為大家收集整理了《鋼琴樂理基礎(chǔ)知識(shí)》供大家參考，希望對(duì)大家有所幫助！
內(nèi)容提要： 令人感覺愉悅的聲音，就叫音樂。樂者，令人愉快之意。音者，聲音也。加在一起就叫音樂
關(guān)鍵詞： 鋼琴 樂理 基礎(chǔ)
1、什么是音樂：
令人感覺愉悅的聲音，就叫音樂。樂者，令人愉快之意。音者，聲音也。加在一起就叫音樂。怎么樣，比大家想象的包含范圍要廣闊的多吧，呵呵~~~~ 在這里說一點(diǎn)題外話，聲音的要素是什么？那本是音質(zhì)/音色/音量。音量不必多說，小了人們聽不清，過大了人體本能的會(huì)有生理不適，那么聲音的好不好聽關(guān)鍵取決于什么呢？是音質(zhì)！音質(zhì)的好壞是決定聲音是否好聽的根本，這就是為什么說好琴是關(guān)鍵的原因，只有你擁有一把好琴的時(shí)候你才能真正體會(huì)所謂的好聲音是什么樣的。音色的好壞是建立在音質(zhì)的基礎(chǔ)上的，所以對(duì)于樂手（特別是bass）好音質(zhì)應(yīng)是第一追求，當(dāng)擁有了好音質(zhì)的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)好音色幾乎是唾手可得，比音質(zhì)不好的琴要追求好音色要容易無數(shù)倍。
2、什么是音階：
說來話長，很久以前，人們就發(fā)現(xiàn)了聲音的高低中似乎總有一些音是聽起來就像是一模一樣，卻不在一個(gè)高度上，于是人們把任意這樣兩個(gè)音之間的頻率計(jì)算了一下，又捉摸了很久，終于發(fā)現(xiàn)按照頻率把這任意兩個(gè)音之間的頻率分成份，就幾乎可以把見到聽到過的音樂都鼓搗出來，于是人們把這個(gè)發(fā)現(xiàn)叫做“平均律”，于是鋼琴出現(xiàn)了，鋼琴就是基于平均律的理論制造的，所以鋼琴的每一組鍵盤（黑白）相加就一共正好是個(gè)鍵，同時(shí)人們發(fā)現(xiàn)，在音樂中，其實(shí)這個(gè)鍵中只有個(gè)使用率特高，于是人們把常用的個(gè)鍵做得寬一點(diǎn)并放在一起，另外相對(duì)不常用的個(gè)鍵做的窄一點(diǎn)，放到不礙事的地方且用不同的顏色以避免混亂，這就是鋼琴的樣子的由來。再往后，人們看到雖然那兩個(gè)聽起來就像是一模一樣卻不在一個(gè)高度上的音中間是隔著個(gè)鍵，但是畢竟常用的只有個(gè)啊，干脆一省事，就只給這個(gè)音符起了名字。于是就有了大家知道的。問題又來了，這時(shí)人們發(fā)現(xiàn)，在鋼琴上只有之間和之間是連續(xù)的兩個(gè)鍵，而其它的任意兩個(gè)相鄰的常用音符中間都夾著一個(gè)不常用的黑鍵，最后為了大家方便就規(guī)定了一些統(tǒng)一的概念，這樣就不會(huì)糊涂了，比如到之間/到之間/到之間/到之間/到之間都夾著一個(gè)不常用的黑鍵，也就是說按照平均律來說，它們之間不是相鄰的鍵，但是誰讓那幾個(gè)黑鍵是不常用的呢，所以大家還是決定把到之間/到之間/到之間/到之間/到之間統(tǒng)一叫做全音關(guān)系，把之間和之間那種完全相鄰的關(guān)系叫做半音關(guān)系。全音也正好等于個(gè)半音相加的總和。但是如何表達(dá)音符與音符之間的遠(yuǎn)近呢？于是就產(chǎn)生了“度”這個(gè)概念，比如從唱到，一共只有個(gè)音符，從一數(shù)到二，于是就叫和之間是度的關(guān)系，但是和之間原本是有一個(gè)不常用的半音的，于是人們規(guī)定，兩個(gè)音是半音關(guān)系的它們之間的遠(yuǎn)近叫做小度，兩個(gè)音是全音關(guān)系的它們之間的遠(yuǎn)近叫做大度，所以到之間/到之間/到之間/到之間/到之間的遠(yuǎn)近關(guān)系都是大度，之間和之間的遠(yuǎn)近關(guān)系叫做小度。那么和之間呢？從到，不管你唱不唱那個(gè)，這個(gè)的音符也事實(shí)性的永遠(yuǎn)夾在/之間，出不出聲不一定，但它永遠(yuǎn)存在，所以和之間就是度的關(guān)系，同理和之間/和之間/和之間/和之間都是度關(guān)系?？紤]到半音/全音的問題，最后規(guī)定，凡是兩個(gè)大度加在一起的度音都統(tǒng)一叫做大三度，和之間/和之間/和之間就是大三度關(guān)系。凡是由一個(gè)大度和一個(gè)小度加在一起的度音都統(tǒng)一叫做小三度，和之間/和之間就是小三度關(guān)系。再數(shù)數(shù)看，到之間是度，到之間是度……，那么前面提到的那兩個(gè)聽起來就像是一模一樣卻不在一個(gè)高度上的音中間就是再到一個(gè)高音的，數(shù)一數(shù)，就是度關(guān)系。同理，如果從開始往上數(shù)，高低的兩個(gè)之間也叫度關(guān)系。的兩個(gè)也是……，說了這么長，都是為了對(duì)音階概念的鋪墊，這些“平均律”“全音/半音”“度”的概念都是最基礎(chǔ)的概念，各位一定要深入地整明白，這些基本概念糊涂，后面的樂理就會(huì)越來越難學(xué)的啊。好了，該說啥叫音階了，其實(shí)，所謂音階，就是在任意一個(gè)度以內(nèi)的音符的固定排列組合，比如，最最常用的的組合，就是一種音階，就是又一種音階，以此類推，所謂布魯斯音階/爵士音階/阿拉伯音階……很多音階，其實(shí)都是在任意一個(gè)度以內(nèi)的音符的各種固定排列組合。當(dāng)然，林子大了什么鳥都有，并不是叫度關(guān)系的各種音階內(nèi)都一定是個(gè)音符，比如中國的聲音階就是，沒有和，還有很多音階模式也是如此。
3、什么是調(diào)：
這也是個(gè)比較長的話題，像上一個(gè)問題一樣也會(huì)涉及若干相關(guān)概念，且聽老妖慢慢道來。人的名字有大名也有小名，音符也一樣，人們給音符起了這樣的名字以后，發(fā)現(xiàn)有很多問題還是表達(dá)時(shí)容易混亂，于是又給音符起了個(gè)大名，分別的大名叫做CDEFGAB。用來對(duì)不同的音樂問題做出定義。又規(guī)定了一個(gè)全世界人民不分種族不分男女老幼唱著都不高不低不費(fèi)勁的音高作為最核心的一個(gè)C,于是就有了個(gè)人為規(guī)定的中央C的概念，以中央C這個(gè)音符為核心的不管往上還是往下的度之間的音階，就都規(guī)定叫做C調(diào)音階。以此類推，高低之間到的音階，因?yàn)榈拇竺凶鯠，所以這樣的音階就叫做D調(diào)音階。高低之間到的音階，就是E調(diào)……。下面老妖就把與“調(diào)”緊密相關(guān)的幾個(gè)重要的基本概念分別說一說，那么剛才我說的調(diào)的概念其實(shí)和大家日常接觸的調(diào)的概念似乎不是很一樣，沒錯(cuò)，剛才說的是最基本概念。那么大家日常最常遇到的困惑其實(shí)是在清楚了基本概念和以下我要講的幾個(gè)問題后即可逐漸搞懂。首先，我們只講最常用的音階，特殊的以后再說，在最最常用的的音階組合中，因?yàn)樽畛Ｓ茫胰祟惤傻囊魳?，可用此音?jié)組合搞定，于是人們給它起了個(gè)名字叫做自然音階。同時(shí)給音階中的起始音和結(jié)束音（也就是那兩個(gè)不同高度的）起了個(gè)稱呼叫做音階中的主音。同時(shí)人們發(fā)現(xiàn)，的音階組合在記錄音樂時(shí)，有不少音樂其實(shí)是從起到結(jié)束，也就是說是的組合，于是人們規(guī)定把的音階組合叫做自然大調(diào)音階，簡稱大調(diào)音階。把的組合叫做自然小調(diào)音階，簡稱小調(diào)音階。因?yàn)樵谥兄饕羰?，它的三度音是，主音和三度音之間是大三度關(guān)系，在中主音是，它的三度音是，之間是小三度關(guān)系，所以，前者叫大調(diào)，后者叫小調(diào)。比如，以C為主音的的組合就叫做C大調(diào)音階，因?yàn)橹饕羰?，它的大名是A , 所以的組合就叫做A小調(diào)音階。那么是不是就是D大調(diào)音階呢？不是！因?yàn)槲覀兦懊嫣岢龅呐帕薪M合概念是以連續(xù)音階之間的半音關(guān)系為基礎(chǔ)的，比如的組合，這個(gè)音符之間的連續(xù)半音關(guān)系是到之間是全音/到之間是全音/到之間是半音/到之間是全音/到之間是全音/到之間是全音/到高音之間是半音，也就是大調(diào)的組合個(gè)音符之間的連續(xù)半音關(guān)系是全/全/半/全/全/全/半，也就是說凡是在一個(gè)八度內(nèi)的八個(gè)音符之間從低到高是滿足全/全/半/全/全/全/半的關(guān)系的，就是大調(diào)音階。同理，小調(diào)音階就是在一個(gè)八度內(nèi)的八個(gè)音符之間從低到高是滿足全/半/全/全/半/全/全的音階組合。所以不是D大調(diào)音階，##才是D大調(diào)音階。大小調(diào)音階之所以聽起來很不一樣主要是由于主音到音的大小三度不同造成的，仔細(xì)體會(huì)一下，大調(diào)音階給人的感覺普遍有一種開放/莊重/大氣的暗示，小調(diào)音階則普遍有一種細(xì)膩/感性的暗示，所以多數(shù)大開大合的音樂，大氣的音樂，特別是軍樂/進(jìn)行曲什么的都一定是大調(diào)的，流行歌曲中很多比較大氣的作品也都是大調(diào)的音樂，同比，很多感情色彩十分濃厚的浪漫的音樂就都是小調(diào)的，而且在人類的聽覺范圍內(nèi)，有一些音域是特別適合某種情緒的表達(dá)的，比如C/D/F/G大調(diào)就是最適合做激昂/大氣/剛性音樂的音域，很多軍樂/進(jìn)行曲/各國國歌就都是這些調(diào)式。bE調(diào)是最感性的調(diào)式，性感樂器----中音薩克斯就是bE調(diào)的。bB是最適合傷感音樂的音域，藍(lán)調(diào)爵士中最傷感的樂器----低音薩克斯就是bB調(diào)的。當(dāng)然這些不是絕對(duì)的，只是一種聽覺上的趨勢(shì)而已。大可不必機(jī)械的套用，從而進(jìn)入形而上的誤區(qū)。
4、旋律與和聲：
凡是以單線條狀態(tài)連續(xù)出現(xiàn)的一段音符，就是一段旋律，旋律有兩個(gè)必需的條件，一是最少個(gè)獲個(gè)以上音符，沒有上限二是連續(xù)出現(xiàn)，即不管是多少音符，不管排列緊密還是疏松，必須是連續(xù)的單線條狀態(tài)，不可以有同時(shí)重疊出現(xiàn)的音符。滿足以上條件的個(gè)獲個(gè)以上音符的總稱就叫旋律。和聲與旋律正好相反，凡是同時(shí)重疊出現(xiàn)的個(gè)獲個(gè)以上音符加在一起就叫做和聲。不過好像大家最常見的名詞不是和聲而是和弦，沒錯(cuò)，和弦是器樂演奏和聲時(shí)的特殊稱呼，嚴(yán)格的說，和聲的外延，和聲包括和弦，和弦的內(nèi)容本質(zhì)與和聲的內(nèi)容本質(zhì)是一樣的，只不過是特指器樂罷了，而和聲既包括器樂也包括聲樂。一個(gè)和聲中最低的那個(gè)音符有個(gè)名字叫做根音，的那個(gè)音符名字叫做冠音。另外也有一種說法，叫做音樂的兩個(gè)要素是旋律與節(jié)奏，為什么在這種理論下不提和聲了呢？是這樣的，在這種理論上認(rèn)為，和聲其實(shí)只不過是同時(shí)出現(xiàn)的旋律相互疊加出現(xiàn)的。不必單獨(dú)在理論上注明。這也是一種很獨(dú)特的理解。
5、三和弦：
我們其實(shí)常說的和弦（為了大家看上去習(xí)慣這一段我基本沿用“和弦”的稱呼，少用“和聲”這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)稱呼）都是三和弦，只是約定成俗的大家都不寫“三”這個(gè)字而已。為啥叫三和弦呢？話要從這里說起，在本文第三段落“什么是調(diào)”的最后，我們介紹了音域的趨勢(shì)，其實(shí)，就是音階本身，趨勢(shì)性也是很明顯的。我們還用最常見的自然大調(diào)為例，我們知道音階的主音是，那么我們先議論旋律，用最簡單的連續(xù)個(gè)音的旋律來聽，以開始，分別彈出仔細(xì)對(duì)比之，你會(huì)發(fā)現(xiàn)聽起來最順耳，次之，再次之，就聽著比較別扭了。這就是音符的趨勢(shì)性，在更仔細(xì)的對(duì)比你會(huì)發(fā)現(xiàn)，最不打架的是，但缺少變化，最美的，但又有些過于情調(diào)化，聽的其實(shí)是的旋律，既有感情又不失氣度。我們?cè)儆煤吐暲碚撚∽C一下，用最簡單的個(gè)音的和聲來聽，以開始，分別同時(shí)彈出仔細(xì)對(duì)比之，你會(huì)發(fā)現(xiàn)聽起來最順耳，次之，還是聽著非常別扭的，在更仔細(xì)的對(duì)比你會(huì)發(fā)現(xiàn)，的問題和彈旋律時(shí)一樣，的和弦也有類似的不完美的地方，相比之下最完美的和弦還是的組合。這樣就產(chǎn)生一個(gè)概念，在音階中，與主音最和諧的是五度音，有人把音階反過來彈，就是按照的順序研究，也發(fā)現(xiàn)最和諧的是五度音，不過反過來時(shí)，主音的五度就變成了，這不難理解吧。從第一個(gè)數(shù)到第五個(gè)，不就是了么。于是人們就規(guī)定，在音階中，主音的上方五度音（的那個(gè)）起個(gè)名字叫做屬音。有主必有屬嘛。下方五度音（的那個(gè)）的名字就叫做下屬音。從上往下數(shù)的屬音就叫下屬音吧。呵呵~~~~ 認(rèn)真的朋友可能這會(huì)兒也在拿著琴做剛才的那幾種兩個(gè)音符的旋律和聲的對(duì)比研究，細(xì)心的你發(fā)現(xiàn)沒有，不管是旋律還是和聲，放到一起就給人感覺很不舒服，總有一種非常別扭的感覺，這就是這個(gè)音的特性，它總是讓人覺得不穩(wěn)定/不舒服，聽到它時(shí)潛意識(shí)里總有一種要找個(gè)辦法改變它一下的沖動(dòng)，于是人們也它起了個(gè)名字叫做導(dǎo)音，就是一聽到它就總是想要趕緊轉(zhuǎn)到別的音符，有一種強(qiáng)烈的引導(dǎo)出其它音符的功能。閑話到此為止，我們接著說三和弦，既然任意同時(shí)重疊出現(xiàn)的個(gè)獲個(gè)以上音符加在一起就叫做和弦，那么豈不是和弦可以有無數(shù)種了？沒錯(cuò)。不過人們?cè)诙嗄甑膶?shí)踐中總結(jié)出來的結(jié)論是，絕大多數(shù)時(shí)候三和弦是最常應(yīng)用的。那么常說的三和弦到底有什么標(biāo)準(zhǔn)呢？常規(guī)的來說它有兩個(gè)必需的組成條件，一是由三個(gè)音符共同組成，二是由任意的一個(gè)音符為根音加上這個(gè)音符的度音再加上度音。比如音階中放到一起是三和弦，也是三和弦，也是，還是…… 那么是不是三和弦呢？當(dāng)然是，但為何它只符合條件一，不符合條件二也能是三和弦呢。這就是為什么前面我寫到“常規(guī)的來說它有兩個(gè)必需的組成條件”，既然是常規(guī)的，就一定有非常規(guī)的啦。當(dāng)然它也有自己的名字，在基礎(chǔ)講義這里我們暫不做討論。那么大小和弦是怎么分的呢？其實(shí)道理和分大小調(diào)的原理一樣，從根音開始數(shù)，剛才不是講根音+三度音+五度音=三和弦么，那么看看根音和三度音之間是大三度還是小三度，再看看三度音和五度音之間是大三度還是小三度，如果從根音開始數(shù)根音和三度音之間是大三度，三度音和五度音之間是小三度，就是說是先大后小，那這樣的三和弦就叫做大三和弦。比如/就是大三和弦。反之，從根音開始數(shù)根音和三度音之間是小三度，三度音和五度音之間是大三度，就是說是先小后大，那這樣的三和弦就叫做小三和弦。比如/就是小三和弦。同時(shí)為了避免混亂，人們還規(guī)定，在一個(gè)三和弦中，不管音高的位置如何變化，只要還是這三個(gè)基本音符，則和弦名稱/屬性都不變，比如的大三和弦，根音是。那么當(dāng)在樂器上不管用還是還是……的各種由低到高的音符來演奏的時(shí)候，只要音符還是這三個(gè)音符，哪怕之間差得很遠(yuǎn)，也還把它叫做大三和弦，根音永遠(yuǎn)是。這就是所謂的原位和弦與轉(zhuǎn)位和弦的概念。
琴藝和樂理一樣，有很多東西是文字說不清楚的，到一定階段，一定要找老師帶一帶，否則進(jìn)步起來的困難和彎路會(huì)很多，希望大家多努力。
內(nèi)容提要： 令人感覺愉悅的聲音，就叫音樂。樂者，令人愉快之意。音者，聲音也。加在一起就叫音樂
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1、什么是音樂：
令人感覺愉悅的聲音，就叫音樂。樂者，令人愉快之意。音者，聲音也。加在一起就叫音樂。怎么樣，比大家想象的包含范圍要廣闊的多吧，呵呵~~~~ 在這里說一點(diǎn)題外話，聲音的要素是什么？那本是音質(zhì)/音色/音量。音量不必多說，小了人們聽不清，過大了人體本能的會(huì)有生理不適，那么聲音的好不好聽關(guān)鍵取決于什么呢？是音質(zhì)！音質(zhì)的好壞是決定聲音是否好聽的根本，這就是為什么說好琴是關(guān)鍵的原因，只有你擁有一把好琴的時(shí)候你才能真正體會(huì)所謂的好聲音是什么樣的。音色的好壞是建立在音質(zhì)的基礎(chǔ)上的，所以對(duì)于樂手（特別是bass）好音質(zhì)應(yīng)是第一追求，當(dāng)擁有了好音質(zhì)的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)好音色幾乎是唾手可得，比音質(zhì)不好的琴要追求好音色要容易無數(shù)倍。
2、什么是音階：
說來話長，很久以前，人們就發(fā)現(xiàn)了聲音的高低中似乎總有一些音是聽起來就像是一模一樣，卻不在一個(gè)高度上，于是人們把任意這樣兩個(gè)音之間的頻率計(jì)算了一下，又捉摸了很久，終于發(fā)現(xiàn)按照頻率把這任意兩個(gè)音之間的頻率分成份，就幾乎可以把見到聽到過的音樂都鼓搗出來，于是人們把這個(gè)發(fā)現(xiàn)叫做“平均律”，于是鋼琴出現(xiàn)了，鋼琴就是基于平均律的理論制造的，所以鋼琴的每一組鍵盤（黑白）相加就一共正好是個(gè)鍵，同時(shí)人們發(fā)現(xiàn)，在音樂中，其實(shí)這個(gè)鍵中只有個(gè)使用率特高，于是人們把常用的個(gè)鍵做得寬一點(diǎn)并放在一起，另外相對(duì)不常用的個(gè)鍵做的窄一點(diǎn)，放到不礙事的地方且用不同的顏色以避免混亂，這就是鋼琴的樣子的由來。再往后，人們看到雖然那兩個(gè)聽起來就像是一模一樣卻不在一個(gè)高度上的音中間是隔著個(gè)鍵，但是畢竟常用的只有個(gè)啊，干脆一省事，就只給這個(gè)音符起了名字。于是就有了大家知道的。問題又來了，這時(shí)人們發(fā)現(xiàn)，在鋼琴上只有之間和之間是連續(xù)的兩個(gè)鍵，而其它的任意兩個(gè)相鄰的常用音符中間都夾著一個(gè)不常用的黑鍵，最后為了大家方便就規(guī)定了一些統(tǒng)一的概念，這樣就不會(huì)糊涂了，比如到之間/到之間/到之間/到之間/到之間都夾著一個(gè)不常用的黑鍵，也就是說按照平均律來說，它們之間不是相鄰的鍵，但是誰讓那幾個(gè)黑鍵是不常用的呢，所以大家還是決定把到之間/到之間/到之間/到之間/到之間統(tǒng)一叫做全音關(guān)系，把之間和之間那種完全相鄰的關(guān)系叫做半音關(guān)系。全音也正好等于個(gè)半音相加的總和。但是如何表達(dá)音符與音符之間的遠(yuǎn)近呢？于是就產(chǎn)生了“度”這個(gè)概念，比如從唱到，一共只有個(gè)音符，從一數(shù)到二，于是就叫和之間是度的關(guān)系，但是和之間原本是有一個(gè)不常用的半音的，于是人們規(guī)定，兩個(gè)音是半音關(guān)系的它們之間的遠(yuǎn)近叫做小度，兩個(gè)音是全音關(guān)系的它們之間的遠(yuǎn)近叫做大度，所以到之間/到之間/到之間/到之間/到之間的遠(yuǎn)近關(guān)系都是大度，之間和之間的遠(yuǎn)近關(guān)系叫做小度。那么和之間呢？從到，不管你唱不唱那個(gè)，這個(gè)的音符也事實(shí)性的永遠(yuǎn)夾在/之間，出不出聲不一定，但它永遠(yuǎn)存在，所以和之間就是度的關(guān)系，同理和之間/和之間/和之間/和之間都是度關(guān)系?？紤]到半音/全音的問題，最后規(guī)定，凡是兩個(gè)大度加在一起的度音都統(tǒng)一叫做大三度，和之間/和之間/和之間就是大三度關(guān)系。凡是由一個(gè)大度和一個(gè)小度加在一起的度音都統(tǒng)一叫做小三度，和之間/和之間就是小三度關(guān)系。再數(shù)數(shù)看，到之間是度，到之間是度……，那么前面提到的那兩個(gè)聽起來就像是一模一樣卻不在一個(gè)高度上的音中間就是再到一個(gè)高音的，數(shù)一數(shù)，就是度關(guān)系。同理，如果從開始往上數(shù)，高低的兩個(gè)之間也叫度關(guān)系。的兩個(gè)也是……，說了這么長，都是為了對(duì)音階概念的鋪墊，這些“平均律”“全音/半音”“度”的概念都是最基礎(chǔ)的概念，各位一定要深入地整明白，這些基本概念糊涂，后面的樂理就會(huì)越來越難學(xué)的啊。好了，該說啥叫音階了，其實(shí)，所謂音階，就是在任意一個(gè)度以內(nèi)的音符的固定排列組合，比如，最最常用的的組合，就是一種音階，就是又一種音階，以此類推，所謂布魯斯音階/爵士音階/阿拉伯音階……很多音階，其實(shí)都是在任意一個(gè)度以內(nèi)的音符的各種固定排列組合。當(dāng)然，林子大了什么鳥都有，并不是叫度關(guān)系的各種音階內(nèi)都一定是個(gè)音符，比如中國的聲音階就是，沒有和，還有很多音階模式也是如此。
3、什么是調(diào)：
這也是個(gè)比較長的話題，像上一個(gè)問題一樣也會(huì)涉及若干相關(guān)概念，且聽老妖慢慢道來。人的名字有大名也有小名，音符也一樣，人們給音符起了這樣的名字以后，發(fā)現(xiàn)有很多問題還是表達(dá)時(shí)容易混亂，于是又給音符起了個(gè)大名，分別的大名叫做CDEFGAB。用來對(duì)不同的音樂問題做出定義。又規(guī)定了一個(gè)全世界人民不分種族不分男女老幼唱著都不高不低不費(fèi)勁的音高作為最核心的一個(gè)C,于是就有了個(gè)人為規(guī)定的中央C的概念，以中央C這個(gè)音符為核心的不管往上還是往下的度之間的音階，就都規(guī)定叫做C調(diào)音階。以此類推，高低之間到的音階，因?yàn)榈拇竺凶鯠，所以這樣的音階就叫做D調(diào)音階。高低之間到的音階，就是E調(diào)……。下面老妖就把與“調(diào)”緊密相關(guān)的幾個(gè)重要的基本概念分別說一說，那么剛才我說的調(diào)的概念其實(shí)和大家日常接觸的調(diào)的概念似乎不是很一樣，沒錯(cuò)，剛才說的是最基本概念。那么大家日常最常遇到的困惑其實(shí)是在清楚了基本概念和以下我要講的幾個(gè)問題后即可逐漸搞懂。首先，我們只講最常用的音階，特殊的以后再說，在最最常用的的音階組合中，因?yàn)樽畛Ｓ茫胰祟惤傻囊魳?，可用此音?jié)組合搞定，于是人們給它起了個(gè)名字叫做自然音階。同時(shí)給音階中的起始音和結(jié)束音（也就是那兩個(gè)不同高度的）起了個(gè)稱呼叫做音階中的主音。同時(shí)人們發(fā)現(xiàn)，的音階組合在記錄音樂時(shí)，有不少音樂其實(shí)是從起到結(jié)束，也就是說是的組合，于是人們規(guī)定把的音階組合叫做自然大調(diào)音階，簡稱大調(diào)音階。把的組合叫做自然小調(diào)音階，簡稱小調(diào)音階。因?yàn)樵谥兄饕羰?，它的三度音是，主音和三度音之間是大三度關(guān)系，在中主音是，它的三度音是，之間是小三度關(guān)系，所以，前者叫大調(diào)，后者叫小調(diào)。比如，以C為主音的的組合就叫做C大調(diào)音階，因?yàn)橹饕羰?，它的大名是A , 所以的組合就叫做A小調(diào)音階。那么是不是就是D大調(diào)音階呢？不是！因?yàn)槲覀兦懊嫣岢龅呐帕薪M合概念是以連續(xù)音階之間的半音關(guān)系為基礎(chǔ)的，比如的組合，這個(gè)音符之間的連續(xù)半音關(guān)系是到之間是全音/到之間是全音/到之間是半音/到之間是全音/到之間是全音/到之間是全音/到高音之間是半音，也就是大調(diào)的組合個(gè)音符之間的連續(xù)半音關(guān)系是全/全/半/全/全/全/半，也就是說凡是在一個(gè)八度內(nèi)的八個(gè)音符之間從低到高是滿足全/全/半/全/全/全/半的關(guān)系的，就是大調(diào)音階。同理，小調(diào)音階就是在一個(gè)八度內(nèi)的八個(gè)音符之間從低到高是滿足全/半/全/全/半/全/全的音階組合。所以不是D大調(diào)音階，##才是D大調(diào)音階。大小調(diào)音階之所以聽起來很不一樣主要是由于主音到音的大小三度不同造成的，仔細(xì)體會(huì)一下，大調(diào)音階給人的感覺普遍有一種開放/莊重/大氣的暗示，小調(diào)音階則普遍有一種細(xì)膩/感性的暗示，所以多數(shù)大開大合的音樂，大氣的音樂，特別是軍樂/進(jìn)行曲什么的都一定是大調(diào)的，流行歌曲中很多比較大氣的作品也都是大調(diào)的音樂，同比，很多感情色彩十分濃厚的浪漫的音樂就都是小調(diào)的，而且在人類的聽覺范圍內(nèi)，有一些音域是特別適合某種情緒的表達(dá)的，比如C/D/F/G大調(diào)就是最適合做激昂/大氣/剛性音樂的音域，很多軍樂/進(jìn)行曲/各國國歌就都是這些調(diào)式。bE調(diào)是最感性的調(diào)式，性感樂器----中音薩克斯就是bE調(diào)的。bB是最適合傷感音樂的音域，藍(lán)調(diào)爵士中最傷感的樂器----低音薩克斯就是bB調(diào)的。當(dāng)然這些不是絕對(duì)的，只是一種聽覺上的趨勢(shì)而已。大可不必機(jī)械的套用，從而進(jìn)入形而上的誤區(qū)。
4、旋律與和聲：
凡是以單線條狀態(tài)連續(xù)出現(xiàn)的一段音符，就是一段旋律，旋律有兩個(gè)必需的條件，一是最少個(gè)獲個(gè)以上音符，沒有上限二是連續(xù)出現(xiàn)，即不管是多少音符，不管排列緊密還是疏松，必須是連續(xù)的單線條狀態(tài)，不可以有同時(shí)重疊出現(xiàn)的音符。滿足以上條件的個(gè)獲個(gè)以上音符的總稱就叫旋律。和聲與旋律正好相反，凡是同時(shí)重疊出現(xiàn)的個(gè)獲個(gè)以上音符加在一起就叫做和聲。不過好像大家最常見的名詞不是和聲而是和弦，沒錯(cuò)，和弦是器樂演奏和聲時(shí)的特殊稱呼，嚴(yán)格的說，和聲的外延，和聲包括和弦，和弦的內(nèi)容本質(zhì)與和聲的內(nèi)容本質(zhì)是一樣的，只不過是特指器樂罷了，而和聲既包括器樂也包括聲樂。一個(gè)和聲中最低的那個(gè)音符有個(gè)名字叫做根音，的那個(gè)音符名字叫做冠音。另外也有一種說法，叫做音樂的兩個(gè)要素是旋律與節(jié)奏，為什么在這種理論下不提和聲了呢？是這樣的，在這種理論上認(rèn)為，和聲其實(shí)只不過是同時(shí)出現(xiàn)的旋律相互疊加出現(xiàn)的。不必單獨(dú)在理論上注明。這也是一種很獨(dú)特的理解。
5、三和弦：
我們其實(shí)常說的和弦（為了大家看上去習(xí)慣這一段我基本沿用“和弦”的稱呼，少用“和聲”這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)稱呼）都是三和弦，只是約定成俗的大家都不寫“三”這個(gè)字而已。為啥叫三和弦呢？話要從這里說起，在本文第三段落“什么是調(diào)”的最后，我們介紹了音域的趨勢(shì)，其實(shí)，就是音階本身，趨勢(shì)性也是很明顯的。我們還用最常見的自然大調(diào)為例，我們知道音階的主音是，那么我們先議論旋律，用最簡單的連續(xù)個(gè)音的旋律來聽，以開始，分別彈出仔細(xì)對(duì)比之，你會(huì)發(fā)現(xiàn)聽起來最順耳，次之，再次之，就聽著比較別扭了。這就是音符的趨勢(shì)性，在更仔細(xì)的對(duì)比你會(huì)發(fā)現(xiàn)，最不打架的是，但缺少變化，最美的，但又有些過于情調(diào)化，聽的其實(shí)是的旋律，既有感情又不失氣度。我們?cè)儆煤吐暲碚撚∽C一下，用最簡單的個(gè)音的和聲來聽，以開始，分別同時(shí)彈出仔細(xì)對(duì)比之，你會(huì)發(fā)現(xiàn)聽起來最順耳，次之，還是聽著非常別扭的，在更仔細(xì)的對(duì)比你會(huì)發(fā)現(xiàn)，的問題和彈旋律時(shí)一樣，的和弦也有類似的不完美的地方，相比之下最完美的和弦還是的組合。這樣就產(chǎn)生一個(gè)概念，在音階中，與主音最和諧的是五度音，有人把音階反過來彈，就是按照的順序研究，也發(fā)現(xiàn)最和諧的是五度音，不過反過來時(shí)，主音的五度就變成了，這不難理解吧。從第一個(gè)數(shù)到第五個(gè)，不就是了么。于是人們就規(guī)定，在音階中，主音的上方五度音（的那個(gè)）起個(gè)名字叫做屬音。有主必有屬嘛。下方五度音（的那個(gè)）的名字就叫做下屬音。從上往下數(shù)的屬音就叫下屬音吧。呵呵~~~~ 認(rèn)真的朋友可能這會(huì)兒也在拿著琴做剛才的那幾種兩個(gè)音符的旋律和聲的對(duì)比研究，細(xì)心的你發(fā)現(xiàn)沒有，不管是旋律還是和聲，放到一起就給人感覺很不舒服，總有一種非常別扭的感覺，這就是這個(gè)音的特性，它總是讓人覺得不穩(wěn)定/不舒服，聽到它時(shí)潛意識(shí)里總有一種要找個(gè)辦法改變它一下的沖動(dòng)，于是人們也它起了個(gè)名字叫做導(dǎo)音，就是一聽到它就總是想要趕緊轉(zhuǎn)到別的音符，有一種強(qiáng)烈的引導(dǎo)出其它音符的功能。閑話到此為止，我們接著說三和弦，既然任意同時(shí)重疊出現(xiàn)的個(gè)獲個(gè)以上音符加在一起就叫做和弦，那么豈不是和弦可以有無數(shù)種了？沒錯(cuò)。不過人們?cè)诙嗄甑膶?shí)踐中總結(jié)出來的結(jié)論是，絕大多數(shù)時(shí)候三和弦是最常應(yīng)用的。那么常說的三和弦到底有什么標(biāo)準(zhǔn)呢？常規(guī)的來說它有兩個(gè)必需的組成條件，一是由三個(gè)音符共同組成，二是由任意的一個(gè)音符為根音加上這個(gè)音符的度音再加上度音。比如音階中放到一起是三和弦，也是三和弦，也是，還是…… 那么是不是三和弦呢？當(dāng)然是，但為何它只符合條件一，不符合條件二也能是三和弦呢。這就是為什么前面我寫到“常規(guī)的來說它有兩個(gè)必需的組成條件”，既然是常規(guī)的，就一定有非常規(guī)的啦。當(dāng)然它也有自己的名字，在基礎(chǔ)講義這里我們暫不做討論。那么大小和弦是怎么分的呢？其實(shí)道理和分大小調(diào)的原理一樣，從根音開始數(shù)，剛才不是講根音+三度音+五度音=三和弦么，那么看看根音和三度音之間是大三度還是小三度，再看看三度音和五度音之間是大三度還是小三度，如果從根音開始數(shù)根音和三度音之間是大三度，三度音和五度音之間是小三度，就是說是先大后小，那這樣的三和弦就叫做大三和弦。比如/就是大三和弦。反之，從根音開始數(shù)根音和三度音之間是小三度，三度音和五度音之間是大三度，就是說是先小后大，那這樣的三和弦就叫做小三和弦。比如/就是小三和弦。同時(shí)為了避免混亂，人們還規(guī)定，在一個(gè)三和弦中，不管音高的位置如何變化，只要還是這三個(gè)基本音符，則和弦名稱/屬性都不變，比如的大三和弦，根音是。那么當(dāng)在樂器上不管用還是還是……的各種由低到高的音符來演奏的時(shí)候，只要音符還是這三個(gè)音符，哪怕之間差得很遠(yuǎn)，也還把它叫做大三和弦，根音永遠(yuǎn)是。這就是所謂的原位和弦與轉(zhuǎn)位和弦的概念。
琴藝和樂理一樣，有很多東西是文字說不清楚的，到一定階段，一定要找老師帶一帶，否則進(jìn)步起來的困難和彎路會(huì)很多，希望大家多努力。