作為一部災(zāi)難類型片，《2012》在視覺特效上自然出色。在之前的各版預(yù)告片中，那些鋪天蓋地的災(zāi)難場面已經(jīng)足夠震撼，但在大銀幕上親眼目睹的感覺還是非同凡響。加利福尼亞沉入大海，肯尼迪號航空母艦撞毀白宮，黃石公園火山爆發(fā)，海水漫過喜馬拉雅山等幾個大場面，確實是藝術(shù)想像力和視覺特效技術(shù)完美結(jié)合的經(jīng)典鏡頭。
不過如果一部災(zāi)難片僅僅只是在視覺特效上非常出色的話，它還是很快就會令觀眾感到厭倦的。畢竟，感官刺激在任何電影里都只是調(diào)料，即使在災(zāi)難類型片里，主菜還得是人和人之間的情感。還好，這次電影之神聽到了我之前的怨念，導(dǎo)演羅蘭。艾默里奇（Roland Emmerich）沒有犯《史前一萬年》（ 10，000 BC）的錯誤，在《2012》中避免了簡單地做感官刺激的堆積，而是在劇本上下了功夫，并明智地將這些視覺特效場面融合進了人物塑造中?；旧?，本片中的視覺特效場面很少是單純?yōu)檎故径故?，都和劇情、人物結(jié)合的不錯。
和羅蘭。艾默里奇導(dǎo)演的《后天》一樣，《2012》的故事主線還是放在了一家普通人的命運上。約翰。庫薩克（John Cusack）主演的男主角是一個失敗的作家，在偶然的機會中得知了世界將要毀滅的信息，他為了拯救家人，開始了一場驚心動魄的冒險旅程。在這條故事主線的帶領(lǐng)下，各條故事副線也有條不紊地展開，所有的劇情張力都來自各色人等在災(zāi)難面前的反應(yīng)，而那些之前在預(yù)告片中著力描寫的災(zāi)難場面，雖然也堪稱壯觀，但真正能打動觀眾的，還是人性的美好和堅韌。
當(dāng)然，對于現(xiàn)在的觀眾來說，這種已經(jīng)基本模式化的故事已經(jīng)算不上什么新意和驚奇了。對于那些對類型片和災(zāi)難片觀影經(jīng)驗比較豐富的觀眾來說，基本上我們可以在開場30分鐘左右就判斷出誰能活下來，誰將死去。但《2012》憑借強大的視覺特效，還是把這些俗套做出了不一樣的感覺。這就是好萊塢電影工業(yè)體系的威力，面對各個不同國家、民族和文化背景的觀眾，它總能在其中找出一些共同之處，并精巧地將這些跨文化的人性共同點融合進故事之中，然后以強大無比的視覺特效進行再包裝，最后整合出一個讓大部分觀眾都感到滿意和刺激的電影。
不過如果一部災(zāi)難片僅僅只是在視覺特效上非常出色的話，它還是很快就會令觀眾感到厭倦的。畢竟，感官刺激在任何電影里都只是調(diào)料，即使在災(zāi)難類型片里，主菜還得是人和人之間的情感。還好，這次電影之神聽到了我之前的怨念，導(dǎo)演羅蘭。艾默里奇（Roland Emmerich）沒有犯《史前一萬年》（ 10，000 BC）的錯誤，在《2012》中避免了簡單地做感官刺激的堆積，而是在劇本上下了功夫，并明智地將這些視覺特效場面融合進了人物塑造中?；旧?，本片中的視覺特效場面很少是單純?yōu)檎故径故?，都和劇情、人物結(jié)合的不錯。
和羅蘭。艾默里奇導(dǎo)演的《后天》一樣，《2012》的故事主線還是放在了一家普通人的命運上。約翰。庫薩克（John Cusack）主演的男主角是一個失敗的作家，在偶然的機會中得知了世界將要毀滅的信息，他為了拯救家人，開始了一場驚心動魄的冒險旅程。在這條故事主線的帶領(lǐng)下，各條故事副線也有條不紊地展開，所有的劇情張力都來自各色人等在災(zāi)難面前的反應(yīng)，而那些之前在預(yù)告片中著力描寫的災(zāi)難場面，雖然也堪稱壯觀，但真正能打動觀眾的，還是人性的美好和堅韌。
當(dāng)然，對于現(xiàn)在的觀眾來說，這種已經(jīng)基本模式化的故事已經(jīng)算不上什么新意和驚奇了。對于那些對類型片和災(zāi)難片觀影經(jīng)驗比較豐富的觀眾來說，基本上我們可以在開場30分鐘左右就判斷出誰能活下來，誰將死去。但《2012》憑借強大的視覺特效，還是把這些俗套做出了不一樣的感覺。這就是好萊塢電影工業(yè)體系的威力，面對各個不同國家、民族和文化背景的觀眾，它總能在其中找出一些共同之處，并精巧地將這些跨文化的人性共同點融合進故事之中，然后以強大無比的視覺特效進行再包裝，最后整合出一個讓大部分觀眾都感到滿意和刺激的電影。