這篇關(guān)于少兒芭蕾：魂斷芭蕾題，是特地為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助！
熟悉芭蕾的人都知道，芭蕾，是歐洲的古典舞蹈，他是由法語(yǔ)ballet音譯而來(lái)。芭蕾舞孕育于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，十七世紀(jì)后半葉開(kāi)始在法國(guó)發(fā)展流行并逐漸職業(yè)化，在不斷革新中風(fēng)靡世界。芭蕾
絕對(duì)是世界上魅力的舞蹈之一。
芭蕾的魅力在于它將女子的陰柔和男子的陽(yáng)剛，兩種美結(jié)合起來(lái)，淋漓盡致。其代表作品有《天鵝湖》、《仙女》、《胡桃?jiàn)A子》等都是將這種美麗的舞蹈之靈魂發(fā)揮到了極致。
芭蕾的魅力在于演繹它的演員們，用辛勤的汗水澆注了每一支舞蹈。演員們點(diǎn)著腳尖輕快的舞動(dòng)著，但是每次舞動(dòng)都是伴隨著疼痛，汗水。腳尖上陣痛，直到習(xí)慣了那種疼痛，忘卻了那種艱辛，臉上的表情卻始終同劇情相應(yīng)，時(shí)而快樂(lè)，時(shí)而痛苦。但是無(wú)論怎樣，演員們的表情從未僭越。
芭蕾的魅力在于他對(duì)舞蹈演員們嚴(yán)格的動(dòng)作要求。傳統(tǒng)的古典芭蕾技術(shù)建筑在外開(kāi)、伸展、繃直的審美基礎(chǔ)之上的。它包括：腳的5種基本位置、3種基本舞姿：如阿拉貝斯（arabesque）、阿提秋（attitude）和伊卡特（ecarte）；腿部技巧：各種巴特芒（battements）――包括腿的伸展、打開(kāi)以及ronddejambo（腿的劃圓圈）等；各種幅度和舞姿的跳躍；各種旋轉(zhuǎn)；擊腿技巧；各種舞步和連接動(dòng)作；女子的腳尖舞技巧；雙人舞的扶持和托舉等技巧；以及潑德布拉（portdebras）等。古典芭蕾的這些基本動(dòng)作（元素），就像字母一樣，編導(dǎo)運(yùn)用這些字母寫(xiě)出不同角色的個(gè)性、身份、情緒以及角色在劇情發(fā)展中的地位和作用，把這些元素按特定的結(jié)構(gòu)手法加以編排、組合、組成形象化的舞蹈語(yǔ)匯來(lái)表達(dá)劇情，創(chuàng)造出各種富有藝術(shù)魅力的舞蹈形象。所有芭蕾舞開(kāi)始和結(jié)束的動(dòng)作都用這五種姿勢(shì)中的一個(gè)。這些姿勢(shì)是在18世紀(jì)創(chuàng)造的，是為了達(dá)到平衡并使腳顯得優(yōu)美。
芭蕾的魅力在于他跌宕起伏的發(fā)展淵源。芭蕾作為舞臺(tái)藝術(shù)形式，始見(jiàn)于文藝復(fù)興時(shí)期意大利宮廷盛大的宴飲娛樂(lè)活動(dòng)之中。后來(lái)由佛羅倫薩公主—美第奇的凱瑟琳將這一舞蹈形式帶入了法國(guó)宮廷。
1581 年,法國(guó)宮廷表演的第一部芭蕾《王后的喜劇芭蕾》在歐洲引起極大反響，各國(guó)宮廷紛紛效仿，并把芭蕾視為宮廷娛樂(lè)的典范，1661年法國(guó)國(guó)王路易十四在巴黎創(chuàng)建了皇家舞蹈學(xué)院之后，又于1669年授權(quán)在巴黎成立了歌劇院，從此結(jié)束了“宮廷芭蕾”的黃金時(shí)代。芭蕾進(jìn)入劇場(chǎng)之后，先后經(jīng)歷了“喜劇芭蕾”和“歌唱芭蕾”階段。
18世紀(jì)中葉，“情節(jié)舞”及相關(guān)的理論日趨完善，芭蕾才徹底改變了依附于戲劇和歌劇，僅僅在幕間表演插舞的地位，發(fā)展為用舞蹈和音樂(lè)推動(dòng)劇情發(fā)展，具有嚴(yán)肅社會(huì)意義的劇場(chǎng)藝術(shù)形式。
19世紀(jì)初是芭蕾發(fā)展史的又一個(gè)黃金時(shí)代，在內(nèi)容與題材、技巧與表演及演出形式等方面均有重大突破。腳尖舞技巧逐漸成為女演員的主要表演手段，并積累了一套系統(tǒng)、科學(xué)的訓(xùn)練方法。受浪漫主義文化思潮影響，歐洲各國(guó)芭蕾的發(fā)展更加注重民族精神和氣質(zhì)的表現(xiàn)，形成了意大利學(xué)派、法國(guó)學(xué)派、俄羅斯學(xué)派和丹麥學(xué)派等不同的風(fēng)格的芭蕾學(xué)派。
20世紀(jì)以來(lái)，俄羅斯取代意大利和法國(guó)成為傳統(tǒng)芭蕾發(fā)展的中心。而在歐美各國(guó)的舞臺(tái)上，不同風(fēng)格和不同流派的現(xiàn)代芭蕾逐漸顯露出蓬勃的發(fā)展勢(shì)頭，從而為芭蕾藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力。
魅力在于它總是激起我們對(duì)美的追求的執(zhí)著。無(wú)論是踮著腳翩躚起舞的舞蹈演員，還是單獨(dú)他們身上的白衣，抑或是演員們簡(jiǎn)單的將長(zhǎng)發(fā)高高挽起，總是帶給我們一種震撼的美麗。翩翩躚躚，盤(pán)旋在舞臺(tái)上。輕輕盈盈，舞動(dòng)在我們心里。難怪，芭蕾舞蹈嚴(yán)瑴總是充滿了超俗的氣質(zhì)。以至連戴安娜王妃從少女時(shí)間起就迷上了巴雷什尼科夫......以為芭蕾舞男演員，她期盼取得巴雷什尼科夫的簽名，一直以來(lái)她都有一個(gè)心愿...直都想跟巴雷什尼科夫跳上一曲?！?BR> 芭蕾的魅力在于他用舞蹈演繹生活，用舞姿演繹情節(jié)。芭蕾將舞蹈和故事情節(jié)結(jié)合起來(lái)，將故事情節(jié)融入舞蹈，將舞蹈深入故事情節(jié)。以的《天鵝湖》為例，《天鵝湖》第二幕：慢板雙人舞細(xì)膩地表達(dá)了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對(duì)王子的放心和信任，進(jìn)而迸發(fā)愛(ài)情，以至熱戀的過(guò)程，奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨(dú)和動(dòng)人。這一段將天鵝的楚楚動(dòng)人寫(xiě)的淋漓盡致，將王子對(duì)天鵝的一見(jiàn)鐘情也寫(xiě)到盡頭。
芭蕾舞的魅力在于它獨(dú)特的舞蹈形象和舞蹈表情。芭蕾大師們根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中人的心理活動(dòng)和流露表情的習(xí)慣特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)提煉和藝術(shù)加工，用不同的舞蹈形式加以概括并表現(xiàn)出的喜怒哀樂(lè)等內(nèi)心情感變化。除了與動(dòng)作相協(xié)調(diào)的面部表情外，有節(jié)奏的動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì)和造型，亦可產(chǎn)生富有藝術(shù)感染了的舞蹈表情。以舞蹈藝術(shù)為手段塑造的人物形象動(dòng)態(tài)形象，技人體的姿態(tài)、造型，步法等動(dòng)作借助音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)、化妝、服飾等藝術(shù)因素產(chǎn)生的具有欣賞價(jià)值的視覺(jué)效果。具有可視性、流動(dòng)性的審美性的特點(diǎn)，是舞蹈欣賞過(guò)程中被感知、認(rèn)識(shí)的主要對(duì)象和體現(xiàn)舞蹈藝術(shù)審美價(jià)值的主體?？偸浅磷碓谘輪T們的一顰一笑或是眉頭緊鎖?？偸浅磷碛诟鞣N角色，王子，白天鵝，胡桃?jiàn)A子，甚至是魔鬼……
我感動(dòng)于世界的任何一種美麗，我曾經(jīng)癡迷于優(yōu)雅的鋼琴曲，如今我迷戀著芭蕾。翩躚舞姿，讓我魂斷芭蕾。
熟悉芭蕾的人都知道，芭蕾，是歐洲的古典舞蹈，他是由法語(yǔ)ballet音譯而來(lái)。芭蕾舞孕育于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，十七世紀(jì)后半葉開(kāi)始在法國(guó)發(fā)展流行并逐漸職業(yè)化，在不斷革新中風(fēng)靡世界。芭蕾
絕對(duì)是世界上魅力的舞蹈之一。
芭蕾的魅力在于它將女子的陰柔和男子的陽(yáng)剛，兩種美結(jié)合起來(lái)，淋漓盡致。其代表作品有《天鵝湖》、《仙女》、《胡桃?jiàn)A子》等都是將這種美麗的舞蹈之靈魂發(fā)揮到了極致。
芭蕾的魅力在于演繹它的演員們，用辛勤的汗水澆注了每一支舞蹈。演員們點(diǎn)著腳尖輕快的舞動(dòng)著，但是每次舞動(dòng)都是伴隨著疼痛，汗水。腳尖上陣痛，直到習(xí)慣了那種疼痛，忘卻了那種艱辛，臉上的表情卻始終同劇情相應(yīng)，時(shí)而快樂(lè)，時(shí)而痛苦。但是無(wú)論怎樣，演員們的表情從未僭越。
芭蕾的魅力在于他對(duì)舞蹈演員們嚴(yán)格的動(dòng)作要求。傳統(tǒng)的古典芭蕾技術(shù)建筑在外開(kāi)、伸展、繃直的審美基礎(chǔ)之上的。它包括：腳的5種基本位置、3種基本舞姿：如阿拉貝斯（arabesque）、阿提秋（attitude）和伊卡特（ecarte）；腿部技巧：各種巴特芒（battements）――包括腿的伸展、打開(kāi)以及ronddejambo（腿的劃圓圈）等；各種幅度和舞姿的跳躍；各種旋轉(zhuǎn)；擊腿技巧；各種舞步和連接動(dòng)作；女子的腳尖舞技巧；雙人舞的扶持和托舉等技巧；以及潑德布拉（portdebras）等。古典芭蕾的這些基本動(dòng)作（元素），就像字母一樣，編導(dǎo)運(yùn)用這些字母寫(xiě)出不同角色的個(gè)性、身份、情緒以及角色在劇情發(fā)展中的地位和作用，把這些元素按特定的結(jié)構(gòu)手法加以編排、組合、組成形象化的舞蹈語(yǔ)匯來(lái)表達(dá)劇情，創(chuàng)造出各種富有藝術(shù)魅力的舞蹈形象。所有芭蕾舞開(kāi)始和結(jié)束的動(dòng)作都用這五種姿勢(shì)中的一個(gè)。這些姿勢(shì)是在18世紀(jì)創(chuàng)造的，是為了達(dá)到平衡并使腳顯得優(yōu)美。
芭蕾的魅力在于他跌宕起伏的發(fā)展淵源。芭蕾作為舞臺(tái)藝術(shù)形式，始見(jiàn)于文藝復(fù)興時(shí)期意大利宮廷盛大的宴飲娛樂(lè)活動(dòng)之中。后來(lái)由佛羅倫薩公主—美第奇的凱瑟琳將這一舞蹈形式帶入了法國(guó)宮廷。
1581 年,法國(guó)宮廷表演的第一部芭蕾《王后的喜劇芭蕾》在歐洲引起極大反響，各國(guó)宮廷紛紛效仿，并把芭蕾視為宮廷娛樂(lè)的典范，1661年法國(guó)國(guó)王路易十四在巴黎創(chuàng)建了皇家舞蹈學(xué)院之后，又于1669年授權(quán)在巴黎成立了歌劇院，從此結(jié)束了“宮廷芭蕾”的黃金時(shí)代。芭蕾進(jìn)入劇場(chǎng)之后，先后經(jīng)歷了“喜劇芭蕾”和“歌唱芭蕾”階段。
18世紀(jì)中葉，“情節(jié)舞”及相關(guān)的理論日趨完善，芭蕾才徹底改變了依附于戲劇和歌劇，僅僅在幕間表演插舞的地位，發(fā)展為用舞蹈和音樂(lè)推動(dòng)劇情發(fā)展，具有嚴(yán)肅社會(huì)意義的劇場(chǎng)藝術(shù)形式。
19世紀(jì)初是芭蕾發(fā)展史的又一個(gè)黃金時(shí)代，在內(nèi)容與題材、技巧與表演及演出形式等方面均有重大突破。腳尖舞技巧逐漸成為女演員的主要表演手段，并積累了一套系統(tǒng)、科學(xué)的訓(xùn)練方法。受浪漫主義文化思潮影響，歐洲各國(guó)芭蕾的發(fā)展更加注重民族精神和氣質(zhì)的表現(xiàn)，形成了意大利學(xué)派、法國(guó)學(xué)派、俄羅斯學(xué)派和丹麥學(xué)派等不同的風(fēng)格的芭蕾學(xué)派。
20世紀(jì)以來(lái)，俄羅斯取代意大利和法國(guó)成為傳統(tǒng)芭蕾發(fā)展的中心。而在歐美各國(guó)的舞臺(tái)上，不同風(fēng)格和不同流派的現(xiàn)代芭蕾逐漸顯露出蓬勃的發(fā)展勢(shì)頭，從而為芭蕾藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力。
魅力在于它總是激起我們對(duì)美的追求的執(zhí)著。無(wú)論是踮著腳翩躚起舞的舞蹈演員，還是單獨(dú)他們身上的白衣，抑或是演員們簡(jiǎn)單的將長(zhǎng)發(fā)高高挽起，總是帶給我們一種震撼的美麗。翩翩躚躚，盤(pán)旋在舞臺(tái)上。輕輕盈盈，舞動(dòng)在我們心里。難怪，芭蕾舞蹈嚴(yán)瑴總是充滿了超俗的氣質(zhì)。以至連戴安娜王妃從少女時(shí)間起就迷上了巴雷什尼科夫......以為芭蕾舞男演員，她期盼取得巴雷什尼科夫的簽名，一直以來(lái)她都有一個(gè)心愿...直都想跟巴雷什尼科夫跳上一曲?！?BR> 芭蕾的魅力在于他用舞蹈演繹生活，用舞姿演繹情節(jié)。芭蕾將舞蹈和故事情節(jié)結(jié)合起來(lái)，將故事情節(jié)融入舞蹈，將舞蹈深入故事情節(jié)。以的《天鵝湖》為例，《天鵝湖》第二幕：慢板雙人舞細(xì)膩地表達(dá)了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對(duì)王子的放心和信任，進(jìn)而迸發(fā)愛(ài)情，以至熱戀的過(guò)程，奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨(dú)和動(dòng)人。這一段將天鵝的楚楚動(dòng)人寫(xiě)的淋漓盡致，將王子對(duì)天鵝的一見(jiàn)鐘情也寫(xiě)到盡頭。
芭蕾舞的魅力在于它獨(dú)特的舞蹈形象和舞蹈表情。芭蕾大師們根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中人的心理活動(dòng)和流露表情的習(xí)慣特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)提煉和藝術(shù)加工，用不同的舞蹈形式加以概括并表現(xiàn)出的喜怒哀樂(lè)等內(nèi)心情感變化。除了與動(dòng)作相協(xié)調(diào)的面部表情外，有節(jié)奏的動(dòng)作、姿態(tài)、手勢(shì)和造型，亦可產(chǎn)生富有藝術(shù)感染了的舞蹈表情。以舞蹈藝術(shù)為手段塑造的人物形象動(dòng)態(tài)形象，技人體的姿態(tài)、造型，步法等動(dòng)作借助音樂(lè)、舞臺(tái)美術(shù)、化妝、服飾等藝術(shù)因素產(chǎn)生的具有欣賞價(jià)值的視覺(jué)效果。具有可視性、流動(dòng)性的審美性的特點(diǎn)，是舞蹈欣賞過(guò)程中被感知、認(rèn)識(shí)的主要對(duì)象和體現(xiàn)舞蹈藝術(shù)審美價(jià)值的主體?？偸浅磷碓谘輪T們的一顰一笑或是眉頭緊鎖?？偸浅磷碛诟鞣N角色，王子，白天鵝，胡桃?jiàn)A子，甚至是魔鬼……
我感動(dòng)于世界的任何一種美麗，我曾經(jīng)癡迷于優(yōu)雅的鋼琴曲，如今我迷戀著芭蕾。翩躚舞姿，讓我魂斷芭蕾。