為大家收集整理了《兒童樂理知識(shí)：揚(yáng)琴演奏技法》供大家參考，希望對(duì)大家有所幫助?。?！
正確的演奏姿勢(shì) 演奏姿勢(shì)端正、演奏者要端坐入靜凝神、全身放松、含胸挺拔、兩腳與肩膀同寬、肩臂自然下垂、前臂曲肘平伸、演奏姿勢(shì)端正、動(dòng)作表情大方，防止聳肩縮頸、低頭弓背、雙臂夾身、動(dòng)作僵硬等不良現(xiàn)象。演湊時(shí)，揚(yáng)琴要平穩(wěn)、端正地放在琴架上，要保持適當(dāng)?shù)膬A斜度，便于高音區(qū)的演奏。演湊者面對(duì)揚(yáng)琴，坐于琴中稍偏左的位置，與琴的距離要以演奏高低音方便為宜。演奏者一般坐在椅子的二分之一處，上身端正、自然放松，大臂自然下垂，前臂向前平伸，兩臂與肘部既不要向內(nèi)加緊，也不要向外張開。兩腳平放著地，稍分開或一前一后，這樣，演奏不同的音區(qū)時(shí)能夠移動(dòng)腳的重心，保持用力的平衡。
揚(yáng)琴的基本技法是兩手輪流交替.傳統(tǒng)竹法有“左竹法”和“右竹法”兩種。五十年代未王沂甫先生總結(jié)出彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、拔、揉、勾”揚(yáng)琴八法。隨著揚(yáng)琴的發(fā)展，過去單一竹法已變成充分發(fā)揮兩手主動(dòng)性、靈活方便的混合竹法。 在繼承傳統(tǒng)、吸收、借鑒姊妹民族樂器和外國(guó)樂器技法特長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，我國(guó)揚(yáng)琴已自成一體，具有豐富多彩的演奏技巧和表現(xiàn)手法。歸納起來，大致可分為七類：?jiǎn)我艏夹g(shù)、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩技巧。
腕力的運(yùn)用
當(dāng)三指握住琴竹以后，上下彈奏的過程由腕子完成，要求腕子直上直下的轉(zhuǎn)動(dòng)。這樣才能使竹頭正面擊弦，取得好的音色。腕子是個(gè)“萬向軸”，什么角度轉(zhuǎn)動(dòng)都可以，而且非常靈活，但讓它直上直下轉(zhuǎn)動(dòng)并非易事，訓(xùn)練的方法是雙手合十，或半握拳合在一起，不得分開，上下轉(zhuǎn)動(dòng)，才能達(dá)到直上直下轉(zhuǎn)動(dòng)的目的。避免造成腕子轉(zhuǎn)動(dòng)或向外或向內(nèi)，給演奏造成了極大的困難。兩個(gè)手腕在上下轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)力度要均衡，雙手要基本保持在同一個(gè)水平面上，避免一只手高一只手低。在下鍵的過程中，手腕要放松，自上而下自然的下落，力量由腕的重力通過琴竹傳到琴弦。在保持手臂各部位的自然放松下，上臂呈自然下垂?fàn)顟B(tài)，前臂屈肘平伸，琴竹以腕關(guān)節(jié)為圓心，依靠手腕屈伸轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻托琴竹的合力，輔以手臂的支持力，產(chǎn)生瞬間突發(fā)的擊彈力量，使琴竹順著空間扇形弧線，力聚琴竹頭擊弦。
“彈性力度”的運(yùn)用
在彈揚(yáng)琴時(shí)，琴竹下去應(yīng)有彈性，也就是常說的用“彈性力度”來演奏，如何訓(xùn)練才能掌握彈性力度呢？假如擊弦時(shí)，琴竹距琴弦二十公分高，彈下去后，迅速回到二十公分的高度，而且是刻意通過腕子回到原來的高度，琴竹擊弦瞬間越短越好?！盎刂瘛笔钱a(chǎn)生彈性力度的關(guān)鍵。在演奏時(shí)，用巧勁把擊弦動(dòng)作中必要的緊張度，壓縮到最小限度，所以就需要用彈力放松法，使鍵頭在瞬間既有彈性又有力度充實(shí)地彈到琴弦上，使兩只手在動(dòng)態(tài)下求得放松。在“擊弦”與“回竹”兩個(gè)動(dòng)作過程中，都要放松腕、臂、指的肌肉，只在鍵頭觸弦的一剎那，用巧勁有彈性地彈擊琴弦，然后立即放松。
在實(shí)際演奏中，琴竹頭在觸弦前的一瞬間，向下?lián)魪椀挠昧顟B(tài)已變成彈性放松，琴竹利用慣性擊弦，這就是向下的擊彈動(dòng)作。這種慣性擊弦的彈性放松，便于利用琴弦對(duì)琴竹的反向作用，迅速將琴竹反彈送回原先啟動(dòng)的高度。
手臂運(yùn)用的基本方法
演奏的揚(yáng)琴，是依靠手臂各部位肌肉關(guān)節(jié)的聯(lián)合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的彈擊力量，作用琴竹下?lián)羟傧?，使琴弦振?dòng)發(fā)音，并通過琴碼傳遞。這種聯(lián)合運(yùn)動(dòng)正確與否，對(duì)演奏的優(yōu)劣起著決定性作用。演奏動(dòng)作，是在手臂配合下，以腕指關(guān)節(jié)為活動(dòng)的中心，采用拇.食.中三指持竹法，依靠手腕伸屈，轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻動(dòng).上托相結(jié)合來完成。從臂、腕.指三者的關(guān)系來講，一般以手腕為主，手指以及手臂為輔。整個(gè)演奏是一個(gè)臂、腕、指節(jié)節(jié)帶動(dòng)，有機(jī)配合的協(xié)調(diào)動(dòng)作。其動(dòng)力性力量和琴竹的彈性.重量及運(yùn)動(dòng)加速度構(gòu)成的合力，最后集中于手指作用竹頭，形成一個(gè)力的聚集點(diǎn)彈擊琴弦。
琴竹是以腕關(guān)節(jié)為圓心，演奏時(shí)，各部位應(yīng)在保持整體感和自然松馳的基礎(chǔ)上，兩臂下垂，兩手向前平伸，自肘關(guān)節(jié)——手指一—竹頭呈直線狀態(tài)。肩、肘、指關(guān)節(jié)與其相鄰的骨骼之間應(yīng)當(dāng)形成方便演奏的角度。
在演奏中：1.手臂主要負(fù)責(zé)調(diào)整手和腕的擊弦位置，配合手和腕作一些幅度較大，力度較強(qiáng)的彈奏動(dòng)作。2.腕的伸轉(zhuǎn)可概括為類似于“甩”的動(dòng)作。轉(zhuǎn)動(dòng)幅度不宜過大，兩腕水平間距不宜過寬，動(dòng)作要靈活有力，防止出現(xiàn)“擱弦”.“剜弦”.“前戳”.“后拉”.“平壓”和“斜劈”等現(xiàn)象。3.手指持竹，是以拇指第一節(jié)的中心部位，食指第一關(guān)節(jié)和中指第二節(jié)的中部觸竹，手型要自然。拇指和食指的感覺要敏銳，捻動(dòng)應(yīng)靈活，這對(duì)音質(zhì)、音量、控制音色、力度和速度的變化均起著非常重要的作用。中指上托系由無名指和小指同步配合，該三指應(yīng)自然彎曲，相互貼近，托竹富于彈性，并與擊弦運(yùn)動(dòng)保持頻率相等。在全部演奏過程中，要注意動(dòng)作的連貫性，敏捷性和“甩”“ 捻”“托”的同步性，保持點(diǎn)的感覺，發(fā)音顆粒鮮明，并使這種點(diǎn)的發(fā)音產(chǎn)生有如弦樂器的線條流動(dòng)。
正確的演奏姿勢(shì) 演奏姿勢(shì)端正、演奏者要端坐入靜凝神、全身放松、含胸挺拔、兩腳與肩膀同寬、肩臂自然下垂、前臂曲肘平伸、演奏姿勢(shì)端正、動(dòng)作表情大方，防止聳肩縮頸、低頭弓背、雙臂夾身、動(dòng)作僵硬等不良現(xiàn)象。演湊時(shí)，揚(yáng)琴要平穩(wěn)、端正地放在琴架上，要保持適當(dāng)?shù)膬A斜度，便于高音區(qū)的演奏。演湊者面對(duì)揚(yáng)琴，坐于琴中稍偏左的位置，與琴的距離要以演奏高低音方便為宜。演奏者一般坐在椅子的二分之一處，上身端正、自然放松，大臂自然下垂，前臂向前平伸，兩臂與肘部既不要向內(nèi)加緊，也不要向外張開。兩腳平放著地，稍分開或一前一后，這樣，演奏不同的音區(qū)時(shí)能夠移動(dòng)腳的重心，保持用力的平衡。
揚(yáng)琴的基本技法是兩手輪流交替.傳統(tǒng)竹法有“左竹法”和“右竹法”兩種。五十年代未王沂甫先生總結(jié)出彈、輪、顫、滑、點(diǎn)、拔、揉、勾”揚(yáng)琴八法。隨著揚(yáng)琴的發(fā)展，過去單一竹法已變成充分發(fā)揮兩手主動(dòng)性、靈活方便的混合竹法。 在繼承傳統(tǒng)、吸收、借鑒姊妹民族樂器和外國(guó)樂器技法特長(zhǎng)的基礎(chǔ)上，我國(guó)揚(yáng)琴已自成一體，具有豐富多彩的演奏技巧和表現(xiàn)手法。歸納起來，大致可分為七類：?jiǎn)我艏夹g(shù)、雙音、輪音、彈輪、分解和弦、兩聲部配置和色彩技巧。
腕力的運(yùn)用
當(dāng)三指握住琴竹以后，上下彈奏的過程由腕子完成，要求腕子直上直下的轉(zhuǎn)動(dòng)。這樣才能使竹頭正面擊弦，取得好的音色。腕子是個(gè)“萬向軸”，什么角度轉(zhuǎn)動(dòng)都可以，而且非常靈活，但讓它直上直下轉(zhuǎn)動(dòng)并非易事，訓(xùn)練的方法是雙手合十，或半握拳合在一起，不得分開，上下轉(zhuǎn)動(dòng)，才能達(dá)到直上直下轉(zhuǎn)動(dòng)的目的。避免造成腕子轉(zhuǎn)動(dòng)或向外或向內(nèi)，給演奏造成了極大的困難。兩個(gè)手腕在上下轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)力度要均衡，雙手要基本保持在同一個(gè)水平面上，避免一只手高一只手低。在下鍵的過程中，手腕要放松，自上而下自然的下落，力量由腕的重力通過琴竹傳到琴弦。在保持手臂各部位的自然放松下，上臂呈自然下垂?fàn)顟B(tài)，前臂屈肘平伸，琴竹以腕關(guān)節(jié)為圓心，依靠手腕屈伸轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻托琴竹的合力，輔以手臂的支持力，產(chǎn)生瞬間突發(fā)的擊彈力量，使琴竹順著空間扇形弧線，力聚琴竹頭擊弦。
“彈性力度”的運(yùn)用
在彈揚(yáng)琴時(shí)，琴竹下去應(yīng)有彈性，也就是常說的用“彈性力度”來演奏，如何訓(xùn)練才能掌握彈性力度呢？假如擊弦時(shí)，琴竹距琴弦二十公分高，彈下去后，迅速回到二十公分的高度，而且是刻意通過腕子回到原來的高度，琴竹擊弦瞬間越短越好?！盎刂瘛笔钱a(chǎn)生彈性力度的關(guān)鍵。在演奏時(shí)，用巧勁把擊弦動(dòng)作中必要的緊張度，壓縮到最小限度，所以就需要用彈力放松法，使鍵頭在瞬間既有彈性又有力度充實(shí)地彈到琴弦上，使兩只手在動(dòng)態(tài)下求得放松。在“擊弦”與“回竹”兩個(gè)動(dòng)作過程中，都要放松腕、臂、指的肌肉，只在鍵頭觸弦的一剎那，用巧勁有彈性地彈擊琴弦，然后立即放松。
在實(shí)際演奏中，琴竹頭在觸弦前的一瞬間，向下?lián)魪椀挠昧顟B(tài)已變成彈性放松，琴竹利用慣性擊弦，這就是向下的擊彈動(dòng)作。這種慣性擊弦的彈性放松，便于利用琴弦對(duì)琴竹的反向作用，迅速將琴竹反彈送回原先啟動(dòng)的高度。
手臂運(yùn)用的基本方法
演奏的揚(yáng)琴，是依靠手臂各部位肌肉關(guān)節(jié)的聯(lián)合運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的彈擊力量，作用琴竹下?lián)羟傧?，使琴弦振?dòng)發(fā)音，并通過琴碼傳遞。這種聯(lián)合運(yùn)動(dòng)正確與否，對(duì)演奏的優(yōu)劣起著決定性作用。演奏動(dòng)作，是在手臂配合下，以腕指關(guān)節(jié)為活動(dòng)的中心，采用拇.食.中三指持竹法，依靠手腕伸屈，轉(zhuǎn)動(dòng)和手指捻動(dòng).上托相結(jié)合來完成。從臂、腕.指三者的關(guān)系來講，一般以手腕為主，手指以及手臂為輔。整個(gè)演奏是一個(gè)臂、腕、指節(jié)節(jié)帶動(dòng)，有機(jī)配合的協(xié)調(diào)動(dòng)作。其動(dòng)力性力量和琴竹的彈性.重量及運(yùn)動(dòng)加速度構(gòu)成的合力，最后集中于手指作用竹頭，形成一個(gè)力的聚集點(diǎn)彈擊琴弦。
琴竹是以腕關(guān)節(jié)為圓心，演奏時(shí)，各部位應(yīng)在保持整體感和自然松馳的基礎(chǔ)上，兩臂下垂，兩手向前平伸，自肘關(guān)節(jié)——手指一—竹頭呈直線狀態(tài)。肩、肘、指關(guān)節(jié)與其相鄰的骨骼之間應(yīng)當(dāng)形成方便演奏的角度。
在演奏中：1.手臂主要負(fù)責(zé)調(diào)整手和腕的擊弦位置，配合手和腕作一些幅度較大，力度較強(qiáng)的彈奏動(dòng)作。2.腕的伸轉(zhuǎn)可概括為類似于“甩”的動(dòng)作。轉(zhuǎn)動(dòng)幅度不宜過大，兩腕水平間距不宜過寬，動(dòng)作要靈活有力，防止出現(xiàn)“擱弦”.“剜弦”.“前戳”.“后拉”.“平壓”和“斜劈”等現(xiàn)象。3.手指持竹，是以拇指第一節(jié)的中心部位，食指第一關(guān)節(jié)和中指第二節(jié)的中部觸竹，手型要自然。拇指和食指的感覺要敏銳，捻動(dòng)應(yīng)靈活，這對(duì)音質(zhì)、音量、控制音色、力度和速度的變化均起著非常重要的作用。中指上托系由無名指和小指同步配合，該三指應(yīng)自然彎曲，相互貼近，托竹富于彈性，并與擊弦運(yùn)動(dòng)保持頻率相等。在全部演奏過程中，要注意動(dòng)作的連貫性，敏捷性和“甩”“ 捻”“托”的同步性，保持點(diǎn)的感覺，發(fā)音顆粒鮮明，并使這種點(diǎn)的發(fā)音產(chǎn)生有如弦樂器的線條流動(dòng)。