少兒書法：何為“屋漏痕”、“錐劃沙”、“印印泥”、“折釵股”和“蟲蝕木”？

        “屋漏痕”、“錐劃沙”、“印印泥”、“折釵股”、“蟲蝕木”是前人從生活和自然中悟證出來的幾種點(diǎn)畫的寫法和形象化比喻。
        沈尹默先生在《書法論叢》中解釋內(nèi)擫法和外拓法時(shí)，曾對“錐劃沙”和“屋漏痕”做了清晰的闡述，茲錄如下。
        前人曾說右軍書“一拓直下”，用形象化的說法，就是“如錐劃沙”。我們曉得右軍是最反對筆毫在畫中“直過”，直過就是毫無起伏地平拖著過去，因此，我們就應(yīng)該對于一拓直下之拓字，有深切的理解，知道這個(gè)拓法，不是一滑即過，而是取澀勢的。右軍也是從蔡邕得筆決的，“橫鱗、豎勒之規(guī)”，是所必守，以如錐劃沙的形容來配合著鱗、勒二字的含義來看，就很明白，錐劃沙是怎樣一種行動，你想在平平的沙面上，用錐尖去劃一下，若果是輕輕地劃過去，恐怕最易移動的沙子，當(dāng)錐尖離開時(shí)，它就會滾回小而淺的槽里，把它填滿，還有什么痕跡可以形成？當(dāng)下錐時(shí)必然是要深入沙里一些，而且必須不斷地微微動蕩著畫下去，使一畫兩旁線上的沙粒穩(wěn)定下來，才有線條可以看出。這樣的線條，兩邊是有進(jìn)出的，不平勻的，所以包世臣說書家名跡，點(diǎn)畫往往不光而毛，這就說明前人所以用‘如錐劃沙’來形容行筆之妙，而大家都認(rèn)為是恰當(dāng)?shù)模且酝筮\(yùn)筆，就不能成此妙用。
        凡欲在紙上立定規(guī)模者，都須經(jīng)過這番苦練工夫。但因過于內(nèi)斂，就比較謹(jǐn)嚴(yán)些，也比較含蓄些，于自然物象之奇，顯現(xiàn)得不夠，遂發(fā)展為外拓。
        通過這一段論述，我們即可以清楚地認(rèn)識和理解“如錐劃沙”的含義了，亦即心主腕運(yùn)，筆急而意緩，行筆過程中用力取澀勢，微微動蕩著前進(jìn)，其跡（點(diǎn)畫）謹(jǐn)嚴(yán)、含蓄，不光而毛。
        “如屋漏痕”，沈尹默先生在這里也作了充分的說明，他說：“外拓用筆，多半是在情馳神怡之際，興象萬端，奔赴筆下，翰墨淋漓，便成此趣，尤于行草為宜。知此便明白大令之法，傳播久遠(yuǎn)之故……外拓法的形象化說法，是可以用‘屋漏痕’來形容的。懷素見壁間坼裂痕，悟到行筆之妙，顏真卿謂‘何如屋痕’，這覺得更自然些，更切合些，故懷素大為驚嘆，以為妙諭。雨水滲入壁間，凝聚成滴，始能徐徐流下來，其流動不是徑直落下，必微微左右動蕩著垂直流行，留其痕于壁上，始得圓而成畫，放縱意多，收斂意少。所以書家取之，以其與腕運(yùn)行筆相通，使人容易領(lǐng)悟。前人往往說，書法中絕，就是指此等處有時(shí)不為世人所注意，其實(shí)是不知腕運(yùn)之故……若不解運(yùn)腕，那就一切皆無從做到。”
        通過這段論述，可以清楚地認(rèn)識到屋漏痕的筆意形象和狀態(tài)了。靈感到來，“不能自己”的情況下，縱情揮灑所產(chǎn)生的翰墨淋漓、絢麗多彩的筆墨效果，其跡或如張懷瓘《書議》所說：“情馳神縱，超逸優(yōu)游……有若風(fēng)行雨散，潤色開花。”可謂“筆法體勢之中最為風(fēng)流者也”。（圖一）屋漏痕，是筆意中的意，筆法中的法，筆勢中的勢，運(yùn)筆技巧中最難的技巧。可是，一經(jīng)掌握，用筆之秘立破。這一點(diǎn)，古人早有定論，“書法以用筆為上”，既解屋漏、運(yùn)腕之秘，何患不能登堂入室！
    如印印泥：
        褚遂良曾對張彥遠(yuǎn)說：“用筆當(dāng)須如印印泥”。意思是，須下筆有力，達(dá)到力透紙背，即藏鋒和用力深入之意，其跡則沉凝渾厚，不尖不弱。王澍《論書剩語》云：“勁如鐵，軟如棉，須知不是兩語。使盡氣力，至于沉勁入骨，筆乃能和，則不剛不柔，變化斯出。故知和者，沉勁之至，非軟緩之謂?！眲⑽踺d《藝慨》中也有一段記載：永禪師書，東坡評以為“骨氣深穩(wěn)，體兼眾妙，精能之至，反造疏?！?。
        這都是說，寫字要用盡氣力，寫到沉著剛勁達(dá)入骨的程度，此正所謂骨氣深穩(wěn)，筆畫才能和暢，于是不剛不柔，亦剛亦柔，豐富的變化才顯現(xiàn)出來，可見，舒和是高度的沉勁，蕭散、疏澹是精能之至的結(jié)果。試看黃山谷《華嚴(yán)疏卷》（圖二）、米芾《虹縣詩》（圖三），其跡沉勁無比，而又渾凝和厚，威而不猛，這正是“以勁利取勢”，“以虛和取韻”（董其昌《畫禪室隨筆》）的表現(xiàn)方法所達(dá)到的內(nèi)充實(shí)而外和平的優(yōu)美效果。