這篇關(guān)于口琴音樂(lè)知識(shí)與入門(mén)，是特地為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助！
中國(guó)的口琴音樂(lè)是從本世紀(jì)4年代開(kāi)始出現(xiàn)的，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)口琴音樂(lè)的產(chǎn)生，是由一位"庚子賠款"留日公費(fèi)生在回國(guó)時(shí)攜帶一只口琴而開(kāi)始的。當(dāng)時(shí)還有一位從香港來(lái)上海演出的美國(guó)海京伯馬戲團(tuán)樂(lè)隊(duì)小號(hào)兼吹口琴叫E?查利的樂(lè)師，在演出時(shí)吹奏了口琴而引起人們的注意，那時(shí)的報(bào)紙把口琴稱(chēng)作"口笛"和"哨琴"。當(dāng)然這僅僅是傳說(shuō)而已。但據(jù)記載，從二十年代后期開(kāi)始在上海出現(xiàn)了口琴音東的小團(tuán)體，當(dāng)時(shí)比較活躍的有黃涵秋、王慶勛等早的口琴演奏家。不久在音樂(lè)貧乏和太眾生活水平較低的特定條件下，口琴音樂(lè)開(kāi)始受到社會(huì)的重視，特別是青年學(xué)生、職員和工人中比較流行，因口琴的價(jià)格低廉，容易入門(mén)，則是促使口琴音樂(lè)迅速發(fā)展的直接原因之一。
為了適應(yīng)口琴音樂(lè)的發(fā)展，在上海由民族資本家和口琴演奏家組成聯(lián)袂創(chuàng)立了中國(guó)新樂(lè)器制造公司(今天的上海國(guó)光口琴?gòu)S)，太中華口琴?gòu)S等專(zhuān)業(yè)制造工廠，雖然規(guī)模都不大，但己形成一定的生產(chǎn)能力。制造的各類(lèi)口琴開(kāi)始和舶來(lái)品口琴在市場(chǎng)相抗衡。至1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后，又成立了中央口琴?gòu)S、華僑口琴?gòu)S等一批口琴制造企業(yè)，并形成了中國(guó)口琴樂(lè)器制造的工業(yè)基礎(chǔ)。以1990年為例，僅上海各口琴?gòu)S的總生產(chǎn)量已達(dá)到600-800萬(wàn)只，其中相當(dāng)部分還外銷(xiāo)到東南亞、美國(guó)和酉歐，品種上也達(dá)到六十種以上。制造工藝也日趨提高，在諸多產(chǎn)品中如Huang牌10孔2O音的半音階口琴的制造質(zhì)量和音色上都能和德國(guó)"和萊"牌口琴媲美，是演奏樂(lè)器中的精品，暢銷(xiāo)美國(guó)和西歐。
至于一般演奏、練習(xí)用的口琴，如上?？谇倏倧S的"勝利牌"."上海牌"，國(guó)光口琴?gòu)S的"英雄牌"以及東方樂(lè)器廠的"敦煌牌"口琴均己達(dá)到一定的制造水平。就口琴音樂(lè)的發(fā)展來(lái)說(shuō)，上海是中國(guó)口琴音樂(lè)的搖籃和發(fā)源地，口琴前輩石人望創(chuàng)建的大眾口琴會(huì)；王慶勛、王慶隆兄弟創(chuàng)建的中華口琴會(huì)陳劍晨創(chuàng)建的上?？谇贂?huì)(它的前身是亞聲口琴會(huì))以及鮑明珊創(chuàng)建的光明口琴會(huì)等，從四十年代以來(lái)己成為頗具影響的口琴音樂(lè)團(tuán)體.他們?yōu)榘l(fā)展口琴音樂(lè)，培養(yǎng)口琴音樂(lè)人才作出了積極貢獻(xiàn).以后又出現(xiàn)了和平口琴會(huì)，人人口琴會(huì)以及中國(guó)口琴交響樂(lè)團(tuán)等不少群眾口琴音樂(lè)團(tuán)體.據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)在60年代中期，全上?？谇賽?ài)好者己達(dá)五十萬(wàn)人，他們層次遍及工人.學(xué)生.職員和教師，從四十年代到60年代口琴已取為較普及和大眾化的樂(lè)器，指揮家黃始鈞，作曲家丁善德，音樂(lè)家呂驥歌唱家胡曉平川及原文化部長(zhǎng)周巍琦等都曾是口琴愛(ài)好者。正如指揮家苴貽鈞在自述中談到的"我在青年時(shí)代也是演奏口琴的，它是我接受酉洋音樂(lè)的一個(gè)渠道，應(yīng)該誑口琴是引導(dǎo)我進(jìn)入音樂(lè)殿堂的啟蒙老師……"
早在1938年，前輩口琴家陳劍晨和他的口琴樂(lè)團(tuán)在我國(guó)音樂(lè)第為國(guó)華影業(yè)公司所攝制的電影(紅粉飄零)迸行了口琴音樂(lè)配樂(lè)，這是口琴音樂(lè)應(yīng)用于電影的首次成功的嘗試。在以后不少國(guó)產(chǎn)電影配樂(lè)也采用口琴為主調(diào)樂(lè)器，例如七十年代攝制的電影(城市里的村莊)就是以口琴音樂(lè)作為全部電影配樂(lè)主謂，成功地渲染了劇情的發(fā)展和變化，使口琴音樂(lè)有了更大的實(shí)用意義。在十年浩劫中，口琴音樂(lè)也和其它音樂(lè)一樣受到了沖擊和禁錮，因此在這一時(shí)期口琴音樂(lè)焰于停滯，而在這十兒年中，世界各國(guó)的口琴音樂(lè)在演奏技藝、作曲配器以及口琴電子合成方面都有極大的發(fā)展，因此在中國(guó)口琴音樂(lè)界面臨的問(wèn)題是如何通過(guò)對(duì)口琴音樂(lè)的重視和普及，來(lái)促進(jìn)口琴音樂(lè)發(fā)展，趕上世界先進(jìn)水平。八十年代開(kāi)始經(jīng)過(guò)口琴界人士的努力，口琴音樂(lè)出現(xiàn)了復(fù)蘇的新局面，在上海、北京、天津、酉安、蘭州、杭州，廣州、貴州、重慶等地相繼出現(xiàn)了口琴音樂(lè)熱，其中比較有影響的有口琴家楊世珩主持的天津群藝口琴會(huì);口琴家顧泉發(fā)主持的酉安口琴會(huì)、口琴家傅奈久主持的蘭州口琴會(huì)以及老口琴家任虹主持、青年口琴家徐成剛等輔助的北京口琴會(huì)等。
為了推動(dòng)普及口琴音樂(lè)，使這種易于在群眾中，特別在青少年中普及的口琴音樂(lè)能作為有效的業(yè)余活動(dòng)、陶冶愛(ài)好者的身心，老一輩口琴家陳劍晨，鮑明珊、程明德、陸金邦等在上?？谇匍_(kāi)拓基金會(huì)的支持下，舉辦了全國(guó)口琴獨(dú)奏比賽，參加人員遍及全國(guó)二十兒個(gè)省市，參賽選手達(dá)300多人。此外由筆者倡導(dǎo)組織的由上海市團(tuán)委、學(xué)生聯(lián)合會(huì)支持主辦的上海市第一、第xx屆大學(xué)生口琴比賽及第xx屆、第xx屆上海市大、中學(xué)生口琴獨(dú)奏.重奏比賽地推動(dòng)了在大、中學(xué)校的口琴音樂(lè)的發(fā)展。以后也出現(xiàn)丁少年口琴比賽以及高等院校趙口琴邀請(qǐng)賽等。近年來(lái)在上海教育部門(mén)的重視和支持下，上海將近一百多所中、小學(xué)也先后設(shè)立了口琴音樂(lè)教育和課外興趣口琴小組的活動(dòng)。在江、浙兩省也由此相繼出現(xiàn)了口琴音樂(lè)在大、中、小學(xué)的發(fā)展。改革開(kāi)放川來(lái)，口琴音樂(lè)出現(xiàn)了既有得到繁榮發(fā)展的一面，也有傳統(tǒng)口琴音樂(lè)受沖擊的局面。從事物發(fā)展和國(guó)際口琴潮流變化的觀點(diǎn)來(lái)看這是必然的，這種必然涉及口琴樂(lè)器本身的工藝改革，簧片音響的研究，樂(lè)曲的創(chuàng)編，口琴樂(lè)隊(duì)的專(zhuān)業(yè)化、交響化和探索門(mén)琴音樂(lè)室內(nèi)樂(lè)化的表濱等等方面。還有就是復(fù)音口琴音樂(lè)和半音階口琴音樂(lè)兩大流派的相互提高，互為補(bǔ)充以及對(duì)兩種流派進(jìn)行系統(tǒng)演奏表演的理論性研究等等課題;也成了中國(guó)口琴音樂(lè)工作者面臨的問(wèn)題。
九十年代以來(lái)上海口琴音樂(lè)界也有較大的變化，的口琴家有人望，王慶隆等相繼逝世。95年口琴界的情況是以四個(gè)主要口琴團(tuán)體為活動(dòng)中心，他們是以陳稽法、江季璋主持的中華口琴會(huì)，陳劍晨、陳宜男主持的上?？谇贂?huì)，董禮衡、柏樹(shù)、黃毓千主持的大眾口琴會(huì)以及黃毓千主持的豫園口琴樂(lè)團(tuán)。此外在各大專(zhuān)院校以及工人俱樂(lè)部、文化館等也有小型的口琴音樂(lè)小組或類(lèi)似的愛(ài)好者的組織。，目前，上海及全國(guó)的口琴音樂(lè)活動(dòng)，作為一種普及性、群眾性很強(qiáng)的群眾藝術(shù)也處在方興未艾的發(fā)展時(shí)期，也極需得到有關(guān)方面的支持。近年來(lái)，中國(guó)口琴音樂(lè)在國(guó)際上的活動(dòng)交往比較有影響的是，中國(guó)青年口琴家何家義、季申、徐成剛以及白氏三兄弟在二次國(guó)際性比賽獲得了較高的名次。1995年11月在日本舉行第xx屆世界口琴錦標(biāo)賽中，我國(guó)口琴家何家義再次獲得復(fù)音口琴獨(dú)奏第二名，為中國(guó)贏得榮譽(yù)。1993年，中國(guó)白氏三兄弟應(yīng)邀在馬來(lái)西亞參加該國(guó)全國(guó)口琴比賽活動(dòng)中擔(dān)任評(píng)委，1995年4月，筆者應(yīng)邀至新加坡客座指揮的"牛車(chē)水口琴交響樂(lè)團(tuán)"，為該國(guó)獨(dú)立二十周年及"牛車(chē)水口琴交響樂(lè)團(tuán)"成立十五周年活動(dòng)進(jìn)行了個(gè)人演奏和講座，這對(duì)促進(jìn)國(guó)際口琴音樂(lè)活動(dòng)作出了努力。
中國(guó)的口琴音樂(lè)是從本世紀(jì)4年代開(kāi)始出現(xiàn)的，據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)口琴音樂(lè)的產(chǎn)生，是由一位"庚子賠款"留日公費(fèi)生在回國(guó)時(shí)攜帶一只口琴而開(kāi)始的。當(dāng)時(shí)還有一位從香港來(lái)上海演出的美國(guó)海京伯馬戲團(tuán)樂(lè)隊(duì)小號(hào)兼吹口琴叫E?查利的樂(lè)師，在演出時(shí)吹奏了口琴而引起人們的注意，那時(shí)的報(bào)紙把口琴稱(chēng)作"口笛"和"哨琴"。當(dāng)然這僅僅是傳說(shuō)而已。但據(jù)記載，從二十年代后期開(kāi)始在上海出現(xiàn)了口琴音東的小團(tuán)體，當(dāng)時(shí)比較活躍的有黃涵秋、王慶勛等早的口琴演奏家。不久在音樂(lè)貧乏和太眾生活水平較低的特定條件下，口琴音樂(lè)開(kāi)始受到社會(huì)的重視，特別是青年學(xué)生、職員和工人中比較流行，因口琴的價(jià)格低廉，容易入門(mén)，則是促使口琴音樂(lè)迅速發(fā)展的直接原因之一。
為了適應(yīng)口琴音樂(lè)的發(fā)展，在上海由民族資本家和口琴演奏家組成聯(lián)袂創(chuàng)立了中國(guó)新樂(lè)器制造公司(今天的上海國(guó)光口琴?gòu)S)，太中華口琴?gòu)S等專(zhuān)業(yè)制造工廠，雖然規(guī)模都不大，但己形成一定的生產(chǎn)能力。制造的各類(lèi)口琴開(kāi)始和舶來(lái)品口琴在市場(chǎng)相抗衡。至1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后，又成立了中央口琴?gòu)S、華僑口琴?gòu)S等一批口琴制造企業(yè)，并形成了中國(guó)口琴樂(lè)器制造的工業(yè)基礎(chǔ)。以1990年為例，僅上海各口琴?gòu)S的總生產(chǎn)量已達(dá)到600-800萬(wàn)只，其中相當(dāng)部分還外銷(xiāo)到東南亞、美國(guó)和酉歐，品種上也達(dá)到六十種以上。制造工藝也日趨提高，在諸多產(chǎn)品中如Huang牌10孔2O音的半音階口琴的制造質(zhì)量和音色上都能和德國(guó)"和萊"牌口琴媲美，是演奏樂(lè)器中的精品，暢銷(xiāo)美國(guó)和西歐。
至于一般演奏、練習(xí)用的口琴，如上?？谇倏倧S的"勝利牌"."上海牌"，國(guó)光口琴?gòu)S的"英雄牌"以及東方樂(lè)器廠的"敦煌牌"口琴均己達(dá)到一定的制造水平。就口琴音樂(lè)的發(fā)展來(lái)說(shuō)，上海是中國(guó)口琴音樂(lè)的搖籃和發(fā)源地，口琴前輩石人望創(chuàng)建的大眾口琴會(huì)；王慶勛、王慶隆兄弟創(chuàng)建的中華口琴會(huì)陳劍晨創(chuàng)建的上?？谇贂?huì)(它的前身是亞聲口琴會(huì))以及鮑明珊創(chuàng)建的光明口琴會(huì)等，從四十年代以來(lái)己成為頗具影響的口琴音樂(lè)團(tuán)體.他們?yōu)榘l(fā)展口琴音樂(lè)，培養(yǎng)口琴音樂(lè)人才作出了積極貢獻(xiàn).以后又出現(xiàn)了和平口琴會(huì)，人人口琴會(huì)以及中國(guó)口琴交響樂(lè)團(tuán)等不少群眾口琴音樂(lè)團(tuán)體.據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)在60年代中期，全上?？谇賽?ài)好者己達(dá)五十萬(wàn)人，他們層次遍及工人.學(xué)生.職員和教師，從四十年代到60年代口琴已取為較普及和大眾化的樂(lè)器，指揮家黃始鈞，作曲家丁善德，音樂(lè)家呂驥歌唱家胡曉平川及原文化部長(zhǎng)周巍琦等都曾是口琴愛(ài)好者。正如指揮家苴貽鈞在自述中談到的"我在青年時(shí)代也是演奏口琴的，它是我接受酉洋音樂(lè)的一個(gè)渠道，應(yīng)該誑口琴是引導(dǎo)我進(jìn)入音樂(lè)殿堂的啟蒙老師……"
早在1938年，前輩口琴家陳劍晨和他的口琴樂(lè)團(tuán)在我國(guó)音樂(lè)第為國(guó)華影業(yè)公司所攝制的電影(紅粉飄零)迸行了口琴音樂(lè)配樂(lè)，這是口琴音樂(lè)應(yīng)用于電影的首次成功的嘗試。在以后不少國(guó)產(chǎn)電影配樂(lè)也采用口琴為主調(diào)樂(lè)器，例如七十年代攝制的電影(城市里的村莊)就是以口琴音樂(lè)作為全部電影配樂(lè)主謂，成功地渲染了劇情的發(fā)展和變化，使口琴音樂(lè)有了更大的實(shí)用意義。在十年浩劫中，口琴音樂(lè)也和其它音樂(lè)一樣受到了沖擊和禁錮，因此在這一時(shí)期口琴音樂(lè)焰于停滯，而在這十兒年中，世界各國(guó)的口琴音樂(lè)在演奏技藝、作曲配器以及口琴電子合成方面都有極大的發(fā)展，因此在中國(guó)口琴音樂(lè)界面臨的問(wèn)題是如何通過(guò)對(duì)口琴音樂(lè)的重視和普及，來(lái)促進(jìn)口琴音樂(lè)發(fā)展，趕上世界先進(jìn)水平。八十年代開(kāi)始經(jīng)過(guò)口琴界人士的努力，口琴音樂(lè)出現(xiàn)了復(fù)蘇的新局面，在上海、北京、天津、酉安、蘭州、杭州，廣州、貴州、重慶等地相繼出現(xiàn)了口琴音樂(lè)熱，其中比較有影響的有口琴家楊世珩主持的天津群藝口琴會(huì);口琴家顧泉發(fā)主持的酉安口琴會(huì)、口琴家傅奈久主持的蘭州口琴會(huì)以及老口琴家任虹主持、青年口琴家徐成剛等輔助的北京口琴會(huì)等。
為了推動(dòng)普及口琴音樂(lè)，使這種易于在群眾中，特別在青少年中普及的口琴音樂(lè)能作為有效的業(yè)余活動(dòng)、陶冶愛(ài)好者的身心，老一輩口琴家陳劍晨，鮑明珊、程明德、陸金邦等在上?？谇匍_(kāi)拓基金會(huì)的支持下，舉辦了全國(guó)口琴獨(dú)奏比賽，參加人員遍及全國(guó)二十兒個(gè)省市，參賽選手達(dá)300多人。此外由筆者倡導(dǎo)組織的由上海市團(tuán)委、學(xué)生聯(lián)合會(huì)支持主辦的上海市第一、第xx屆大學(xué)生口琴比賽及第xx屆、第xx屆上海市大、中學(xué)生口琴獨(dú)奏.重奏比賽地推動(dòng)了在大、中學(xué)校的口琴音樂(lè)的發(fā)展。以后也出現(xiàn)丁少年口琴比賽以及高等院校趙口琴邀請(qǐng)賽等。近年來(lái)在上海教育部門(mén)的重視和支持下，上海將近一百多所中、小學(xué)也先后設(shè)立了口琴音樂(lè)教育和課外興趣口琴小組的活動(dòng)。在江、浙兩省也由此相繼出現(xiàn)了口琴音樂(lè)在大、中、小學(xué)的發(fā)展。改革開(kāi)放川來(lái)，口琴音樂(lè)出現(xiàn)了既有得到繁榮發(fā)展的一面，也有傳統(tǒng)口琴音樂(lè)受沖擊的局面。從事物發(fā)展和國(guó)際口琴潮流變化的觀點(diǎn)來(lái)看這是必然的，這種必然涉及口琴樂(lè)器本身的工藝改革，簧片音響的研究，樂(lè)曲的創(chuàng)編，口琴樂(lè)隊(duì)的專(zhuān)業(yè)化、交響化和探索門(mén)琴音樂(lè)室內(nèi)樂(lè)化的表濱等等方面。還有就是復(fù)音口琴音樂(lè)和半音階口琴音樂(lè)兩大流派的相互提高，互為補(bǔ)充以及對(duì)兩種流派進(jìn)行系統(tǒng)演奏表演的理論性研究等等課題;也成了中國(guó)口琴音樂(lè)工作者面臨的問(wèn)題。
九十年代以來(lái)上海口琴音樂(lè)界也有較大的變化，的口琴家有人望，王慶隆等相繼逝世。95年口琴界的情況是以四個(gè)主要口琴團(tuán)體為活動(dòng)中心，他們是以陳稽法、江季璋主持的中華口琴會(huì)，陳劍晨、陳宜男主持的上?？谇贂?huì)，董禮衡、柏樹(shù)、黃毓千主持的大眾口琴會(huì)以及黃毓千主持的豫園口琴樂(lè)團(tuán)。此外在各大專(zhuān)院校以及工人俱樂(lè)部、文化館等也有小型的口琴音樂(lè)小組或類(lèi)似的愛(ài)好者的組織。，目前，上海及全國(guó)的口琴音樂(lè)活動(dòng)，作為一種普及性、群眾性很強(qiáng)的群眾藝術(shù)也處在方興未艾的發(fā)展時(shí)期，也極需得到有關(guān)方面的支持。近年來(lái)，中國(guó)口琴音樂(lè)在國(guó)際上的活動(dòng)交往比較有影響的是，中國(guó)青年口琴家何家義、季申、徐成剛以及白氏三兄弟在二次國(guó)際性比賽獲得了較高的名次。1995年11月在日本舉行第xx屆世界口琴錦標(biāo)賽中，我國(guó)口琴家何家義再次獲得復(fù)音口琴獨(dú)奏第二名，為中國(guó)贏得榮譽(yù)。1993年，中國(guó)白氏三兄弟應(yīng)邀在馬來(lái)西亞參加該國(guó)全國(guó)口琴比賽活動(dòng)中擔(dān)任評(píng)委，1995年4月，筆者應(yīng)邀至新加坡客座指揮的"牛車(chē)水口琴交響樂(lè)團(tuán)"，為該國(guó)獨(dú)立二十周年及"牛車(chē)水口琴交響樂(lè)團(tuán)"成立十五周年活動(dòng)進(jìn)行了個(gè)人演奏和講座，這對(duì)促進(jìn)國(guó)際口琴音樂(lè)活動(dòng)作出了努力。