這篇關(guān)于《少兒書法：扇面》，是特地為大家整理的，希望對大家有所幫助！
扇面大致可分為帶有完整扇骨的成扇和扇面。成扇的價值要比扇面高得多，因為扇骨本身的材質(zhì)、形制，尤其是雕工有很多講究。扇面雖然尺幅不大，但由于其特殊的形制，再加上紙的質(zhì)地非常厚實，是由多層薄宣粘合而成的，并且有折痕。有的材料，比如說色紙、金箋、發(fā)箋等，它們的落墨設(shè)色性都很難掌握，一般的書畫家不敢隨意渲染。明代書法家祝允明，曾經(jīng)把在扇面上作畫比做美女在瓦礫上跳舞。所以書畫家扇面的潤格往往不以尺幅的大小計算，而是單獨計價。價格遠(yuǎn)高于同尺寸的冊頁。扇面給人一種視覺上的延伸感，特別是山水畫，往往咫尺千里、小中見大。畫家在構(gòu)圖布局時必須成竹在胸。所以是一種獨具一格的書畫形式。
這里專指折扇扇面，它是一種特殊的形式。由于扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創(chuàng)作時，做出恰當(dāng)?shù)匕才拧?BR> 扇面常見的形式有三種。
(1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側(cè)?？钜碎L些，款字寫一行至數(shù)行不等，印章宜小于正文。
(2)寫少數(shù)字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數(shù)行小字，與正文相映成趣。
(3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達(dá)到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文后面，一行或數(shù)行均可。即章宜小于落款的字。
扇面大致可分為帶有完整扇骨的成扇和扇面。成扇的價值要比扇面高得多，因為扇骨本身的材質(zhì)、形制，尤其是雕工有很多講究。扇面雖然尺幅不大，但由于其特殊的形制，再加上紙的質(zhì)地非常厚實，是由多層薄宣粘合而成的，并且有折痕。有的材料，比如說色紙、金箋、發(fā)箋等，它們的落墨設(shè)色性都很難掌握，一般的書畫家不敢隨意渲染。明代書法家祝允明，曾經(jīng)把在扇面上作畫比做美女在瓦礫上跳舞。所以書畫家扇面的潤格往往不以尺幅的大小計算，而是單獨計價。價格遠(yuǎn)高于同尺寸的冊頁。扇面給人一種視覺上的延伸感，特別是山水畫，往往咫尺千里、小中見大。畫家在構(gòu)圖布局時必須成竹在胸。所以是一種獨具一格的書畫形式。
這里專指折扇扇面，它是一種特殊的形式。由于扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創(chuàng)作時，做出恰當(dāng)?shù)匕才拧?BR> 扇面常見的形式有三種。
(1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側(cè)?？钜碎L些，款字寫一行至數(shù)行不等，印章宜小于正文。
(2)寫少數(shù)字，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數(shù)行小字，與正文相映成趣。
(3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達(dá)到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文后面，一行或數(shù)行均可。即章宜小于落款的字。