這篇關(guān)于《少兒書法：何為“屋漏痕”、“錐劃沙”、“印印泥”、“折釵股”和“蟲蝕木”？》，是特地為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助！
“屋漏痕”、“錐劃沙”、“印印泥”、“折釵股”、“蟲蝕木”是前人從生活和自然中悟證出來(lái)的幾種點(diǎn)畫的寫法和形象化比喻。
沈尹默先生在《書法論叢》中解釋內(nèi)擫法和外拓法時(shí)，曾對(duì)“錐劃沙”和“屋漏痕”做了清晰的闡述，茲錄如下。
前人曾說(shuō)右軍書“一拓直下”，用形象化的說(shuō)法，就是“如錐劃沙”。我們曉得右軍是最反對(duì)筆毫在畫中“直過(guò)”，直過(guò)就是毫無(wú)起伏地平拖著過(guò)去，因此，我們就應(yīng)該對(duì)于一拓直下之拓字，有深切的理解，知道這個(gè)拓法，不是一滑即過(guò)，而是取澀勢(shì)的。右軍也是從蔡邕得筆決的，“橫鱗、豎勒之規(guī)”，是所必守，以如錐劃沙的形容來(lái)配合著鱗、勒二字的含義來(lái)看，就很明白，錐劃沙是怎樣一種行動(dòng)，你想在平平的沙面上，用錐尖去劃一下，若果是輕輕地劃過(guò)去，恐怕最易移動(dòng)的沙子，當(dāng)錐尖離開(kāi)時(shí)，它就會(huì)滾回小而淺的槽里，把它填滿，還有什么痕跡可以形成？當(dāng)下錐時(shí)必然是要深入沙里一些，而且必須不斷地微微動(dòng)蕩著畫下去，使一畫兩旁線上的沙粒穩(wěn)定下來(lái)，才有線條可以看出。這樣的線條，兩邊是有進(jìn)出的，不平勻的，所以包世臣說(shuō)書家名跡，點(diǎn)畫往往不光而毛，這就說(shuō)明前人所以用‘如錐劃沙’來(lái)形容行筆之妙，而大家都認(rèn)為是恰當(dāng)?shù)?，非以腕運(yùn)筆，就不能成此妙用。
凡欲在紙上立定規(guī)模者，都須經(jīng)過(guò)這番苦練工夫。但因過(guò)于內(nèi)斂，就比較謹(jǐn)嚴(yán)些，也比較含蓄些，于自然物象之奇，顯現(xiàn)得不夠，遂發(fā)展為外拓。
通過(guò)這一段論述，我們即可以清楚地認(rèn)識(shí)和理解“如錐劃沙”的含義了，亦即心主腕運(yùn)，筆急而意緩，行筆過(guò)程中用力取澀勢(shì)，微微動(dòng)蕩著前進(jìn)，其跡（點(diǎn)畫）謹(jǐn)嚴(yán)、含蓄，不光而毛。
“如屋漏痕”，沈尹默先生在這里也作了充分的說(shuō)明，他說(shuō)：“外拓用筆，多半是在情馳神怡之際，興象萬(wàn)端，奔赴筆下，翰墨淋漓，便成此趣，尤于行草為宜。知此便明白大令之法，傳播久遠(yuǎn)之故……外拓法的形象化說(shuō)法，是可以用‘屋漏痕’來(lái)形容的。懷素見(jiàn)壁間坼裂痕，悟到行筆之妙，顏真卿謂‘何如屋痕’，這覺(jué)得更自然些，更切合些，故懷素大為驚嘆，以為妙諭。雨水滲入壁間，凝聚成滴，始能徐徐流下來(lái)，其流動(dòng)不是徑直落下，必微微左右動(dòng)蕩著垂直流行，留其痕于壁上，始得圓而成畫，放縱意多，收斂意少。所以書家取之，以其與腕運(yùn)行筆相通，使人容易領(lǐng)悟。前人往往說(shuō)，書法中絕，就是指此等處有時(shí)不為世人所注意，其實(shí)是不知腕運(yùn)之故……若不解運(yùn)腕，那就一切皆無(wú)從做到?！?BR> 通過(guò)這段論述，可以清楚地認(rèn)識(shí)到屋漏痕的筆意形象和狀態(tài)了。靈感到來(lái)，“不能自己”的情況下，縱情揮灑所產(chǎn)生的翰墨淋漓、絢麗多彩的筆墨效果，其跡或如張懷瓘《書議》所說(shuō)：“情馳神縱，超逸優(yōu)游……有若風(fēng)行雨散，潤(rùn)色開(kāi)花。”可謂“筆法體勢(shì)之中最為風(fēng)流者也”。（圖一）屋漏痕，是筆意中的意，筆法中的法，筆勢(shì)中的勢(shì)，運(yùn)筆技巧中最難的技巧?？墒?，一經(jīng)掌握，用筆之秘立破。這一點(diǎn)，古人早有定論，“書法以用筆為上”，既解屋漏、運(yùn)腕之秘，何患不能登堂入室！
如印印泥：
褚遂良曾對(duì)張彥遠(yuǎn)說(shuō)：“用筆當(dāng)須如印印泥”。意思是，須下筆有力，達(dá)到力透紙背，即藏鋒和用力深入之意，其跡則沉凝渾厚，不尖不弱。王澍《論書剩語(yǔ)》云：“勁如鐵，軟如棉，須知不是兩語(yǔ)。使盡氣力，至于沉勁入骨，筆乃能和，則不剛不柔，變化斯出。故知和者，沉勁之至，非軟緩之謂?！眲⑽踺d《藝慨》中也有一段記載：永禪師書，東坡評(píng)以為“骨氣深穩(wěn)，體兼眾妙，精能之至，反造疏?！?。
這都是說(shuō)，寫字要用盡氣力，寫到沉著剛勁達(dá)入骨的程度，此正所謂骨氣深穩(wěn)，筆畫才能和暢，于是不剛不柔，亦剛亦柔，豐富的變化才顯現(xiàn)出來(lái)，可見(jiàn)，舒和是高度的沉勁，蕭散、疏澹是精能之至的結(jié)果。試看黃山谷《華嚴(yán)疏卷》（圖二）、米芾《虹縣詩(shī)》（圖三），其跡沉勁無(wú)比，而又渾凝和厚，威而不猛，這正是“以勁利取勢(shì)”，“以虛和取韻”（董其昌《畫禪室隨筆》）的表現(xiàn)方法所達(dá)到的內(nèi)充實(shí)而外和平的優(yōu)美效果。