這篇關(guān)于少兒琴藝：說一說小提琴怎樣裝配和調(diào)整，是特地為大家整理的，希望對大家有所幫助！
小提琴的正確裝配和調(diào)整，對琴的演奏性能和發(fā)音，都是至關(guān)重要的。一把琴，如果它的裝配和調(diào)整不得當(dāng)。那么演奏者就會感到演奏時不順手，發(fā)音也不會好，琴本身的優(yōu)勢就發(fā)揮不出來。
根據(jù)我的觀察，目前使用的小提琴，至少有一半在裝配和調(diào)整上是有問題的。這些琴如能得到符合專業(yè)水準(zhǔn)的調(diào)整，至少可以把它們應(yīng)有的性能發(fā)揮出來，拉奏起來會舒適些，音色能得以改善。問題是，許多演奏者對此缺乏認(rèn)識，或者以為靠自己用砂紙磨一磨，或用音柱叉敲打一下就可以解決問題，而沒有去找有關(guān)的專業(yè)人員。事實(shí)上，這方面合格的專業(yè)人員目前也很缺乏。因此，開展這方面的研究，普及有關(guān)的知識，對廣大提琴演奏者及提琴制作者來說，都是很有意義的。
本文所論述的對象是小提琴，但其主要原則對提琴類樂器都是適用的。
弦軸
弦軸擰不動，或者一碰就走音，無法保持音高，是許多演奏者常碰到的問題。特別是在音樂會上，遇到這樣的窘境，很煞風(fēng)景。有的人因此在拉弦板上裝上一大堆金屬微調(diào)，如同裝了一個弱音器，影響了琴的發(fā)音。造成這一問題有多種原因：一是原先配合緊密的技軸和弦軸孔磨損；二是兩者的錐度不統(tǒng)一，原來就沒有裝配好；三是氣溫的影響，特別是濕度的影響，四是結(jié)合面不夠潤滑，或者是使用的潤滑劑不當(dāng)。
弦軸孔一般是用專用的絞刀開出的，錐度標(biāo)準(zhǔn)為 30：1。絞刀必須推度準(zhǔn)確，刀口鋒利，開孔的時候進(jìn)刀、轉(zhuǎn)動都要慢，使孔面光滑，孔的等圓度良好。如果絞刀變鈍，或操作不當(dāng)，就會使孔壁毛糙，孔口不等圓。這樣的孔，不可能與弦軸配合緊密，也不可能轉(zhuǎn)動靈活。弦軸也必須有同樣的錐度。事實(shí)上我們買來的弦軸，很少有完全符合錐度標(biāo)準(zhǔn)的。這就需要用一個類似卷髦刀的專用工具仔細(xì)地修削，以使弦軸的錐度與孔的完全一致，而且光滑、滾圓。必須指出，這個專用卷軸器刀口一定要鋒利，進(jìn)刀量要小，否則就加工不出符合要求的弦軸。 在弦軸與弦軸孔的接觸面上，必須要涂適當(dāng)?shù)臐櫥瑒拍苻D(zhuǎn)動靈活又不打滑。是涂專用的弦軸膏。如沒有，可用肥皂及粉筆末，涂后用力多轉(zhuǎn)動一會兒。有的人錯誤地用松香。松香是粘性的，會使弦軸的轉(zhuǎn)動更困難；如用力擰，則會加速弦鈾和弦軸孔磨損，使之無法使用。
還有一個因素也必須考慮，即木材的濕脹干縮特性。氣候干燥時，弦軸孔會變大，而弦軸則干縮變細(xì)，使原來配合緊密的弦軸變松，琴弦定音；而當(dāng)氣候潮濕時，則出現(xiàn)相反情況，原先好用的弦軸怎么也擰不動了。這就需要在空氣濕度變化的時候及時調(diào)節(jié)。特別是天氣潮濕轉(zhuǎn)不動時，要把弦軸投出來一些。否則情況嚴(yán)重時，會把弦軸孔撐破，造成琴頭的破裂。此外，由于木材的弦向與徑向脹縮系數(shù)是不一致的，會使原來等圓的弦軸與弦軸孔變“扁”。尤其是新琴，在用了一段時間后，很容易發(fā)生這樣的問題，適時作相應(yīng)的調(diào)整是很有必要的。
指板
在小提琴裝配中。指板處于特別重要的地位。它的位置決定著有效弦長，決定著馬子的位置、高低及弦（距指板）的高低，從而對琴的發(fā)音、演奏性能產(chǎn)生很大的影響。
指板的這些重要性有時往往被忽略了。我認(rèn)為小提琴指板的尺寸是：長270mm，上端寬24．5mm，下端寬42．5mm，邊厚4.5mm，表面的孤度為R42mm，縱向有0．7mm的內(nèi)凹
有許多演奏者喜歡用琴頸較細(xì)的琴，但琴頸過細(xì)，使弦的間距偏小，會給演奏帶來困難；同時，也會因承受不住弦的拉力而彎曲變形。指板上端寬度如小于 24mm，就應(yīng)視為不符合標(biāo)準(zhǔn)。指板有縱向的下凹是很重要的。它可以使演奏者在低把位和高把位有相差不多的按弦感覺。否則，按低把位會感覺弦缺乏彈性，而按高把位會覺弦太高、按不下去。這個內(nèi)凹應(yīng)是均勻分布的，低音弦處略大干高音弦處，不要形成一個坑。有些人喜歡用較厚的指板，認(rèn)為這樣可以用得長久一些。實(shí)際上，一塊指板的使用壽命是相當(dāng)長的。
如果指板太厚（超過5mm），會使琴的整體重量增加，琴頸變硬，不利它適度的振動。結(jié)果是得不償失的。
精裝指板時，首先要考慮的是弦枕的位置，這涉及到琴的有效弦長，也涉及到琴身與琴頸的尺寸比例。這個比例為3：2。即從面板頂端到裝琴馬處的長度為3，從面板頂端到弦枕處的長度為2。這一比例是琴結(jié)構(gòu)上最重要的比例之一，而且對于所有提琴類樂器都是適用的。具體到小提琴，從面板頂端到裝琴馬處的長度一般是 195mm，通過計(jì)算可知從面板頂端到弦枕的長度應(yīng)為130mm。二者相加便產(chǎn)生了弦振動部分的長度，即有效弦長。這個比例及尺寸，19世紀(jì)以來，已為全世界所接受和遵循。這樣，一個訓(xùn)練有素的小提琴家，拿起任何一把琴，由于把位、指距是統(tǒng)一的，都可以毫無困難地進(jìn)行演奏。
指板離開面板的高度決定了琴馬的高度及弦通過琴馬的角度，這個角度（夾角）又決定著弦對琴馬及琴身的壓力，對琴的發(fā)音起著舉足輕重的作用。指板離開面板的高度應(yīng)當(dāng)這樣確定：從指板頂面延伸出一條線，到裝琴馬處，使此處與面板間距為27mm。在實(shí)際操作時，可使用一個專用樣板作標(biāo)準(zhǔn)。
這個尺寸，根據(jù)琴的弧度可作下、上lmm的調(diào)整。如果各部尺寸準(zhǔn)確，那么A弦經(jīng)過馬子的夾角為158度。這樣的琴發(fā)音是正常、良好的。還有一個重要的問題是必須把指板裝在琴的正中，保證琴頭、指板、馬子、拉弦板、尾紐同處在琴的中線上。只有這樣，才能使琴的發(fā)音平衡。其中，指板最重要，因?yàn)槠渌牟考伎梢曰顒印⒄{(diào)整，而指板一經(jīng)粘好，便不易移動。如果發(fā)現(xiàn)指板裝得不正，除了拆下來別無它法
為了保證指板的粘裝質(zhì)量，操作時須用一個專用的樣板隨時測量、檢查和定位。指板粘好后，還要修整和打磨。其中重要的一件事是把兩側(cè)的邊角修成圓弧狀，看上去修削掉很少，但能使演奏時手感很舒適。
有些人在裝琴頸時中線量得很仔細(xì)，而裝指板時則不再測量和檢查，這是不妥的。因?yàn)檎逞b過程中稍有移動，便會造成很大誤差。這是不能馬虎的。
音柱
音柱的重要性是每個拉琴的人都知道的。但音柱到底裝在哪里才是正確的？才能得到音色呢？這就需要作仔細(xì)研究。音柱的作用主要有二個。一是起支撐面板的作用。弦的張力通過馬子壓在面板上，約有10kg左右。面板本身是一塊厚約3mm的松木板，這個壓力在低音弦一邊是通過低音梁來承擔(dān)的，而在高音弦一邊則由音柱來承擔(dān)。沒有音柱，面板本身是難于承受這么大的壓力的。第二是傳導(dǎo)振動，即把面板的振動。傳導(dǎo)到背板，使這二者的振動保持同步。 音柱的位置從琴的橫斷面看，是與低音梁相對應(yīng)的。即低音梁位于琴馬低音弦一側(cè)的馬腳下面，而音柱位于琴馬高音弦一側(cè)馬腳下面。
這一點(diǎn)很重要。因?yàn)橹挥羞@樣，音柱才能有效地支撐面板。如果音柱往外或往內(nèi)側(cè)移動，馬腳的壓力（約5公斤）與音柱的支撐點(diǎn)就會錯開（不處于一條線上），就很容易使面板破裂。而一旦面板在這個部位破裂，是很難修復(fù)的。同時，很顯然，如果這二者錯位，也不利于振動的傳導(dǎo)，音色就要打折扣了。
從縱剖面看，音柱應(yīng)位于馬腳后面約2～3mm處，這個距離可根據(jù)琴的情況作適當(dāng)調(diào)節(jié)。
一般說來。如果琴板較薄，可以稍靠近些，琴板稍厚，可稍離遠(yuǎn)些。音柱本身為一圓柱形云杉棍，直徑為6～ 6．5mm。琴板弧度高的可稍粗，弧度低的可稍細(xì)。加工音柱宜選年輪lmm寬，春、秋材軟硬差別不大的木材。對音往來說，最重要的是要把它裝得符合要求。
即從縱橫兩個方面看，都必須直立在我們前面所描述的位置上。由于面、背板都是有弧度的，所以音柱的兩個端面必須修削成相應(yīng)的斜面，與之貼合。在實(shí)際操作上。有時要作多次反復(fù)調(diào)整才能達(dá)到要求。
在音柱調(diào)節(jié)上，最主要的是要注意音柱的松緊度。琴的面、背板都是有彈性的薄木板，有一定的上下活動的余地。在我們剛才所講的位顯上。如果音柱比較長，它對面、背板就有較大的向外頂?shù)牧?，這時音拄是撐得“緊”的。在同樣的位置上，如音柱
相對稍短些，那么它對面、背板頂?shù)牧σ簿托?，音柱是裝得“松”的。因此必須根據(jù)琴的具體情況作調(diào)整。
一般說來，如果一把琴的琴板較薄，或者弧度較平坦，薄板的支撐力較弱，就需要把音往裝得緊一些。相反，如果琴板較厚，弧度較大，琴板較硬，就要把音柱裝得松一些。
我們可以把琴看成一個受力體。如果琴弦產(chǎn)生的壓力與琴本身的抵抗力相平衡，那么琴就處于一種良好的受迫振動的狀態(tài)。發(fā)音靈敏，聲音持續(xù)時間長。如果這二者之間不平衡，那么琴就很難有好的音色了。 我們暫且不去研究琴弦張力、壓力這方面的情況。從琴的抵抗力（抗壓力）來說，琴的形狀，琴板弧度、厚度、材料、狀態(tài)等都是重要因素。而一旦琴制作完成后，最易調(diào)節(jié)的則是音柱。通過音柱松緊度的調(diào)節(jié)，可以取得某種程度的平衡，從而使琴發(fā)出理想的音色。實(shí)踐證明，按照上述要求調(diào)節(jié)音柱，其效果是令人滿意的。但也是不容易做到的。這需要嚴(yán)格要求，反復(fù)實(shí)踐，才能有所把握。那種盲目把音柱敲來敲去的“調(diào)節(jié)”，是沒有意義的，不可取的。不但難有好的結(jié)果，反而會損傷琴體。
琴馬
小提琴的發(fā)音。琴馬是起著重要的傳導(dǎo)振動作用的。要實(shí)現(xiàn)這個作用，馬子本身的剛性是重要的。太軟，自身會發(fā)生撓曲振動，太硬，則本身的質(zhì)量太大，缺乏必要的彈性。這兩種情況都是不佳的。目前幾乎所有的提琴都用硬的色木與白牛子木，修成傳統(tǒng)的馬子式樣。實(shí)踐證明，效果是好的。需要注意的是，在馬子受力的幾個部分要保持一定的剛性，不要太薄。
琴馬的厚度以馬腳處4．5mm、頂端1．5mm為佳。在修割時要保持馬子的中心部分有足夠的厚度，不能均勻地修薄，應(yīng)在馬子中心部分的半圓區(qū)以外呈扇形地修薄。
換句話說，修好的馬子應(yīng)是中心部分稍為拱起，而不是完全平的。這個修削面，應(yīng)是朝琴頭方向的那一面。朝演奏者的這一面，是完全平的。馬子裝在琴上，由于強(qiáng)的拉力，趨向于朝琴頭方向傾斜。久而久之會把琴馬拉彎。而一旦琴馬變彎就無法很好地傳導(dǎo)弦的振動了。所以，在裝配馬子時，必須使馬子靠演奏者的一面與面板呈90度，而朝琴頭的那一面（即修削面）與面板呈鈍角。這樣馬子就如同一個三角斜撐，如果演奏者經(jīng)常注意把馬子扳正，一般來說是不會被拉彎的。
有的人把琴馬腳修得非常薄，這也是不妥的。我們知道，琴馬受到弦的壓力約為1Okgf。這10kgf的力是通過兩只馬腳壓在面板上的。如果琴馬的腳太薄，那么，
所有的壓力都會集中在馬腳中間的一小部分上，邊部幾乎不起作用。這樣面板單位面積承受的壓力會成倍增加，很易造成面板變形。
琴馬的腳必須有一定厚度，使壓力得似在整個馬腳面上均勻分布。同樣道理，琴馬的腳與面板也必須貼合。否則，壓力集中在某點(diǎn)上，對面板對振動的傳導(dǎo)都是不利的。要做到這一點(diǎn)，必須用極鋒利的刀。嚴(yán)格、耐心、仔細(xì)地修創(chuàng)，有時要用涂粉筆的辦法確定削修部位。這個工作耗時半個小時、一個小時并非少見。需要注意的是，絕對不能用砂紙，也不能設(shè)想修得不貼合而靠壓力來使其自行貼合，因?yàn)檫@是不可能的。 馬子應(yīng)修成多高？或者說弦離指板多高演奏起來才是舒服的？這也是要仔細(xì)考慮的。這與演奏者個人習(xí)慣及用什么弦（鋼絲、尼龍、羊腸）有關(guān)。在指板寬的一端，E弦高指板3mm、G弦高指板5mm是標(biāo)準(zhǔn)尺寸。四條弦在馬子上間隔要均勻，演奏起來應(yīng)不碰弦。此外，一個漂亮的馬子，它的造型及各部分線條都是流暢、合諧的。把一只馬子
修得既漂亮又好用。不是一件簡單的事。
拉弦板及其它
裝拉弦板最重要的是要注意從拉弦板到馬子的距離。這段弦或多或少也參與震動。從馬子到拉弦板，此間的弦長應(yīng)為有效弦長的l／6，即55mm。這個距離必須保持。由此也可見通常所用的金屬微調(diào)的缺點(diǎn)。一裝弦鉤，這段弦的長度便被縮短了。如果裝上好幾個，加上金屬構(gòu)件本身的重量，這樣對音色的影響就是不可忽視的了。
尾枕也是容易被人忽視的一個部件。它的高低直接影響弦通過馬子的夾角，也影響著弦對琴板壓力的大小，作用不可小視。如果一把琴發(fā)音硬而尖，沒有余音，很可能是弦對琴板壓力太大。這時，最可取的辦法也許就是把尾枕加高，有時可收到意外的好效果。這種情況在大提琴、低音提琴更明顯。因?yàn)檫@些樂器弦的張力很大，只要這個尖角稍作改變，就會有不小的作用。在琴的裝配調(diào)整中，最重要的是要保持從琴頭、指板、馬子、拉弦板到尾柱處于一條中心線上。這是琴發(fā)音良好的一個基本條件。有時只要把馬子移動一下，撥動一下拉弦板牛筋，調(diào)整一下拉弦板的眼子，就可使聲音改善。
小提琴是一種構(gòu)造極為合理。精巧的樂器。有人說，這是人類創(chuàng)造的最完美的人工制品。把每把琴的音色盡可能地發(fā)揮出來，使它成為演奏者手中得心應(yīng)手的樂器，是我們的共同任務(wù)。這既需要演奏家們的理解，更需要提琴制作家的努力。
小提琴的正確裝配和調(diào)整，對琴的演奏性能和發(fā)音，都是至關(guān)重要的。一把琴，如果它的裝配和調(diào)整不得當(dāng)。那么演奏者就會感到演奏時不順手，發(fā)音也不會好，琴本身的優(yōu)勢就發(fā)揮不出來。
根據(jù)我的觀察，目前使用的小提琴，至少有一半在裝配和調(diào)整上是有問題的。這些琴如能得到符合專業(yè)水準(zhǔn)的調(diào)整，至少可以把它們應(yīng)有的性能發(fā)揮出來，拉奏起來會舒適些，音色能得以改善。問題是，許多演奏者對此缺乏認(rèn)識，或者以為靠自己用砂紙磨一磨，或用音柱叉敲打一下就可以解決問題，而沒有去找有關(guān)的專業(yè)人員。事實(shí)上，這方面合格的專業(yè)人員目前也很缺乏。因此，開展這方面的研究，普及有關(guān)的知識，對廣大提琴演奏者及提琴制作者來說，都是很有意義的。
本文所論述的對象是小提琴，但其主要原則對提琴類樂器都是適用的。
弦軸
弦軸擰不動，或者一碰就走音，無法保持音高，是許多演奏者常碰到的問題。特別是在音樂會上，遇到這樣的窘境，很煞風(fēng)景。有的人因此在拉弦板上裝上一大堆金屬微調(diào)，如同裝了一個弱音器，影響了琴的發(fā)音。造成這一問題有多種原因：一是原先配合緊密的技軸和弦軸孔磨損；二是兩者的錐度不統(tǒng)一，原來就沒有裝配好；三是氣溫的影響，特別是濕度的影響，四是結(jié)合面不夠潤滑，或者是使用的潤滑劑不當(dāng)。
弦軸孔一般是用專用的絞刀開出的，錐度標(biāo)準(zhǔn)為 30：1。絞刀必須推度準(zhǔn)確，刀口鋒利，開孔的時候進(jìn)刀、轉(zhuǎn)動都要慢，使孔面光滑，孔的等圓度良好。如果絞刀變鈍，或操作不當(dāng)，就會使孔壁毛糙，孔口不等圓。這樣的孔，不可能與弦軸配合緊密，也不可能轉(zhuǎn)動靈活。弦軸也必須有同樣的錐度。事實(shí)上我們買來的弦軸，很少有完全符合錐度標(biāo)準(zhǔn)的。這就需要用一個類似卷髦刀的專用工具仔細(xì)地修削，以使弦軸的錐度與孔的完全一致，而且光滑、滾圓。必須指出，這個專用卷軸器刀口一定要鋒利，進(jìn)刀量要小，否則就加工不出符合要求的弦軸。 在弦軸與弦軸孔的接觸面上，必須要涂適當(dāng)?shù)臐櫥瑒拍苻D(zhuǎn)動靈活又不打滑。是涂專用的弦軸膏。如沒有，可用肥皂及粉筆末，涂后用力多轉(zhuǎn)動一會兒。有的人錯誤地用松香。松香是粘性的，會使弦軸的轉(zhuǎn)動更困難；如用力擰，則會加速弦鈾和弦軸孔磨損，使之無法使用。
還有一個因素也必須考慮，即木材的濕脹干縮特性。氣候干燥時，弦軸孔會變大，而弦軸則干縮變細(xì)，使原來配合緊密的弦軸變松，琴弦定音；而當(dāng)氣候潮濕時，則出現(xiàn)相反情況，原先好用的弦軸怎么也擰不動了。這就需要在空氣濕度變化的時候及時調(diào)節(jié)。特別是天氣潮濕轉(zhuǎn)不動時，要把弦軸投出來一些。否則情況嚴(yán)重時，會把弦軸孔撐破，造成琴頭的破裂。此外，由于木材的弦向與徑向脹縮系數(shù)是不一致的，會使原來等圓的弦軸與弦軸孔變“扁”。尤其是新琴，在用了一段時間后，很容易發(fā)生這樣的問題，適時作相應(yīng)的調(diào)整是很有必要的。
指板
在小提琴裝配中。指板處于特別重要的地位。它的位置決定著有效弦長，決定著馬子的位置、高低及弦（距指板）的高低，從而對琴的發(fā)音、演奏性能產(chǎn)生很大的影響。
指板的這些重要性有時往往被忽略了。我認(rèn)為小提琴指板的尺寸是：長270mm，上端寬24．5mm，下端寬42．5mm，邊厚4.5mm，表面的孤度為R42mm，縱向有0．7mm的內(nèi)凹
有許多演奏者喜歡用琴頸較細(xì)的琴，但琴頸過細(xì)，使弦的間距偏小，會給演奏帶來困難；同時，也會因承受不住弦的拉力而彎曲變形。指板上端寬度如小于 24mm，就應(yīng)視為不符合標(biāo)準(zhǔn)。指板有縱向的下凹是很重要的。它可以使演奏者在低把位和高把位有相差不多的按弦感覺。否則，按低把位會感覺弦缺乏彈性，而按高把位會覺弦太高、按不下去。這個內(nèi)凹應(yīng)是均勻分布的，低音弦處略大干高音弦處，不要形成一個坑。有些人喜歡用較厚的指板，認(rèn)為這樣可以用得長久一些。實(shí)際上，一塊指板的使用壽命是相當(dāng)長的。
如果指板太厚（超過5mm），會使琴的整體重量增加，琴頸變硬，不利它適度的振動。結(jié)果是得不償失的。
精裝指板時，首先要考慮的是弦枕的位置，這涉及到琴的有效弦長，也涉及到琴身與琴頸的尺寸比例。這個比例為3：2。即從面板頂端到裝琴馬處的長度為3，從面板頂端到弦枕處的長度為2。這一比例是琴結(jié)構(gòu)上最重要的比例之一，而且對于所有提琴類樂器都是適用的。具體到小提琴，從面板頂端到裝琴馬處的長度一般是 195mm，通過計(jì)算可知從面板頂端到弦枕的長度應(yīng)為130mm。二者相加便產(chǎn)生了弦振動部分的長度，即有效弦長。這個比例及尺寸，19世紀(jì)以來，已為全世界所接受和遵循。這樣，一個訓(xùn)練有素的小提琴家，拿起任何一把琴，由于把位、指距是統(tǒng)一的，都可以毫無困難地進(jìn)行演奏。
指板離開面板的高度決定了琴馬的高度及弦通過琴馬的角度，這個角度（夾角）又決定著弦對琴馬及琴身的壓力，對琴的發(fā)音起著舉足輕重的作用。指板離開面板的高度應(yīng)當(dāng)這樣確定：從指板頂面延伸出一條線，到裝琴馬處，使此處與面板間距為27mm。在實(shí)際操作時，可使用一個專用樣板作標(biāo)準(zhǔn)。
這個尺寸，根據(jù)琴的弧度可作下、上lmm的調(diào)整。如果各部尺寸準(zhǔn)確，那么A弦經(jīng)過馬子的夾角為158度。這樣的琴發(fā)音是正常、良好的。還有一個重要的問題是必須把指板裝在琴的正中，保證琴頭、指板、馬子、拉弦板、尾紐同處在琴的中線上。只有這樣，才能使琴的發(fā)音平衡。其中，指板最重要，因?yàn)槠渌牟考伎梢曰顒印⒄{(diào)整，而指板一經(jīng)粘好，便不易移動。如果發(fā)現(xiàn)指板裝得不正，除了拆下來別無它法
為了保證指板的粘裝質(zhì)量，操作時須用一個專用的樣板隨時測量、檢查和定位。指板粘好后，還要修整和打磨。其中重要的一件事是把兩側(cè)的邊角修成圓弧狀，看上去修削掉很少，但能使演奏時手感很舒適。
有些人在裝琴頸時中線量得很仔細(xì)，而裝指板時則不再測量和檢查，這是不妥的。因?yàn)檎逞b過程中稍有移動，便會造成很大誤差。這是不能馬虎的。
音柱
音柱的重要性是每個拉琴的人都知道的。但音柱到底裝在哪里才是正確的？才能得到音色呢？這就需要作仔細(xì)研究。音柱的作用主要有二個。一是起支撐面板的作用。弦的張力通過馬子壓在面板上，約有10kg左右。面板本身是一塊厚約3mm的松木板，這個壓力在低音弦一邊是通過低音梁來承擔(dān)的，而在高音弦一邊則由音柱來承擔(dān)。沒有音柱，面板本身是難于承受這么大的壓力的。第二是傳導(dǎo)振動，即把面板的振動。傳導(dǎo)到背板，使這二者的振動保持同步。 音柱的位置從琴的橫斷面看，是與低音梁相對應(yīng)的。即低音梁位于琴馬低音弦一側(cè)的馬腳下面，而音柱位于琴馬高音弦一側(cè)馬腳下面。
這一點(diǎn)很重要。因?yàn)橹挥羞@樣，音柱才能有效地支撐面板。如果音柱往外或往內(nèi)側(cè)移動，馬腳的壓力（約5公斤）與音柱的支撐點(diǎn)就會錯開（不處于一條線上），就很容易使面板破裂。而一旦面板在這個部位破裂，是很難修復(fù)的。同時，很顯然，如果這二者錯位，也不利于振動的傳導(dǎo)，音色就要打折扣了。
從縱剖面看，音柱應(yīng)位于馬腳后面約2～3mm處，這個距離可根據(jù)琴的情況作適當(dāng)調(diào)節(jié)。
一般說來。如果琴板較薄，可以稍靠近些，琴板稍厚，可稍離遠(yuǎn)些。音柱本身為一圓柱形云杉棍，直徑為6～ 6．5mm。琴板弧度高的可稍粗，弧度低的可稍細(xì)。加工音柱宜選年輪lmm寬，春、秋材軟硬差別不大的木材。對音往來說，最重要的是要把它裝得符合要求。
即從縱橫兩個方面看，都必須直立在我們前面所描述的位置上。由于面、背板都是有弧度的，所以音柱的兩個端面必須修削成相應(yīng)的斜面，與之貼合。在實(shí)際操作上。有時要作多次反復(fù)調(diào)整才能達(dá)到要求。
在音柱調(diào)節(jié)上，最主要的是要注意音柱的松緊度。琴的面、背板都是有彈性的薄木板，有一定的上下活動的余地。在我們剛才所講的位顯上。如果音柱比較長，它對面、背板就有較大的向外頂?shù)牧?，這時音拄是撐得“緊”的。在同樣的位置上，如音柱
相對稍短些，那么它對面、背板頂?shù)牧σ簿托?，音柱是裝得“松”的。因此必須根據(jù)琴的具體情況作調(diào)整。
一般說來，如果一把琴的琴板較薄，或者弧度較平坦，薄板的支撐力較弱，就需要把音往裝得緊一些。相反，如果琴板較厚，弧度較大，琴板較硬，就要把音柱裝得松一些。
我們可以把琴看成一個受力體。如果琴弦產(chǎn)生的壓力與琴本身的抵抗力相平衡，那么琴就處于一種良好的受迫振動的狀態(tài)。發(fā)音靈敏，聲音持續(xù)時間長。如果這二者之間不平衡，那么琴就很難有好的音色了。 我們暫且不去研究琴弦張力、壓力這方面的情況。從琴的抵抗力（抗壓力）來說，琴的形狀，琴板弧度、厚度、材料、狀態(tài)等都是重要因素。而一旦琴制作完成后，最易調(diào)節(jié)的則是音柱。通過音柱松緊度的調(diào)節(jié)，可以取得某種程度的平衡，從而使琴發(fā)出理想的音色。實(shí)踐證明，按照上述要求調(diào)節(jié)音柱，其效果是令人滿意的。但也是不容易做到的。這需要嚴(yán)格要求，反復(fù)實(shí)踐，才能有所把握。那種盲目把音柱敲來敲去的“調(diào)節(jié)”，是沒有意義的，不可取的。不但難有好的結(jié)果，反而會損傷琴體。
琴馬
小提琴的發(fā)音。琴馬是起著重要的傳導(dǎo)振動作用的。要實(shí)現(xiàn)這個作用，馬子本身的剛性是重要的。太軟，自身會發(fā)生撓曲振動，太硬，則本身的質(zhì)量太大，缺乏必要的彈性。這兩種情況都是不佳的。目前幾乎所有的提琴都用硬的色木與白牛子木，修成傳統(tǒng)的馬子式樣。實(shí)踐證明，效果是好的。需要注意的是，在馬子受力的幾個部分要保持一定的剛性，不要太薄。
琴馬的厚度以馬腳處4．5mm、頂端1．5mm為佳。在修割時要保持馬子的中心部分有足夠的厚度，不能均勻地修薄，應(yīng)在馬子中心部分的半圓區(qū)以外呈扇形地修薄。
換句話說，修好的馬子應(yīng)是中心部分稍為拱起，而不是完全平的。這個修削面，應(yīng)是朝琴頭方向的那一面。朝演奏者的這一面，是完全平的。馬子裝在琴上，由于強(qiáng)的拉力，趨向于朝琴頭方向傾斜。久而久之會把琴馬拉彎。而一旦琴馬變彎就無法很好地傳導(dǎo)弦的振動了。所以，在裝配馬子時，必須使馬子靠演奏者的一面與面板呈90度，而朝琴頭的那一面（即修削面）與面板呈鈍角。這樣馬子就如同一個三角斜撐，如果演奏者經(jīng)常注意把馬子扳正，一般來說是不會被拉彎的。
有的人把琴馬腳修得非常薄，這也是不妥的。我們知道，琴馬受到弦的壓力約為1Okgf。這10kgf的力是通過兩只馬腳壓在面板上的。如果琴馬的腳太薄，那么，
所有的壓力都會集中在馬腳中間的一小部分上，邊部幾乎不起作用。這樣面板單位面積承受的壓力會成倍增加，很易造成面板變形。
琴馬的腳必須有一定厚度，使壓力得似在整個馬腳面上均勻分布。同樣道理，琴馬的腳與面板也必須貼合。否則，壓力集中在某點(diǎn)上，對面板對振動的傳導(dǎo)都是不利的。要做到這一點(diǎn)，必須用極鋒利的刀。嚴(yán)格、耐心、仔細(xì)地修創(chuàng)，有時要用涂粉筆的辦法確定削修部位。這個工作耗時半個小時、一個小時并非少見。需要注意的是，絕對不能用砂紙，也不能設(shè)想修得不貼合而靠壓力來使其自行貼合，因?yàn)檫@是不可能的。 馬子應(yīng)修成多高？或者說弦離指板多高演奏起來才是舒服的？這也是要仔細(xì)考慮的。這與演奏者個人習(xí)慣及用什么弦（鋼絲、尼龍、羊腸）有關(guān)。在指板寬的一端，E弦高指板3mm、G弦高指板5mm是標(biāo)準(zhǔn)尺寸。四條弦在馬子上間隔要均勻，演奏起來應(yīng)不碰弦。此外，一個漂亮的馬子，它的造型及各部分線條都是流暢、合諧的。把一只馬子
修得既漂亮又好用。不是一件簡單的事。
拉弦板及其它
裝拉弦板最重要的是要注意從拉弦板到馬子的距離。這段弦或多或少也參與震動。從馬子到拉弦板，此間的弦長應(yīng)為有效弦長的l／6，即55mm。這個距離必須保持。由此也可見通常所用的金屬微調(diào)的缺點(diǎn)。一裝弦鉤，這段弦的長度便被縮短了。如果裝上好幾個，加上金屬構(gòu)件本身的重量，這樣對音色的影響就是不可忽視的了。
尾枕也是容易被人忽視的一個部件。它的高低直接影響弦通過馬子的夾角，也影響著弦對琴板壓力的大小，作用不可小視。如果一把琴發(fā)音硬而尖，沒有余音，很可能是弦對琴板壓力太大。這時，最可取的辦法也許就是把尾枕加高，有時可收到意外的好效果。這種情況在大提琴、低音提琴更明顯。因?yàn)檫@些樂器弦的張力很大，只要這個尖角稍作改變，就會有不小的作用。在琴的裝配調(diào)整中，最重要的是要保持從琴頭、指板、馬子、拉弦板到尾柱處于一條中心線上。這是琴發(fā)音良好的一個基本條件。有時只要把馬子移動一下，撥動一下拉弦板牛筋，調(diào)整一下拉弦板的眼子，就可使聲音改善。
小提琴是一種構(gòu)造極為合理。精巧的樂器。有人說，這是人類創(chuàng)造的最完美的人工制品。把每把琴的音色盡可能地發(fā)揮出來，使它成為演奏者手中得心應(yīng)手的樂器，是我們的共同任務(wù)。這既需要演奏家們的理解，更需要提琴制作家的努力。