這篇《宋詞精選：綺羅香·紅葉》是為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助。以下信息僅供參考！
●綺羅香·紅葉
王沂孫
玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹。
幾點(diǎn)朱鉛，幾度怨啼秋暮。
驚舊夢(mèng)、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注。
最堪憐，同拂新霜，繡蓉一鏡晚妝妒。
千林搖落漸少，何事西風(fēng)老色，爭(zhēng)妍如許。
二月殘花，空誤小車山路。
重認(rèn)取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語(yǔ)。
但凄涼、秋苑斜陽(yáng)，冷枝留醉舞。
王沂孫詞作鑒賞
情感備至，而萬物皆可為文。王沂孫的故國(guó)之戀在落葉、紅葉、新月、春水等身上，皆可寄寓。此詞是為賞紅葉而作，意在為紅葉傳神，卻被寫得如此凄美，實(shí)則寄寓詞人一片憐愛哀婉的情緒。
“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹”。玉杵，是仙人搗藥用的，丹即方士煉丹的硃砂。六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩樹的民間習(xí)俗?！凹舨驶ㄇ把嗍硷w”，“剪彩作新梅”，都是用紅綃剪花，唐崔信明有“楓落吳江冷”句，得句一時(shí)，第三句就是用此詩(shī)意。楓樹新出紅葉，象是仙人杵下余留的丹砂，是宮廷剪花剩下的紅綃。作者把楓樹寫得清美而孤單。
“幾點(diǎn)朱鉛，幾度怨啼秋暮”。楓葉上的紅色，已經(jīng)經(jīng)過幾番暮秋涼雨。詞人在這句賦予楓葉可以怨啼的感情，用擬人化的效果，準(zhǔn)確而生動(dòng)地表達(dá)了楓葉的變化。
“驚舊夢(mèng)、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注”青色的楓葉，在秋天變紅，恰似舊夢(mèng)消逝堪驚，綠鬢已容易地凋謝了。紅色楓葉又像微點(diǎn)絳唇，在訴說新恨。
“最堪憐，同拂新霜，繡蓉一鏡晚妝妒?！本o承上文。用“憐”“愛”表達(dá)楓葉之變化?！袄C蓉”，如錦繡似的芙蓉，即荷花，“鏡”指水面。紅荷對(duì)經(jīng)霜楓葉之紅艷生妒，則楓葉顏色之惹人憐愛可知。王沂孫意在表達(dá)出，芙蓉仍是荷花，池水卻成妝鏡。一“妒”字，把荷花人格化。為什么不是“芙蓉如面”的美人臨鏡晚妝，嫉妒楓葉之艷色？因?yàn)榍坝小巴餍滤币痪?，則知非與楓葉同時(shí)之植物秋荷莫屬也。
下片由“愛”生“憐”，寫出憐惜紅葉之意味。
“千林搖落漸少”秋天到了，“蕭瑟兮草木搖落而變衰”（宋玉《九辯》），“何事西風(fēng)老色，爭(zhēng)妍如許”。只有楓葉獨(dú)自鮮紅如初。西風(fēng)中的深老的顏色，因何還能這樣爭(zhēng)研斗美？“二月殘花，空誤小車山路”。平鋪開來，對(duì)紅葉之貌美，極度贊揚(yáng)。
“重認(rèn)取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語(yǔ)”。用唐人御溝紅葉題詩(shī)的典故用來。借指紅葉雖已落下，但自然有情有義。唐宣宗宮女有《題紅葉》詩(shī)：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間?！?BR> 這里說更應(yīng)再仔細(xì)辨認(rèn)一下荒溝流水中的紅葉，希望有唐宮女一樣的寄托情思的芳美詩(shī)句在上面。
“但凄涼、秋苑斜陽(yáng)，冷枝留醉舞?！闭諔?yīng)“重染吳江孤樹?！卑拙右住蹲碇袑?duì)紅葉》：“醉貌如霜葉，雖紅不是春。”比紅為醉酒之貌。姜夔《法曲獻(xiàn)仙音》詞：“誰念我重見冷楓紅舞”，楓葉紅了，是天冷之故?！暗弊殖猩限D(zhuǎn)折，御溝題詩(shī)的紅葉已不見了，只有斜陽(yáng)臨照和冷楓上的紅葉依舊。從“秋苑”到“醉舞”烘托出一種凄涼境界。以“凄涼”二字包領(lǐng)，表現(xiàn)了萬分無可奈何的情緒。
紅葉即是楓葉。在這首詠紅葉詞中，詞人抒發(fā)對(duì)秋天楓葉的自我感受。隨心想象，因而寫得是一片憐愛哀惋情緒。詞為賞紅葉而寫，所以意在為紅葉傳神，紅葉卻被賦予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。作者因寄所托，反映了自己一種心境。
●綺羅香·紅葉
王沂孫
玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹。
幾點(diǎn)朱鉛，幾度怨啼秋暮。
驚舊夢(mèng)、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注。
最堪憐，同拂新霜，繡蓉一鏡晚妝妒。
千林搖落漸少，何事西風(fēng)老色，爭(zhēng)妍如許。
二月殘花，空誤小車山路。
重認(rèn)取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語(yǔ)。
但凄涼、秋苑斜陽(yáng)，冷枝留醉舞。
王沂孫詞作鑒賞
情感備至，而萬物皆可為文。王沂孫的故國(guó)之戀在落葉、紅葉、新月、春水等身上，皆可寄寓。此詞是為賞紅葉而作，意在為紅葉傳神，卻被寫得如此凄美，實(shí)則寄寓詞人一片憐愛哀婉的情緒。
“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吳江孤樹”。玉杵，是仙人搗藥用的，丹即方士煉丹的硃砂。六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩樹的民間習(xí)俗?！凹舨驶ㄇ把嗍硷w”，“剪彩作新梅”，都是用紅綃剪花，唐崔信明有“楓落吳江冷”句，得句一時(shí)，第三句就是用此詩(shī)意。楓樹新出紅葉，象是仙人杵下余留的丹砂，是宮廷剪花剩下的紅綃。作者把楓樹寫得清美而孤單。
“幾點(diǎn)朱鉛，幾度怨啼秋暮”。楓葉上的紅色，已經(jīng)經(jīng)過幾番暮秋涼雨。詞人在這句賦予楓葉可以怨啼的感情，用擬人化的效果，準(zhǔn)確而生動(dòng)地表達(dá)了楓葉的變化。
“驚舊夢(mèng)、綠鬢輕凋，訴新恨、絳唇微注”青色的楓葉，在秋天變紅，恰似舊夢(mèng)消逝堪驚，綠鬢已容易地凋謝了。紅色楓葉又像微點(diǎn)絳唇，在訴說新恨。
“最堪憐，同拂新霜，繡蓉一鏡晚妝妒?！本o承上文。用“憐”“愛”表達(dá)楓葉之變化?！袄C蓉”，如錦繡似的芙蓉，即荷花，“鏡”指水面。紅荷對(duì)經(jīng)霜楓葉之紅艷生妒，則楓葉顏色之惹人憐愛可知。王沂孫意在表達(dá)出，芙蓉仍是荷花，池水卻成妝鏡。一“妒”字，把荷花人格化。為什么不是“芙蓉如面”的美人臨鏡晚妝，嫉妒楓葉之艷色？因?yàn)榍坝小巴餍滤币痪?，則知非與楓葉同時(shí)之植物秋荷莫屬也。
下片由“愛”生“憐”，寫出憐惜紅葉之意味。
“千林搖落漸少”秋天到了，“蕭瑟兮草木搖落而變衰”（宋玉《九辯》），“何事西風(fēng)老色，爭(zhēng)妍如許”。只有楓葉獨(dú)自鮮紅如初。西風(fēng)中的深老的顏色，因何還能這樣爭(zhēng)研斗美？“二月殘花，空誤小車山路”。平鋪開來，對(duì)紅葉之貌美，極度贊揚(yáng)。
“重認(rèn)取、流水荒溝，怕猶有、寄情芳語(yǔ)”。用唐人御溝紅葉題詩(shī)的典故用來。借指紅葉雖已落下，但自然有情有義。唐宣宗宮女有《題紅葉》詩(shī)：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間?！?BR> 這里說更應(yīng)再仔細(xì)辨認(rèn)一下荒溝流水中的紅葉，希望有唐宮女一樣的寄托情思的芳美詩(shī)句在上面。
“但凄涼、秋苑斜陽(yáng)，冷枝留醉舞?！闭諔?yīng)“重染吳江孤樹?！卑拙右住蹲碇袑?duì)紅葉》：“醉貌如霜葉，雖紅不是春。”比紅為醉酒之貌。姜夔《法曲獻(xiàn)仙音》詞：“誰念我重見冷楓紅舞”，楓葉紅了，是天冷之故?！暗弊殖猩限D(zhuǎn)折，御溝題詩(shī)的紅葉已不見了，只有斜陽(yáng)臨照和冷楓上的紅葉依舊。從“秋苑”到“醉舞”烘托出一種凄涼境界。以“凄涼”二字包領(lǐng)，表現(xiàn)了萬分無可奈何的情緒。
紅葉即是楓葉。在這首詠紅葉詞中，詞人抒發(fā)對(duì)秋天楓葉的自我感受。隨心想象，因而寫得是一片憐愛哀惋情緒。詞為賞紅葉而寫，所以意在為紅葉傳神，紅葉卻被賦予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。作者因寄所托，反映了自己一種心境。