無論是在書體演變期或個(gè)性風(fēng)格翻新期，書法風(fēng)格的表現(xiàn)形態(tài)都具有著意而為或隨意而作的兩大類型。這也是一對大的風(fēng)格范疇，它是各種風(fēng)格的概括和歸屬。一件書法作品，是著意型的還是隨意型的，這是由書家在作書時(shí)所具有的兩種精神狀態(tài)和觀念形態(tài)所決定的。
在書體演變期，著意型的風(fēng)格往往是在其實(shí)用的社會(huì)功用目的所造成的某種格式的制約下產(chǎn)生的，即莊重的場合、莊重的用途對書家提出了莊重恭謹(jǐn)?shù)淖鲿?。而這一要求又促使了日益追求端莊工整的書法審美觀念的形成。大量的刻鑄銘文所表現(xiàn)出的日趨工整的風(fēng)格，就是在這樣的用途要求之下形成的，如西周金文，從早期的仿效手寫體形態(tài)逐步脫出，中期出現(xiàn)線條勻稱、結(jié)體和章法端整的作品，而至春秋戰(zhàn)國時(shí)的《石鼓文》，再至秦小篆刻石，形成工整端嚴(yán)的極端風(fēng)格，即為一典型例子。此外，在刻鑄銘文系統(tǒng)中，也有少數(shù)草率急就的隨意之作，如《秦詔版》等，就屬于隨意型的風(fēng)格。
在手寫體墨跡遺存中，因日常一般的應(yīng)用目的而產(chǎn)生的書跡則占大多數(shù)。這一類書跡草率急就，不計(jì)工拙，從其實(shí)用意義上來說，只求能識(shí)能懂，起到記錄語言、傳達(dá)信息的作用即可，但在無意間卻造成了有意追求而不可得的天趣妙境。我們今天從藝術(shù)欣賞的角度去看，它有著獨(dú)特的、重大的藝術(shù)審美價(jià)值。如春秋末期的《侯馬盟書》、漢代大量的邊唾戰(zhàn)事中的急就文書和賬簿，還有醫(yī)藥簡等等，均為此類。在手寫體墨跡中，也有為莊重用途而作的書跡，如西漢《定縣竹簡》所書的《論語》等八種古文獻(xiàn)，還有東吳時(shí)的
在書體演變期，著意型的風(fēng)格往往是在其實(shí)用的社會(huì)功用目的所造成的某種格式的制約下產(chǎn)生的，即莊重的場合、莊重的用途對書家提出了莊重恭謹(jǐn)?shù)淖鲿?。而這一要求又促使了日益追求端莊工整的書法審美觀念的形成。大量的刻鑄銘文所表現(xiàn)出的日趨工整的風(fēng)格，就是在這樣的用途要求之下形成的，如西周金文，從早期的仿效手寫體形態(tài)逐步脫出，中期出現(xiàn)線條勻稱、結(jié)體和章法端整的作品，而至春秋戰(zhàn)國時(shí)的《石鼓文》，再至秦小篆刻石，形成工整端嚴(yán)的極端風(fēng)格，即為一典型例子。此外，在刻鑄銘文系統(tǒng)中，也有少數(shù)草率急就的隨意之作，如《秦詔版》等，就屬于隨意型的風(fēng)格。
在手寫體墨跡遺存中，因日常一般的應(yīng)用目的而產(chǎn)生的書跡則占大多數(shù)。這一類書跡草率急就，不計(jì)工拙，從其實(shí)用意義上來說，只求能識(shí)能懂，起到記錄語言、傳達(dá)信息的作用即可，但在無意間卻造成了有意追求而不可得的天趣妙境。我們今天從藝術(shù)欣賞的角度去看，它有著獨(dú)特的、重大的藝術(shù)審美價(jià)值。如春秋末期的《侯馬盟書》、漢代大量的邊唾戰(zhàn)事中的急就文書和賬簿，還有醫(yī)藥簡等等，均為此類。在手寫體墨跡中，也有為莊重用途而作的書跡，如西漢《定縣竹簡》所書的《論語》等八種古文獻(xiàn)，還有東吳時(shí)的