相當(dāng)長的一段時(shí)間里，該片都有著廣泛而深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。
4、尊嚴(yán)：《簡愛》(瓊．芳登主演)
她說：“你以為，我因?yàn)楦F，低微，矮小，不美，我就沒有靈魂沒有心嗎？你想錯(cuò)了──我的靈魂和你一樣，我的心也和你完全一樣，……我們站在上帝腳跟前，是平等的──因?yàn)槲覀兪瞧降鹊?！”我們聽到這個(gè)聲音，并且看到時(shí)光流逝當(dāng)中它在如此眾多的心靈中泛起的回響的波紋。雖然這是一部很老的片子了，但經(jīng)典名著并不會因歲月流逝而變的黯淡，當(dāng)初該片影響了一大批知識女性，如今，它還是擁有大量喜歡簡愛的觀眾（其中大部分是女性）。不美的人也可以有很美的愛情，如果她象簡．愛一樣，愛情會使她變美。男人愛《紅與黑》，女人愛《簡愛》
5、才華：《白領(lǐng)麗人》（又名《上班女郎》）
上世紀(jì)八十年代，隨著美國又一個(gè)女性就業(yè)熱潮的出現(xiàn)，好萊塢表現(xiàn)職業(yè)女性遭遇和經(jīng)歷的影片也進(jìn)入了多產(chǎn)期，由邁克．尼科爾斯導(dǎo)演的《打工女郎》就誕生在這一時(shí)期，該片以喜劇的方式為職業(yè)女性制造了一個(gè)美妙的夢幻。這是典型的上班題材影片，現(xiàn)在越來越多的女性成為上班一族，而該片正是一部反映職業(yè)女性工作生活的影片。有才華的人是不會被埋沒的，借以此片激勵眾多有才華的白領(lǐng)麗人，通過努力，必將獲得成功。
6、親情：《母女情深》（TermsOfEndearment）
孀居的中年婦女奧羅拉．格林威溺愛女兒艾瑪，但又有些主觀、專橫，對女兒的事干涉過多。女兒渴望過獨(dú)立生活，與英語教師湯姆斯．霍頓結(jié)婚后，搬到另一個(gè)城市居住。后來，奧羅拉與住在隔壁的退休宇航員加勒特．布列德洛弗產(chǎn)生了感情，身心變得年輕起來，可以和女兒象姐妹一樣互相溝通，但不久女兒被癌癥奪去了生命。本片獲第56屆（1983年）奧斯卡佳導(dǎo)演，佳女主演，佳男配角獎，并被認(rèn)為是80年代感人肺腑的影片之一－－－－看時(shí)自備手絹……
7、苦難：《紫色》（ColorPurple,The）
史蒂文.斯皮爾伯格導(dǎo)演，胡比.戈德堡(WhoopiGoldberg)在片中飾西莉，恐怕當(dāng)初所有看過該片的人誰也不會想到飾演如此悲劇性人物的胡比.戈德堡日后會出演搞笑的喜劇電影《修女也瘋狂》系列，并以搞笑風(fēng)格主持奧斯卡頒獎典禮！不過可惜的是該片獲11項(xiàng)獎的提名，終卻一無所獲，有評論說該片過于情。不過由此也可以吸取一些教訓(xùn)，那就是－－不要試圖包攬奧斯卡所有獎項(xiàng)而兼顧影片的方方面面，還不如只搞幾樣突出的，這樣更容易獲獎。
8、女權(quán)：《末路狂花》（Thelma&Louise1991)
美國1991年夏季10大賣座片之一，這部影片被認(rèn)為是一部典型的女權(quán)主義電影，成功地描寫了女主角作為普通婦女，在男性的壓迫下，被迫走向極端……女權(quán)主義者和準(zhǔn)備成為女權(quán)主義者的女性觀眾必看！先看這部影片蘇珊．薩蘭登（SusanSarandon）的表演，再看她在《漫步死亡線》中飾演的修女，怎么也看不出是一個(gè)人。
9、浪漫：《漂亮女人》(《風(fēng)月俏佳人》(PrettyWoman)1990)
朱麗婭．羅伯茨的成名作，90年美國賣座的影片之一。她成功地飾演了這位熱情，聰明，漂亮，誠實(shí)富有個(gè)性的*女形象而更多受到美國影評界贊揚(yáng)。甚至認(rèn)為這是繼赫本《羅馬假日》的表演以來令人鼓舞的演出，這無疑奠定了她明星的地位，同時(shí)也為該片大增光彩。反映愛情浪漫史的電影為數(shù)眾多，其中就必然形成了一定套路。我們所熟知的有：古老的白馬王子與灰姑娘的愛情傳奇?！讹L(fēng)月俏佳人》就是一部這種類型的成功之作，也許很多男人會嫌它“俗”，你覺得呢？
10、**：《女人那話兒》
黃真真執(zhí)導(dǎo)，該片以紀(jì)錄片形式拍攝?！杜四窃拑骸肥且怀鋈珜?shí)錄式的女性紀(jì)錄片。導(dǎo)演同全女班制作組，花上六個(gè)月的時(shí)間和心思，去捕捉多個(gè)現(xiàn)代女性豪、傲及真的一面，拍攝過程中全是謝絕男賓，以達(dá)到這群女性至情至性的境界。完完全全的女性題材電影，如果說這個(gè)片子都不被列入“女人必看”，難道該片算是“男人必看”？不過男人也需要看看，以加深對女人思想的了解這是一部實(shí)錄式的影片，超過63位不同的女性，透過銀幕講出女性想講的話，講述**、愛情觀等。究竟現(xiàn)代女性怎樣看男人？怎樣看性？怎樣看……