這篇關(guān)于24孔復(fù)音口琴教程，是特地為大家整理的，希望對大家有所幫助！
音階排列與單孔含法
現(xiàn)在的復(fù)音口琴音階排列﹐并不同於自然音階或鋼琴等之類樂器的音階排列本土常使用的是二十一孔及二十四孔口琴﹐近來已經(jīng)開始有人使用二十二孔及二十三孔口琴﹐所以本站在此將上述的口琴整理出一張音階排列表﹐供習(xí)琴者參考：（以下音階排列是以C大調(diào)復(fù)音口琴為例）
請注意以上音階的排列是否有點古怪？從低音部到高音部﹐既不是以遞升上去排列﹐但不規(guī)則中似乎又隱藏一些規(guī)律﹐至少可以確定的是每個音與緊臨的音都是吹吸相間的。這種獨特的音階排列﹐我們稱之為獨奏用復(fù)音口琴音階排列 《單孔含法》 是容易學(xué)習(xí)的含法﹐大多數(shù)初學(xué)者一拿到口琴﹐在未有人指導(dǎo)前﹐第一個下意識就會運用的含法。其方法如下：
一、將嘴巴稍微噘起﹐類似像念"ㄨ"一般﹐嘴腔內(nèi)要像含雞蛋般拱起（至少不要扁平?jīng)]有腔室）。
二、嘴型大小約可含到一孔（所謂一孔是指上下兩格）。
三、將口唇含上琴格﹐舌尖內(nèi)縮不要觸碰琴格。
四、含住后﹐請試著隨意吹或吸任何音階。
注意事項：
1. 要以自然的方式含住一孔﹐絕對不要只含到一格（不管是上格或是下格）。
2. 為了讓音色始終保持一致﹐筆者強烈要求嘴型不論是吹或吸﹐或是移動試奏﹐絕對要保持不變﹐這也包括舌頭與嘴腔。因為單孔含法大的缺點﹐但也是大的優(yōu)點─音色很容易隨著嘴型、唇型、舌頭與嘴腔間的改變而有所不同﹐我們目前對於初學(xué)者的要求是避免缺點出現(xiàn)。
3. 請大膽的移動口琴試奏吧！但請先用手來移動﹐不要以口就琴。
4. 如果在試奏中發(fā)現(xiàn)有有雜音（換句話說就是沒有吹準(zhǔn)）﹐請試著左右調(diào)整位置﹐甚至是您的嘴型大小﹐直到能吹出很清晰的單音為止﹐就不要任意改變嘴型了。
口琴的基本持法與姿勢
關(guān)于口琴的基本持法,每位老師都有一套不錯的見解,有的覺得只要不影響音色即可,不需硬性規(guī)定；有的則認(rèn)為要仔細(xì)要求，本站比較贊成一開始不需要給初學(xué)者太多的自由。下圖是筆者建議的基本持法：
1. 重點在于左手以虎口處夾住琴身的中央，其余四指盡量并攏，掌心蜷曲成一個音室置于琴身后方。
2.右手以拇指和食指捻住右琴緣，其余四指也是盡量并攏，兩掌心相互呼應(yīng)，并類似向遠(yuǎn)方呼叫一般。
3. 左右兩手腕關(guān)節(jié)應(yīng)該可以自由同時左右橫移，但不要讓手臂也隨著移動。
4. 我們要特別注意的是：左手掌不要馬上包住琴身后方。且四指與口琴呈平行方向，如此才能留出一個可以讓口唇滑行吹奏的通道。
5. 兩肩自然下垂不要僵硬，兩臂內(nèi)緣稍貼向身體才不會到處晃動，不管是立姿還是坐姿，上半身應(yīng)該挺直切勿彎腰駝背，兩腳張開與肩同寬，放松身體的肌肉，保持在可以隨時準(zhǔn)備的彈性狀態(tài)。
6. 還有一點要注意的是，吹口琴時，我們建議初學(xué)者動手不動口，用手來移動口琴，不要以口來帶動琴。
口琴的吹奏姿勢如果不佳，除了會影響吹奏的順暢以外，看起來也不太雅觀。以下是正確的姿勢：
《坐姿》
1.以坐姿吹奏時，頭要正，腰要直。
2.雙腳自然張開與肩同寬（比較適合男孩子），女孩子建議雙腳靠攏比較好。
3.切記勿前傾后仰，不雅觀事小，若影響呼吸器官事大。
4.兩手肘自然下垂，稍貼身體，不要平張。
《站姿》
1.以站姿吹奏時，頭也是要正，腰要挺直，不可彎腰駝背。
2.雙腳自然張開與肩同寬。
3.兩手肘自然下垂，稍貼身體，不要平張開來。
4.身體不要前傾后仰。
口琴記譜與實際音高
在這里,要提醒您一件很重要的觀念,一般我們看到的口琴樂譜,大多采用簡譜,若使用五線譜來記譜的話,樂譜上實際音高將與口琴音高相差八度。從上圖我們可以得到一個結(jié)果，口琴的低音Do，其實等于鋼琴的中央Do，換句話說，口琴的音高比鋼琴還高八度(這也是有些人會覺得口琴的聲音偏高偏尖之故)。
今天我們將五線譜與簡譜統(tǒng)一標(biāo)示，其目地完全為了兩個原因：
1).為了視譜方便，與簡譜達(dá)成一致。
2).為了統(tǒng)一樂器的操作。 口琴如何練習(xí)多孔含法
1、嘴型。
嘴半張開，嘴唇往里收一點，嘴角往兩邊扯。對著鏡子看一下,是兩腮的肌肉將嘴角拉開,（老仙對著鏡子照了一下,居然發(fā)現(xiàn)嘴有點歪,不過比央視主持人高博還好點:D），如果你練習(xí)單孔含法已經(jīng)很久了，現(xiàn)在練多孔可能要麻煩一些，因為含單孔是嘴唇有圓和窄的趨向，而含多孔則是扁和寬的趨向。這里需要注意的是含琴要“寬”不要“深”。當(dāng)你把琴放進(jìn)嘴里的時候，嘴唇是往牙的方向收進(jìn)來一些的，而不是往外伸出去的，當(dāng)你含到七孔或九孔的時候，你甚至能感到冰涼的琴格貼在了你的臉上（希望不會是因為老仙的臉蛋比較胖才有這種感覺的）。
如果你按我說的去做了，說明你已經(jīng)掌握了正確的嘴型。試一下，你現(xiàn)在保持嘴型不要動，體會一下兩腮的肌肉有沒一點酸酸的感覺？什么，沒有？那還是沒找到正確的嘴型，來來來，和我一起做做面部保健操：“半張嘴，牙不動，拉嘴角，收嘴唇，一二三四，二二三四……”現(xiàn)在有感覺了？那好，我們就接著往下講。
2、舌頭的位置。
當(dāng)你已經(jīng)領(lǐng)會了我前面說過的嘴型，現(xiàn)在輪到舌頭出場了，舌頭在復(fù)音口琴演奏中有很重要的作用（先別問我到底是什么用處，也別問我以后怎么用，先讓它出來干活）。讓舌頭從后臺慢慢來到前臺，舌尖往左靠，對著鏡子看一下，把舌尖放在嘴唇左半邊的中間位置（注意不是左邊的嘴角），然后把琴送進(jìn)嘴里，試著吹一口長長的氣，這時候可能會有兩三個音同時響起來，嘗試著調(diào)整舌頭的位置，或者稍稍收一點嘴角，直到只剩右嘴角發(fā)出一個清晰的單音為止。你做到了嗎？做到了！那好，別急，還沒有完成。你保持姿式別動，尤其舌頭不要動，再長長地吸一口氣，聽聽發(fā)出了幾個音，如果也是一個清晰的單音，嗯，這才算完成了這一步。
有同學(xué)問了，“我的舌頭習(xí)慣放在右邊不習(xí)慣在左邊怎么辦？”嗯，這個問題有個性，那你就把琴也反過來拿，讓高音在左邊低音在右邊好了。問：“反過來拿琴對以后練習(xí)有什么影響嗎？”嗯，老仙覺得沒什么影響，日本復(fù)音口琴大師齋滕壽孝先生就是這么拿琴的，這位同學(xué)你好好練，說不定以后會成為中國的一位復(fù)音口琴大師。
又有同學(xué)問：“到底要含幾孔？”嗯，先從含五孔開始練，要練到含九孔為止。。這個過程要很長時間，別著急，慢慢來。
3、發(fā)音。
練發(fā)音之前復(fù)習(xí)一下前面的課程，前面兩步你都做到了，現(xiàn)在就開始練發(fā)音。（有兩個同學(xué)在下面小聲嘀咕，說老仙又不是講聲樂課，干嘛要練發(fā)音？這兩個同學(xué)小心罰你出來練100遍）。安靜！我們開始練中音區(qū)的音階。
讓你的右嘴角對準(zhǔn)24孔復(fù)音的第10孔含好琴，堵好左邊的孔，開始吹“do”和“re”，輕輕吹氣是do，輕輕吸氣是re。（又有同學(xué)開始騷動不安了， “別的老師和教材上都是講從第九孔開始吹do，老仙為什么要講從第十孔開始??？）（稍安勿燥，這就是老仙教學(xué)的獨到之處，同學(xué)們開始練習(xí)的時候，你可能無法體會到你的右嘴角到底是露了一個孔還是兩個孔，你也無法保證你的舌頭位置完全準(zhǔn)確地堵住了左邊的幾孔而只留下了右邊的一孔，所以我要教大家先把右邊露出兩孔，這樣做，會使難度下降若干倍，老仙好心為大家考慮，同學(xué)們不許私下議論老仙）。
好，再把琴移一格的距離，這下先輕輕吸氣是re，輕輕吹氣是mi，再把琴移一格，就會發(fā)出mi和fa。
兩個音一組，開始練，di-re；re-mi；mi-fa；fa-so；so-la；再移一格出來的是la-do再把琴移兩格，出來的聲音是ti-do。這個地方要注意，la-ti-do這三個音的排列和別的音不一樣，一定要多加小心。
如果要吹一個完整的音階，那就是這樣，先吹di-re，移兩格吹mi-fa，再移兩格so-la,再移兩格ti-do（這次是先吸后吹的哦）。開始不要一邊移琴一邊吹，要兩格兩格地移動琴。
有同學(xué)問了：“為什么要講這么麻煩？”這樣可以更好地培養(yǎng)孔距感，少出錯音，早日練出干凈的單音來，并為今后練習(xí)八度和聲打下堅實的基礎(chǔ)。。盡管你水平很高，也很難準(zhǔn)確地知道你嘴角露出的兩個孔是mi/fa還是fa/so，只能靠長時間地訓(xùn)練，培養(yǎng)出一種感覺，就是我們所說的--“孔距感”（同學(xué)們別怕，尤其女同學(xué)不要露出恐懼的表情來）。
好了，多孔含法的單音練習(xí)今天就講到這里。請同學(xué)們好好練吧，以前沒練過的同學(xué)少要練七七四十九天，再開始練低音伴奏。低音伴奏也是復(fù)音口琴的另一個重要的一坎。
音階排列與單孔含法
現(xiàn)在的復(fù)音口琴音階排列﹐并不同於自然音階或鋼琴等之類樂器的音階排列本土常使用的是二十一孔及二十四孔口琴﹐近來已經(jīng)開始有人使用二十二孔及二十三孔口琴﹐所以本站在此將上述的口琴整理出一張音階排列表﹐供習(xí)琴者參考：（以下音階排列是以C大調(diào)復(fù)音口琴為例）
請注意以上音階的排列是否有點古怪？從低音部到高音部﹐既不是以遞升上去排列﹐但不規(guī)則中似乎又隱藏一些規(guī)律﹐至少可以確定的是每個音與緊臨的音都是吹吸相間的。這種獨特的音階排列﹐我們稱之為獨奏用復(fù)音口琴音階排列 《單孔含法》 是容易學(xué)習(xí)的含法﹐大多數(shù)初學(xué)者一拿到口琴﹐在未有人指導(dǎo)前﹐第一個下意識就會運用的含法。其方法如下：
一、將嘴巴稍微噘起﹐類似像念"ㄨ"一般﹐嘴腔內(nèi)要像含雞蛋般拱起（至少不要扁平?jīng)]有腔室）。
二、嘴型大小約可含到一孔（所謂一孔是指上下兩格）。
三、將口唇含上琴格﹐舌尖內(nèi)縮不要觸碰琴格。
四、含住后﹐請試著隨意吹或吸任何音階。
注意事項：
1. 要以自然的方式含住一孔﹐絕對不要只含到一格（不管是上格或是下格）。
2. 為了讓音色始終保持一致﹐筆者強烈要求嘴型不論是吹或吸﹐或是移動試奏﹐絕對要保持不變﹐這也包括舌頭與嘴腔。因為單孔含法大的缺點﹐但也是大的優(yōu)點─音色很容易隨著嘴型、唇型、舌頭與嘴腔間的改變而有所不同﹐我們目前對於初學(xué)者的要求是避免缺點出現(xiàn)。
3. 請大膽的移動口琴試奏吧！但請先用手來移動﹐不要以口就琴。
4. 如果在試奏中發(fā)現(xiàn)有有雜音（換句話說就是沒有吹準(zhǔn)）﹐請試著左右調(diào)整位置﹐甚至是您的嘴型大小﹐直到能吹出很清晰的單音為止﹐就不要任意改變嘴型了。
口琴的基本持法與姿勢
關(guān)于口琴的基本持法,每位老師都有一套不錯的見解,有的覺得只要不影響音色即可,不需硬性規(guī)定；有的則認(rèn)為要仔細(xì)要求，本站比較贊成一開始不需要給初學(xué)者太多的自由。下圖是筆者建議的基本持法：
1. 重點在于左手以虎口處夾住琴身的中央，其余四指盡量并攏，掌心蜷曲成一個音室置于琴身后方。
2.右手以拇指和食指捻住右琴緣，其余四指也是盡量并攏，兩掌心相互呼應(yīng)，并類似向遠(yuǎn)方呼叫一般。
3. 左右兩手腕關(guān)節(jié)應(yīng)該可以自由同時左右橫移，但不要讓手臂也隨著移動。
4. 我們要特別注意的是：左手掌不要馬上包住琴身后方。且四指與口琴呈平行方向，如此才能留出一個可以讓口唇滑行吹奏的通道。
5. 兩肩自然下垂不要僵硬，兩臂內(nèi)緣稍貼向身體才不會到處晃動，不管是立姿還是坐姿，上半身應(yīng)該挺直切勿彎腰駝背，兩腳張開與肩同寬，放松身體的肌肉，保持在可以隨時準(zhǔn)備的彈性狀態(tài)。
6. 還有一點要注意的是，吹口琴時，我們建議初學(xué)者動手不動口，用手來移動口琴，不要以口來帶動琴。
口琴的吹奏姿勢如果不佳，除了會影響吹奏的順暢以外，看起來也不太雅觀。以下是正確的姿勢：
《坐姿》
1.以坐姿吹奏時，頭要正，腰要直。
2.雙腳自然張開與肩同寬（比較適合男孩子），女孩子建議雙腳靠攏比較好。
3.切記勿前傾后仰，不雅觀事小，若影響呼吸器官事大。
4.兩手肘自然下垂，稍貼身體，不要平張。
《站姿》
1.以站姿吹奏時，頭也是要正，腰要挺直，不可彎腰駝背。
2.雙腳自然張開與肩同寬。
3.兩手肘自然下垂，稍貼身體，不要平張開來。
4.身體不要前傾后仰。
口琴記譜與實際音高
在這里,要提醒您一件很重要的觀念,一般我們看到的口琴樂譜,大多采用簡譜,若使用五線譜來記譜的話,樂譜上實際音高將與口琴音高相差八度。從上圖我們可以得到一個結(jié)果，口琴的低音Do，其實等于鋼琴的中央Do，換句話說，口琴的音高比鋼琴還高八度(這也是有些人會覺得口琴的聲音偏高偏尖之故)。
今天我們將五線譜與簡譜統(tǒng)一標(biāo)示，其目地完全為了兩個原因：
1).為了視譜方便，與簡譜達(dá)成一致。
2).為了統(tǒng)一樂器的操作。 口琴如何練習(xí)多孔含法
1、嘴型。
嘴半張開，嘴唇往里收一點，嘴角往兩邊扯。對著鏡子看一下,是兩腮的肌肉將嘴角拉開,（老仙對著鏡子照了一下,居然發(fā)現(xiàn)嘴有點歪,不過比央視主持人高博還好點:D），如果你練習(xí)單孔含法已經(jīng)很久了，現(xiàn)在練多孔可能要麻煩一些，因為含單孔是嘴唇有圓和窄的趨向，而含多孔則是扁和寬的趨向。這里需要注意的是含琴要“寬”不要“深”。當(dāng)你把琴放進(jìn)嘴里的時候，嘴唇是往牙的方向收進(jìn)來一些的，而不是往外伸出去的，當(dāng)你含到七孔或九孔的時候，你甚至能感到冰涼的琴格貼在了你的臉上（希望不會是因為老仙的臉蛋比較胖才有這種感覺的）。
如果你按我說的去做了，說明你已經(jīng)掌握了正確的嘴型。試一下，你現(xiàn)在保持嘴型不要動，體會一下兩腮的肌肉有沒一點酸酸的感覺？什么，沒有？那還是沒找到正確的嘴型，來來來，和我一起做做面部保健操：“半張嘴，牙不動，拉嘴角，收嘴唇，一二三四，二二三四……”現(xiàn)在有感覺了？那好，我們就接著往下講。
2、舌頭的位置。
當(dāng)你已經(jīng)領(lǐng)會了我前面說過的嘴型，現(xiàn)在輪到舌頭出場了，舌頭在復(fù)音口琴演奏中有很重要的作用（先別問我到底是什么用處，也別問我以后怎么用，先讓它出來干活）。讓舌頭從后臺慢慢來到前臺，舌尖往左靠，對著鏡子看一下，把舌尖放在嘴唇左半邊的中間位置（注意不是左邊的嘴角），然后把琴送進(jìn)嘴里，試著吹一口長長的氣，這時候可能會有兩三個音同時響起來，嘗試著調(diào)整舌頭的位置，或者稍稍收一點嘴角，直到只剩右嘴角發(fā)出一個清晰的單音為止。你做到了嗎？做到了！那好，別急，還沒有完成。你保持姿式別動，尤其舌頭不要動，再長長地吸一口氣，聽聽發(fā)出了幾個音，如果也是一個清晰的單音，嗯，這才算完成了這一步。
有同學(xué)問了，“我的舌頭習(xí)慣放在右邊不習(xí)慣在左邊怎么辦？”嗯，這個問題有個性，那你就把琴也反過來拿，讓高音在左邊低音在右邊好了。問：“反過來拿琴對以后練習(xí)有什么影響嗎？”嗯，老仙覺得沒什么影響，日本復(fù)音口琴大師齋滕壽孝先生就是這么拿琴的，這位同學(xué)你好好練，說不定以后會成為中國的一位復(fù)音口琴大師。
又有同學(xué)問：“到底要含幾孔？”嗯，先從含五孔開始練，要練到含九孔為止。。這個過程要很長時間，別著急，慢慢來。
3、發(fā)音。
練發(fā)音之前復(fù)習(xí)一下前面的課程，前面兩步你都做到了，現(xiàn)在就開始練發(fā)音。（有兩個同學(xué)在下面小聲嘀咕，說老仙又不是講聲樂課，干嘛要練發(fā)音？這兩個同學(xué)小心罰你出來練100遍）。安靜！我們開始練中音區(qū)的音階。
讓你的右嘴角對準(zhǔn)24孔復(fù)音的第10孔含好琴，堵好左邊的孔，開始吹“do”和“re”，輕輕吹氣是do，輕輕吸氣是re。（又有同學(xué)開始騷動不安了， “別的老師和教材上都是講從第九孔開始吹do，老仙為什么要講從第十孔開始??？）（稍安勿燥，這就是老仙教學(xué)的獨到之處，同學(xué)們開始練習(xí)的時候，你可能無法體會到你的右嘴角到底是露了一個孔還是兩個孔，你也無法保證你的舌頭位置完全準(zhǔn)確地堵住了左邊的幾孔而只留下了右邊的一孔，所以我要教大家先把右邊露出兩孔，這樣做，會使難度下降若干倍，老仙好心為大家考慮，同學(xué)們不許私下議論老仙）。
好，再把琴移一格的距離，這下先輕輕吸氣是re，輕輕吹氣是mi，再把琴移一格，就會發(fā)出mi和fa。
兩個音一組，開始練，di-re；re-mi；mi-fa；fa-so；so-la；再移一格出來的是la-do再把琴移兩格，出來的聲音是ti-do。這個地方要注意，la-ti-do這三個音的排列和別的音不一樣，一定要多加小心。
如果要吹一個完整的音階，那就是這樣，先吹di-re，移兩格吹mi-fa，再移兩格so-la,再移兩格ti-do（這次是先吸后吹的哦）。開始不要一邊移琴一邊吹，要兩格兩格地移動琴。
有同學(xué)問了：“為什么要講這么麻煩？”這樣可以更好地培養(yǎng)孔距感，少出錯音，早日練出干凈的單音來，并為今后練習(xí)八度和聲打下堅實的基礎(chǔ)。。盡管你水平很高，也很難準(zhǔn)確地知道你嘴角露出的兩個孔是mi/fa還是fa/so，只能靠長時間地訓(xùn)練，培養(yǎng)出一種感覺，就是我們所說的--“孔距感”（同學(xué)們別怕，尤其女同學(xué)不要露出恐懼的表情來）。
好了，多孔含法的單音練習(xí)今天就講到這里。請同學(xué)們好好練吧，以前沒練過的同學(xué)少要練七七四十九天，再開始練低音伴奏。低音伴奏也是復(fù)音口琴的另一個重要的一坎。