這篇關(guān)于少兒魔術(shù)常識(shí)：什么是近景魔術(shù)，是特地為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助！
近景魔術(shù)(Close-up Magic)，即近距離觀看的魔術(shù)，它具有與觀眾互動(dòng)性強(qiáng)，對(duì)細(xì)節(jié)手法要求高等特點(diǎn)。所用的道具多為日常生活用品，如錢幣、撲克牌、戒指等。因?yàn)榕c觀眾面對(duì)面接觸，觀眾又常?？梢杂|摸表演物，往往帶來的震撼極大。
近景魔術(shù)是魔術(shù)藝術(shù)在發(fā)展過程中逐漸衍生出來的一大支系。早期的魔術(shù)是在宗教、祭祀、節(jié)慶等活動(dòng)中刻意設(shè)計(jì)制造的神奇，后來發(fā)展為宮庭、廣場(chǎng)、舞臺(tái)上的魔術(shù)表演。而那些流傳于民間的手上的、精微的、信手拈來的小小障眼法，則是近景魔術(shù)的雛形。
各種類型的魔術(shù)經(jīng)過各國(guó)歷代魔術(shù)師創(chuàng)研打造，到近代，其主流定格于鏡框式舞臺(tái)表演，那些曾在巫覡、方士和民間走街串巷藝人們手頭流行的絕活，也不斷豐富和完善，形成了獨(dú)特的近景魔術(shù)系列。
近景魔術(shù)是一種近距離表演，可以說是在觀眾眼皮子底下做動(dòng)作，靠的就是魔術(shù)師手上的真功夫。中國(guó)傳統(tǒng)民間戲法中有很多這種近景魔術(shù)，典型的就是“劍、丹、豆、環(huán)”四大類絕活。
歸納起來，近景魔術(shù)有以下特征[2]：
魔術(shù)師以小桌為表演平臺(tái)，或坐或站在桌后，將錢幣、珠子、杯碗、撲克等物品一一演示，觀眾們坐在小桌前，近距離地觀賞。小桌子上的表演，成為近景魔術(shù)的主要特色之一，因此“近景”亦可以說是“桌面上的魔術(shù)”。目前，在比賽場(chǎng)合，是把桌面上表演的魔術(shù)作為近景魔術(shù)的界定。
從理論上說，“桌面魔術(shù)”技法結(jié)構(gòu)及表演風(fēng)格更接近“中國(guó)魔術(shù)”，即“隱蔽面朝下”的魔術(shù)表演。魔術(shù)一般是在鏡框式的舞臺(tái)上表演，如果搬到桌面上來表演，藏頭露尾，一些秘密往往容易被人發(fā)覺，設(shè)計(jì)魔術(shù)時(shí)只有將“隱蔽面”朝下，才不易被人識(shí)破。這與千百年來中國(guó)的民間藝人在街頭巷尾作藝，在圍觀下表演（行內(nèi)稱“撂地”），戲法的環(huán)境相似。事實(shí)上，許多中外近景魔術(shù)節(jié)目，就是從《仙人摘豆》、《大變金錢》、《月下傳丹》、《平地拔杯》、《飛鼠盜糧》等中國(guó)小戲法中借鑒發(fā)展起來的。
我國(guó)魔術(shù)藝術(shù)的興旺時(shí)期早在40年代，我國(guó)魔術(shù)事業(yè)已普通發(fā)展，幾乎全國(guó)各省市縣鎮(zhèn)都有專業(yè)魔術(shù)團(tuán)體組織如的北方魔術(shù)師韓秉謙、韓敬文、張寶慶、穆文慶及南方的張慧沖、莫悟奇等領(lǐng)導(dǎo)的巨型魔術(shù)團(tuán)，他們都以魔術(shù)為主要內(nèi)備另外增添小置的雜技節(jié)目。他們的技藝都過得硬，并經(jīng)常去東南亞、日本，以及歐美諳國(guó)演出，形成我國(guó)魔術(shù)事業(yè)最昌盛的黃金時(shí)代。如上海張慧沖巨型魔術(shù)團(tuán)在上海龍門大戲院連續(xù)演出2年又4個(gè)月之久幾乎場(chǎng)場(chǎng)客滿，打破了當(dāng)時(shí)上海演出的任何劇種的上座宰。全國(guó)最的梅蘭芳、程硯秋兩劇團(tuán)同時(shí)在上海演出的上座率也望塵莫及。此外全國(guó)其他大小魔術(shù)團(tuán)在各省市的演出業(yè)知也同樣不弱于當(dāng)?shù)仄渌麆》N。
可以說，40年代至50年代之間是我國(guó)魔術(shù)事業(yè)發(fā)展的峰。
魔術(shù)七大秘技
1、掌握，2、丟棄，3、偷取，4、偷渡，5、假裝，6、聲東擊西，7、偷天換日，
近景魔術(shù)(Close-up Magic)，即近距離觀看的魔術(shù)，它具有與觀眾互動(dòng)性強(qiáng)，對(duì)細(xì)節(jié)手法要求高等特點(diǎn)。所用的道具多為日常生活用品，如錢幣、撲克牌、戒指等。因?yàn)榕c觀眾面對(duì)面接觸，觀眾又常?？梢杂|摸表演物，往往帶來的震撼極大。
近景魔術(shù)是魔術(shù)藝術(shù)在發(fā)展過程中逐漸衍生出來的一大支系。早期的魔術(shù)是在宗教、祭祀、節(jié)慶等活動(dòng)中刻意設(shè)計(jì)制造的神奇，后來發(fā)展為宮庭、廣場(chǎng)、舞臺(tái)上的魔術(shù)表演。而那些流傳于民間的手上的、精微的、信手拈來的小小障眼法，則是近景魔術(shù)的雛形。
各種類型的魔術(shù)經(jīng)過各國(guó)歷代魔術(shù)師創(chuàng)研打造，到近代，其主流定格于鏡框式舞臺(tái)表演，那些曾在巫覡、方士和民間走街串巷藝人們手頭流行的絕活，也不斷豐富和完善，形成了獨(dú)特的近景魔術(shù)系列。
近景魔術(shù)是一種近距離表演，可以說是在觀眾眼皮子底下做動(dòng)作，靠的就是魔術(shù)師手上的真功夫。中國(guó)傳統(tǒng)民間戲法中有很多這種近景魔術(shù)，典型的就是“劍、丹、豆、環(huán)”四大類絕活。
歸納起來，近景魔術(shù)有以下特征[2]：
魔術(shù)師以小桌為表演平臺(tái)，或坐或站在桌后，將錢幣、珠子、杯碗、撲克等物品一一演示，觀眾們坐在小桌前，近距離地觀賞。小桌子上的表演，成為近景魔術(shù)的主要特色之一，因此“近景”亦可以說是“桌面上的魔術(shù)”。目前，在比賽場(chǎng)合，是把桌面上表演的魔術(shù)作為近景魔術(shù)的界定。
從理論上說，“桌面魔術(shù)”技法結(jié)構(gòu)及表演風(fēng)格更接近“中國(guó)魔術(shù)”，即“隱蔽面朝下”的魔術(shù)表演。魔術(shù)一般是在鏡框式的舞臺(tái)上表演，如果搬到桌面上來表演，藏頭露尾，一些秘密往往容易被人發(fā)覺，設(shè)計(jì)魔術(shù)時(shí)只有將“隱蔽面”朝下，才不易被人識(shí)破。這與千百年來中國(guó)的民間藝人在街頭巷尾作藝，在圍觀下表演（行內(nèi)稱“撂地”），戲法的環(huán)境相似。事實(shí)上，許多中外近景魔術(shù)節(jié)目，就是從《仙人摘豆》、《大變金錢》、《月下傳丹》、《平地拔杯》、《飛鼠盜糧》等中國(guó)小戲法中借鑒發(fā)展起來的。
我國(guó)魔術(shù)藝術(shù)的興旺時(shí)期早在40年代，我國(guó)魔術(shù)事業(yè)已普通發(fā)展，幾乎全國(guó)各省市縣鎮(zhèn)都有專業(yè)魔術(shù)團(tuán)體組織如的北方魔術(shù)師韓秉謙、韓敬文、張寶慶、穆文慶及南方的張慧沖、莫悟奇等領(lǐng)導(dǎo)的巨型魔術(shù)團(tuán)，他們都以魔術(shù)為主要內(nèi)備另外增添小置的雜技節(jié)目。他們的技藝都過得硬，并經(jīng)常去東南亞、日本，以及歐美諳國(guó)演出，形成我國(guó)魔術(shù)事業(yè)最昌盛的黃金時(shí)代。如上海張慧沖巨型魔術(shù)團(tuán)在上海龍門大戲院連續(xù)演出2年又4個(gè)月之久幾乎場(chǎng)場(chǎng)客滿，打破了當(dāng)時(shí)上海演出的任何劇種的上座宰。全國(guó)最的梅蘭芳、程硯秋兩劇團(tuán)同時(shí)在上海演出的上座率也望塵莫及。此外全國(guó)其他大小魔術(shù)團(tuán)在各省市的演出業(yè)知也同樣不弱于當(dāng)?shù)仄渌麆》N。
可以說，40年代至50年代之間是我國(guó)魔術(shù)事業(yè)發(fā)展的峰。
魔術(shù)七大秘技
1、掌握，2、丟棄，3、偷取，4、偷渡，5、假裝，6、聲東擊西，7、偷天換日，