這篇關(guān)于談?wù)勲p千斤二胡的作用，是特地為大家整理的，希望對大家有所幫助！
雙千斤二胡，其實從六，七十年代就開始研制了，各地二胡工作者都在研制，七十年代后基本定型。到了現(xiàn)在雙千斤在樣式和材料上，可以說是五花八門，但，它們的原理全是一樣的，在接近二胡外弦軸以下，先要有一個固定千斤，這個和普通千斤是一樣的，這個千斤就決定了二胡的最低音域。下面的一個千斤，靠近琴桿有一個條狀操縱板，是可以開合的一種機械裝置。演奏時用左手姆指控制它，作用到弦上時，它就和普通二胡完全一樣地用來演奏，當(dāng)千斤打開時，上面的固定千斤就會起作用，這樣就達到了增加音域的作用了。雙千斤二胡的研制成功，對于二胡的音域有了拓寬，而且使用方便，這無疑是對于二胡這件樂器，具有重要意義的革新。
比如一個人在演奏一首現(xiàn)代樂曲后，馬上，又要演奏二泉聽松等等，傳統(tǒng)低調(diào)曲子，那么，雙千斤二胡就能發(fā)揮它的優(yōu)勢作用了。在事先定好了上下千斤的固定音高之后，只要左手輕輕一弄，打開下千斤，上面的固定千斤正好能演奏低調(diào)音高的曲子了。要是用普通二胡來拉，除了換一把琴，要不就是重新調(diào)弦，甚至有暫時把千斤的高度臨時向上調(diào)整的方式，但這種臨時的方式，很可能造成內(nèi)外弦五度關(guān)系不準(zhǔn)確，對演奏造成影響。實不可取。
最早期研究出來的下面的千斤只能開合，后來又近了一步，它能開合，自己也能上下移動，也就是說，這個千斤自己也能變調(diào)。在樂隊演奏中，要是碰上了不常用的調(diào)，稍稍移動一下這個可活動的千斤，就能順利地演奏樂曲了。因為在這個活動千斤直接作用在弦上，和普通二胡完全一樣，打開后，固定千斤又是能演奏出更低的音來。非常方便。
二胡，是一件非常重要的獨奏樂器，它同時也是重要的伴奏樂器，現(xiàn)在，隨著人民生活水平的提高，人們已經(jīng)不滿足于觀看專業(yè)的樂團演奏了，許多非專業(yè)的，自娛性的樂隊也多起來，無論是民樂，或是中西合璧的樂隊中，有時演奏二胡的人，要是備用兩把以上的二胡來使用的，這是因為，有些曲子，會轉(zhuǎn)調(diào)，且在二胡上，可能是不太好施展的調(diào)，不是要換一把琴，就是要重新調(diào)一次弦來對應(yīng)。雖然用二胡技術(shù)中的食指定位法，在二胡上能演奏全部十二個調(diào)。但這個方式，也仍有它自身的不足，由于二胡現(xiàn)在也常用來為歌者現(xiàn)場伴奏，而較多歌曲，每個歌者演唱時，也都不一定是二胡常用的調(diào)。如能用上雙千斤二胡，那么，對應(yīng)二胡不常用的調(diào)時，一定會十分方便。
幾十年過去了，可是雙千斤二胡，并沒有得到特別大的發(fā)展，這里面，并非是雙千斤二胡本身的問題，而是創(chuàng)作上的曲目太少太少了，演奏家蘇安國先生，早年專門為雙千斤二胡創(chuàng)作過獨奏曲，一曲山東風(fēng)味濃郁的《幸福的歌兒唱不完，唱的非常成功，可是它一唱就是幾十年呀，而且，在演出時，絕大多數(shù)情況下，還是用普通二胡來拉，去掉了低音部分的樂段。因為曲子太少，所以，雙千斤二胡到目前，發(fā)展上，還是較緩慢的。曲子少，這種雙千斤在人們面前亮相就少，就不會被更多的二胡愛好者所熟知，就不會知道它的重要作用。
近些年來，在雙千斤的理論上，又進了一步，那就是移動千斤的產(chǎn)生。它是一套更復(fù)雜一些的機械裝置，移動千斤可任意向上調(diào)整小二度至純五度的音程，既豐富了二胡的表現(xiàn)力，又保持了原有的二胡聲音應(yīng)有的音色和質(zhì)感。比如如演奏阿炳，孫文明等人創(chuàng)作的傳統(tǒng)低調(diào)曲子等等，演奏者只要按著事先定好的范圍音高標(biāo)準(zhǔn)，稍稍地向上移動一下千斤，不但解決了調(diào)弦的時間，而且吻合了樂曲中應(yīng)有的情感和音響特點。在演奏二胡當(dāng)代作品，和一些要求經(jīng)常轉(zhuǎn)換調(diào)式音高的歌曲改編曲時，以及為歌者現(xiàn)場伴奏非二胡常用調(diào)等，移動千斤，有著很好的表現(xiàn)。
長期在國外演奏二胡的演奏家高韶青，一方面，要演奏大量的外國移植曲目，另一方面，也在向不同國家在推廣著我們民族的音樂，在一場音樂會演出曲目中，可以說，古今中外都要有，正是因為高韶青老師一直都是較多地使用雙千斤二胡來演奏，才讓他在不同曲目中，能更方便快捷地表現(xiàn)他那精湛的琴藝。為二胡藝術(shù)走出國門，做出了自己的努力。
雙千斤二胡及之后又出現(xiàn)的移動千斤，問世時間并不短了，但使用上，還很不普遍。二胡這件樂器，發(fā)展到現(xiàn)在，制作和演奏性能上都有了極大的進步，但是，高音區(qū)音量衰減較嚴(yán)重，切不可強奏，總體音域仍不太寬廣，這兩個問題，仍是二胡制作改革上的難題。那么，使用雙千斤二胡，對于拓展二胡的音域，是非常好的方式。很希望在以后的二胡曲目創(chuàng)作中，能有更多地象幸福的歌兒唱不完那樣的好作品問世，讓雙千斤及活動千斤有更大的發(fā)展空間，并能在眾多愛好者的手上得以更大的推廣。讓二胡這件群眾基礎(chǔ)甚強的樂器，有更大的發(fā)展。
雙千斤二胡，其實從六，七十年代就開始研制了，各地二胡工作者都在研制，七十年代后基本定型。到了現(xiàn)在雙千斤在樣式和材料上，可以說是五花八門，但，它們的原理全是一樣的，在接近二胡外弦軸以下，先要有一個固定千斤，這個和普通千斤是一樣的，這個千斤就決定了二胡的最低音域。下面的一個千斤，靠近琴桿有一個條狀操縱板，是可以開合的一種機械裝置。演奏時用左手姆指控制它，作用到弦上時，它就和普通二胡完全一樣地用來演奏，當(dāng)千斤打開時，上面的固定千斤就會起作用，這樣就達到了增加音域的作用了。雙千斤二胡的研制成功，對于二胡的音域有了拓寬，而且使用方便，這無疑是對于二胡這件樂器，具有重要意義的革新。
比如一個人在演奏一首現(xiàn)代樂曲后，馬上，又要演奏二泉聽松等等，傳統(tǒng)低調(diào)曲子，那么，雙千斤二胡就能發(fā)揮它的優(yōu)勢作用了。在事先定好了上下千斤的固定音高之后，只要左手輕輕一弄，打開下千斤，上面的固定千斤正好能演奏低調(diào)音高的曲子了。要是用普通二胡來拉，除了換一把琴，要不就是重新調(diào)弦，甚至有暫時把千斤的高度臨時向上調(diào)整的方式，但這種臨時的方式，很可能造成內(nèi)外弦五度關(guān)系不準(zhǔn)確，對演奏造成影響。實不可取。
最早期研究出來的下面的千斤只能開合，后來又近了一步，它能開合，自己也能上下移動，也就是說，這個千斤自己也能變調(diào)。在樂隊演奏中，要是碰上了不常用的調(diào)，稍稍移動一下這個可活動的千斤，就能順利地演奏樂曲了。因為在這個活動千斤直接作用在弦上，和普通二胡完全一樣，打開后，固定千斤又是能演奏出更低的音來。非常方便。
二胡，是一件非常重要的獨奏樂器，它同時也是重要的伴奏樂器，現(xiàn)在，隨著人民生活水平的提高，人們已經(jīng)不滿足于觀看專業(yè)的樂團演奏了，許多非專業(yè)的，自娛性的樂隊也多起來，無論是民樂，或是中西合璧的樂隊中，有時演奏二胡的人，要是備用兩把以上的二胡來使用的，這是因為，有些曲子，會轉(zhuǎn)調(diào)，且在二胡上，可能是不太好施展的調(diào)，不是要換一把琴，就是要重新調(diào)一次弦來對應(yīng)。雖然用二胡技術(shù)中的食指定位法，在二胡上能演奏全部十二個調(diào)。但這個方式，也仍有它自身的不足，由于二胡現(xiàn)在也常用來為歌者現(xiàn)場伴奏，而較多歌曲，每個歌者演唱時，也都不一定是二胡常用的調(diào)。如能用上雙千斤二胡，那么，對應(yīng)二胡不常用的調(diào)時，一定會十分方便。
幾十年過去了，可是雙千斤二胡，并沒有得到特別大的發(fā)展，這里面，并非是雙千斤二胡本身的問題，而是創(chuàng)作上的曲目太少太少了，演奏家蘇安國先生，早年專門為雙千斤二胡創(chuàng)作過獨奏曲，一曲山東風(fēng)味濃郁的《幸福的歌兒唱不完，唱的非常成功，可是它一唱就是幾十年呀，而且，在演出時，絕大多數(shù)情況下，還是用普通二胡來拉，去掉了低音部分的樂段。因為曲子太少，所以，雙千斤二胡到目前，發(fā)展上，還是較緩慢的。曲子少，這種雙千斤在人們面前亮相就少，就不會被更多的二胡愛好者所熟知，就不會知道它的重要作用。
近些年來，在雙千斤的理論上，又進了一步，那就是移動千斤的產(chǎn)生。它是一套更復(fù)雜一些的機械裝置，移動千斤可任意向上調(diào)整小二度至純五度的音程，既豐富了二胡的表現(xiàn)力，又保持了原有的二胡聲音應(yīng)有的音色和質(zhì)感。比如如演奏阿炳，孫文明等人創(chuàng)作的傳統(tǒng)低調(diào)曲子等等，演奏者只要按著事先定好的范圍音高標(biāo)準(zhǔn)，稍稍地向上移動一下千斤，不但解決了調(diào)弦的時間，而且吻合了樂曲中應(yīng)有的情感和音響特點。在演奏二胡當(dāng)代作品，和一些要求經(jīng)常轉(zhuǎn)換調(diào)式音高的歌曲改編曲時，以及為歌者現(xiàn)場伴奏非二胡常用調(diào)等，移動千斤，有著很好的表現(xiàn)。
長期在國外演奏二胡的演奏家高韶青，一方面，要演奏大量的外國移植曲目，另一方面，也在向不同國家在推廣著我們民族的音樂，在一場音樂會演出曲目中，可以說，古今中外都要有，正是因為高韶青老師一直都是較多地使用雙千斤二胡來演奏，才讓他在不同曲目中，能更方便快捷地表現(xiàn)他那精湛的琴藝。為二胡藝術(shù)走出國門，做出了自己的努力。
雙千斤二胡及之后又出現(xiàn)的移動千斤，問世時間并不短了，但使用上，還很不普遍。二胡這件樂器，發(fā)展到現(xiàn)在，制作和演奏性能上都有了極大的進步，但是，高音區(qū)音量衰減較嚴(yán)重，切不可強奏，總體音域仍不太寬廣，這兩個問題，仍是二胡制作改革上的難題。那么，使用雙千斤二胡，對于拓展二胡的音域，是非常好的方式。很希望在以后的二胡曲目創(chuàng)作中，能有更多地象幸福的歌兒唱不完那樣的好作品問世，讓雙千斤及活動千斤有更大的發(fā)展空間，并能在眾多愛好者的手上得以更大的推廣。讓二胡這件群眾基礎(chǔ)甚強的樂器，有更大的發(fā)展。