這篇關(guān)于少兒芭蕾：古典芭蕾與現(xiàn)代芭蕾的卻別，是特地為大家整理的，希望對大家有所幫助！
古典芭蕾的歷史約有五百年,是沿襲宮廷芭蕾的各種技法與表現(xiàn)方式,雖經(jīng)過了不斷地改變和革新，在19世紀(jì)形成的新流派芭蕾舞
它給人的基本印象是:
1.女舞者穿著有裙子的舞衣。
2.一般都采用童話傳說或神話等的故事題材為情節(jié)。
3.音樂多是舞曲甚至名曲,尤其是柴科夫斯基的芭蕾舞劇組曲。
4.男舞者很多時(shí)輔助女舞者作出漂亮的技巧動作。
風(fēng)格特色
事實(shí)上,古典芭蕾尚有浪漫派與古典派的區(qū)分。前者為十七十八世紀(jì)的舞劇《吉賽爾》。后者專指十九世紀(jì)的舞劇，如《天鵝湖》。兩者較明顯的差別在于舞者所穿的舞衣之不同,古典派的舞衣為紗質(zhì)的短裙,稱為classical tutu[1],舞鞋質(zhì)地較軟;而浪漫派的舞裙長及膝與踝之間,稱為romantic tutu[2],舞鞋為硬式,便于舞者跐立。
除此之外,古典芭蕾依動作又可分為快舞與慢舞?？煳柙杏谝獯罄?特色是跳躍與旋轉(zhuǎn),專指男舞者與女舞者隨著迅速的音樂踴舞的舞蹈,所有活潑迅速而華麗的舞蹈均屬之。慢舞孕育于法國,是法國舞蹈的特征,舞者以緩慢的動作,或以單腳支立平衡身體,構(gòu)成優(yōu)雅曲線之舞步與舞姿等均稱為慢舞,這種舞蹈充滿了纖細(xì)的美感。
在古典芭蕾舞劇中,通常以慢舞來表現(xiàn)男女的情愛場面,如天鵝湖中的第二幕公主與王子的雙人慢舞。慢舞基本上是屬于女性的舞蹈,而男舞者只是支扶女舞者的陪襯而已,對于女舞者來說,無非是一個(gè)呈現(xiàn)其舞藝與優(yōu)美曲線的大好機(jī)會,而此時(shí)表現(xiàn)身體的平衡更顯得格外重要。
如今快舞與慢舞雖以交互使用,但仍可視其強(qiáng)調(diào)的程度,來分辨意大利派的華麗與法國的浪漫氣質(zhì)。
古典芭蕾的歷史約有五百年,是沿襲宮廷芭蕾的各種技法與表現(xiàn)方式,雖經(jīng)過了不斷地改變和革新，在19世紀(jì)形成的新流派芭蕾舞
它給人的基本印象是:
1.女舞者穿著有裙子的舞衣。
2.一般都采用童話傳說或神話等的故事題材為情節(jié)。
3.音樂多是舞曲甚至名曲,尤其是柴科夫斯基的芭蕾舞劇組曲。
4.男舞者很多時(shí)輔助女舞者作出漂亮的技巧動作。
風(fēng)格特色
事實(shí)上,古典芭蕾尚有浪漫派與古典派的區(qū)分。前者為十七十八世紀(jì)的舞劇《吉賽爾》。后者專指十九世紀(jì)的舞劇，如《天鵝湖》。兩者較明顯的差別在于舞者所穿的舞衣之不同,古典派的舞衣為紗質(zhì)的短裙,稱為classical tutu[1],舞鞋質(zhì)地較軟;而浪漫派的舞裙長及膝與踝之間,稱為romantic tutu[2],舞鞋為硬式,便于舞者跐立。
除此之外,古典芭蕾依動作又可分為快舞與慢舞?？煳柙杏谝獯罄?特色是跳躍與旋轉(zhuǎn),專指男舞者與女舞者隨著迅速的音樂踴舞的舞蹈,所有活潑迅速而華麗的舞蹈均屬之。慢舞孕育于法國,是法國舞蹈的特征,舞者以緩慢的動作,或以單腳支立平衡身體,構(gòu)成優(yōu)雅曲線之舞步與舞姿等均稱為慢舞,這種舞蹈充滿了纖細(xì)的美感。
在古典芭蕾舞劇中,通常以慢舞來表現(xiàn)男女的情愛場面,如天鵝湖中的第二幕公主與王子的雙人慢舞。慢舞基本上是屬于女性的舞蹈,而男舞者只是支扶女舞者的陪襯而已,對于女舞者來說,無非是一個(gè)呈現(xiàn)其舞藝與優(yōu)美曲線的大好機(jī)會,而此時(shí)表現(xiàn)身體的平衡更顯得格外重要。
如今快舞與慢舞雖以交互使用,但仍可視其強(qiáng)調(diào)的程度,來分辨意大利派的華麗與法國的浪漫氣質(zhì)。