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春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
[譯文]春風(fēng)不懂得管束柳絮，迷迷蒙蒙地?fù)浯蛑腥说哪樏妗?BR> [出典]晏殊《踏莎行》
注：
1、《踏莎行》晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。
2、注釋?zhuān)?BR> 紅?。夯▋合∩佟＜t，指花。
芳郊：清香彌漫的郊外。
陰陰見(jiàn)：暗暗顯露。
蒙蒙：形容柳絮飄飛，令人滿(mǎn)眼迷蒙。
游絲：指蜘蛛等昆蟲(chóng)吐出的絲，因其多在空中飄蕩，故稱(chēng)。此處用來(lái)形容香煙飄飛。
爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)：香爐中冒出的裊裊香煙旋轉(zhuǎn)著向上飄升。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見(jiàn)。這里的鶯燕暗喻“伊人”。
卻：正。
3、譯文：
小路兩旁的鮮花多已凋殘，清香四溢的郊野已經(jīng)被翠綠染遍。高樓臺(tái)榭邊，綠樹(shù)已成蔭，遮擋得樓臺(tái)若陰若現(xiàn)。春風(fēng)不懂得管束柳絮，迷迷蒙蒙地?fù)浯蛑腥说哪樏妗?BR> 翠綠的樹(shù)葉里有黃鶯藏身，大紅的籬笆墻把燕子阻隔在外邊。香爐中煙霧繚繞，恰似那游絲般向上盤(pán)旋。酒入愁腸，一覺(jué)睡醒，日暮的陽(yáng)光已經(jīng)斜照在深深的庭院。
4、晏殊的生平見(jiàn)無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。和池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃酈一兩聲，日長(zhǎng)飛絮輕。
最能體現(xiàn)晏殊詞深婉精致的或許應(yīng)該是：“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！?BR> 5、及時(shí)行樂(lè)或感嘆時(shí)光易逝，其實(shí)是一對(duì)雙生子。不過(guò)一個(gè)的面孔是喜樂(lè)的，一個(gè)的面孔是憂(yōu)傷的。但那憂(yōu)傷也不過(guò)是淡淡的哀愁，同真正的憂(yōu)傷不是一回事。晏殊這一首《踏莎行》就是一個(gè)明白的例子。
“小徑紅稀。芳郊綠遍”——這是春晚夏初的特有景色：人走在小路上，兩旁長(zhǎng)著許多高高矮矮的樹(shù)木，卻只有稀稀疏疏點(diǎn)綴著的少數(shù)紅花；再看整個(gè)郊野，一望碧綠，野草灌木漫山滿(mǎn)地聯(lián)成了一大片。春色已經(jīng)消逝衰謝，初夏的氣息卻已十分強(qiáng)烈了。
“高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)”——人走上高臺(tái)，憑欄四望，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的樹(shù)木，幽幽陰陰，濃綠滿(mǎn)眼。春天真是快要逝去了。
“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”——這是一幅活潑的春陰畫(huà)圖。它把上面的氣氛用近景加以擴(kuò)大：你看，柳絮飛揚(yáng)，漫天漫地，還不斷地夾頭夾臉地向過(guò)路人撲過(guò)去。時(shí)候到了，楊柳憑著它的本能要繁殖后代，它們蒙蒙漫漫，隨風(fēng)亂舞，仿佛要加快速度把春天全部送去。
這上片，帶有濃重的惜春之感。可是在作者筆下，春色仍然是很美的，一點(diǎn)也不顯得衰颯。我們又仿佛看到唐代大詩(shī)人王維用活潑熱鬧的景物去描寫(xiě)幽靜環(huán)境一樣，真是很高的手法。
這整整的一大段，我們假如另外拿幾個(gè)現(xiàn)成的字眼去形容它，那就正是李清照筆下的“綠肥紅瘦”——綠的勢(shì)力漸漸增強(qiáng)了，而相反，紅的卻漸漸消減了。
轉(zhuǎn)入下片，詩(shī)人已經(jīng)回到室內(nèi)來(lái)了。
“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”——上句說(shuō)，濃綠的樹(shù)葉把黃鶯兒的活動(dòng)都遮掩起來(lái)。下句說(shuō)，燕子早就定居在人家檐廊之間。是再點(diǎn)染一下春末夏初之景。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”——人在春困之中睡著了。室內(nèi)異常沉靜，只有博山爐上的香煙，柔柔裊裊，像樹(shù)上掛下來(lái)的游絲在空中飄蕩。
然而，這只是表面一層，它還藏著潛臺(tái)詞，那意思是說(shuō)：閑里的光陰一點(diǎn)一點(diǎn)地逝去，正如爐煙裊娜，逐漸消失于虛空之中。
“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院”——本來(lái)是傷春，因傷春而小飲，因小飲而困眠。當(dāng)他一覺(jué)醒來(lái)，原來(lái)夕陽(yáng)已經(jīng)斜斜照進(jìn)深院之內(nèi)。
上面反反復(fù)復(fù)寫(xiě)了許多晚春的景物，到此際才下了一個(gè)“愁”字，以此點(diǎn)出此詞的基本情調(diào)?！俺顗?mèng)”是春愁之夢(mèng)。可見(jiàn)前面一大段，回環(huán)往復(fù)，寫(xiě)的盡是對(duì)春逝的惋惜。
“悉夢(mèng)酒醒時(shí)”卻接以“斜陽(yáng)照深院”，詩(shī)人不過(guò)要告訴我們此時(shí)的感受：一醉醒來(lái)，斜日已經(jīng)很低，一天的光景就如此悄悄地溜走；一天既是如此，一春豈不也是這樣!短暫的人生就在夕陽(yáng)光影之中一點(diǎn)點(diǎn)消磨凈盡了。
6、這首詞通過(guò)春末夏初時(shí)節(jié)的景物描寫(xiě)，感嘆人生短暫，年華易失，表達(dá)了主人公內(nèi)心深處的愁怨。
上闋寫(xiě)暮春景色，楊花亂撲，春事闌珊，流露出一絲淡淡的閑愁：
“小徑紅稀，芳郊綠遍。”暮春的小路兩旁，花兒稀稀疏疏的，只能看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅，放眼望去，碧綠的芳草漫山遍野。
“高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。”高聳的樓臺(tái)，在茂密幽深的樹(shù)蔭里隱約可見(jiàn)。
“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面?！贝猴L(fēng)不懂得約束楊花，以致于讓它無(wú)拘無(wú)束地漫天飛舞，繚亂地?fù)湎蛐腥说哪槨?BR>
下闋寫(xiě)初夏傍晚，酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)斜陽(yáng)深院而不見(jiàn)伊人的惆悵心情：
“翠葉藏鶯，珠簾隔燕?！贝渚G的樹(shù)葉蓊蓊郁郁的，隱藏著嬌聲婉轉(zhuǎn)的黃鶯兒，隔著朱簾，室外飛翔著雙雙春燕。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)?！比绱碎e靜的室內(nèi)，香爐里的香煙裊裊上升，與飄蕩的游絲糾結(jié)繚繞在一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。
“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！焙ㄗ碇凶隽艘粓?chǎng)春愁綿綿的夢(mèng)，一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，金色的斜陽(yáng)正照著這深深的庭院。
本詞通過(guò)景物描寫(xiě)隱約地表露了只見(jiàn)斜陽(yáng)深院而不見(jiàn)伊人的悵惘之情。全詞語(yǔ)言清麗，含蓄纏綿，寓情于景，寄托深遠(yuǎn)。
7、“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面?！彼鶎?xiě)的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀(guān)感情，寫(xiě)成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計(jì)留春，只好聽(tīng)任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫(xiě)暮春景色，卻無(wú)衰頹情調(diào)，富有生趣?！皾鳚鳌?、“亂撲”，極富動(dòng)態(tài)感?！靶腥恕倍?，點(diǎn)醒以上所寫(xiě)，都是詞人郊行所見(jiàn)。
春到人間，楊樹(shù)開(kāi)滿(mǎn)了花，可那春風(fēng)不懂得約束飛舞的楊花，任憑其隨風(fēng)飄舞。楊花一片迷蒙，紛亂地打在行人面上。詞人嗔怨楊花不解人意，卻含蓄道出春愁與離思?！按猴L(fēng)”句看似無(wú)理，實(shí)則有情，可謂委婉深致。
8、這首詞給我的感覺(jué)就是：靜，出奇的安靜。好像是一部彩色的默片。一幕幕鏡頭閃過(guò)，切換，時(shí)光，顏色，距離。然后就是小路上點(diǎn)點(diǎn)落花，一望無(wú)際的原野悲傷，是青色的，嫩青色；還有黃色的樹(shù)陰，這種黃色是透明的，有種水墨的感受。
當(dāng)然有風(fēng)，暖洋洋的，漫天雪花兒般的飛絮，揚(yáng)起飄落。落在人的身上，拂之不去。
這樣的景色足以散發(fā)溫甜的煩躁，心里是空落落的。
是的，整闋詞里沒(méi)有任何聲音。
院子里，人的心和思緒仿佛被淘空了，四面朱簾，隔了萬(wàn)重春色，竟有不曾言說(shuō)的離愁在風(fēng)中漫舞。一場(chǎng)宿醉，暮春傍晚，酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)斜陽(yáng)深院而不見(jiàn)伊人。橘黃色的陽(yáng)光落滿(mǎn)重重院子，徐徐的，你能看見(jiàn)歲月的影子，在陽(yáng)光中一點(diǎn)一點(diǎn)的消逝——
淡淡的哀愁，悵惘，如爐香飄渺，游絲化無(wú)，達(dá)到不露痕跡的程度。這首詞溫柔細(xì)膩，纏綿含蓄，很少用直寫(xiě)的方法?！吨橛裨~》就是這樣的，透著珍珠般的圓融與溫潤(rùn)，于婉約雅致中蘊(yùn)涵著人間的真情實(shí)景，不飾雕琢，一掃脂粉氣的艷俗，這是晏殊的風(fēng)格。
所謂的伊人，夢(mèng)，醉酒……其實(shí)，我可以斷想，在晏殊的心里有一個(gè)美麗的遺憾。
是少年時(shí)的心情，很多年以前的事情了。時(shí)光的感覺(jué)往復(fù)，糾纏。
他用文字留住了春天，花落入幽夢(mèng)中去了，細(xì)香，在你的鼻息之間浮動(dòng)。
9、楊花是多情的，“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”，她想要撫平人生的傷痕，但是也許她只會(huì)增加詞人的無(wú)奈、感慨。楊花又是無(wú)情的，“無(wú)情雪舞楊絮，離復(fù)聚、幾番尋覓”，楊花真的懂得什么是離愁嗎，但是她不知道人世間的悲歡離合，不知道游子們的深深眷戀。楊花目睹了“多情自古傷離別”的世間愛(ài)情糾葛，“百尺章臺(tái)撩亂飛，重重簾幕弄春暉......”這是對(duì)分手之初的內(nèi)心復(fù)雜難言之苦澀的自我咀嚼。詞人在此小詞中表述了相思、阻隔、無(wú)望之哀，更濃重的是對(duì)“他”的憐愛(ài)憐惜。倘若沒(méi)有一種心音相通的理解的露水姻緣，分手不會(huì)有太難磨滅的痛苦。既是紅粉知己，又是兩情投合，卻無(wú)力永成連理；更何況明知所愛(ài)者際遇哀苦，飄泊不能自主，此去將會(huì)落得怎樣的命運(yùn)安排？其心底之失落和歉疚感交雜摩蕩，最無(wú)法言語(yǔ)以傳。不過(guò)歷，最為有名的還是蘇試的那首《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》?！八苹ㄟ€是非花”，使楊花的“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉”的生動(dòng)神態(tài)躍然紙上，而最末一句“細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”，更成為千古名句。這首詞將楊花的精魂描寫(xiě)的淋漓盡致，把楊花與思婦的形象處理的不即不離、若即若離，表現(xiàn)出極其纏綿悱惻的情思，達(dá)到了物與神游的境界，堪稱(chēng)。
10、才幾天的功夫，走在路上，已經(jīng)有一朵朵，一團(tuán)團(tuán)，毛茸茸，粉嘟嘟的楊花撲面粘衣了。其實(shí)楊花并不是花，而是楊樹(shù)的種子，因?yàn)橛邪咨慕q毛覆蓋，飄起來(lái)極象朵朵細(xì)小的白花。過(guò)去，無(wú)論是城市農(nóng)村，楊樹(shù)是作為行道樹(shù)被廣泛種植的，每當(dāng)春風(fēng)吹拂時(shí)，楊花隨風(fēng)飄舞，如花絮飛揚(yáng)。現(xiàn)在城市中的行道樹(shù)已經(jīng)很少有楊樹(shù)了，所以“楊花榆莢無(wú)才思，唯解漫天作雪飛”的景象已經(jīng)很難見(jiàn)到了。
楊花的輕柔、恬美、嬌軟和潔白，自古就是文人眼中離愁別恨、多情纏綿的化身，所以從古至今，以楊花入詩(shī)者不計(jì)其數(shù)，詩(shī)人也借楊花，感嘆閨愁離恨、人生飄零，表達(dá)悵惘和愁緒。
工作是辛苦的，勞累一天歸來(lái)，有楊花在眼前捉迷弄景，心不禁釋然，我沒(méi)有那么多詩(shī)人的幽情離恨，衣襟上沾幾朵輕柔，頭發(fā)上粘幾團(tuán)嬌絮，春天就和我一起回家了！
11、“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”。
春風(fēng)永遠(yuǎn)不止，楊花何時(shí)落定？空茫不識(shí)語(yǔ)，春風(fēng)亦打腦際吹過(guò)。
12、“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”。楊花，因時(shí)而開(kāi)，隨風(fēng)起舞，飄泊不定，意趣萬(wàn)千。古人在詩(shī)詞中時(shí)常寫(xiě)到楊花。楊花，其實(shí)不是花，而是楊樹(shù)的種子，有白色的絨毛覆蓋，春風(fēng)吹拂時(shí)，楊花隨風(fēng)飄舞，如花絮飛揚(yáng)。古人詩(shī)中寫(xiě)到楊花，大多是感嘆人生飄零，表達(dá)悵惘和愁緒。如司空?qǐng)D《暮春對(duì)柳》：“縈愁惹恨奈楊花，閉戶(hù)垂簾亦滿(mǎn)家?！背詈秃?，就像漫天飛舞的楊花一樣，哪怕關(guān)門(mén)鎖戶(hù)，它們還會(huì)飄飛進(jìn)來(lái)，無(wú)法躲避。
我看楊花，卻是有無(wú)限之美。我特別喜歡楊樹(shù)那柔媚的蔭影爬伏在地上的樣子，陽(yáng)光完全被濃密的楊樹(shù)葉和楊花給融化了，映照在地上的，仿佛是楊樹(shù)明媚的雙眼，那些飄飄的花絮就是楊樹(shù)的睫毛了。于是，我便常在春天觀(guān)察楊樹(shù)從樹(shù)枝返綠，到長(zhǎng)出酷似毛毛蟲(chóng)樣的楊樹(shù)花，從楊樹(shù)花化作春泥，到樹(shù)葉萌出新牙最后到樹(shù)影婆娑。這是一個(gè)很美的過(guò)程，在這過(guò)程中你會(huì)感悟許多人生的美好和傷感。
在漫長(zhǎng)的人生中，美好其實(shí)是傷感的一種襯托，藝術(shù)講求的是殘缺的美，人生的境界應(yīng)是從美好中體味傷感，傷感中感受美好。正如楊花，她在飄落的美麗中浸透著淡淡的憂(yōu)傷。
13、春風(fēng)不解禁楊柳，蒙蒙亂撲行人面。又到了楊花紛飛的日子。只見(jiàn)柔和的風(fēng)里，團(tuán)團(tuán)簇簇的全是這些白色的生靈：旋轉(zhuǎn)著，飄躍著，打著滾兒，舞著旋兒，輕輕地滑落，軟軟地?cái)n在一起兒，給春天增添無(wú)窮的詩(shī)意。
人生難得是春閑。真難得這樣一個(gè)春日的傍晚，身體慵懶，隨隨便便地靠在窗前，微瞇起雙眼，余光透過(guò)窗子望出去。夕陽(yáng)灑下溫馨，窗前一片爛漫。而思緒，思緒陡然間變得幽遠(yuǎn)。
人生或許就是這樣，一切的一切，都如這匆匆飛逝的楊花，雖然婉轉(zhuǎn)，走過(guò)的路卻只能有一條。遺憾（包括美麗的）總會(huì)有的，但卻不能無(wú)為的后悔：既然目標(biāo)向往著大海，便該義無(wú)反顧的走來(lái)。多少年華易逝，幾度楊花飄飛。每當(dāng)路途艱險(xiǎn)，心境惡劣時(shí)，心中就油然升起那份堅(jiān)韌的信念：不信春風(fēng)喚不回，人生的美麗隨處都在，等來(lái)日春風(fēng)送來(lái)的，依然是新綠......
又有幾朵楊花悄悄地飄進(jìn)窗來(lái)，輕捷地落在桌面上。我拂她們?nèi)胧?，她們卻調(diào)皮的躲了開(kāi)去。夕陽(yáng)灑下余輝，而遠(yuǎn)方那片山巒，早已生機(jī)盎然。
14、說(shuō)起楊花,有人也許覺(jué)得她并不出眾,沒(méi)有桃花的嬌艷,沒(méi)有牡丹的芳香,她還算不上真正的花朵。然而,我對(duì)楊花的喜愛(ài)卻絲毫不亞于那些花中的貴族。
暮春時(shí)節(jié),已是花褪殘紅,而此時(shí)的楊花卻飄飄灑灑于空中,像天女散花、晴日飛雪般壯觀(guān)。楊花給人的印象是輕盈、瀟灑和嫵媚?！安豢袭?huà)堂朱戶(hù)，春風(fēng)自在楊花?！闭枪湃藢?duì)楊花恰如其分、形象生動(dòng)的刻畫(huà)，不慕富貴，寧?kù)o淡薄，追求自由，這就是楊花的品格。
“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”山野，路旁，都市，凡是有楊樹(shù)的地方，就會(huì)見(jiàn)到疏型輕質(zhì)的楊花。她們輕輕地飄著，有時(shí)撫摸人的頭發(fā)，有時(shí)輕吻人的臉頰，你若想捉一朵細(xì)細(xì)觀(guān)賞，她卻俏皮的飄向空中，離你而去。有時(shí)飄累了，她們也會(huì)聚在一起小憩。于是楊樹(shù)下，道路旁就有了一塊塊雪白的地毯，踏上去軟綿綿、輕飄飄的。明月高照的春夜別有情趣。微風(fēng)吹拂，輕靈、柔美的楊花悠悠飛過(guò)，飄逸恬靜，若有似無(wú)，把人引入了“無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影”、“自在飛花輕似夢(mèng)”的美妙意境。
人們常把某些人的輕浮比作“水性楊花”，致使楊花的形象在人們的心目中暗淡了許多，我覺(jué)得這對(duì)楊花是不公平的。正因?yàn)橛辛藯罨ǖ娘h飛，才給人們創(chuàng)造了別樣的鮮活風(fēng)景，使大自然充滿(mǎn)了無(wú)限的魅力。我無(wú)意否定前人的比喻，只是希望人們不要因此而誤解楊花，忽略了身邊美好的景致。
只要你仔細(xì)觀(guān)察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)每一朵楊花都包裹著一粒種子。楊花飄飛，其實(shí)是在延續(xù)生命，播撒綠色。每一朵楊花都想長(zhǎng)成一棵挺拔、堅(jiān)強(qiáng)、秀美的楊樹(shù)。為了這個(gè)心愿，她們不知疲倦、頑強(qiáng)執(zhí)著地飄飛，竭盡全力地尋找適宜的土壤，生根發(fā)芽，直至長(zhǎng)成參天大樹(shù)，織就一片綠蔭。望著雪白圣潔的楊花，我又一次激動(dòng)起來(lái)！
我欽佩楊花的品格和精神，更欽佩具有楊花品格和精神的人們。
15、“楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛”，“中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影”，“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”，“春盡絮花留不得，隨風(fēng)好去落誰(shuí)家”，“落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞”……古往今來(lái)，從先秦漢魏而至唐宋明清，關(guān)于柳絮的詩(shī)句，或悲或歡，或長(zhǎng)或短，或清或艷，或雅或媚，不勝枚舉。而這其中，最為后人所稱(chēng)道，認(rèn)為不僅描盡柳絮之形，更寫(xiě)盡柳絮之神者，當(dāng)是蘇軾的那首的《水龍吟•次韻章質(zhì)夫楊花詞》了，其詞曰：
“似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚?！?BR> 你看，在這暮春的四月，楊花紛飛似雪，欲去還留，讓人恍若身處于唐詩(shī)宋詞的風(fēng)光里，怎教人不因愛(ài)而生憐、又因憐而愛(ài)之呢？因著這飄飛的柳絮，這原本閑極無(wú)聊的周末的下午，竟是值得讓人深深懷念?；蛟S在很多年后，于同樣的暮春時(shí)分，我會(huì)重新回憶起有這樣一個(gè)陽(yáng)光的午后，我曾與一些柳絮在西湖邊相遇，并因此而收獲了一份抹之不去的欣喜罷。
這份欣喜，盡管是淡淡的，想必卻能永恒留存，陪伴此后或歡或悲的歲月。四月楊花飛似雪，散落天涯無(wú)處尋，在這人潮熙攘的西湖之畔，這初次相逢的似雪楊花，竟讓我覺(jué)得它是我多年來(lái)的老友了。
本文作者(來(lái)源)：晏殊
春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
[譯文]春風(fēng)不懂得管束柳絮，迷迷蒙蒙地?fù)浯蛑腥说哪樏妗?BR> [出典]晏殊《踏莎行》
注：
1、《踏莎行》晏殊
小徑紅稀，芳郊綠遍，高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯，朱簾隔燕，爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。
2、注釋?zhuān)?BR> 紅?。夯▋合∩佟＜t，指花。
芳郊：清香彌漫的郊外。
陰陰見(jiàn)：暗暗顯露。
蒙蒙：形容柳絮飄飛，令人滿(mǎn)眼迷蒙。
游絲：指蜘蛛等昆蟲(chóng)吐出的絲，因其多在空中飄蕩，故稱(chēng)。此處用來(lái)形容香煙飄飛。
爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)：香爐中冒出的裊裊香煙旋轉(zhuǎn)著向上飄升。
翠葉藏鶯，珠簾隔燕：意謂鶯燕都深藏不見(jiàn)。這里的鶯燕暗喻“伊人”。
卻：正。
3、譯文：
小路兩旁的鮮花多已凋殘，清香四溢的郊野已經(jīng)被翠綠染遍。高樓臺(tái)榭邊，綠樹(shù)已成蔭，遮擋得樓臺(tái)若陰若現(xiàn)。春風(fēng)不懂得管束柳絮，迷迷蒙蒙地?fù)浯蛑腥说哪樏妗?BR> 翠綠的樹(shù)葉里有黃鶯藏身，大紅的籬笆墻把燕子阻隔在外邊。香爐中煙霧繚繞，恰似那游絲般向上盤(pán)旋。酒入愁腸，一覺(jué)睡醒，日暮的陽(yáng)光已經(jīng)斜照在深深的庭院。
4、晏殊的生平見(jiàn)無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。和池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃酈一兩聲，日長(zhǎng)飛絮輕。
最能體現(xiàn)晏殊詞深婉精致的或許應(yīng)該是：“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！?BR> 5、及時(shí)行樂(lè)或感嘆時(shí)光易逝，其實(shí)是一對(duì)雙生子。不過(guò)一個(gè)的面孔是喜樂(lè)的，一個(gè)的面孔是憂(yōu)傷的。但那憂(yōu)傷也不過(guò)是淡淡的哀愁，同真正的憂(yōu)傷不是一回事。晏殊這一首《踏莎行》就是一個(gè)明白的例子。
“小徑紅稀。芳郊綠遍”——這是春晚夏初的特有景色：人走在小路上，兩旁長(zhǎng)著許多高高矮矮的樹(shù)木，卻只有稀稀疏疏點(diǎn)綴著的少數(shù)紅花；再看整個(gè)郊野，一望碧綠，野草灌木漫山滿(mǎn)地聯(lián)成了一大片。春色已經(jīng)消逝衰謝，初夏的氣息卻已十分強(qiáng)烈了。
“高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)”——人走上高臺(tái)，憑欄四望，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近的樹(shù)木，幽幽陰陰，濃綠滿(mǎn)眼。春天真是快要逝去了。
“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”——這是一幅活潑的春陰畫(huà)圖。它把上面的氣氛用近景加以擴(kuò)大：你看，柳絮飛揚(yáng)，漫天漫地，還不斷地夾頭夾臉地向過(guò)路人撲過(guò)去。時(shí)候到了，楊柳憑著它的本能要繁殖后代，它們蒙蒙漫漫，隨風(fēng)亂舞，仿佛要加快速度把春天全部送去。
這上片，帶有濃重的惜春之感。可是在作者筆下，春色仍然是很美的，一點(diǎn)也不顯得衰颯。我們又仿佛看到唐代大詩(shī)人王維用活潑熱鬧的景物去描寫(xiě)幽靜環(huán)境一樣，真是很高的手法。
這整整的一大段，我們假如另外拿幾個(gè)現(xiàn)成的字眼去形容它，那就正是李清照筆下的“綠肥紅瘦”——綠的勢(shì)力漸漸增強(qiáng)了，而相反，紅的卻漸漸消減了。
轉(zhuǎn)入下片，詩(shī)人已經(jīng)回到室內(nèi)來(lái)了。
“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”——上句說(shuō)，濃綠的樹(shù)葉把黃鶯兒的活動(dòng)都遮掩起來(lái)。下句說(shuō)，燕子早就定居在人家檐廊之間。是再點(diǎn)染一下春末夏初之景。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”——人在春困之中睡著了。室內(nèi)異常沉靜，只有博山爐上的香煙，柔柔裊裊，像樹(shù)上掛下來(lái)的游絲在空中飄蕩。
然而，這只是表面一層，它還藏著潛臺(tái)詞，那意思是說(shuō)：閑里的光陰一點(diǎn)一點(diǎn)地逝去，正如爐煙裊娜，逐漸消失于虛空之中。
“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院”——本來(lái)是傷春，因傷春而小飲，因小飲而困眠。當(dāng)他一覺(jué)醒來(lái)，原來(lái)夕陽(yáng)已經(jīng)斜斜照進(jìn)深院之內(nèi)。
上面反反復(fù)復(fù)寫(xiě)了許多晚春的景物，到此際才下了一個(gè)“愁”字，以此點(diǎn)出此詞的基本情調(diào)?！俺顗?mèng)”是春愁之夢(mèng)。可見(jiàn)前面一大段，回環(huán)往復(fù)，寫(xiě)的盡是對(duì)春逝的惋惜。
“悉夢(mèng)酒醒時(shí)”卻接以“斜陽(yáng)照深院”，詩(shī)人不過(guò)要告訴我們此時(shí)的感受：一醉醒來(lái)，斜日已經(jīng)很低，一天的光景就如此悄悄地溜走；一天既是如此，一春豈不也是這樣!短暫的人生就在夕陽(yáng)光影之中一點(diǎn)點(diǎn)消磨凈盡了。
6、這首詞通過(guò)春末夏初時(shí)節(jié)的景物描寫(xiě)，感嘆人生短暫，年華易失，表達(dá)了主人公內(nèi)心深處的愁怨。
上闋寫(xiě)暮春景色，楊花亂撲，春事闌珊，流露出一絲淡淡的閑愁：
“小徑紅稀，芳郊綠遍。”暮春的小路兩旁，花兒稀稀疏疏的，只能看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅，放眼望去，碧綠的芳草漫山遍野。
“高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。”高聳的樓臺(tái)，在茂密幽深的樹(shù)蔭里隱約可見(jiàn)。
“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面?！贝猴L(fēng)不懂得約束楊花，以致于讓它無(wú)拘無(wú)束地漫天飛舞，繚亂地?fù)湎蛐腥说哪槨?BR>
下闋寫(xiě)初夏傍晚，酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)斜陽(yáng)深院而不見(jiàn)伊人的惆悵心情：
“翠葉藏鶯，珠簾隔燕?！贝渚G的樹(shù)葉蓊蓊郁郁的，隱藏著嬌聲婉轉(zhuǎn)的黃鶯兒，隔著朱簾，室外飛翔著雙雙春燕。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)?！比绱碎e靜的室內(nèi)，香爐里的香煙裊裊上升，與飄蕩的游絲糾結(jié)繚繞在一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了。
“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院?！焙ㄗ碇凶隽艘粓?chǎng)春愁綿綿的夢(mèng)，一覺(jué)醒來(lái)，已是日暮時(shí)分，金色的斜陽(yáng)正照著這深深的庭院。
本詞通過(guò)景物描寫(xiě)隱約地表露了只見(jiàn)斜陽(yáng)深院而不見(jiàn)伊人的悵惘之情。全詞語(yǔ)言清麗，含蓄纏綿，寓情于景，寄托深遠(yuǎn)。
7、“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面?！彼鶎?xiě)的楊花撲面，也是暮春典型景色。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀(guān)感情，寫(xiě)成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無(wú)計(jì)留春，只好聽(tīng)任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無(wú)拘無(wú)束和活躍的生命力。這里雖寫(xiě)暮春景色，卻無(wú)衰頹情調(diào)，富有生趣?！皾鳚鳌?、“亂撲”，極富動(dòng)態(tài)感?！靶腥恕倍?，點(diǎn)醒以上所寫(xiě)，都是詞人郊行所見(jiàn)。
春到人間，楊樹(shù)開(kāi)滿(mǎn)了花，可那春風(fēng)不懂得約束飛舞的楊花，任憑其隨風(fēng)飄舞。楊花一片迷蒙，紛亂地打在行人面上。詞人嗔怨楊花不解人意，卻含蓄道出春愁與離思?！按猴L(fēng)”句看似無(wú)理，實(shí)則有情，可謂委婉深致。
8、這首詞給我的感覺(jué)就是：靜，出奇的安靜。好像是一部彩色的默片。一幕幕鏡頭閃過(guò)，切換，時(shí)光，顏色，距離。然后就是小路上點(diǎn)點(diǎn)落花，一望無(wú)際的原野悲傷，是青色的，嫩青色；還有黃色的樹(shù)陰，這種黃色是透明的，有種水墨的感受。
當(dāng)然有風(fēng)，暖洋洋的，漫天雪花兒般的飛絮，揚(yáng)起飄落。落在人的身上，拂之不去。
這樣的景色足以散發(fā)溫甜的煩躁，心里是空落落的。
是的，整闋詞里沒(méi)有任何聲音。
院子里，人的心和思緒仿佛被淘空了，四面朱簾，隔了萬(wàn)重春色，竟有不曾言說(shuō)的離愁在風(fēng)中漫舞。一場(chǎng)宿醉，暮春傍晚，酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)斜陽(yáng)深院而不見(jiàn)伊人。橘黃色的陽(yáng)光落滿(mǎn)重重院子，徐徐的，你能看見(jiàn)歲月的影子，在陽(yáng)光中一點(diǎn)一點(diǎn)的消逝——
淡淡的哀愁，悵惘，如爐香飄渺，游絲化無(wú)，達(dá)到不露痕跡的程度。這首詞溫柔細(xì)膩，纏綿含蓄，很少用直寫(xiě)的方法?！吨橛裨~》就是這樣的，透著珍珠般的圓融與溫潤(rùn)，于婉約雅致中蘊(yùn)涵著人間的真情實(shí)景，不飾雕琢，一掃脂粉氣的艷俗，這是晏殊的風(fēng)格。
所謂的伊人，夢(mèng)，醉酒……其實(shí)，我可以斷想，在晏殊的心里有一個(gè)美麗的遺憾。
是少年時(shí)的心情，很多年以前的事情了。時(shí)光的感覺(jué)往復(fù)，糾纏。
他用文字留住了春天，花落入幽夢(mèng)中去了，細(xì)香，在你的鼻息之間浮動(dòng)。
9、楊花是多情的，“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”，她想要撫平人生的傷痕，但是也許她只會(huì)增加詞人的無(wú)奈、感慨。楊花又是無(wú)情的，“無(wú)情雪舞楊絮，離復(fù)聚、幾番尋覓”，楊花真的懂得什么是離愁嗎，但是她不知道人世間的悲歡離合，不知道游子們的深深眷戀。楊花目睹了“多情自古傷離別”的世間愛(ài)情糾葛，“百尺章臺(tái)撩亂飛，重重簾幕弄春暉......”這是對(duì)分手之初的內(nèi)心復(fù)雜難言之苦澀的自我咀嚼。詞人在此小詞中表述了相思、阻隔、無(wú)望之哀，更濃重的是對(duì)“他”的憐愛(ài)憐惜。倘若沒(méi)有一種心音相通的理解的露水姻緣，分手不會(huì)有太難磨滅的痛苦。既是紅粉知己，又是兩情投合，卻無(wú)力永成連理；更何況明知所愛(ài)者際遇哀苦，飄泊不能自主，此去將會(huì)落得怎樣的命運(yùn)安排？其心底之失落和歉疚感交雜摩蕩，最無(wú)法言語(yǔ)以傳。不過(guò)歷，最為有名的還是蘇試的那首《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》?！八苹ㄟ€是非花”，使楊花的“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉”的生動(dòng)神態(tài)躍然紙上，而最末一句“細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”，更成為千古名句。這首詞將楊花的精魂描寫(xiě)的淋漓盡致，把楊花與思婦的形象處理的不即不離、若即若離，表現(xiàn)出極其纏綿悱惻的情思，達(dá)到了物與神游的境界，堪稱(chēng)。
10、才幾天的功夫，走在路上，已經(jīng)有一朵朵，一團(tuán)團(tuán)，毛茸茸，粉嘟嘟的楊花撲面粘衣了。其實(shí)楊花并不是花，而是楊樹(shù)的種子，因?yàn)橛邪咨慕q毛覆蓋，飄起來(lái)極象朵朵細(xì)小的白花。過(guò)去，無(wú)論是城市農(nóng)村，楊樹(shù)是作為行道樹(shù)被廣泛種植的，每當(dāng)春風(fēng)吹拂時(shí)，楊花隨風(fēng)飄舞，如花絮飛揚(yáng)。現(xiàn)在城市中的行道樹(shù)已經(jīng)很少有楊樹(shù)了，所以“楊花榆莢無(wú)才思，唯解漫天作雪飛”的景象已經(jīng)很難見(jiàn)到了。
楊花的輕柔、恬美、嬌軟和潔白，自古就是文人眼中離愁別恨、多情纏綿的化身，所以從古至今，以楊花入詩(shī)者不計(jì)其數(shù)，詩(shī)人也借楊花，感嘆閨愁離恨、人生飄零，表達(dá)悵惘和愁緒。
工作是辛苦的，勞累一天歸來(lái)，有楊花在眼前捉迷弄景，心不禁釋然，我沒(méi)有那么多詩(shī)人的幽情離恨，衣襟上沾幾朵輕柔，頭發(fā)上粘幾團(tuán)嬌絮，春天就和我一起回家了！
11、“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”。
春風(fēng)永遠(yuǎn)不止，楊花何時(shí)落定？空茫不識(shí)語(yǔ)，春風(fēng)亦打腦際吹過(guò)。
12、“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面”。楊花，因時(shí)而開(kāi)，隨風(fēng)起舞，飄泊不定，意趣萬(wàn)千。古人在詩(shī)詞中時(shí)常寫(xiě)到楊花。楊花，其實(shí)不是花，而是楊樹(shù)的種子，有白色的絨毛覆蓋，春風(fēng)吹拂時(shí)，楊花隨風(fēng)飄舞，如花絮飛揚(yáng)。古人詩(shī)中寫(xiě)到楊花，大多是感嘆人生飄零，表達(dá)悵惘和愁緒。如司空?qǐng)D《暮春對(duì)柳》：“縈愁惹恨奈楊花，閉戶(hù)垂簾亦滿(mǎn)家?！背詈秃?，就像漫天飛舞的楊花一樣，哪怕關(guān)門(mén)鎖戶(hù)，它們還會(huì)飄飛進(jìn)來(lái)，無(wú)法躲避。
我看楊花，卻是有無(wú)限之美。我特別喜歡楊樹(shù)那柔媚的蔭影爬伏在地上的樣子，陽(yáng)光完全被濃密的楊樹(shù)葉和楊花給融化了，映照在地上的，仿佛是楊樹(shù)明媚的雙眼，那些飄飄的花絮就是楊樹(shù)的睫毛了。于是，我便常在春天觀(guān)察楊樹(shù)從樹(shù)枝返綠，到長(zhǎng)出酷似毛毛蟲(chóng)樣的楊樹(shù)花，從楊樹(shù)花化作春泥，到樹(shù)葉萌出新牙最后到樹(shù)影婆娑。這是一個(gè)很美的過(guò)程，在這過(guò)程中你會(huì)感悟許多人生的美好和傷感。
在漫長(zhǎng)的人生中，美好其實(shí)是傷感的一種襯托，藝術(shù)講求的是殘缺的美，人生的境界應(yīng)是從美好中體味傷感，傷感中感受美好。正如楊花，她在飄落的美麗中浸透著淡淡的憂(yōu)傷。
13、春風(fēng)不解禁楊柳，蒙蒙亂撲行人面。又到了楊花紛飛的日子。只見(jiàn)柔和的風(fēng)里，團(tuán)團(tuán)簇簇的全是這些白色的生靈：旋轉(zhuǎn)著，飄躍著，打著滾兒，舞著旋兒，輕輕地滑落，軟軟地?cái)n在一起兒，給春天增添無(wú)窮的詩(shī)意。
人生難得是春閑。真難得這樣一個(gè)春日的傍晚，身體慵懶，隨隨便便地靠在窗前，微瞇起雙眼，余光透過(guò)窗子望出去。夕陽(yáng)灑下溫馨，窗前一片爛漫。而思緒，思緒陡然間變得幽遠(yuǎn)。
人生或許就是這樣，一切的一切，都如這匆匆飛逝的楊花，雖然婉轉(zhuǎn)，走過(guò)的路卻只能有一條。遺憾（包括美麗的）總會(huì)有的，但卻不能無(wú)為的后悔：既然目標(biāo)向往著大海，便該義無(wú)反顧的走來(lái)。多少年華易逝，幾度楊花飄飛。每當(dāng)路途艱險(xiǎn)，心境惡劣時(shí)，心中就油然升起那份堅(jiān)韌的信念：不信春風(fēng)喚不回，人生的美麗隨處都在，等來(lái)日春風(fēng)送來(lái)的，依然是新綠......
又有幾朵楊花悄悄地飄進(jìn)窗來(lái)，輕捷地落在桌面上。我拂她們?nèi)胧?，她們卻調(diào)皮的躲了開(kāi)去。夕陽(yáng)灑下余輝，而遠(yuǎn)方那片山巒，早已生機(jī)盎然。
14、說(shuō)起楊花,有人也許覺(jué)得她并不出眾,沒(méi)有桃花的嬌艷,沒(méi)有牡丹的芳香,她還算不上真正的花朵。然而,我對(duì)楊花的喜愛(ài)卻絲毫不亞于那些花中的貴族。
暮春時(shí)節(jié),已是花褪殘紅,而此時(shí)的楊花卻飄飄灑灑于空中,像天女散花、晴日飛雪般壯觀(guān)。楊花給人的印象是輕盈、瀟灑和嫵媚?！安豢袭?huà)堂朱戶(hù)，春風(fēng)自在楊花?！闭枪湃藢?duì)楊花恰如其分、形象生動(dòng)的刻畫(huà)，不慕富貴，寧?kù)o淡薄，追求自由，這就是楊花的品格。
“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。”山野，路旁，都市，凡是有楊樹(shù)的地方，就會(huì)見(jiàn)到疏型輕質(zhì)的楊花。她們輕輕地飄著，有時(shí)撫摸人的頭發(fā)，有時(shí)輕吻人的臉頰，你若想捉一朵細(xì)細(xì)觀(guān)賞，她卻俏皮的飄向空中，離你而去。有時(shí)飄累了，她們也會(huì)聚在一起小憩。于是楊樹(shù)下，道路旁就有了一塊塊雪白的地毯，踏上去軟綿綿、輕飄飄的。明月高照的春夜別有情趣。微風(fēng)吹拂，輕靈、柔美的楊花悠悠飛過(guò)，飄逸恬靜，若有似無(wú)，把人引入了“無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影”、“自在飛花輕似夢(mèng)”的美妙意境。
人們常把某些人的輕浮比作“水性楊花”，致使楊花的形象在人們的心目中暗淡了許多，我覺(jué)得這對(duì)楊花是不公平的。正因?yàn)橛辛藯罨ǖ娘h飛，才給人們創(chuàng)造了別樣的鮮活風(fēng)景，使大自然充滿(mǎn)了無(wú)限的魅力。我無(wú)意否定前人的比喻，只是希望人們不要因此而誤解楊花，忽略了身邊美好的景致。
只要你仔細(xì)觀(guān)察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)每一朵楊花都包裹著一粒種子。楊花飄飛，其實(shí)是在延續(xù)生命，播撒綠色。每一朵楊花都想長(zhǎng)成一棵挺拔、堅(jiān)強(qiáng)、秀美的楊樹(shù)。為了這個(gè)心愿，她們不知疲倦、頑強(qiáng)執(zhí)著地飄飛，竭盡全力地尋找適宜的土壤，生根發(fā)芽，直至長(zhǎng)成參天大樹(shù)，織就一片綠蔭。望著雪白圣潔的楊花，我又一次激動(dòng)起來(lái)！
我欽佩楊花的品格和精神，更欽佩具有楊花品格和精神的人們。
15、“楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛”，“中庭月色正清明，無(wú)數(shù)楊花過(guò)無(wú)影”，“春風(fēng)不解禁楊花，濛濛亂撲行人面”，“春盡絮花留不得，隨風(fēng)好去落誰(shuí)家”，“落絮無(wú)聲春墮淚，行云有影月含羞”……古往今來(lái)，從先秦漢魏而至唐宋明清，關(guān)于柳絮的詩(shī)句，或悲或歡，或長(zhǎng)或短，或清或艷，或雅或媚，不勝枚舉。而這其中，最為后人所稱(chēng)道，認(rèn)為不僅描盡柳絮之形，更寫(xiě)盡柳絮之神者，當(dāng)是蘇軾的那首的《水龍吟•次韻章質(zhì)夫楊花詞》了，其詞曰：
“似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚?！?BR> 你看，在這暮春的四月，楊花紛飛似雪，欲去還留，讓人恍若身處于唐詩(shī)宋詞的風(fēng)光里，怎教人不因愛(ài)而生憐、又因憐而愛(ài)之呢？因著這飄飛的柳絮，這原本閑極無(wú)聊的周末的下午，竟是值得讓人深深懷念?；蛟S在很多年后，于同樣的暮春時(shí)分，我會(huì)重新回憶起有這樣一個(gè)陽(yáng)光的午后，我曾與一些柳絮在西湖邊相遇，并因此而收獲了一份抹之不去的欣喜罷。
這份欣喜，盡管是淡淡的，想必卻能永恒留存，陪伴此后或歡或悲的歲月。四月楊花飛似雪，散落天涯無(wú)處尋，在這人潮熙攘的西湖之畔，這初次相逢的似雪楊花，竟讓我覺(jué)得它是我多年來(lái)的老友了。
本文作者(來(lái)源)：晏殊