看徐錚的表演能發(fā)現(xiàn)這是個(gè)有專業(yè)精神同時(shí)懂得喜劇精神的演員。你看他的天生的喜劇丑角臉，眉眼間跳脫的表情，每一個(gè)肢體動(dòng)作，臺(tái)詞的吐字和語(yǔ)氣，能看到他清晰的思路，研究和模仿的路數(shù)。其中有卓別林一路到憨豆的西洋傳統(tǒng)，也有周星馳的神經(jīng)質(zhì)，甚至韓國(guó)喜劇的靈感乍現(xiàn)?？傊?，他是星爺說(shuō)的那種敬業(yè)的“一個(gè)演員”。從豬八戒到寧浩電影的飛躍，一路下來(lái)，在“人在囧途”和“呼叫轉(zhuǎn)移”后，徐錚大概是想借助“徐朗”這個(gè)招牌人物，將自己多年積淀的喜劇表演智慧和中國(guó)本土生活氣息高度融合，鉆研出自己一套獨(dú)特的風(fēng)格。不同于趙本山的徹底的土，不同于葛優(yōu)的被馮氏掌控大腦，而是擁有自己的思考和靈魂的中西土洋結(jié)合的路數(shù)。
一個(gè)有獨(dú)立思想的演員是不甘于只詮釋別人筆下角色的，這不，徐錚在馮氏追求自己理想的賀歲空檔，終于自己全面控制了一部戲。而在這里，他將有底蘊(yùn)的黃渤和沒腦子的王寶強(qiáng)拉進(jìn)來(lái)，精心打磨，將這哥倆身上獨(dú)特地奇葩氣質(zhì)逼迫了出來(lái)。在編劇上也下足了功夫，能看出徐錚團(tuán)隊(duì)精心研究過(guò)好萊塢和歐洲喜劇的套路和經(jīng)典橋段，這一點(diǎn)很像韓國(guó)影人的創(chuàng)作思路。在輕盈的摒棄一切說(shuō)教的故事架構(gòu)上，摻入精心打扮的橋段和包袱，加上適當(dāng)?shù)纳壳楹鸵稽c(diǎn)深沉。攝影上除了慣常的近景和特寫，加一些優(yōu)美詩(shī)意的全景和長(zhǎng)鏡，鬧市飛車、熱帶叢林和寺廟、村寨動(dòng)靜結(jié)合。這些精心構(gòu)建雖然都眼熟，但不顯得矯情俗氣。
傳說(shuō)兩千萬(wàn)的投資能制作出這么部熱鬧還帶著異色的喜劇，很難說(shuō)不是智慧和思想的結(jié)晶。徐錚很可能會(huì)將徐朗事業(yè)和家庭并重的喜劇理念，搭配黃渤王寶強(qiáng)的“傳奇”路數(shù)一直延續(xù)，打造自己的喜劇招牌。如果擁有星爺年輕時(shí)香港那樣自由的體制和環(huán)境，這種有思想善于學(xué)習(xí)的演員真是無(wú)可限量，正像寧浩等中國(guó)年輕獨(dú)立影人努力嘗試去做的一樣。
一個(gè)有獨(dú)立思想的演員是不甘于只詮釋別人筆下角色的，這不，徐錚在馮氏追求自己理想的賀歲空檔，終于自己全面控制了一部戲。而在這里，他將有底蘊(yùn)的黃渤和沒腦子的王寶強(qiáng)拉進(jìn)來(lái)，精心打磨，將這哥倆身上獨(dú)特地奇葩氣質(zhì)逼迫了出來(lái)。在編劇上也下足了功夫，能看出徐錚團(tuán)隊(duì)精心研究過(guò)好萊塢和歐洲喜劇的套路和經(jīng)典橋段，這一點(diǎn)很像韓國(guó)影人的創(chuàng)作思路。在輕盈的摒棄一切說(shuō)教的故事架構(gòu)上，摻入精心打扮的橋段和包袱，加上適當(dāng)?shù)纳壳楹鸵稽c(diǎn)深沉。攝影上除了慣常的近景和特寫，加一些優(yōu)美詩(shī)意的全景和長(zhǎng)鏡，鬧市飛車、熱帶叢林和寺廟、村寨動(dòng)靜結(jié)合。這些精心構(gòu)建雖然都眼熟，但不顯得矯情俗氣。
傳說(shuō)兩千萬(wàn)的投資能制作出這么部熱鬧還帶著異色的喜劇，很難說(shuō)不是智慧和思想的結(jié)晶。徐錚很可能會(huì)將徐朗事業(yè)和家庭并重的喜劇理念，搭配黃渤王寶強(qiáng)的“傳奇”路數(shù)一直延續(xù)，打造自己的喜劇招牌。如果擁有星爺年輕時(shí)香港那樣自由的體制和環(huán)境，這種有思想善于學(xué)習(xí)的演員真是無(wú)可限量，正像寧浩等中國(guó)年輕獨(dú)立影人努力嘗試去做的一樣。