這篇關(guān)于國際象棋世界冠軍的感悟和經(jīng)驗，是特地為大家整理的，希望對大家有所幫助！
一 對象棋的熱愛
甚至現(xiàn)在，我在垂暮之年，都不可想象生活中沒有象棋；假如我的生活從新
開始，我仍選擇這條路，盡管這條路并非總給我?guī)須g樂，然而只要我一坐在棋
盤旁，剎那間就使我感到那種至高無上的歡樂，使一切都黯然無色了。
——魯堅科（國際象棋女子世界冠軍）
象棋不是供意志薄弱的人下的。
——斯坦尼茨（國際象棋男子世界冠軍）
在棋盤上來不得半點虛假，象棋的組合性著法之美，就在于真實。
——拉斯克（國際象棋男子世界冠軍）
象棋是一種藝術(shù)，所以應當象對待藝術(shù)那樣對待象棋。
——阿廖欣（國際象棋男子世界冠軍）
行棋絕不能循規(guī)蹈矩。在我看來，象棋是藝術(shù)高于競技，如果沒有想象力，
沒有創(chuàng)造，也就不會有真正的藝術(shù)。
——斯梅斯洛夫（國際象棋男子世界冠軍）
每一位棋手，都是自己幸福的鍛造者。
——塔爾（國際象棋男子世界冠軍）
棋手必須是一名戰(zhàn)士，因為棋手本身就推動弈者去作出某種目標明確的行
動。
——斯帕斯基（國際象棋男子世界冠軍）
二 感悟與經(jīng)驗
下棋有它一套不依偶然因素而改變的邏輯規(guī)律。正確的走棋，必須使自己的
走法同具體的局面特點相適應。每一個局面都有它的一定特點。除了各個棋子的
本身價值以外，還存在各個棋子之間相互作用的價值。
——斯坦尼茨（國際象棋男子世界冠軍）
運用心理戰(zhàn)下棋，不僅研究自己未來對手的對局，而且研究對手的風格。對
手喜愛采用的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，以及他的弱點和擅長。
——拉斯克（國際象棋男子世界冠軍）
在他的棋藝創(chuàng)作中，占主導地位的趣向是力求簡單，然而在這種簡單里蘊含
著無與倫比的真正深度的美。
——鮑特維尼克評卡帕布蘭卡
在變例算度、著法細膩和運子周密方面達到了驚人的和諧。
——某大師評卡帕布蘭卡
對他的精確的算度、大膽的想象、細膩的鑒別力和豐富的理論知識表示驚
嘆。
——某大師評阿廖欣
我不是在下棋，而是在戰(zhàn)斗，所以我樂意把戰(zhàn)略和戰(zhàn)術(shù)、幻想和科學、進
功和防守緊密地結(jié)合起來。
——阿廖欣（國際象棋男子世界冠軍）
每下一盤棋，都要有所創(chuàng)新，更加充分地去揭示象棋戰(zhàn)術(shù)的要旨。
——尤偉（國際象棋男子世界冠軍）
我個人認為，鮑特維尼克除了具有巨大的天才之外，還在他具有優(yōu)秀的體
育品質(zhì)，這時他取得成就是具有決定作用的。
——阿廖欣評鮑特維尼克
以科學的態(tài)度對待象棋。從不隨便用舊套路，總要去悉心研究，探索，求
其新變。
——某大師評鮑特維尼克
著法看來與他人沒有什么不同、而他人不能取勝的棋，他卻常常取勝。他
從不狂打猛沖，胡亂叫將。
——某大師評斯梅斯洛夫
有時必須考慮對手的情緒和賽制，什么樣的棋型是對方最不如意的。
——塔爾（國際象棋男子世界冠軍）
象棋首先是競技運動，而不是“純粹的藝術(shù)”。棋戰(zhàn)是創(chuàng)造性和心理性的爭
斗。我總想贏棋，只不過是根據(jù)對手的棋風，下法有所不同罷了。一般我下棋都
是正著，避免冒風險，力求在棋藝上找出路。我想，象棋邏輯正是要求這點。
——卡爾波夫（國際象棋男子世界冠軍）
下棋要使自己的子力都能發(fā)揮限度的作用。初看起來，往往是一些不太
引人注意的著法，經(jīng)過一輪時間的琢磨，反倒成為關(guān)鍵的一著，而標志著一個新
計劃的開始。
——卡爾波夫（國際象棋男子世界冠軍）
棋藝是創(chuàng)造，首先啟發(fā)獨立思考，而不是熟記幾種變例，機械地重復別人的
老套路，而是用腦去想象、去創(chuàng)造。
——加普林什維莉（國際象棋女子世界冠軍）
三 失敗與沉思
而失利對我來說是鞭策，更迫使我緊張地鉆研棋藝，找出自己的弈棋中的弱
點，力求達到行棋的更大嚴謹性。
——阿廖欣（國際象棋男子世界冠軍）
即使在均勢的情況下，也要努力思考，去挖掘潛力，走出一著。
——卡爾波夫（國際象棋男子世界冠軍）
輸棋更能激起我對象棋的熱愛。
——卡斯帕羅夫（國際象棋男子世界冠軍）
下棋不要怕輸，要有頑強的戰(zhàn)斗精神。同時，也要承認輸?shù)环?，從自?BR> 的棋力不足找出差距。
——貝科娃（國際象棋女子世界冠軍）
她前進的道路不總是平坦的，偶爾也出現(xiàn)失利和差錯，但她能虛心學習，不
恥下問。
一 對象棋的熱愛
甚至現(xiàn)在，我在垂暮之年，都不可想象生活中沒有象棋；假如我的生活從新
開始，我仍選擇這條路，盡管這條路并非總給我?guī)須g樂，然而只要我一坐在棋
盤旁，剎那間就使我感到那種至高無上的歡樂，使一切都黯然無色了。
——魯堅科（國際象棋女子世界冠軍）
象棋不是供意志薄弱的人下的。
——斯坦尼茨（國際象棋男子世界冠軍）
在棋盤上來不得半點虛假，象棋的組合性著法之美，就在于真實。
——拉斯克（國際象棋男子世界冠軍）
象棋是一種藝術(shù)，所以應當象對待藝術(shù)那樣對待象棋。
——阿廖欣（國際象棋男子世界冠軍）
行棋絕不能循規(guī)蹈矩。在我看來，象棋是藝術(shù)高于競技，如果沒有想象力，
沒有創(chuàng)造，也就不會有真正的藝術(shù)。
——斯梅斯洛夫（國際象棋男子世界冠軍）
每一位棋手，都是自己幸福的鍛造者。
——塔爾（國際象棋男子世界冠軍）
棋手必須是一名戰(zhàn)士，因為棋手本身就推動弈者去作出某種目標明確的行
動。
——斯帕斯基（國際象棋男子世界冠軍）
二 感悟與經(jīng)驗
下棋有它一套不依偶然因素而改變的邏輯規(guī)律。正確的走棋，必須使自己的
走法同具體的局面特點相適應。每一個局面都有它的一定特點。除了各個棋子的
本身價值以外，還存在各個棋子之間相互作用的價值。
——斯坦尼茨（國際象棋男子世界冠軍）
運用心理戰(zhàn)下棋，不僅研究自己未來對手的對局，而且研究對手的風格。對
手喜愛采用的戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，以及他的弱點和擅長。
——拉斯克（國際象棋男子世界冠軍）
在他的棋藝創(chuàng)作中，占主導地位的趣向是力求簡單，然而在這種簡單里蘊含
著無與倫比的真正深度的美。
——鮑特維尼克評卡帕布蘭卡
在變例算度、著法細膩和運子周密方面達到了驚人的和諧。
——某大師評卡帕布蘭卡
對他的精確的算度、大膽的想象、細膩的鑒別力和豐富的理論知識表示驚
嘆。
——某大師評阿廖欣
我不是在下棋，而是在戰(zhàn)斗，所以我樂意把戰(zhàn)略和戰(zhàn)術(shù)、幻想和科學、進
功和防守緊密地結(jié)合起來。
——阿廖欣（國際象棋男子世界冠軍）
每下一盤棋，都要有所創(chuàng)新，更加充分地去揭示象棋戰(zhàn)術(shù)的要旨。
——尤偉（國際象棋男子世界冠軍）
我個人認為，鮑特維尼克除了具有巨大的天才之外，還在他具有優(yōu)秀的體
育品質(zhì)，這時他取得成就是具有決定作用的。
——阿廖欣評鮑特維尼克
以科學的態(tài)度對待象棋。從不隨便用舊套路，總要去悉心研究，探索，求
其新變。
——某大師評鮑特維尼克
著法看來與他人沒有什么不同、而他人不能取勝的棋，他卻常常取勝。他
從不狂打猛沖，胡亂叫將。
——某大師評斯梅斯洛夫
有時必須考慮對手的情緒和賽制，什么樣的棋型是對方最不如意的。
——塔爾（國際象棋男子世界冠軍）
象棋首先是競技運動，而不是“純粹的藝術(shù)”。棋戰(zhàn)是創(chuàng)造性和心理性的爭
斗。我總想贏棋，只不過是根據(jù)對手的棋風，下法有所不同罷了。一般我下棋都
是正著，避免冒風險，力求在棋藝上找出路。我想，象棋邏輯正是要求這點。
——卡爾波夫（國際象棋男子世界冠軍）
下棋要使自己的子力都能發(fā)揮限度的作用。初看起來，往往是一些不太
引人注意的著法，經(jīng)過一輪時間的琢磨，反倒成為關(guān)鍵的一著，而標志著一個新
計劃的開始。
——卡爾波夫（國際象棋男子世界冠軍）
棋藝是創(chuàng)造，首先啟發(fā)獨立思考，而不是熟記幾種變例，機械地重復別人的
老套路，而是用腦去想象、去創(chuàng)造。
——加普林什維莉（國際象棋女子世界冠軍）
三 失敗與沉思
而失利對我來說是鞭策，更迫使我緊張地鉆研棋藝，找出自己的弈棋中的弱
點，力求達到行棋的更大嚴謹性。
——阿廖欣（國際象棋男子世界冠軍）
即使在均勢的情況下，也要努力思考，去挖掘潛力，走出一著。
——卡爾波夫（國際象棋男子世界冠軍）
輸棋更能激起我對象棋的熱愛。
——卡斯帕羅夫（國際象棋男子世界冠軍）
下棋不要怕輸，要有頑強的戰(zhàn)斗精神。同時，也要承認輸?shù)环?，從自?BR> 的棋力不足找出差距。
——貝科娃（國際象棋女子世界冠軍）
她前進的道路不總是平坦的，偶爾也出現(xiàn)失利和差錯，但她能虛心學習，不
恥下問。