這篇關(guān)于少兒宋詞大全：唐多令·何處合成愁，是特地為大家整理的，希望對大家有所幫助！
【作品簡介】
《唐多令》由吳文英創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》?！短贫嗔睢はe》是南宋詞人吳文英所作。吳文英系浙江寧波人，景定時(shí)，受知于丞相吳潛，往來于蘇杭之間。他一生大都是做一點(diǎn)掌管文筆的小職務(wù)，生活很不得意。這首詞便反映了他飄泊生涯中的失意情懷。詞的上闋是就眼前之景抒發(fā)離別之愁。下闋拓寬一步，展示自己的心靈背景和深層意緒，把與友人的惜別賦予了較深層的內(nèi)涵，使讀者更能體會詞人命筆時(shí)的復(fù)雜心情和離別之際的紛紛意緒。小詞明快輕捷，頗富民歌韻味。
【原文】
《唐多令》
作者：吳文英
何處合成愁？離人心上秋?？v芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。
年事夢中休?；諢熕鳌Ｑ噢o歸，客尚淹留。垂柳不系裙帶住，漫長是、系行舟。
【注釋】
①心上秋：“心”上加“秋”字，即合成“愁”字。
②颼（sōu）：形容風(fēng)雨的聲音。這里指風(fēng)吹蕉葉之聲。
③年事：指歲月。
④“燕辭歸”句：曹丕《燕歌行》：“群燕辭歸鵠南翔，念君客游多思腸。慊慊思?xì)w悉故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方?！贝擞闷湟??？?，作者自指。
⑤淹留：停留。
⑥縈：旋繞，糸住。
⑦裙帶：指燕，指別去的女子。
【翻譯】
怎樣合成一個(gè)“愁”，是離別之人的心上加個(gè)秋。
縱然是秋雨停歇之后，風(fēng)吹芭蕉的葉片，也吹出冷氣颼颼。
別人都說是晚涼時(shí)的天氣，可是我卻害怕登上高樓，
那明月光下的清景，更加令我滋生憂愁。
往昔的種種情事好像夢境一樣去悠悠，
就像是花飛花謝，就像是滾滾的煙波般向東奔流。
群群的燕子已經(jīng)飛回南方的故鄉(xiāng)，只有我這游子還在異地停留。
絲絲垂柳不能系住她的裙帶，卻牢牢地拴住我的行舟。
【賞析】
吳文英的這首《唐多令》寫的是羈旅懷人。全詞字句不事雕琢，自然渾成，在吳詞中為別調(diào)。
就內(nèi)容而論可分兩段，然與此的自然分片不相吻合。
“何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好；有明月，怕登樓。年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留”為第一段，起筆寫羈旅秋思，釀足了愁情，目的是為寫別情蓄勢。前二句先點(diǎn)“愁”字，語帶雙關(guān)。從詞情看，這是說造成這些愁情的，是離人悲秋的緣故，秋思是平常的，說離人秋思方可稱愁，單就這點(diǎn)說命意便有出奇制勝之處。從字面看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成，所以此二字又近于字謎游戲。這種手法，古代歌謠中經(jīng)?？梢?，王士禛謂此二句為“《子夜》變體”，具“滑稽之雋”（《花草蒙拾》），是道著語。此詞以“秋心”合成“愁”字，是離合體，皆入謎格，故是“變體”。此處似乎是信手拈來，涉筆成趣，毫無造作之嫌，且緊扣主題秋思離愁，實(shí)不該以“油腔滑調(diào)”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷二）目之。
“何處合成愁？離人心上秋?！眱删湟粏栆淮穑_篇即出以唱嘆，而且鑿空道來，實(shí)可稱倒折之筆。下句“縱芭蕉不雨也颼颼”是說，雖然沒有下雨，但芭蕉也會因颼颼秋風(fēng)，發(fā)出凄涼的聲響。這分明想告訴讀者，先時(shí)有過雨來。而起首愁生何處的問題，正由此處蕉雨惹起。所以前二句即由此倒折出來，平添千回百折之感。秋雨初停，天涼如水，明月東升，正是登樓納涼賞月的好時(shí)候?！岸嫉劳頉鎏鞖夂谩?，可謂人云亦云，而“有明月，怕登樓”，才是客子真實(shí)獨(dú)特的心理寫照。“月是故鄉(xiāng)明”，望月是難免會觸動鄉(xiāng)思離愁的。這三句沒有直說愁，卻通過客子心口不一的描寫把它充分地表現(xiàn)了。
秋屬歲未，頗容易使人聯(lián)想到晚歲。過片就嘆息年光過盡，往事如夢?！盎諢熕鳌笔潜扔髑啻簹q月的流逝，又是賦寫秋景，兼有二義之妙。由此可見客子是長期飄泊在外，老大未回之人。看到燕子辭巢而去，心生無限感慨?！把噢o歸”與“客尚淹留”，兩相對照，自可見人不如候鳥。以上蕉雨、明月、落花、流水、去燕……雖無非秋景，而又不是一般的秋景，于中無往而非客愁，這也就是“離人心上秋”的具體形象化了。
此下“垂柳不縈裙帶住，謾長是、系行舟”為第二段，寫客中孤寂的感嘆?！按沽笔茄壑星锞?，而又關(guān)離情別事寫來承接自然?！翱M”、“系”二字均由柳絲綿長思出，十分形象?！按沽豢M裙帶住”一句寫的是其人已去，“裙帶”二字暗示對方的身份和彼此之間的關(guān)系：“謾長是，系行舟”二句是自況，意思是自己不能隨去。羈身異鄉(xiāng)，又成孤零，本就有雙重悲愁，何況離自己而去者又是一位情侶呢。由此方見篇著“離人”二字具有更多一重含意，是離鄉(xiāng)又逢離別的人啊，其愁也就更其難堪了。伊人已去而自己既留，必有不得已的理由，卻不明說（也無須說），只是埋怨柳絲或系或不系，無賴至極，卻又耐人尋味?！把噢o歸、客尚淹留”句與此三句，又形成比興關(guān)系，情景相映成趣。
全詞第一段對于羈旅秋思著墨較多，渲染較詳，為后邊描寫蓄足了力量。第二段寫字中懷人，著筆簡潔明快，發(fā)語恰到好處，毫無拖沓之感。較之作者的其它作品，此詞確有其獨(dú)到之處。
【講解】
南宋詞人吳文英系浙江寧波人，景定時(shí)，受知于丞相吳潛，往來于蘇杭之間。他一生大都是做一點(diǎn)掌管文筆的小職務(wù)，生活很不得意。這首詞便反映了他飄泊生涯中的失意情懷。
從詞題看，所寫的內(nèi)容是與一位友人的惜別。時(shí)值清秋季節(jié)，詞人愁緒滿懷地與朋友作別。劈頭一句便以設(shè)問的語氣寫道：什么情況下最使人愁呢？離別之人正逢深秋。北宋詞人柳永有句云：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，說的正是這樣的意思。吳詞的新意在于“心上秋”三字，心靈上的悲涼與秋深之時(shí)的冷落相感應(yīng)，才令人更為愁苦，這就比單純外界自然的秋增加離愁要深入一籌。另外“心上秋”也正是一個(gè)“愁”字，這種語意學(xué)的運(yùn)用也很新巧地點(diǎn)明了愁上加愁的蘊(yùn)意。
“縱芭蕉，不雨也颼颼”是詞人就眼前景物的感受。雨打芭蕉是令人惆悵的，在詞人愁苦的心境中，縱然晴晝無雨，芭蕉只在秋風(fēng)中的搖曳，也令人感到?jīng)鲲`颼地凄楚?！帮`颼”是詞人心靈上的一種感覺，是詩人的情緒與外界景物的一種凝合，是詩人主觀情感向外部世界的一種投射?！岸嫉劳頉鎏鞖夂谩币痪潆m然寫得極白，但卻更反襯出詞人心境的沉郁：清秋之夜，萬里無云，明月朗照，這是一個(gè)團(tuán)圓的象征，而對離別之人卻成為引起無限遺憾的表態(tài)。在此情景下登樓遠(yuǎn)望，長路漫漫，這對于即將踏上征途的詞人越發(fā)不堪其愁，不勝其苦了……
上闋是就眼前之景抒發(fā)離別之愁。下闋拓寬一步，展示自己的心靈背景和深層意緒；青春年華和經(jīng)歷的種種悲觀都如夢如煙地消逝了，心境正如這百花凋零的深秋一樣空寂冷落，春天的花瓣，盛夏的綠葉都被時(shí)間的流水沖刷得不留一點(diǎn)痕跡，“年事夢中休”是詞人心情的直抒；“花空煙水流”是形象化的比喻，“意”與“象”交融互補(bǔ)，就構(gòu)成一個(gè)完滿的詩的境界，令人玩味、沉吟，獲得了想象的馳騁和美感的享受?！把噢o歸，客尚淹留”；“垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟”。是兩組“景”與“情”的對應(yīng)反襯結(jié)構(gòu)語式。前句中以秋深燕歸的自然景象對比自身仍在外飄泊、有家不得歸的苦痛情緒；后句中以垂柳柔條不能系住自身飄泊的行蹤與家人同住，而只能長系行舟的象征性的對比，訴說一個(gè)“永恒的流浪者”的苦況。這樣就把與友人的惜別賦予了較深層的內(nèi)涵，使讀者更能體會詞人命筆時(shí)的復(fù)雜心情和離別之際的紛紛意緒。
【作者介紹】
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善?！端问贰窡o傳。一生未第，游幕終身，于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。
清全祖望答萬經(jīng)《寧波府志》雜問，謂吳文英“晚年困躓以死”，殆得其實(shí)。享年六十歲左右。黃升《中興以來絕妙詞選》編定于淳祐九年（1249），卷十錄吳文英詞九首，時(shí)吳文英正在越州，年約五十。黃升并引尹煥《夢窗詞敘》云：“ 求詞于吾宋者，前有清真，后有夢窗。此非煥之言，四海之公言也?！鄙蛄x夫《樂府指迷》亦謂“夢窗深得清真之妙”。陳廷焯《白雨齋詞話》卷二云：“若夢窗詞，合觀通篇，固多警策。即分摘數(shù)語，每自入妙，何嘗不成片段耶？”近代詞論家多以姜詞清空，吳詞密麗，為二家詞風(fēng)特色。況周頤《蕙風(fēng)詞語》卷二又云：“ 近人學(xué)夢窗，輒從密處入手。夢窗密處，能令無數(shù)麗字，一一生動飛舞，如萬花為春；非若琱蹙繡，毫無生氣也?！薄秹舸霸~集》有四卷本與一卷本兩種。毛氏汲古閣所刻《夢窗甲乙丙丁稿》為四卷本，《疆村叢書》刻明太原張遷璋所藏為一卷本。號“詞中李商隱”。在南宋詞壇，吳文英屬于作品數(shù)量較多的詞人，存詞有三百四十余首，其《夢窗詞》在數(shù)量上除辛棄疾外無人與之抗衡；就題材而言，這些詞大體可以分為三類：酬酢贈答之作，哀時(shí)傷世之作，憶舊悼亡之作。
【宋詞英譯】
Where do they combine into sorrows?
The departee’s autumn in the heart.
Even without rain the Japanese banana leaves sadly sough.
All say the evening cool is wonderful;
Bright moon overhead,
Nonetheless the fear of mourning stairs.
The year fizzles out in a dream,
Flowers fade and misty water flows.
Swallow take leave and return,
The traveler dawdles still.
Hanging willows failed to hold the girdle’s string;
Very long they are,
Good for mooring boats.
【詞牌簡介】
《唐多令》，詞牌名，也寫作《糖多令》，又名《南樓令》，雙調(diào)，六十字，上下片各四平韻，亦有前片第三句加一襯字者。
【格律】
（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）
何處合成愁？離人心上秋?？v芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好；有明月、怕登樓。
⊙●●○△，○○⊙●△?！瘛稹稹选瘛瘛稹鳌！选瘛选稹稹瘛?，⊙⊙●，●○△。
年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，謾長是、系行舟。
⊙●●○△，○○⊙●△?！瘛稹?、●●○△?！选瘛选稹稹瘛?，⊙⊙●，●○△。
【作品簡介】
《唐多令》由吳文英創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》?！短贫嗔睢はe》是南宋詞人吳文英所作。吳文英系浙江寧波人，景定時(shí)，受知于丞相吳潛，往來于蘇杭之間。他一生大都是做一點(diǎn)掌管文筆的小職務(wù)，生活很不得意。這首詞便反映了他飄泊生涯中的失意情懷。詞的上闋是就眼前之景抒發(fā)離別之愁。下闋拓寬一步，展示自己的心靈背景和深層意緒，把與友人的惜別賦予了較深層的內(nèi)涵，使讀者更能體會詞人命筆時(shí)的復(fù)雜心情和離別之際的紛紛意緒。小詞明快輕捷，頗富民歌韻味。
【原文】
《唐多令》
作者：吳文英
何處合成愁？離人心上秋?？v芭蕉、不雨也颼颼。都道晚涼天氣好，有明月，怕登樓。
年事夢中休?；諢熕鳌Ｑ噢o歸，客尚淹留。垂柳不系裙帶住，漫長是、系行舟。
【注釋】
①心上秋：“心”上加“秋”字，即合成“愁”字。
②颼（sōu）：形容風(fēng)雨的聲音。這里指風(fēng)吹蕉葉之聲。
③年事：指歲月。
④“燕辭歸”句：曹丕《燕歌行》：“群燕辭歸鵠南翔，念君客游多思腸。慊慊思?xì)w悉故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方?！贝擞闷湟??？?，作者自指。
⑤淹留：停留。
⑥縈：旋繞，糸住。
⑦裙帶：指燕，指別去的女子。
【翻譯】
怎樣合成一個(gè)“愁”，是離別之人的心上加個(gè)秋。
縱然是秋雨停歇之后，風(fēng)吹芭蕉的葉片，也吹出冷氣颼颼。
別人都說是晚涼時(shí)的天氣，可是我卻害怕登上高樓，
那明月光下的清景，更加令我滋生憂愁。
往昔的種種情事好像夢境一樣去悠悠，
就像是花飛花謝，就像是滾滾的煙波般向東奔流。
群群的燕子已經(jīng)飛回南方的故鄉(xiāng)，只有我這游子還在異地停留。
絲絲垂柳不能系住她的裙帶，卻牢牢地拴住我的行舟。
【賞析】
吳文英的這首《唐多令》寫的是羈旅懷人。全詞字句不事雕琢，自然渾成，在吳詞中為別調(diào)。
就內(nèi)容而論可分兩段，然與此的自然分片不相吻合。
“何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好；有明月，怕登樓。年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留”為第一段，起筆寫羈旅秋思，釀足了愁情，目的是為寫別情蓄勢。前二句先點(diǎn)“愁”字，語帶雙關(guān)。從詞情看，這是說造成這些愁情的，是離人悲秋的緣故，秋思是平常的，說離人秋思方可稱愁，單就這點(diǎn)說命意便有出奇制勝之處。從字面看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成，所以此二字又近于字謎游戲。這種手法，古代歌謠中經(jīng)?？梢?，王士禛謂此二句為“《子夜》變體”，具“滑稽之雋”（《花草蒙拾》），是道著語。此詞以“秋心”合成“愁”字，是離合體，皆入謎格，故是“變體”。此處似乎是信手拈來，涉筆成趣，毫無造作之嫌，且緊扣主題秋思離愁，實(shí)不該以“油腔滑調(diào)”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷二）目之。
“何處合成愁？離人心上秋?！眱删湟粏栆淮穑_篇即出以唱嘆，而且鑿空道來，實(shí)可稱倒折之筆。下句“縱芭蕉不雨也颼颼”是說，雖然沒有下雨，但芭蕉也會因颼颼秋風(fēng)，發(fā)出凄涼的聲響。這分明想告訴讀者，先時(shí)有過雨來。而起首愁生何處的問題，正由此處蕉雨惹起。所以前二句即由此倒折出來，平添千回百折之感。秋雨初停，天涼如水，明月東升，正是登樓納涼賞月的好時(shí)候?！岸嫉劳頉鎏鞖夂谩?，可謂人云亦云，而“有明月，怕登樓”，才是客子真實(shí)獨(dú)特的心理寫照。“月是故鄉(xiāng)明”，望月是難免會觸動鄉(xiāng)思離愁的。這三句沒有直說愁，卻通過客子心口不一的描寫把它充分地表現(xiàn)了。
秋屬歲未，頗容易使人聯(lián)想到晚歲。過片就嘆息年光過盡，往事如夢?！盎諢熕鳌笔潜扔髑啻簹q月的流逝，又是賦寫秋景，兼有二義之妙。由此可見客子是長期飄泊在外，老大未回之人。看到燕子辭巢而去，心生無限感慨?！把噢o歸”與“客尚淹留”，兩相對照，自可見人不如候鳥。以上蕉雨、明月、落花、流水、去燕……雖無非秋景，而又不是一般的秋景，于中無往而非客愁，這也就是“離人心上秋”的具體形象化了。
此下“垂柳不縈裙帶住，謾長是、系行舟”為第二段，寫客中孤寂的感嘆?！按沽笔茄壑星锞?，而又關(guān)離情別事寫來承接自然?！翱M”、“系”二字均由柳絲綿長思出，十分形象?！按沽豢M裙帶住”一句寫的是其人已去，“裙帶”二字暗示對方的身份和彼此之間的關(guān)系：“謾長是，系行舟”二句是自況，意思是自己不能隨去。羈身異鄉(xiāng)，又成孤零，本就有雙重悲愁，何況離自己而去者又是一位情侶呢。由此方見篇著“離人”二字具有更多一重含意，是離鄉(xiāng)又逢離別的人啊，其愁也就更其難堪了。伊人已去而自己既留，必有不得已的理由，卻不明說（也無須說），只是埋怨柳絲或系或不系，無賴至極，卻又耐人尋味?！把噢o歸、客尚淹留”句與此三句，又形成比興關(guān)系，情景相映成趣。
全詞第一段對于羈旅秋思著墨較多，渲染較詳，為后邊描寫蓄足了力量。第二段寫字中懷人，著筆簡潔明快，發(fā)語恰到好處，毫無拖沓之感。較之作者的其它作品，此詞確有其獨(dú)到之處。
【講解】
南宋詞人吳文英系浙江寧波人，景定時(shí)，受知于丞相吳潛，往來于蘇杭之間。他一生大都是做一點(diǎn)掌管文筆的小職務(wù)，生活很不得意。這首詞便反映了他飄泊生涯中的失意情懷。
從詞題看，所寫的內(nèi)容是與一位友人的惜別。時(shí)值清秋季節(jié)，詞人愁緒滿懷地與朋友作別。劈頭一句便以設(shè)問的語氣寫道：什么情況下最使人愁呢？離別之人正逢深秋。北宋詞人柳永有句云：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，說的正是這樣的意思。吳詞的新意在于“心上秋”三字，心靈上的悲涼與秋深之時(shí)的冷落相感應(yīng)，才令人更為愁苦，這就比單純外界自然的秋增加離愁要深入一籌。另外“心上秋”也正是一個(gè)“愁”字，這種語意學(xué)的運(yùn)用也很新巧地點(diǎn)明了愁上加愁的蘊(yùn)意。
“縱芭蕉，不雨也颼颼”是詞人就眼前景物的感受。雨打芭蕉是令人惆悵的，在詞人愁苦的心境中，縱然晴晝無雨，芭蕉只在秋風(fēng)中的搖曳，也令人感到?jīng)鲲`颼地凄楚?！帮`颼”是詞人心靈上的一種感覺，是詩人的情緒與外界景物的一種凝合，是詩人主觀情感向外部世界的一種投射?！岸嫉劳頉鎏鞖夂谩币痪潆m然寫得極白，但卻更反襯出詞人心境的沉郁：清秋之夜，萬里無云，明月朗照，這是一個(gè)團(tuán)圓的象征，而對離別之人卻成為引起無限遺憾的表態(tài)。在此情景下登樓遠(yuǎn)望，長路漫漫，這對于即將踏上征途的詞人越發(fā)不堪其愁，不勝其苦了……
上闋是就眼前之景抒發(fā)離別之愁。下闋拓寬一步，展示自己的心靈背景和深層意緒；青春年華和經(jīng)歷的種種悲觀都如夢如煙地消逝了，心境正如這百花凋零的深秋一樣空寂冷落，春天的花瓣，盛夏的綠葉都被時(shí)間的流水沖刷得不留一點(diǎn)痕跡，“年事夢中休”是詞人心情的直抒；“花空煙水流”是形象化的比喻，“意”與“象”交融互補(bǔ)，就構(gòu)成一個(gè)完滿的詩的境界，令人玩味、沉吟，獲得了想象的馳騁和美感的享受?！把噢o歸，客尚淹留”；“垂柳不縈裙帶住，漫長是、系行舟”。是兩組“景”與“情”的對應(yīng)反襯結(jié)構(gòu)語式。前句中以秋深燕歸的自然景象對比自身仍在外飄泊、有家不得歸的苦痛情緒；后句中以垂柳柔條不能系住自身飄泊的行蹤與家人同住，而只能長系行舟的象征性的對比，訴說一個(gè)“永恒的流浪者”的苦況。這樣就把與友人的惜別賦予了較深層的內(nèi)涵，使讀者更能體會詞人命筆時(shí)的復(fù)雜心情和離別之際的紛紛意緒。
【作者介紹】
吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，后出嗣吳氏。與賈似道友善?！端问贰窡o傳。一生未第，游幕終身，于蘇、杭、越三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，后“困躓以死”。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答、傷時(shí)與憶悼之作，號“詞中李商隱”。而后世品評卻甚有爭論。
清全祖望答萬經(jīng)《寧波府志》雜問，謂吳文英“晚年困躓以死”，殆得其實(shí)。享年六十歲左右。黃升《中興以來絕妙詞選》編定于淳祐九年（1249），卷十錄吳文英詞九首，時(shí)吳文英正在越州，年約五十。黃升并引尹煥《夢窗詞敘》云：“ 求詞于吾宋者，前有清真，后有夢窗。此非煥之言，四海之公言也?！鄙蛄x夫《樂府指迷》亦謂“夢窗深得清真之妙”。陳廷焯《白雨齋詞話》卷二云：“若夢窗詞，合觀通篇，固多警策。即分摘數(shù)語，每自入妙，何嘗不成片段耶？”近代詞論家多以姜詞清空，吳詞密麗，為二家詞風(fēng)特色。況周頤《蕙風(fēng)詞語》卷二又云：“ 近人學(xué)夢窗，輒從密處入手。夢窗密處，能令無數(shù)麗字，一一生動飛舞，如萬花為春；非若琱蹙繡，毫無生氣也?！薄秹舸霸~集》有四卷本與一卷本兩種。毛氏汲古閣所刻《夢窗甲乙丙丁稿》為四卷本，《疆村叢書》刻明太原張遷璋所藏為一卷本。號“詞中李商隱”。在南宋詞壇，吳文英屬于作品數(shù)量較多的詞人，存詞有三百四十余首，其《夢窗詞》在數(shù)量上除辛棄疾外無人與之抗衡；就題材而言，這些詞大體可以分為三類：酬酢贈答之作，哀時(shí)傷世之作，憶舊悼亡之作。
【宋詞英譯】
Where do they combine into sorrows?
The departee’s autumn in the heart.
Even without rain the Japanese banana leaves sadly sough.
All say the evening cool is wonderful;
Bright moon overhead,
Nonetheless the fear of mourning stairs.
The year fizzles out in a dream,
Flowers fade and misty water flows.
Swallow take leave and return,
The traveler dawdles still.
Hanging willows failed to hold the girdle’s string;
Very long they are,
Good for mooring boats.
【詞牌簡介】
《唐多令》，詞牌名，也寫作《糖多令》，又名《南樓令》，雙調(diào)，六十字，上下片各四平韻，亦有前片第三句加一襯字者。
【格律】
（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）
何處合成愁？離人心上秋?？v芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好；有明月、怕登樓。
⊙●●○△，○○⊙●△?！瘛稹稹选瘛瘛稹鳌！选瘛选稹稹瘛?，⊙⊙●，●○△。
年事夢中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，謾長是、系行舟。
⊙●●○△，○○⊙●△?！瘛稹?、●●○△?！选瘛选稹稹瘛?，⊙⊙●，●○△。