這篇關(guān)于少兒水粉畫風景寫生觀察方法的訓練，是特地為大家整理的，希望對大家有所幫助！
水粉畫風景寫生觀察方法的訓練
要想畫出一幅較完整的風景寫生作品，樹立正確的觀察方法是很重要的。當多姿多彩錯綜復雜的大自然呈現(xiàn)在你面前時，首要的是把握正確的觀察方法。訓練眼睛要整體地去看被描繪的對象，正確分辨它們之間局部與局部、局部與整體的關(guān)系：一是把握形體關(guān)系，自然景物的大小主次，景物之間的前后虛實等；二是對景物色彩關(guān)系的認識，將景物光源和環(huán)境作為不可分割的整體來觀察比較，正確地感受對象的色調(diào)冷暖層次；三是對色彩感受是通過反復比較得出來的，不是捏造和違背自然色調(diào)規(guī)律憑空想象出來的。要通過感性認識上升到理性分析，做到心中有數(shù)，下筆果斷，反對孤立地局部觀察和表現(xiàn)；要使畫面局部服從整體，次要從屬于主要。觀察景物的形體結(jié)構(gòu)是這樣，捕捉自然景物色彩關(guān)系依然是如此。
在一幅畫面上，每一塊顏色都不是孤立地存在著，它是在對比中顯現(xiàn)出來的，有亮就有暗，有暖必有冷。沒有暗的對比，不會產(chǎn)生亮的色度。沒有冷的色相鋪墊，暖的色彩也會顯得枯燥暗淡。比較是觀察方法中最重要的手段之一。不比較就難以準確地鑒別和把握形體的大小、空間層次及色相中的微妙變化。
初學風景寫生的同學往往是看到什么就畫什么，被動地照抄對象，看紅畫紅，見綠畫綠，對自然景物在特定光源和環(huán)境的影響下色彩的變化思考得很少，孤立地觀察抄襲景物的固有色，或死盯景物的某一局部，不去比較和分析。結(jié)果畫面雜亂無章，沒有主次，更反映不出自然景色的氣氛。
所以，在風景寫生訓練中，養(yǎng)成正確的整體觀察的習慣是首要任務(wù)．也是掌握繪畫方法的重中之重。整體觀察不僅在開始作畫時要注意，在深入刻畫過程中更要注意。整體觀察始終貫穿在整個作畫過程中。通過整體觀察、反復比較，對色彩之間色相、色性、色度的變化有一個清楚的理解。掌握好這些訓練方法是完成好寫生作品的關(guān)鍵。
水粉畫風景寫生觀察方法的訓練
要想畫出一幅較完整的風景寫生作品，樹立正確的觀察方法是很重要的。當多姿多彩錯綜復雜的大自然呈現(xiàn)在你面前時，首要的是把握正確的觀察方法。訓練眼睛要整體地去看被描繪的對象，正確分辨它們之間局部與局部、局部與整體的關(guān)系：一是把握形體關(guān)系，自然景物的大小主次，景物之間的前后虛實等；二是對景物色彩關(guān)系的認識，將景物光源和環(huán)境作為不可分割的整體來觀察比較，正確地感受對象的色調(diào)冷暖層次；三是對色彩感受是通過反復比較得出來的，不是捏造和違背自然色調(diào)規(guī)律憑空想象出來的。要通過感性認識上升到理性分析，做到心中有數(shù)，下筆果斷，反對孤立地局部觀察和表現(xiàn)；要使畫面局部服從整體，次要從屬于主要。觀察景物的形體結(jié)構(gòu)是這樣，捕捉自然景物色彩關(guān)系依然是如此。
在一幅畫面上，每一塊顏色都不是孤立地存在著，它是在對比中顯現(xiàn)出來的，有亮就有暗，有暖必有冷。沒有暗的對比，不會產(chǎn)生亮的色度。沒有冷的色相鋪墊，暖的色彩也會顯得枯燥暗淡。比較是觀察方法中最重要的手段之一。不比較就難以準確地鑒別和把握形體的大小、空間層次及色相中的微妙變化。
初學風景寫生的同學往往是看到什么就畫什么，被動地照抄對象，看紅畫紅，見綠畫綠，對自然景物在特定光源和環(huán)境的影響下色彩的變化思考得很少，孤立地觀察抄襲景物的固有色，或死盯景物的某一局部，不去比較和分析。結(jié)果畫面雜亂無章，沒有主次，更反映不出自然景色的氣氛。
所以，在風景寫生訓練中，養(yǎng)成正確的整體觀察的習慣是首要任務(wù)．也是掌握繪畫方法的重中之重。整體觀察不僅在開始作畫時要注意，在深入刻畫過程中更要注意。整體觀察始終貫穿在整個作畫過程中。通過整體觀察、反復比較，對色彩之間色相、色性、色度的變化有一個清楚的理解。掌握好這些訓練方法是完成好寫生作品的關(guān)鍵。