這篇關(guān)于《電影《一座城池》影評》的文章，是特地為大家整理的，希望對大家有所幫助！
改編自韓寒同名小說的黑色喜劇《一座城池》，由80后新銳導(dǎo)演孫渤涵執(zhí)導(dǎo)，房祖名、王太利和黃瀞怡主演，這也是韓寒文學(xué)作品首次呈現(xiàn)于大銀幕。
韓寒式犀利青春
看完后，最令人感動(dòng)的是影片對原著的忠實(shí)還原。房祖名、王太利，以及楊地三人，基本與我想象中的小說人物對上路，他們的外形、神態(tài)本身就已經(jīng)寫滿了荒誕、茫然，所以對他們的演出我必須點(diǎn)贊。
影片以主人公的對白作為架構(gòu)，創(chuàng)作視角敏銳犀利。片中場景轉(zhuǎn)換頻繁，但都沒有過多渲染，就像我們?nèi)諒?fù)一日的生活，機(jī)械、單調(diào)，卻無法逃離，也由此引出“一座城池”的含義——在你心底的某一個(gè)地方，總有一處安身立命之地，讓你暫時(shí)遠(yuǎn)離生活戰(zhàn)場，讓你在即將成為行尸走肉時(shí)，忽然就可以安放自己。
PK郭敬明小時(shí)代
“他們的青春諷刺了我，我的青春卻逗樂了你。”海報(bào)上的這句話，不禁讓人拿《一座城池》要與《小時(shí)代》較量下。很多從業(yè)人士認(rèn)為，這是一部前所未有的黑色喜劇，荒誕不經(jīng)，讓人在淺笑中又不自覺地感受到時(shí)代的遺憾。區(qū)別于《小時(shí)代》這趟欲望號(hào)快車，《一座城池》肩負(fù)著思想與責(zé)任感，即便充斥著幽默，也是真實(shí)又沉重的，剝離了表面的喜，積淀下了生活的悲。
《一座城池》作為韓寒文學(xué)作品在大銀幕上的首度現(xiàn)身，不僅填補(bǔ)了韓寒符號(hào)在大銀幕上的空白，更是作為流行文化偶像的韓寒，與郭敬明的直接交鋒。他們二人，都在某種程度上展現(xiàn)了文學(xué)的作用——讓作品引導(dǎo)讀者生活，使其成為一個(gè)更完善的人——不過誰牛逼誰裝逼，一目了然。
也許別人從韓少的這座城池中看到了黑色幽默，王小波式的智趣，或浪費(fèi)的青春，過剩的激情，及這種精力過剩的無奈;或者詬病它過于依賴旁白的文本意義而背離電影本身，以及濃重的舞臺(tái)劇色彩;抑或選擇王太利出演的恰如其分，或幾位新人的稚嫩與驚喜。我看到的是影片透露的潛臺(tái)詞——這是個(gè)只待見*的時(shí)代，而要表達(dá)這個(gè)抽象的意思，此片的表演方式，情節(jié)設(shè)置，夸張程度，音樂與旁白的運(yùn)用，也都還匹配。片中的人物屢屢失敗，成功是妄想，情緒如脈沖，頹廢是常態(tài)。精力充沛，意志堅(jiān)定，卻無處可用;從躺著到跪著，從這里到那里，無地可去;一場胡鬧，一通宣泄，帶出嫌貧愛富、強(qiáng)對弱錯(cuò)、急功近利、茍且偷生的浮世繪。
有三種男人過得爽，在任何時(shí)代能都能立于不敗之地。一曰狀元郎，二曰許文強(qiáng)，三曰*(官2，商2，星2，軍2……統(tǒng)稱富2，“富”是結(jié)果，“官商星軍”是原因)。狀元郎即通過讀書而能謀一份優(yōu)厚工作的人，情況是全免獎(jiǎng)學(xué)金到常春藤大學(xué)深造的理工科生，這也就保證了一輩子至少中產(chǎn)的生活。在中國讀書的能力幾乎決定了一個(gè)普通的沒關(guān)系的孩子將來做人還是做畜生。許文強(qiáng)顧名思義，是指把腦袋別在褲腰帶上出來混的，劉項(xiàng)從來不讀書，雖然很多成了炮灰，總不乏修成正果成了幕僚、師爺或大亨的，享盡榮華。*就更不必說，天生好命，只要不是賈平凹筆下龔小乙那樣的敗家子，或者貪得無厭、野心無限，都可保一生安富尊榮，不用疲于奔命、到處求人、看人臉色。時(shí)代往往具有特殊性，不一定三類都待見，但至少會(huì)格外待見其中一類。改朝換代之間，最待見許文強(qiáng);革命之初清算時(shí)，*最倒霉;勵(lì)精圖治、安撫文人之始，最捧狀元郎。比如，民國，“許文強(qiáng)”歡迎。陳其美、陶成章那些革命黨，死的時(shí)候才三十幾，已是“十步殺一人，千里不留行”的風(fēng)流人物。上世紀(jì)六七十年代最不待見*，出生富貴相反會(huì)被整得很慘。到了八十年代，剛恢復(fù)高考時(shí)，狀元郎是紅人。較低的分就能上重點(diǎn)，大學(xué)好考又吃香。當(dāng)時(shí)不同年齡段的人齊聚一考堂，陳凱歌甚至坦言都不用考數(shù)學(xué)，很多稍微多個(gè)心眼、只比別人多讀了一點(diǎn)書甚至只是多參加了一個(gè)考試的中年人，就輕而易舉地把文.革耽誤的給補(bǔ)回來了，現(xiàn)在各行業(yè)的管理層、領(lǐng)導(dǎo)或大亨，正是受恩于那個(gè)年代寬松的考試制度。你現(xiàn)在再考那么點(diǎn)分試試?憑50后那些人的學(xué)習(xí)能力，放到當(dāng)今肯定什么都考不到。所以通過80年代初考試出位的人，就叫既得利益者，就跟買車一樣，之前不搖號(hào)也不用戶口，突然開始限購，一車難求，但既往不咎，已經(jīng)得到的好處成為既成事實(shí)。從九十年代到本世紀(jì)初那幾年，是“許文強(qiáng)”們?nèi)蚰_踢的時(shí)候，50后60后的企業(yè)大佬，出身工人、司機(jī)、士兵、干部etc，利用正在融合沸騰的資源，近水樓臺(tái)，又乘著私有化的勁風(fēng)，膽大手黑，敢想敢干，躋身資本家的行列，也就是我國第一批*們的爹媽，以及現(xiàn)在正在剝削各80后屌絲的上司領(lǐng)導(dǎo)們。而如今，階級(jí)之間已經(jīng)固化，資本已瓜分完畢，各方面打完收工，很難跨階級(jí)出位了。高學(xué)歷滿天飛，降低標(biāo)準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)擴(kuò)招，提高知識(shí)分子比例，那么學(xué)歷也跟紙幣一樣通貨膨脹(貶值)。再來說混江湖的本事，人人都秀下限、摘掉信仰、削尖腦袋鉆營，個(gè)個(gè)都會(huì)趨炎附勢，那么互相制衡，抵消，誰能騙得了誰，誰又能快得過誰——“能混”也就不是啥本事了?，F(xiàn)在是世襲的年代，韓少說方圓百里連個(gè)勵(lì)志的故事都沒有。貧窮生殖貧窮，富裕復(fù)制富裕，沒有灰姑娘的故事，門當(dāng)戶對才行。你要當(dāng)許文強(qiáng)?資本已瓜分完畢;你要當(dāng)狀元郎?也只能留校教書受氣;你既不能指望通過一個(gè)考試就當(dāng)戶部侍郎，也不可能憑著膽大混世就當(dāng)黃埔校長?，F(xiàn)在的社會(huì)是個(gè)完成時(shí)，一切蕭規(guī)曹隨，世襲罔替，近親繁殖。這是個(gè)只待見*的時(shí)代。
于是乎，一座城池中的幾個(gè)平凡的年輕人，80年代他們還是幼兒，如今到了正是大展拳腳的時(shí)候，卻是社會(huì)階級(jí)固化時(shí)，激蕩的資本與膨脹的機(jī)會(huì)已經(jīng)冷卻，貧富分開，人畜分流，門關(guān)了，就再也漏不進(jìn)一個(gè)踴躍者，已經(jīng)搶到的就搶到了，沒搶到的只能自認(rèn)倒霉。你的確可以通過學(xué)徒制，像蠶一樣，自下而上細(xì)密的啃嚙，一點(diǎn)點(diǎn)吸食既得利益的資本家的財(cái)富，但當(dāng)你啃嚙筋疲力盡時(shí)，錢不及老板萬一，人沒到上面，生命已透支，生活已全部與機(jī)械流水線做了交換，劃算與否，其實(shí)還是一樣。80后長大的一代，正直中青年，雖然渾身是勁，卻擱哪都使不上力，于是就——混吧，這就是片中幾個(gè)兄弟的時(shí)代背景，80后版陽光燦爛的日子，但遠(yuǎn)沒有陽光中那些小年輕瀟灑。正如韓少寫的那樣，顧影自憐，大笑大鬧其實(shí)是做給自己看;或自嘲得近乎自殘，實(shí)是主動(dòng)“降格”以求得一種自我保護(hù);或把“高級(jí)精神不如低級(jí)快樂”的無奈本身當(dāng)做一個(gè)玩笑，嘩眾取寵，破罐子破摔，把年輕人的尷尬狀態(tài)藝術(shù)化或舞臺(tái)化……一座城池的故事就這樣開始了。
下午刷廣告說《一座城池》是爛片，就有基友問我，覺得《致青春》，《小時(shí)代》，《一座城池》三個(gè)片子比較起來，好壞到底如何。我覺得反正都是熱門書改編，先分析下彼此的優(yōu)勢劣勢，看看有可比性沒有。
《致青春》寫情感，校園題材導(dǎo)致故事環(huán)境局限，人多且雜，時(shí)間跨度大，投資又高，觀眾對趙薇預(yù)期也高，因此創(chuàng)作難度算是三個(gè)片中的，最后成片，雖然后半段有些散，但是至少前一個(gè)小時(shí)水平還可以，且拍的精細(xì)，最后的整體是基本合格。
《小時(shí)代》，優(yōu)勢是票房的根基很穩(wěn)固，有廣大的粉絲神教，但是小明天生的嘲諷光環(huán)遭人憤恨，輿論不占優(yōu)勢，加上畢竟是隔行之作，影片創(chuàng)作上整體弱了點(diǎn)，片子本身較差，但運(yùn)作手段和演員陣容還行，雖然上映罵聲一片，但票房好看，沒賠錢，算是悶聲大發(fā)財(cái)。
《一座城池》，剛打出題目時(shí)候，我可是就對自己說了，要理智，要客觀，要理智，要客觀，但還是沒忍住，我嚓，爛片無疑，爛到人神共憤，簡直毀三觀，估計(jì)能進(jìn)年度前三濫，努把力可能還能奪冠呢。這點(diǎn)，可能在韓寒自己微薄上極力撇清關(guān)系就能看出，影片的問題確實(shí)比較大，雖然韓沒參與，但是從原著到營銷，其實(shí)消耗的都是韓寒名聲。
說實(shí)話，把《一座城池》這么個(gè)項(xiàng)目爛成現(xiàn)在的樣還是挺不容易的，為啥呢?《一座城池》，雖然投資規(guī)模小了點(diǎn)，但是有自己獨(dú)特優(yōu)勢的，一方面韓寒粉絲多，且相對人緣好。另一方面是小說本身時(shí)間跨度短，環(huán)境在校外，意味著更精彩，多改編余地，且小說素材都是現(xiàn)成段子，黑色幽默以及接地氣的風(fēng)格，是最容易出電影趣味效果的。且是《小時(shí)代》后上映，口碑有小時(shí)代接著底，不說名利雙收，至少也是穩(wěn)中取勝。而且《一座城池》其實(shí)具備類型片的典型素材，這類吊絲胡混的青春片，美國人拍了一大票，沒事見見豬跑耳濡目染一下也行啊。
但結(jié)合各自的出發(fā)點(diǎn)和諸多因素，拿出最后的成片結(jié)果來看，《一座城池》顯然搞砸了。盡管大家對韓寒的心理預(yù)期很寬松，有點(diǎn)水準(zhǔn)，哪怕比郭高點(diǎn)就行，但是從成片看，至少在劇本和故事角度，顯然不會(huì)比《小時(shí)代》高到哪去(整體看可能還要糟)。
雖然我對韓寒沒偏見，覺得有的公知文寫的還不賴，但是感覺把小說到電影的改編過程全是胡逼弄，導(dǎo)致了每個(gè)地方都有問題，幾乎沒了分析的必要，簡單總結(jié)起來就三句話，很不用心，能力不足，胡用資源。
先說不用心，態(tài)度不認(rèn)真很容易發(fā)現(xiàn)，比如畫面和鏡頭非常的粗糙，基本是大學(xué)編導(dǎo)專業(yè)作業(yè)水準(zhǔn)，可能還是三本。對不起，千萬別用低成本來當(dāng)借口，你自己看看那些室內(nèi)場景，什么黑乎乎的布光啊，什么潦草隨意的布景啊。房祖名去旅店找王太利回合，那王太利臉上完全沒補(bǔ)光跟黑鬼一樣。然后他們租住的房屋，一點(diǎn)人氣都沒有。親啊，經(jīng)費(fèi)不夠多找2人舉個(gè)反光板行不，道具不足回家扯塊窗簾行不，搞了半天還沒三萬塊錢的婚禮微電影認(rèn)真呢。好歹是進(jìn)電*上大熒幕的啊，這么粗糙的制作給跪了。
再說說能力不足，原著故事也很爛，所以我們就不去討論什么主題節(jié)奏結(jié)構(gòu)這些東西了，只用最最最低的標(biāo)準(zhǔn)來看，連四個(gè)字“言之有物”都沒做到。假設(shè)路人甲問觀眾乙，一座城池講了個(gè)啥，你讓人咋回答啊，是泡妞，是逃亡，是開公司，是校園生活，是愛情麻煩五選一稍微上點(diǎn)心行不，稍微起承轉(zhuǎn)合下行不。東一榔頭西一棒子，劇本是撕小說粘貼的吧，糊弄成這樣第二次給跪了。
最后說下胡用資源。先說主演就不合適，故事發(fā)生在北方小城，可房祖名哪里像北方人，儼然已經(jīng)成為了內(nèi)地片殺手，本來還湊活的臺(tái)詞和語言包袱，經(jīng)過他嘴里那說廣東版本兒化音普通話一潤色，完全是毀片專家啊，從太陽到李獻(xiàn)計(jì)到一座城池，臺(tái)詞一貫渣，強(qiáng)烈建議除了英語片和粵語片找他外，只負(fù)責(zé)演個(gè)啞巴得了。而好好的王太利，老男孩演的多生動(dòng)感人啊，在本片里卻全沒用武之地。(能看的演員也就他)。至于音樂，真不是來句左小來來句阿詩瑪就高端大氣上檔次了。因?yàn)榍楣?jié)一塌糊涂，導(dǎo)致音樂和影片內(nèi)容完全沒聯(lián)系。最后918中秋連國慶，本來挺好的檔期，交來這么一爛片，這么埋汰資源第三次給跪了。
親愛的【韓粉】們，雖然我是覺得原著不算好書，但是也不至于不能要啊，小說提供的那些素材，小細(xì)節(jié)小橋段小俏皮話還是夠用的，挺容易處理成一個(gè)簡單的青春片。
第一部分開片先是鋪墊鋪墊王太利和房祖名基友情，主要區(qū)分強(qiáng)化人物，一個(gè)花花公子一個(gè)膽小蔫壞，重點(diǎn)把王太利和女朋友關(guān)系弄的溫情點(diǎn)，別那么急著跑路，先二十分鐘好歹能讓人有點(diǎn)感受進(jìn)去。
第二部分是小城生活，就分兩條線，一條是旅館安家，意外認(rèn)識(shí)當(dāng)?shù)啬莻€(gè)土鱉學(xué)生，以及混熟了后開小買賣之類的趣事，就是所謂“求生掙錢”。另一條線是寫2人精神和感情，一虛一實(shí)，虛的是房祖名膽小恐懼噩夢，實(shí)的是王太利是泡妞不成功，又想老婆越發(fā)孤單。小說其實(shí)已經(jīng)具備現(xiàn)成的材料了，那二逼藝術(shù)家和王太利是合伙關(guān)系，而他女友又是王太利心儀對象，多容易把兩條線合而為一，加上俏皮話和橋段就是重場戲。小城生活，毫無疑問是有清晰的起承轉(zhuǎn)合空間和邏輯的。
第三部分稍微留個(gè)15分鐘，用來蛋逼以及抒情，自首重獲新生，重點(diǎn)寫寫物是人非，差點(diǎn)社會(huì)新聞，以及出場角色大回顧，比如前面留點(diǎn)伏筆，這里順其自然照應(yīng)下，有水平的話把房祖名初戀點(diǎn)一下，沒水平就算了，結(jié)尾加點(diǎn)旁白閃回點(diǎn)人臉上個(gè)抒情音樂完事。
諾，這里說的很粗糙，只是示意，但從電影改編難度來說，事多人少臺(tái)詞好玩，絕對要比《致青春》的素材容易處理多了，本來是個(gè)人物關(guān)系和性格成立，結(jié)構(gòu)非常清晰的故事，現(xiàn)在搞的爛七八糟的毫無情節(jié)組織關(guān)聯(lián)，也真佩服他們下得去手，好歹是專業(yè)團(tuán)隊(duì)，就沒人勸一句，咱這胡逼弄不行吧。
我估計(jì)也勸了，但是晚了，估計(jì)原計(jì)劃的又飛又牛逼，結(jié)果剪完了團(tuán)隊(duì)大伙投資人一看，哥幾個(gè)這下慌了，我操這支離破碎的要完蛋啊，咋整，要不加點(diǎn)動(dòng)畫加點(diǎn)字幕挽救下吧，要是有人質(zhì)疑說咱沒故事，沒事，咬牙挺住，這就是表達(dá)啊，是風(fēng)格，是藝術(shù)啊。藝術(shù)這玩意，總得寬容吧。
唉，這樣一個(gè)爛玩意，想讓人寬容也挺難的啊。摳鼻子。
提示: 這篇影評可能有劇透
電影《一座城池》中有一個(gè)十分耐人尋味的情節(jié)，房祖名飾演的角色林夕好不容易鼓起勇氣帶著健叔走進(jìn)警察局坦白他們一年前的“罪行”，最后卻發(fā)現(xiàn)一年前根本就沒有發(fā)生謀殺，更沒有人流血死去。一年的漂泊最后是無意義的。需要指出的是，走進(jìn)警察局這一行為被視為“走出城池”這一想法的行為表現(xiàn)，用林夕的原話來說就是要“承擔(dān)責(zé)任”。韓寒這樣設(shè)計(jì)，無疑是在對“承擔(dān)責(zé)任”和“責(zé)任”這個(gè)詞本身發(fā)難?！柏?zé)任”是不存在的，僅僅是林夕個(gè)人的臆想，那么“承擔(dān)責(zé)任”這個(gè)動(dòng)作本身的意義也就隨之被*和消解，這一座名為“責(zé)任”的城池只是林夕自己給自己布下的天羅地網(wǎng)。更有趣的是，“林夕”二字本就是對“夢”的拆分。在韓寒看來，林夕所承載的價(jià)值觀念和做法本來就是一片夢幻。從這個(gè)角度來看，影片要傳遞的信息根本就不是所謂的“我們應(yīng)該走出這座城池”。這大約是大多數(shù)觀眾誤解的地方。
然而電影《一座城池》最為讓觀眾困惑不解的不止這一點(diǎn)，一是如上文所述影片模糊曖昧的價(jià)值觀，另一是松散凌亂的影片故事結(jié)構(gòu)。影片講述了一年的漂泊經(jīng)歷，但是四季的故事沒有強(qiáng)烈的勾連，甚至每一季里的故事也展現(xiàn)出并不強(qiáng)烈的因果關(guān)系。要理解這一點(diǎn)，首先要理解《一座城池》是對當(dāng)今中國的描摹，它講述的是一個(gè)發(fā)生在當(dāng)下中國的故事。當(dāng)下的時(shí)代展現(xiàn)出強(qiáng)烈的不確定性。個(gè)人的生活呈現(xiàn)原子化的趨勢，每一天都過得碎片化。身處于巨大轉(zhuǎn)型中的中國無法為每一個(gè)人和故事提供確定性，所以韓寒的敘事結(jié)構(gòu)恰好呼應(yīng)了當(dāng)今時(shí)代的特點(diǎn)。敘事的因果關(guān)系的淡化如同我們對于每天生活的回憶：只是一個(gè)個(gè)片段的浮光掠影。在韓寒的故事之中，每一個(gè)主人公都只能一個(gè)人孤獨(dú)地在“游蕩”和“上路”。在這里，敘事的形式為敘事的內(nèi)容服務(wù)，為人物的游離和飄蕩增添了力度。形式本身就已經(jīng)被賦予了豐富的內(nèi)涵。
最為要緊的還不在于回答為什么這個(gè)故事要這樣講，而是要回答這個(gè)故事究竟講了什么，尤其是當(dāng)故事被拍成電影，放入電*。“城池”究竟代表了什么?社會(huì)需要個(gè)人的拯救嗎，當(dāng)“承擔(dān)責(zé)任”本身都失去意義的時(shí)候?青春應(yīng)該被如何書寫?
“城池”究竟是什么?如果說林夕的“走入社會(huì)”是在一年漂泊之后才獲得的“領(lǐng)悟”，那么影片中的另一個(gè)角色——阿雄則是從頭到尾和社會(huì)牢牢捆綁在一起。他所做的每一件事目的都是想讓這個(gè)社會(huì)變得更美好：保護(hù)植物，保護(hù)地球，平等地看待生命。哪怕是最后阿雄和健叔合作開發(fā)游戲，也是試圖從“社會(huì)”這個(gè)巨大的蛋糕之中分出一塊。但是這樣的高度社會(huì)性是以一個(gè)非?！俺鍪馈钡姆绞絹肀憩F(xiàn)的——行為藝術(shù)。毫無疑問的是，這種方式不僅僅不被他人理解還沒有達(dá)到目的，但是阿雄卻沉浸于其中，樂此不疲?！俺浅亍敝诎⑿?，就是那些荒誕不經(jīng)的行為藝術(shù)。樂此不疲的不只是阿雄，健叔用強(qiáng)大的自我麻痹為自己構(gòu)筑了一個(gè)精神上的烏托邦——要發(fā)，要一個(gè)美麗的女朋友。“永久妹妹”愛上了在他人看來根本不值得愛、滿身缺點(diǎn)的阿雄?！俺浅亍辈]有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的答案，它是影片中每一個(gè)角色自己構(gòu)筑的烏托邦，是每一個(gè)角色精神的寄托?！翱绯龀浅亍边@個(gè)動(dòng)作本來就是無意義的，人根本就意識(shí)不到自己身在城池(阿雄及其女友，健叔)，或者城池之外還存在存在一個(gè)更大的城池(林夕)。人作為一個(gè)個(gè)體，對自己的禁錮和限制是非常深刻的。
《一座城池》展現(xiàn)了一個(gè)弊病多多的中國社會(huì)，那么這樣的社會(huì)需要個(gè)人的拯救嗎?個(gè)人的微小改變對于社會(huì)有無影響?作為一個(gè)社會(huì)人，你應(yīng)該對這個(gè)社會(huì)秉持一種怎樣的態(tài)度?這些問題才真正抵達(dá)了《一座城池》的核心。韓寒在影片中為觀眾勾勒了三種形態(tài)各異的可能性：首先是以健叔為代表的，對社會(huì)問題完全漠視，淪為問題下的一個(gè)縮影的人群。其次是以林夕為代表的，看到了一些社會(huì)問題，并試圖從自身開始去拯救這個(gè)社會(huì)的人群。最后是以阿雄為代表的，對社會(huì)問題憂心忡忡并且試圖奉獻(xiàn)個(gè)人的所有去拯救社會(huì)的人群。但是，影片之中這三種狀態(tài)都不了了之：健叔的游戲最終失敗，林夕要負(fù)的責(zé)任根本是子虛烏有，阿雄的行為藝術(shù)是一次次地被他人恥笑。但并不能夠說韓寒就完全關(guān)閉了這三種可能性，影片也沒有給出一個(gè)封閉的結(jié)尾，最后一個(gè)鏡頭只是健叔和林夕孤獨(dú)地站在曾經(jīng)打架的地方，在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一年之后，他們既沒有成功，也沒有失敗，接下來他們有可能崛起，也有可能繼續(xù)迷茫。值得注意的是，兩次起火也是個(gè)人對社會(huì)態(tài)度的集中討論?？椿?，可以只是為了好玩;救火，可以只是為了搶錢，搶物。而搶物的人最后還戲謔地成為了楷模，可見個(gè)人對社會(huì)的態(tài)度不一定會(huì)帶來所預(yù)期的結(jié)果。韓寒對于多種可能性最終都是不置可否的態(tài)度。
《一座城池》并沒有為當(dāng)下的中國開出一劑良方，它完成了建立之前的破壞——使用*和戲謔的方式。需要問的問題是：戲謔的方式能否延續(xù)?它是否具有強(qiáng)大的生命力?在紛繁復(fù)雜的中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前，戲謔的方式究竟為我們建立怎樣的價(jià)值觀?崇高和莊嚴(yán)的詞匯早已被玷污，戲謔的方式指出了其中的荒謬。但是，當(dāng)今中國的崇高和莊嚴(yán)又應(yīng)該怎樣地被構(gòu)建?戲謔的方式在破除荒謬的同時(shí)并沒有找到出路，城池之外還有城池。健叔們，林夕們的游蕩是否還將繼續(xù)?
韓寒的小說里常常有一些讓人忍不住說上一兩句好話的聰明，小說如此，電影也是如此。但韓寒的小說真是太不適合改編成電影了，流水賬式的故事，不溫不火的劇情，要不是中間像吊鹽水一樣穿插幾個(gè)冷笑話，我估計(jì)觀眾真的能在電*睡過去。小聰明撐不起一部長篇，同樣也撐不起一部電影。
宣傳方說這是一部充滿荒誕色彩反映當(dāng)下青年迷茫狀態(tài)的電影。可電影給我的印象真的只有荒謬沒有荒誕。沒有青年人這樣生活，幾個(gè)人物像木偶一樣沒有靈魂沒有血肉，立不起來，我不相信真正的底層青年看了這部電影后會(huì)產(chǎn)生共鳴。早已身價(jià)百萬的韓寒沒有(或者說不能)真的關(guān)心底層青年的生存狀況，作為幾本小說的作者，我也不覺得他有真正關(guān)心過文學(xué)和小說?！缎r(shí)代》和《一座城池》的區(qū)別只是，前者在意*貴族，后者在意*屌絲。
房祖名的普通話實(shí)在是讓人捉急，撲街的是，影片百分之八十的時(shí)間都是在靠房的旁白推進(jìn)情節(jié)。其實(shí)當(dāng)我說情節(jié)這個(gè)詞的時(shí)候，我也不知道自己在說什么。即使電影預(yù)算少，那也總不能靠說段子就撐起一部電影啊，那么喜歡說段子，為什么不去說相聲呢?
改編自韓寒同名小說的黑色喜劇《一座城池》，由80后新銳導(dǎo)演孫渤涵執(zhí)導(dǎo)，房祖名、王太利和黃瀞怡主演，這也是韓寒文學(xué)作品首次呈現(xiàn)于大銀幕。
韓寒式犀利青春
看完后，最令人感動(dòng)的是影片對原著的忠實(shí)還原。房祖名、王太利，以及楊地三人，基本與我想象中的小說人物對上路，他們的外形、神態(tài)本身就已經(jīng)寫滿了荒誕、茫然，所以對他們的演出我必須點(diǎn)贊。
影片以主人公的對白作為架構(gòu)，創(chuàng)作視角敏銳犀利。片中場景轉(zhuǎn)換頻繁，但都沒有過多渲染，就像我們?nèi)諒?fù)一日的生活，機(jī)械、單調(diào)，卻無法逃離，也由此引出“一座城池”的含義——在你心底的某一個(gè)地方，總有一處安身立命之地，讓你暫時(shí)遠(yuǎn)離生活戰(zhàn)場，讓你在即將成為行尸走肉時(shí)，忽然就可以安放自己。
PK郭敬明小時(shí)代
“他們的青春諷刺了我，我的青春卻逗樂了你。”海報(bào)上的這句話，不禁讓人拿《一座城池》要與《小時(shí)代》較量下。很多從業(yè)人士認(rèn)為，這是一部前所未有的黑色喜劇，荒誕不經(jīng)，讓人在淺笑中又不自覺地感受到時(shí)代的遺憾。區(qū)別于《小時(shí)代》這趟欲望號(hào)快車，《一座城池》肩負(fù)著思想與責(zé)任感，即便充斥著幽默，也是真實(shí)又沉重的，剝離了表面的喜，積淀下了生活的悲。
《一座城池》作為韓寒文學(xué)作品在大銀幕上的首度現(xiàn)身，不僅填補(bǔ)了韓寒符號(hào)在大銀幕上的空白，更是作為流行文化偶像的韓寒，與郭敬明的直接交鋒。他們二人，都在某種程度上展現(xiàn)了文學(xué)的作用——讓作品引導(dǎo)讀者生活，使其成為一個(gè)更完善的人——不過誰牛逼誰裝逼，一目了然。
也許別人從韓少的這座城池中看到了黑色幽默，王小波式的智趣，或浪費(fèi)的青春，過剩的激情，及這種精力過剩的無奈;或者詬病它過于依賴旁白的文本意義而背離電影本身，以及濃重的舞臺(tái)劇色彩;抑或選擇王太利出演的恰如其分，或幾位新人的稚嫩與驚喜。我看到的是影片透露的潛臺(tái)詞——這是個(gè)只待見*的時(shí)代，而要表達(dá)這個(gè)抽象的意思，此片的表演方式，情節(jié)設(shè)置，夸張程度，音樂與旁白的運(yùn)用，也都還匹配。片中的人物屢屢失敗，成功是妄想，情緒如脈沖，頹廢是常態(tài)。精力充沛，意志堅(jiān)定，卻無處可用;從躺著到跪著，從這里到那里，無地可去;一場胡鬧，一通宣泄，帶出嫌貧愛富、強(qiáng)對弱錯(cuò)、急功近利、茍且偷生的浮世繪。
有三種男人過得爽，在任何時(shí)代能都能立于不敗之地。一曰狀元郎，二曰許文強(qiáng)，三曰*(官2，商2，星2，軍2……統(tǒng)稱富2，“富”是結(jié)果，“官商星軍”是原因)。狀元郎即通過讀書而能謀一份優(yōu)厚工作的人，情況是全免獎(jiǎng)學(xué)金到常春藤大學(xué)深造的理工科生，這也就保證了一輩子至少中產(chǎn)的生活。在中國讀書的能力幾乎決定了一個(gè)普通的沒關(guān)系的孩子將來做人還是做畜生。許文強(qiáng)顧名思義，是指把腦袋別在褲腰帶上出來混的，劉項(xiàng)從來不讀書，雖然很多成了炮灰，總不乏修成正果成了幕僚、師爺或大亨的，享盡榮華。*就更不必說，天生好命，只要不是賈平凹筆下龔小乙那樣的敗家子，或者貪得無厭、野心無限，都可保一生安富尊榮，不用疲于奔命、到處求人、看人臉色。時(shí)代往往具有特殊性，不一定三類都待見，但至少會(huì)格外待見其中一類。改朝換代之間，最待見許文強(qiáng);革命之初清算時(shí)，*最倒霉;勵(lì)精圖治、安撫文人之始，最捧狀元郎。比如，民國，“許文強(qiáng)”歡迎。陳其美、陶成章那些革命黨，死的時(shí)候才三十幾，已是“十步殺一人，千里不留行”的風(fēng)流人物。上世紀(jì)六七十年代最不待見*，出生富貴相反會(huì)被整得很慘。到了八十年代，剛恢復(fù)高考時(shí)，狀元郎是紅人。較低的分就能上重點(diǎn)，大學(xué)好考又吃香。當(dāng)時(shí)不同年齡段的人齊聚一考堂，陳凱歌甚至坦言都不用考數(shù)學(xué)，很多稍微多個(gè)心眼、只比別人多讀了一點(diǎn)書甚至只是多參加了一個(gè)考試的中年人，就輕而易舉地把文.革耽誤的給補(bǔ)回來了，現(xiàn)在各行業(yè)的管理層、領(lǐng)導(dǎo)或大亨，正是受恩于那個(gè)年代寬松的考試制度。你現(xiàn)在再考那么點(diǎn)分試試?憑50后那些人的學(xué)習(xí)能力，放到當(dāng)今肯定什么都考不到。所以通過80年代初考試出位的人，就叫既得利益者，就跟買車一樣，之前不搖號(hào)也不用戶口，突然開始限購，一車難求，但既往不咎，已經(jīng)得到的好處成為既成事實(shí)。從九十年代到本世紀(jì)初那幾年，是“許文強(qiáng)”們?nèi)蚰_踢的時(shí)候，50后60后的企業(yè)大佬，出身工人、司機(jī)、士兵、干部etc，利用正在融合沸騰的資源，近水樓臺(tái)，又乘著私有化的勁風(fēng)，膽大手黑，敢想敢干，躋身資本家的行列，也就是我國第一批*們的爹媽，以及現(xiàn)在正在剝削各80后屌絲的上司領(lǐng)導(dǎo)們。而如今，階級(jí)之間已經(jīng)固化，資本已瓜分完畢，各方面打完收工，很難跨階級(jí)出位了。高學(xué)歷滿天飛，降低標(biāo)準(zhǔn)實(shí)現(xiàn)擴(kuò)招，提高知識(shí)分子比例，那么學(xué)歷也跟紙幣一樣通貨膨脹(貶值)。再來說混江湖的本事，人人都秀下限、摘掉信仰、削尖腦袋鉆營，個(gè)個(gè)都會(huì)趨炎附勢，那么互相制衡，抵消，誰能騙得了誰，誰又能快得過誰——“能混”也就不是啥本事了?，F(xiàn)在是世襲的年代，韓少說方圓百里連個(gè)勵(lì)志的故事都沒有。貧窮生殖貧窮，富裕復(fù)制富裕，沒有灰姑娘的故事，門當(dāng)戶對才行。你要當(dāng)許文強(qiáng)?資本已瓜分完畢;你要當(dāng)狀元郎?也只能留校教書受氣;你既不能指望通過一個(gè)考試就當(dāng)戶部侍郎，也不可能憑著膽大混世就當(dāng)黃埔校長?，F(xiàn)在的社會(huì)是個(gè)完成時(shí)，一切蕭規(guī)曹隨，世襲罔替，近親繁殖。這是個(gè)只待見*的時(shí)代。
于是乎，一座城池中的幾個(gè)平凡的年輕人，80年代他們還是幼兒，如今到了正是大展拳腳的時(shí)候，卻是社會(huì)階級(jí)固化時(shí)，激蕩的資本與膨脹的機(jī)會(huì)已經(jīng)冷卻，貧富分開，人畜分流，門關(guān)了，就再也漏不進(jìn)一個(gè)踴躍者，已經(jīng)搶到的就搶到了，沒搶到的只能自認(rèn)倒霉。你的確可以通過學(xué)徒制，像蠶一樣，自下而上細(xì)密的啃嚙，一點(diǎn)點(diǎn)吸食既得利益的資本家的財(cái)富，但當(dāng)你啃嚙筋疲力盡時(shí)，錢不及老板萬一，人沒到上面，生命已透支，生活已全部與機(jī)械流水線做了交換，劃算與否，其實(shí)還是一樣。80后長大的一代，正直中青年，雖然渾身是勁，卻擱哪都使不上力，于是就——混吧，這就是片中幾個(gè)兄弟的時(shí)代背景，80后版陽光燦爛的日子，但遠(yuǎn)沒有陽光中那些小年輕瀟灑。正如韓少寫的那樣，顧影自憐，大笑大鬧其實(shí)是做給自己看;或自嘲得近乎自殘，實(shí)是主動(dòng)“降格”以求得一種自我保護(hù);或把“高級(jí)精神不如低級(jí)快樂”的無奈本身當(dāng)做一個(gè)玩笑，嘩眾取寵，破罐子破摔，把年輕人的尷尬狀態(tài)藝術(shù)化或舞臺(tái)化……一座城池的故事就這樣開始了。
下午刷廣告說《一座城池》是爛片，就有基友問我，覺得《致青春》，《小時(shí)代》，《一座城池》三個(gè)片子比較起來，好壞到底如何。我覺得反正都是熱門書改編，先分析下彼此的優(yōu)勢劣勢，看看有可比性沒有。
《致青春》寫情感，校園題材導(dǎo)致故事環(huán)境局限，人多且雜，時(shí)間跨度大，投資又高，觀眾對趙薇預(yù)期也高，因此創(chuàng)作難度算是三個(gè)片中的，最后成片，雖然后半段有些散，但是至少前一個(gè)小時(shí)水平還可以，且拍的精細(xì)，最后的整體是基本合格。
《小時(shí)代》，優(yōu)勢是票房的根基很穩(wěn)固，有廣大的粉絲神教，但是小明天生的嘲諷光環(huán)遭人憤恨，輿論不占優(yōu)勢，加上畢竟是隔行之作，影片創(chuàng)作上整體弱了點(diǎn)，片子本身較差，但運(yùn)作手段和演員陣容還行，雖然上映罵聲一片，但票房好看，沒賠錢，算是悶聲大發(fā)財(cái)。
《一座城池》，剛打出題目時(shí)候，我可是就對自己說了，要理智，要客觀，要理智，要客觀，但還是沒忍住，我嚓，爛片無疑，爛到人神共憤，簡直毀三觀，估計(jì)能進(jìn)年度前三濫，努把力可能還能奪冠呢。這點(diǎn)，可能在韓寒自己微薄上極力撇清關(guān)系就能看出，影片的問題確實(shí)比較大，雖然韓沒參與，但是從原著到營銷，其實(shí)消耗的都是韓寒名聲。
說實(shí)話，把《一座城池》這么個(gè)項(xiàng)目爛成現(xiàn)在的樣還是挺不容易的，為啥呢?《一座城池》，雖然投資規(guī)模小了點(diǎn)，但是有自己獨(dú)特優(yōu)勢的，一方面韓寒粉絲多，且相對人緣好。另一方面是小說本身時(shí)間跨度短，環(huán)境在校外，意味著更精彩，多改編余地，且小說素材都是現(xiàn)成段子，黑色幽默以及接地氣的風(fēng)格，是最容易出電影趣味效果的。且是《小時(shí)代》后上映，口碑有小時(shí)代接著底，不說名利雙收，至少也是穩(wěn)中取勝。而且《一座城池》其實(shí)具備類型片的典型素材，這類吊絲胡混的青春片，美國人拍了一大票，沒事見見豬跑耳濡目染一下也行啊。
但結(jié)合各自的出發(fā)點(diǎn)和諸多因素，拿出最后的成片結(jié)果來看，《一座城池》顯然搞砸了。盡管大家對韓寒的心理預(yù)期很寬松，有點(diǎn)水準(zhǔn)，哪怕比郭高點(diǎn)就行，但是從成片看，至少在劇本和故事角度，顯然不會(huì)比《小時(shí)代》高到哪去(整體看可能還要糟)。
雖然我對韓寒沒偏見，覺得有的公知文寫的還不賴，但是感覺把小說到電影的改編過程全是胡逼弄，導(dǎo)致了每個(gè)地方都有問題，幾乎沒了分析的必要，簡單總結(jié)起來就三句話，很不用心，能力不足，胡用資源。
先說不用心，態(tài)度不認(rèn)真很容易發(fā)現(xiàn)，比如畫面和鏡頭非常的粗糙，基本是大學(xué)編導(dǎo)專業(yè)作業(yè)水準(zhǔn)，可能還是三本。對不起，千萬別用低成本來當(dāng)借口，你自己看看那些室內(nèi)場景，什么黑乎乎的布光啊，什么潦草隨意的布景啊。房祖名去旅店找王太利回合，那王太利臉上完全沒補(bǔ)光跟黑鬼一樣。然后他們租住的房屋，一點(diǎn)人氣都沒有。親啊，經(jīng)費(fèi)不夠多找2人舉個(gè)反光板行不，道具不足回家扯塊窗簾行不，搞了半天還沒三萬塊錢的婚禮微電影認(rèn)真呢。好歹是進(jìn)電*上大熒幕的啊，這么粗糙的制作給跪了。
再說說能力不足，原著故事也很爛，所以我們就不去討論什么主題節(jié)奏結(jié)構(gòu)這些東西了，只用最最最低的標(biāo)準(zhǔn)來看，連四個(gè)字“言之有物”都沒做到。假設(shè)路人甲問觀眾乙，一座城池講了個(gè)啥，你讓人咋回答啊，是泡妞，是逃亡，是開公司，是校園生活，是愛情麻煩五選一稍微上點(diǎn)心行不，稍微起承轉(zhuǎn)合下行不。東一榔頭西一棒子，劇本是撕小說粘貼的吧，糊弄成這樣第二次給跪了。
最后說下胡用資源。先說主演就不合適，故事發(fā)生在北方小城，可房祖名哪里像北方人，儼然已經(jīng)成為了內(nèi)地片殺手，本來還湊活的臺(tái)詞和語言包袱，經(jīng)過他嘴里那說廣東版本兒化音普通話一潤色，完全是毀片專家啊，從太陽到李獻(xiàn)計(jì)到一座城池，臺(tái)詞一貫渣，強(qiáng)烈建議除了英語片和粵語片找他外，只負(fù)責(zé)演個(gè)啞巴得了。而好好的王太利，老男孩演的多生動(dòng)感人啊，在本片里卻全沒用武之地。(能看的演員也就他)。至于音樂，真不是來句左小來來句阿詩瑪就高端大氣上檔次了。因?yàn)榍楣?jié)一塌糊涂，導(dǎo)致音樂和影片內(nèi)容完全沒聯(lián)系。最后918中秋連國慶，本來挺好的檔期，交來這么一爛片，這么埋汰資源第三次給跪了。
親愛的【韓粉】們，雖然我是覺得原著不算好書，但是也不至于不能要啊，小說提供的那些素材，小細(xì)節(jié)小橋段小俏皮話還是夠用的，挺容易處理成一個(gè)簡單的青春片。
第一部分開片先是鋪墊鋪墊王太利和房祖名基友情，主要區(qū)分強(qiáng)化人物，一個(gè)花花公子一個(gè)膽小蔫壞，重點(diǎn)把王太利和女朋友關(guān)系弄的溫情點(diǎn)，別那么急著跑路，先二十分鐘好歹能讓人有點(diǎn)感受進(jìn)去。
第二部分是小城生活，就分兩條線，一條是旅館安家，意外認(rèn)識(shí)當(dāng)?shù)啬莻€(gè)土鱉學(xué)生，以及混熟了后開小買賣之類的趣事，就是所謂“求生掙錢”。另一條線是寫2人精神和感情，一虛一實(shí)，虛的是房祖名膽小恐懼噩夢，實(shí)的是王太利是泡妞不成功，又想老婆越發(fā)孤單。小說其實(shí)已經(jīng)具備現(xiàn)成的材料了，那二逼藝術(shù)家和王太利是合伙關(guān)系，而他女友又是王太利心儀對象，多容易把兩條線合而為一，加上俏皮話和橋段就是重場戲。小城生活，毫無疑問是有清晰的起承轉(zhuǎn)合空間和邏輯的。
第三部分稍微留個(gè)15分鐘，用來蛋逼以及抒情，自首重獲新生，重點(diǎn)寫寫物是人非，差點(diǎn)社會(huì)新聞，以及出場角色大回顧，比如前面留點(diǎn)伏筆，這里順其自然照應(yīng)下，有水平的話把房祖名初戀點(diǎn)一下，沒水平就算了，結(jié)尾加點(diǎn)旁白閃回點(diǎn)人臉上個(gè)抒情音樂完事。
諾，這里說的很粗糙，只是示意，但從電影改編難度來說，事多人少臺(tái)詞好玩，絕對要比《致青春》的素材容易處理多了，本來是個(gè)人物關(guān)系和性格成立，結(jié)構(gòu)非常清晰的故事，現(xiàn)在搞的爛七八糟的毫無情節(jié)組織關(guān)聯(lián)，也真佩服他們下得去手，好歹是專業(yè)團(tuán)隊(duì)，就沒人勸一句，咱這胡逼弄不行吧。
我估計(jì)也勸了，但是晚了，估計(jì)原計(jì)劃的又飛又牛逼，結(jié)果剪完了團(tuán)隊(duì)大伙投資人一看，哥幾個(gè)這下慌了，我操這支離破碎的要完蛋啊，咋整，要不加點(diǎn)動(dòng)畫加點(diǎn)字幕挽救下吧，要是有人質(zhì)疑說咱沒故事，沒事，咬牙挺住，這就是表達(dá)啊，是風(fēng)格，是藝術(shù)啊。藝術(shù)這玩意，總得寬容吧。
唉，這樣一個(gè)爛玩意，想讓人寬容也挺難的啊。摳鼻子。
提示: 這篇影評可能有劇透
電影《一座城池》中有一個(gè)十分耐人尋味的情節(jié)，房祖名飾演的角色林夕好不容易鼓起勇氣帶著健叔走進(jìn)警察局坦白他們一年前的“罪行”，最后卻發(fā)現(xiàn)一年前根本就沒有發(fā)生謀殺，更沒有人流血死去。一年的漂泊最后是無意義的。需要指出的是，走進(jìn)警察局這一行為被視為“走出城池”這一想法的行為表現(xiàn)，用林夕的原話來說就是要“承擔(dān)責(zé)任”。韓寒這樣設(shè)計(jì)，無疑是在對“承擔(dān)責(zé)任”和“責(zé)任”這個(gè)詞本身發(fā)難?！柏?zé)任”是不存在的，僅僅是林夕個(gè)人的臆想，那么“承擔(dān)責(zé)任”這個(gè)動(dòng)作本身的意義也就隨之被*和消解，這一座名為“責(zé)任”的城池只是林夕自己給自己布下的天羅地網(wǎng)。更有趣的是，“林夕”二字本就是對“夢”的拆分。在韓寒看來，林夕所承載的價(jià)值觀念和做法本來就是一片夢幻。從這個(gè)角度來看，影片要傳遞的信息根本就不是所謂的“我們應(yīng)該走出這座城池”。這大約是大多數(shù)觀眾誤解的地方。
然而電影《一座城池》最為讓觀眾困惑不解的不止這一點(diǎn)，一是如上文所述影片模糊曖昧的價(jià)值觀，另一是松散凌亂的影片故事結(jié)構(gòu)。影片講述了一年的漂泊經(jīng)歷，但是四季的故事沒有強(qiáng)烈的勾連，甚至每一季里的故事也展現(xiàn)出并不強(qiáng)烈的因果關(guān)系。要理解這一點(diǎn)，首先要理解《一座城池》是對當(dāng)今中國的描摹，它講述的是一個(gè)發(fā)生在當(dāng)下中國的故事。當(dāng)下的時(shí)代展現(xiàn)出強(qiáng)烈的不確定性。個(gè)人的生活呈現(xiàn)原子化的趨勢，每一天都過得碎片化。身處于巨大轉(zhuǎn)型中的中國無法為每一個(gè)人和故事提供確定性，所以韓寒的敘事結(jié)構(gòu)恰好呼應(yīng)了當(dāng)今時(shí)代的特點(diǎn)。敘事的因果關(guān)系的淡化如同我們對于每天生活的回憶：只是一個(gè)個(gè)片段的浮光掠影。在韓寒的故事之中，每一個(gè)主人公都只能一個(gè)人孤獨(dú)地在“游蕩”和“上路”。在這里，敘事的形式為敘事的內(nèi)容服務(wù)，為人物的游離和飄蕩增添了力度。形式本身就已經(jīng)被賦予了豐富的內(nèi)涵。
最為要緊的還不在于回答為什么這個(gè)故事要這樣講，而是要回答這個(gè)故事究竟講了什么，尤其是當(dāng)故事被拍成電影，放入電*。“城池”究竟代表了什么?社會(huì)需要個(gè)人的拯救嗎，當(dāng)“承擔(dān)責(zé)任”本身都失去意義的時(shí)候?青春應(yīng)該被如何書寫?
“城池”究竟是什么?如果說林夕的“走入社會(huì)”是在一年漂泊之后才獲得的“領(lǐng)悟”，那么影片中的另一個(gè)角色——阿雄則是從頭到尾和社會(huì)牢牢捆綁在一起。他所做的每一件事目的都是想讓這個(gè)社會(huì)變得更美好：保護(hù)植物，保護(hù)地球，平等地看待生命。哪怕是最后阿雄和健叔合作開發(fā)游戲，也是試圖從“社會(huì)”這個(gè)巨大的蛋糕之中分出一塊。但是這樣的高度社會(huì)性是以一個(gè)非?！俺鍪馈钡姆绞絹肀憩F(xiàn)的——行為藝術(shù)。毫無疑問的是，這種方式不僅僅不被他人理解還沒有達(dá)到目的，但是阿雄卻沉浸于其中，樂此不疲?！俺浅亍敝诎⑿?，就是那些荒誕不經(jīng)的行為藝術(shù)。樂此不疲的不只是阿雄，健叔用強(qiáng)大的自我麻痹為自己構(gòu)筑了一個(gè)精神上的烏托邦——要發(fā)，要一個(gè)美麗的女朋友。“永久妹妹”愛上了在他人看來根本不值得愛、滿身缺點(diǎn)的阿雄?！俺浅亍辈]有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的答案，它是影片中每一個(gè)角色自己構(gòu)筑的烏托邦，是每一個(gè)角色精神的寄托?！翱绯龀浅亍边@個(gè)動(dòng)作本來就是無意義的，人根本就意識(shí)不到自己身在城池(阿雄及其女友，健叔)，或者城池之外還存在存在一個(gè)更大的城池(林夕)。人作為一個(gè)個(gè)體，對自己的禁錮和限制是非常深刻的。
《一座城池》展現(xiàn)了一個(gè)弊病多多的中國社會(huì)，那么這樣的社會(huì)需要個(gè)人的拯救嗎?個(gè)人的微小改變對于社會(huì)有無影響?作為一個(gè)社會(huì)人，你應(yīng)該對這個(gè)社會(huì)秉持一種怎樣的態(tài)度?這些問題才真正抵達(dá)了《一座城池》的核心。韓寒在影片中為觀眾勾勒了三種形態(tài)各異的可能性：首先是以健叔為代表的，對社會(huì)問題完全漠視，淪為問題下的一個(gè)縮影的人群。其次是以林夕為代表的，看到了一些社會(huì)問題，并試圖從自身開始去拯救這個(gè)社會(huì)的人群。最后是以阿雄為代表的，對社會(huì)問題憂心忡忡并且試圖奉獻(xiàn)個(gè)人的所有去拯救社會(huì)的人群。但是，影片之中這三種狀態(tài)都不了了之：健叔的游戲最終失敗，林夕要負(fù)的責(zé)任根本是子虛烏有，阿雄的行為藝術(shù)是一次次地被他人恥笑。但并不能夠說韓寒就完全關(guān)閉了這三種可能性，影片也沒有給出一個(gè)封閉的結(jié)尾，最后一個(gè)鏡頭只是健叔和林夕孤獨(dú)地站在曾經(jīng)打架的地方，在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)一年之后，他們既沒有成功，也沒有失敗，接下來他們有可能崛起，也有可能繼續(xù)迷茫。值得注意的是，兩次起火也是個(gè)人對社會(huì)態(tài)度的集中討論?？椿?，可以只是為了好玩;救火，可以只是為了搶錢，搶物。而搶物的人最后還戲謔地成為了楷模，可見個(gè)人對社會(huì)的態(tài)度不一定會(huì)帶來所預(yù)期的結(jié)果。韓寒對于多種可能性最終都是不置可否的態(tài)度。
《一座城池》并沒有為當(dāng)下的中國開出一劑良方，它完成了建立之前的破壞——使用*和戲謔的方式。需要問的問題是：戲謔的方式能否延續(xù)?它是否具有強(qiáng)大的生命力?在紛繁復(fù)雜的中國社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前，戲謔的方式究竟為我們建立怎樣的價(jià)值觀?崇高和莊嚴(yán)的詞匯早已被玷污，戲謔的方式指出了其中的荒謬。但是，當(dāng)今中國的崇高和莊嚴(yán)又應(yīng)該怎樣地被構(gòu)建?戲謔的方式在破除荒謬的同時(shí)并沒有找到出路，城池之外還有城池。健叔們，林夕們的游蕩是否還將繼續(xù)?
韓寒的小說里常常有一些讓人忍不住說上一兩句好話的聰明，小說如此，電影也是如此。但韓寒的小說真是太不適合改編成電影了，流水賬式的故事，不溫不火的劇情，要不是中間像吊鹽水一樣穿插幾個(gè)冷笑話，我估計(jì)觀眾真的能在電*睡過去。小聰明撐不起一部長篇，同樣也撐不起一部電影。
宣傳方說這是一部充滿荒誕色彩反映當(dāng)下青年迷茫狀態(tài)的電影。可電影給我的印象真的只有荒謬沒有荒誕。沒有青年人這樣生活，幾個(gè)人物像木偶一樣沒有靈魂沒有血肉，立不起來，我不相信真正的底層青年看了這部電影后會(huì)產(chǎn)生共鳴。早已身價(jià)百萬的韓寒沒有(或者說不能)真的關(guān)心底層青年的生存狀況，作為幾本小說的作者，我也不覺得他有真正關(guān)心過文學(xué)和小說?！缎r(shí)代》和《一座城池》的區(qū)別只是，前者在意*貴族，后者在意*屌絲。
房祖名的普通話實(shí)在是讓人捉急，撲街的是，影片百分之八十的時(shí)間都是在靠房的旁白推進(jìn)情節(jié)。其實(shí)當(dāng)我說情節(jié)這個(gè)詞的時(shí)候，我也不知道自己在說什么。即使電影預(yù)算少，那也總不能靠說段子就撐起一部電影啊，那么喜歡說段子，為什么不去說相聲呢?