這篇《宋詞名句：何處合成愁？離人心上秋》是為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助。以下信息僅供參考?。?！
何處合成愁？離人心上秋。
[譯文]怎樣合成一個(gè)“愁”，是離別之人的心上加個(gè)秋。
[出典]吳文英《唐多令》
注：
1、《唐多令》吳文英
何處合成愁？離人心上秋?？v芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好；有明月、怕登樓。
年事夢(mèng)中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，謾長(zhǎng)是、系行舟。
2、注釋?zhuān)?BR> 心上秋：“心”上加“秋”字，即合成“愁”字。
颼（sōu）：形容風(fēng)雨的聲音。這里指風(fēng)吹蕉葉之聲。
年事：指歲月。
“燕辭歸”句：曹丕《燕歌行》：“群燕辭歸鵠南翔，念君客游多思腸。慊慊思?xì)w悉故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方?！贝擞闷湟??？?，作者自指。
淹留：停留。
縈：旋繞，糸住。
裙帶：指燕，指別去的女子。
漫：空。
3、譯文1：
怎樣合成一個(gè)“愁”，是離別之人的心上加個(gè)秋?？v然是秋雨停歇之后，風(fēng)吹芭蕉的葉片，也吹出冷氣颼颼。別人都說(shuō)是晚涼時(shí)的天氣，可是我卻害怕登上高樓，那明月光下的清景，更加令我滋生憂(yōu)愁。
往昔的種種情事好像夢(mèng)境一樣去悠悠，就像是花飛花謝，就像是滾滾的煙波般向東奔流。群群的燕子已經(jīng)飛回南方的故鄉(xiāng)，只有我這游子還在異地停留。絲絲垂柳不能系住她的裙帶，卻牢牢地拴住我的行舟。
譯文2：
“愁”字是怎樣組成？它是離恨人心上之秋。即使不下雨，芭蕉也響聲颼颼。人們都說(shuō)晚上清涼天氣好，因?yàn)槊髟赂邟?，我卻怕登臨高樓。
寶貴的年華像夢(mèng)一樣消逝了，花已凋謝，在迷蒙的水波中淌流。燕子都辭歸故鄉(xiāng)，我還滯留在這地方。垂柳的柔枝系不住人的衣帶，反而系住我的行舟老不放歸故鄉(xiāng)。
4、吳文英（1200？-1260？）字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明鄞縣（今浙江寧坡）人?！端问贰窡o(wú)傳。一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州、三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客。清全祖望答萬(wàn)經(jīng)《寧波府志》雜問(wèn)，謂吳文英“晚年困躓以死”，殆得其實(shí)。享年六十歲左右。黃昇《中興以來(lái)絕妙詞選》編定于淳祐九年（1249），卷十錄吳文英詞九首，時(shí)吳文英正在越州，年約五十。黃昇并引尹煥《夢(mèng)窗詞敘》云：“求詞于吾宋者，前有清真，后有夢(mèng)窗。此非煥之言，四海之公言也?！鄙蛄x父《樂(lè)府指迷》亦謂“夢(mèng)窗深得清真之妙”。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷二云：“若夢(mèng)窗詞，合觀通篇，固多警策。即分摘數(shù)語(yǔ)，每自入妙，何嘗不成片段耶？”近代詞論家多以姜詞清空，吳詞密麗，為二家詞風(fēng)特色。況周頤《蕙風(fēng)詞語(yǔ)》卷二又云：“近人學(xué)夢(mèng)窗，輒從密處入手。夢(mèng)窗密處，能令無(wú)數(shù)麗字，一一生動(dòng)飛舞，如萬(wàn)花為春；非若琱蹙繡，毫無(wú)生氣也。”《夢(mèng)窗詞集》有四卷本與一卷本兩種。毛氏汲古閣所刻《夢(mèng)窗甲乙丙丁稿》為四卷本，《疆村叢書(shū)》刻明太原張遷璋所藏為一卷本。
在中國(guó)詞史中，吳文英是一個(gè)引起過(guò)不少爭(zhēng)論的人。他的詞一向被人稱(chēng)為晦澀堆垛。南宋詞人張炎便曾說(shuō)吳文英的詞“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目。碎拆下來(lái)，不成片斷“。另外一些人對(duì)他卻備極推崇。清代學(xué)者周濟(jì)在《宋四家詞選目錄序論》中便曾說(shuō)“夢(mèng)窗（即吳文英）奇思?jí)巡桑v天潛淵，反南宋之清，為北宋之秾摯“。又說(shuō)他“運(yùn)意深遠(yuǎn)，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人。貌觀之雕繢滿(mǎn)眼，而實(shí)有靈氣行乎其間。“另外，吳文英因與*相賈似道關(guān)系親密而受到人們的抨擊。然客觀地講，吳文英的詞善用典故，體物入微，遣詞清麗，實(shí)為難得。
5、吳文英的這首《唐多令》寫(xiě)的是羈旅懷人。全詞字句不事雕琢，自然渾成，在吳詞中為別調(diào)。
就內(nèi)容而論可分兩段，然與此的自然分片不相吻合。
“何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好；有明月，怕登樓。年事夢(mèng)中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留”為第一段，起筆寫(xiě)羈旅秋思，釀足了愁情，目的是為寫(xiě)別情蓄勢(shì)。前二句先點(diǎn)“愁”字，語(yǔ)帶雙關(guān)。從詞情看，這是說(shuō)造成這些愁情的，是離人悲秋的緣故，秋思是平常的，說(shuō)離人秋思方可稱(chēng)愁，單就這點(diǎn)說(shuō)命意便有出奇制勝之處。從字面看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成，所以此二字又近于字謎游戲。這種手法，古代歌謠中經(jīng)常可見(jiàn)，王士禛謂此二句為“《子夜》變體”，具“滑稽之雋”（《花草蒙拾》），是道著語(yǔ)。此詞以“秋心”合成“愁”字，是離合體，皆入謎格，故是“變體”。此處似乎是信手拈來(lái)，涉筆成趣，毫無(wú)造作之嫌，且緊扣主題秋思離愁，實(shí)不該以“油腔滑調(diào)”（陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷二）目之。
“何處合成愁？離人心上秋?！眱删湟粏?wèn)一答，開(kāi)篇即出以唱嘆，而且鑿空道來(lái)，實(shí)可稱(chēng)倒折之筆。下句“縱芭蕉不雨也颼颼”是說(shuō)，雖然沒(méi)有下雨，但芭蕉也會(huì)因颼颼秋風(fēng)，發(fā)出凄涼的聲響。這分明想告訴讀者，先時(shí)有過(guò)雨來(lái)。而起首愁生何處的問(wèn)題，正由此處蕉雨惹起。所以前二句即由此倒折出來(lái)，平添千回百折之感。秋雨初停，天涼如水，明月東升，正是登樓納涼賞月的好時(shí)候?！岸嫉劳頉鎏鞖夂谩保芍^人云亦云，而“有明月，怕登樓”，才是客子真實(shí)獨(dú)特的心理寫(xiě)照。“月是故鄉(xiāng)明”，望月是難免會(huì)觸動(dòng)鄉(xiāng)思離愁的。這三句沒(méi)有直說(shuō)愁，卻通過(guò)客子心口不一的描寫(xiě)把它充分地表現(xiàn)了。
秋屬歲未，頗容易使人聯(lián)想到晚歲。過(guò)片就嘆息年光過(guò)盡，往事如夢(mèng)?！盎諢熕鳌笔潜扔髑啻簹q月的流逝，又是賦寫(xiě)秋景，兼有二義之妙。由此可見(jiàn)客子是長(zhǎng)期飄泊在外，老大未回之人。看到燕子辭巢而去，心生無(wú)限感慨?！把噢o歸”與“客尚淹留”，兩相對(duì)照，自可見(jiàn)人不如候鳥(niǎo)。以上蕉雨、明月、落花、流水、去燕……雖無(wú)非秋景，而又不是一般的秋景，于中無(wú)往而非客愁，這也就是“離人心上秋”的具體形象化了。
此下“垂柳不縈裙帶住，謾長(zhǎng)是、系行舟”為第二段，寫(xiě)客中孤寂的感嘆?！按沽笔茄壑星锞埃株P(guān)離情別事寫(xiě)來(lái)承接自然。“縈”、“系”二字均由柳絲綿長(zhǎng)思出，十分形象?！按沽豢M裙帶住”一句寫(xiě)的是其人已去，“裙帶”二字暗示對(duì)方的身份和彼此之間的關(guān)系：“謾長(zhǎng)是，系行舟”二句是自況，意思是自己不能隨去。羈身異鄉(xiāng)，又成孤零，本就有雙重悲愁，何況離自己而去者又是一位情侶呢。由此方見(jiàn)篇著“離人”二字具有更多一重含意，是離鄉(xiāng)又逢離別的人啊，其愁也就更其難堪了。伊人已去而自己既留，必有不得已的理由，卻不明說(shuō)（也無(wú)須說(shuō)），只是埋怨柳絲或系或不系，無(wú)賴(lài)至極，卻又耐人尋味?！把噢o歸、客尚淹留”句與此三句，又形成比興關(guān)系，情景相映成趣。
全詞第一段對(duì)于羈旅秋思著墨較多，渲染較詳，為后邊描寫(xiě)蓄足了力量。第二段寫(xiě)字中懷人，著筆簡(jiǎn)潔明快，發(fā)語(yǔ)恰到好處，毫無(wú)拖沓之感。較之作者的其它作品，此詞確有其獨(dú)到之處。
6、南宋詞人吳文英系浙江寧波人，景定時(shí)，受知于丞相吳潛，往來(lái)于蘇杭之間。他一生大都是做一點(diǎn)掌管文筆的小職務(wù)，生活很不得意。這首詞便反映了他飄泊生涯中的失意情懷。
從詞題看，所寫(xiě)的內(nèi)容是與一位友人的惜別。時(shí)值清秋季節(jié)，詞人愁緒滿(mǎn)懷地與朋友作別。劈頭一句便以設(shè)問(wèn)的語(yǔ)氣寫(xiě)道：什么情況下最使人愁呢？離別之人正逢深秋。北宋詞人柳永有句云：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，說(shuō)的正是這樣的意思。吳詞的新意在于“心上秋”三字，心靈上的悲涼與秋深之時(shí)的冷落相感應(yīng)，才令人更為愁苦，這就比單純外界自然的秋增加離愁要深入一籌。另外“心上秋”也正是一個(gè)“愁”字，這種語(yǔ)意學(xué)的運(yùn)用也很新巧地點(diǎn)明了愁上加愁的蘊(yùn)意。
“縱芭蕉，不雨也颼颼”是詞人就眼前景物的感受。雨打芭蕉是令人惆悵的，在詞人愁苦的心境中，縱然晴晝無(wú)雨，芭蕉只在秋風(fēng)中的搖曳，也令人感到?jīng)鲲`颼地凄楚?！帮`颼”是詞人心靈上的一種感覺(jué)，是詩(shī)人的情緒與外界景物的一種凝合，是詩(shī)人主觀情感向外部世界的一種投射。“都道晚涼天氣好”一句雖然寫(xiě)得極白，但卻更反襯出詞人心境的沉郁：清秋之夜，萬(wàn)里無(wú)云，明月朗照，這是一個(gè)團(tuán)圓的象征，而對(duì)離別之人卻成為引起無(wú)限遺憾的表態(tài)。在此情景下登樓遠(yuǎn)望，長(zhǎng)路漫漫，這對(duì)于即將踏上征途的詞人越發(fā)不堪其愁，不勝其苦了……
上闋是就眼前之景抒發(fā)離別之愁。下闋拓寬一步，展示自己的心靈背景和深層意緒；青春年華和經(jīng)歷的種種悲觀都如夢(mèng)如煙地消逝了，心境正如這百花凋零的深秋一樣空寂冷落，春天的花瓣，盛夏的綠葉都被時(shí)間的流水沖刷得不留一點(diǎn)痕跡，“年事夢(mèng)中休”是詞人心情的直抒；“花空煙水流”是形象化的比喻，“意”與“象”交融互補(bǔ)，就構(gòu)成一個(gè)完滿(mǎn)的詩(shī)的境界，令人玩味、沉吟，獲得了想象的馳騁和美感的享受?！把噢o歸，客尚淹留”；“垂柳不縈裙帶住，漫長(zhǎng)是、系行舟”。是兩組“景”與“情”的對(duì)應(yīng)反襯結(jié)構(gòu)語(yǔ)式。前句中以秋深燕歸的自然景象對(duì)比自身仍在外飄泊、有家不得歸的苦痛情緒；后句中以垂柳柔條不能系住自身飄泊的行蹤與家人同住，而只能長(zhǎng)系行舟的象征性的對(duì)比，訴說(shuō)一個(gè)“永恒的流浪者”的苦況。這樣就把與友人的惜別賦予了較深層的內(nèi)涵，使讀者更能體會(huì)詞人命筆時(shí)的復(fù)雜心情和離別之際的紛紛意緒。（張厚余）
7、秋風(fēng)冷，秋雨綿，不盡離人滋味，
竟不知你去向何方，也不曾執(zhí)手相對(duì)
也不知道哪里可以體會(huì)這離愁，
秋日你遠(yuǎn)走了你會(huì)如何，我又將是誰(shuí)。
窗下是我的書(shū)桌，屋角是你的妝臺(tái)，
我在書(shū)桌旁望穿雙眼，不見(jiàn)你淡淡的眉，
窗外的芭蕉葉又在嘩嘩的響了，
雨未下，是我依然狂躁，人難歸。
天晚了，秋涼是舒適的回味，
月亮默默升到頭頂，暗香是今夜的花蕊，
你還在西樓上，我知道，我卻不敢去了，
不知道月光下你的憂(yōu)傷，也不知道月光下的我可能安然相對(duì)。
遠(yuǎn)去了你，停留了我，只道離人心上秋……
都在夢(mèng)里呢，只是人難寐，
惜花顏色好，奈何水空流。
可知道，夢(mèng)中人已老，花殘顏色瘦，
只為你，為你離別一盼，一盼未回頭。
你是走了，雁行無(wú)跡，
我還在呢，不想為什么要停留，
恨垂柳無(wú)情，不牽住你的裙裾，
偏偏牽絆我要追隨你的小舟……
8、何處合成愁？離人心上秋。那擾人思緒的“愁”是怎樣合成的呢？就是在離人的心上有個(gè)“秋”?。‘愢l(xiāng)流浪的人，本就因?yàn)殡x別而滿(mǎn)心愁苦，再加上面對(duì)著秋日的蕭索凄涼，更是令人神傷心碎。離人心上有“秋”，自然更是愁上加愁了。如今常用來(lái)形容游子憂(yōu)傷凄切的情懷。
9、“何處合成愁，離人心上秋。”在這秋日的夜里挾著這瑟瑟的秋日夜雨，終于讓我明了。什么是愁，什么是秋，什么是孤獨(dú)，什么是凄涼。
夜雨細(xì)細(xì)的織著一張愁愁的網(wǎng)，將快要普照大地的陽(yáng)光深深的埋在伴著秋風(fēng)的烏云里。
清晨的我寂靜的聆聽(tīng)著整個(gè)世界。細(xì)細(xì)的雨聲、雨聲，滴答、滴答的鐘表聲，一切都顯得那么了無(wú)生寂。還有還有我咚咚跳動(dòng)的心聲，在這個(gè)蒼茫的世上。有多少人在此刻醒來(lái)，在此刻，用心聆聽(tīng)世界、聆聽(tīng)自己、聆聽(tīng)秋日夜雨。
夜雨似乎也明了人間的溫情，不知是為了讓陽(yáng)光澤披世人，還是讓孤獨(dú)的人，在清晨醒來(lái)時(shí)感受世界的溫暖和未來(lái)的希望。纏綿的秋日夜雨挾著密密的不愿離去的烏云，悄悄的散在漫無(wú)天際的夜色里，天將亮未亮透露出絲絲讓人充滿(mǎn)遐想的陽(yáng)光，跳動(dòng)的太陽(yáng)偷笑著。一絲絲和煦的陽(yáng)光照耀在大地遠(yuǎn)處的森林中。
寂靜的夜雨留下的眼淚掛在了，隨風(fēng)輕擺的樹(shù)葉上。晶瑩的閃閃發(fā)光，伴著秋風(fēng)夜雨的淚珠兒輕輕的滑落在大地上，滋潤(rùn)著生機(jī)昂然的土地。在夜雨的淚珠兒悄悄滑落的瞬間，陽(yáng)光透過(guò)她無(wú)暇的身體，散發(fā)著耀眼的光芒將整個(gè)世界映射的五光十色。充滿(mǎn)希望和遐想。
太陽(yáng)終于忍不住，沖開(kāi)了烏云的重重阻擋。跳動(dòng)著盡量放射出她能給人類(lèi)的所有陽(yáng)光，夜雨離開(kāi)了我們，不過(guò)秋風(fēng)還是不舍的伴著雨絲的味道輕輕吹拂著。夜雨的離去，終于讓我明了世界充滿(mǎn)了陽(yáng)光、希望、未來(lái)，孤獨(dú)的人并不孤獨(dú)。有陽(yáng)光雨露秋風(fēng)為伴，今日孤獨(dú)凄涼的伴隨，我們未來(lái)的人生才會(huì)充滿(mǎn)陽(yáng)光。
10、何處合成愁，離人心上秋，又到了這個(gè)清冷的季節(jié)。還記得那夏日的荷塘，滿(mǎn)眼的翠綠相依相偎映紅顏，而此刻我好象能看到那紅衣褪盡時(shí)苦的蓮心。心底總是會(huì)有絲絲惆悵和淡淡的憂(yōu)傷，單薄的蓮花在秋風(fēng)中瑟縮顫抖，是那么的孤立無(wú)助。吹不皺的一池秋水，驚不起一絲波瀾。在我心湖深處，我心中最柔不可及的部分，依然渴望著清澈的夢(mèng)想，在天水之間和遙遠(yuǎn)的星辰。
荷葉上滾動(dòng)著淚珠，不用言語(yǔ)也能映出那心底深處隱秘的疼痛。水邊的阿狄麗娜訴說(shuō)著的心底的故事，在黑白鍵上游走。
你是我奔跑中斷線(xiàn)的風(fēng)箏，你的離去使我望得更高。美人娟娟如秋水，天長(zhǎng)水闊知何處？劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重。路既已遠(yuǎn)，情以何堪？
我不知道你是不是還在想著我，但我對(duì)你的情感永遠(yuǎn)也不會(huì)發(fā)芽，也不會(huì)腐爛，你是我今后的儲(chǔ)藏。你痛楚的酒令我的唇邊苦中有甜，我拾起夕陽(yáng)，我心愿的容光染上玫瑰的艷紅。
眼前的荷塘有一種擋不住的瀟澀，只一襲冷清裝飾她的著灑脫和孤傲，斜陽(yáng)慢慢的流淌，灑下黃昏的夢(mèng)，瘦弱的荷花似乎蕩漾著少女般的微笑，輕輕一吻，在水中央，便鎖定來(lái)世的約定。
我的思想有一種浪漫的頹廢，在秋日的斜陽(yáng)里，帶著感冒一樣的溫柔。落葉唱著哀傷的歌，風(fēng)輕輕的嘆息，離人心上秋，又怎一個(gè)愁字了得？
11、何處合成愁？離人心上秋。黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已。送別，從來(lái)都是一個(gè)傷感的詞。否則，折柳時(shí)那依依琴聲，透過(guò)千年漫長(zhǎng)的時(shí)光，為何仍舊惹人斷了心腸？送君千里，終須一別。而這南浦之地，不禁讓人柔腸寸斷，淚落成行。古書(shū)上的句子就這樣浮現(xiàn)在眼前。
“垂柳不縈裙帶住，謾長(zhǎng)是，系行舟?！绷C音“留”。那柳枝似也通了人性，系住行舟。“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”勸對(duì)方“更盡一杯酒”，不只是讓朋友多帶走自己的一分情誼，而且有意無(wú)意地延宕分手的時(shí)間，好讓對(duì)方再多留一刻。因?yàn)?，從別后，很可能知己天各一方，永不相見(jiàn)。此后漫漫時(shí)光的孤寂融入那杯酒中，想要一醉方休?！凹拍x亭掩，江山此夜寒?！保疅煗u漸升起，月華慢慢逝去，夜色深沉冷寂，江亭人去亭空。友人去后，詩(shī)人顧望留連之狀躍然浮現(xiàn)紙上，凄涼寂寞之情不禁油然而生?！肮路h(yuǎn)影碧空盡。唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流?！痹欢?，他們是那么的近，近到可以促膝談心，片刻間，朋友已遠(yuǎn)去。詩(shī)人佇立江邊，憑欄目送自己的朋友乘船孑然遠(yuǎn)逝。他目送著，直至看不見(jiàn)。仍以目送。
12、秋暮晚,獨(dú)坐庭軒。遙望遠(yuǎn)處山巒,風(fēng)煙彌漫,好似人間天堂。予懷愴然,只緣離鄉(xiāng)數(shù)年,無(wú)計(jì)返。
暮云壓城,意覺(jué)雨將降,陣陣寒意直冷心房。把酒進(jìn),欲暖神傷。倏爾,果不其然,雨從天降。霎時(shí),天山共一藍(lán),暮雨瀟瀟,直打滿(mǎn)院疏條,籬笆內(nèi),煙雨落滿(mǎn)殘花,觀其啼痕,好似離人淚。
誰(shuí)言十里長(zhǎng)亭折柳別,而今瓶?jī)?nèi)柳條依昔,人已去。惟等落花時(shí)節(jié)又逢君,徹夜長(zhǎng)訴離別意。
秋暮漸轉(zhuǎn)陰,寒雨還下,變一庭冷清。孤燈相映,臥聽(tīng)雨音,好似布谷嚶啼,不如歸去,不如歸去......
往事縈懷,久散不去,思舊,欲笑,又顰。正銷(xiāo)魂,只聽(tīng)驟雨初歇,又聞蟬鳴之樂(lè)。意覺(jué),望窗外曉風(fēng)殘?jiān)?是否能寄予愁心,相傳苦意。又望濕地,一番秋雨,追蹤何跡,是處紅衰翠減,似亂意。
追往事,故人何在,傷離懷人之愁無(wú)盡,難忘初別之意,只愿共望明月,同賦此意。
13、“何處合成愁，離人心上秋”；“愁”本來(lái)是一種很抽象的情感，歷代文人卻將心中的愁具體而生動(dòng)地寫(xiě)出來(lái)。
唐代李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”比喻愁之長(zhǎng)；宋代秦觀的“無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”喻愁之細(xì)；周邦彥的“愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛”，喻愁之急；賀鑄的“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，喻愁之廣；李清照的“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”，喻愁之重；李煜的“問(wèn)君能有許多愁，恰似一江春水向東流”喻愁之多。
14、何處合成愁？離人心上秋
似乎所有的美麗都藏著一份哀愁，似乎所有的哀愁中都流淌著一種永恒。
美的東西轉(zhuǎn)瞬即逝，就像是劃過(guò)天際的流星，就像是一個(gè)易碎的夢(mèng)，連觸摸到指尖的勇氣都沒(méi)有，就怕它碎了。相比流星，人生更像是一條靜靜流淌的河，滿(mǎn)是哀愁的流水何曾皺了又皺。
自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊細(xì)雨絲如愁?；ㄗ燥h零水自流，一種相思,兩處閑愁。倚闌干處，正恁凝愁。愁，是離人心上的秋水
問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。愁，是離人心上的春秋。
愁，讓我想起《雨巷》里那位結(jié)著丁香一樣怨愁的姑娘，讓我想起那愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的少年，讓我想起那呆在閨中不曾愁的少婦也悔教夫婿覓封侯，讓我想起那我輩豈是蓬蒿人的仙子也曾抽刀斷水舉杯銷(xiāo)愁。
愁，把秋放在心的許諾上，總是點(diǎn)點(diǎn)離人淚。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉……
愁，把心等在秋的季節(jié)里，總是一寸柔情一絲柳。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)……
悵秋風(fēng)，憔悴天涯，美人芳草怨遲暮。鳥(niǎo)驚魂，飛花濺淚，山河愁鎖春深度。
15、蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)是曠世絕戀凄美浪漫，何處合成愁，離人心上秋是離愁別緒纏綿成秋；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯是故園不堪回首；望穿他盈盈秋水，蹙損他淡淡春山是癡情守望，甚至有失意者遷怒于秋天的滿(mǎn)月，滿(mǎn)腹怨懟：中秋月，我不愛(ài)你／你為何年年這般圓滿(mǎn)／讓人充滿(mǎn)思念……總讓人覺(jué)得有些可笑可憐可嘆，但更多是戚戚然的心酸。易安居士才情詩(shī)情性情皆卓絕千古，恐為仙人降臨凡塵，但秋風(fēng)拂過(guò)心頭，也自謂莫道不消魂，人比黃花瘦，生生相思成疾，為伊消得人憔悴。秋風(fēng)秋雨愁殺人，想來(lái)撩人情愁是秋與生俱來(lái)的原罪。
秋天于我，已經(jīng)是一個(gè)需要用骨髓或者靈魂去解讀的物象，它已經(jīng)不是普通意義上的四季之一，是銘刻某種記憶、負(fù)載某種情愫，已經(jīng)在心底烙下深深印跡的生命的一段，最柔軟，傷，最隱秘，也最怕別人有意無(wú)意的碰觸，生生讓我在秋天的曠野，拉長(zhǎng)自己?jiǎn)伪∠魇莸谋秤?，模糊而固?zhí)，短暫也恒久。
人人解說(shuō)悲秋事，不似詩(shī)人徹底知?！曳窃?shī)者，但會(huì)努力讀懂秋天，盡量讓心上秋融匯一種澄明，一絲溫暖。
本文作者(來(lái)源)：吳文英
何處合成愁？離人心上秋。
[譯文]怎樣合成一個(gè)“愁”，是離別之人的心上加個(gè)秋。
[出典]吳文英《唐多令》
注：
1、《唐多令》吳文英
何處合成愁？離人心上秋?？v芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好；有明月、怕登樓。
年事夢(mèng)中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住，謾長(zhǎng)是、系行舟。
2、注釋?zhuān)?BR> 心上秋：“心”上加“秋”字，即合成“愁”字。
颼（sōu）：形容風(fēng)雨的聲音。這里指風(fēng)吹蕉葉之聲。
年事：指歲月。
“燕辭歸”句：曹丕《燕歌行》：“群燕辭歸鵠南翔，念君客游多思腸。慊慊思?xì)w悉故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方?！贝擞闷湟??？?，作者自指。
淹留：停留。
縈：旋繞，糸住。
裙帶：指燕，指別去的女子。
漫：空。
3、譯文1：
怎樣合成一個(gè)“愁”，是離別之人的心上加個(gè)秋?？v然是秋雨停歇之后，風(fēng)吹芭蕉的葉片，也吹出冷氣颼颼。別人都說(shuō)是晚涼時(shí)的天氣，可是我卻害怕登上高樓，那明月光下的清景，更加令我滋生憂(yōu)愁。
往昔的種種情事好像夢(mèng)境一樣去悠悠，就像是花飛花謝，就像是滾滾的煙波般向東奔流。群群的燕子已經(jīng)飛回南方的故鄉(xiāng)，只有我這游子還在異地停留。絲絲垂柳不能系住她的裙帶，卻牢牢地拴住我的行舟。
譯文2：
“愁”字是怎樣組成？它是離恨人心上之秋。即使不下雨，芭蕉也響聲颼颼。人們都說(shuō)晚上清涼天氣好，因?yàn)槊髟赂邟?，我卻怕登臨高樓。
寶貴的年華像夢(mèng)一樣消逝了，花已凋謝，在迷蒙的水波中淌流。燕子都辭歸故鄉(xiāng)，我還滯留在這地方。垂柳的柔枝系不住人的衣帶，反而系住我的行舟老不放歸故鄉(xiāng)。
4、吳文英（1200？-1260？）字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺(jué)翁，四明鄞縣（今浙江寧坡）人?！端问贰窡o(wú)傳。一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州、三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過(guò)淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無(wú)錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門(mén)下客。清全祖望答萬(wàn)經(jīng)《寧波府志》雜問(wèn)，謂吳文英“晚年困躓以死”，殆得其實(shí)。享年六十歲左右。黃昇《中興以來(lái)絕妙詞選》編定于淳祐九年（1249），卷十錄吳文英詞九首，時(shí)吳文英正在越州，年約五十。黃昇并引尹煥《夢(mèng)窗詞敘》云：“求詞于吾宋者，前有清真，后有夢(mèng)窗。此非煥之言，四海之公言也?！鄙蛄x父《樂(lè)府指迷》亦謂“夢(mèng)窗深得清真之妙”。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷二云：“若夢(mèng)窗詞，合觀通篇，固多警策。即分摘數(shù)語(yǔ)，每自入妙，何嘗不成片段耶？”近代詞論家多以姜詞清空，吳詞密麗，為二家詞風(fēng)特色。況周頤《蕙風(fēng)詞語(yǔ)》卷二又云：“近人學(xué)夢(mèng)窗，輒從密處入手。夢(mèng)窗密處，能令無(wú)數(shù)麗字，一一生動(dòng)飛舞，如萬(wàn)花為春；非若琱蹙繡，毫無(wú)生氣也。”《夢(mèng)窗詞集》有四卷本與一卷本兩種。毛氏汲古閣所刻《夢(mèng)窗甲乙丙丁稿》為四卷本，《疆村叢書(shū)》刻明太原張遷璋所藏為一卷本。
在中國(guó)詞史中，吳文英是一個(gè)引起過(guò)不少爭(zhēng)論的人。他的詞一向被人稱(chēng)為晦澀堆垛。南宋詞人張炎便曾說(shuō)吳文英的詞“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目。碎拆下來(lái)，不成片斷“。另外一些人對(duì)他卻備極推崇。清代學(xué)者周濟(jì)在《宋四家詞選目錄序論》中便曾說(shuō)“夢(mèng)窗（即吳文英）奇思?jí)巡桑v天潛淵，反南宋之清，為北宋之秾摯“。又說(shuō)他“運(yùn)意深遠(yuǎn)，用筆幽邃，煉字煉句，迥不猶人。貌觀之雕繢滿(mǎn)眼，而實(shí)有靈氣行乎其間。“另外，吳文英因與*相賈似道關(guān)系親密而受到人們的抨擊。然客觀地講，吳文英的詞善用典故，體物入微，遣詞清麗，實(shí)為難得。
5、吳文英的這首《唐多令》寫(xiě)的是羈旅懷人。全詞字句不事雕琢，自然渾成，在吳詞中為別調(diào)。
就內(nèi)容而論可分兩段，然與此的自然分片不相吻合。
“何處合成愁？離人心上秋。縱芭蕉不雨也颼颼。都道晚涼天氣好；有明月，怕登樓。年事夢(mèng)中休，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留”為第一段，起筆寫(xiě)羈旅秋思，釀足了愁情，目的是為寫(xiě)別情蓄勢(shì)。前二句先點(diǎn)“愁”字，語(yǔ)帶雙關(guān)。從詞情看，這是說(shuō)造成這些愁情的，是離人悲秋的緣故，秋思是平常的，說(shuō)離人秋思方可稱(chēng)愁，單就這點(diǎn)說(shuō)命意便有出奇制勝之處。從字面看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成，所以此二字又近于字謎游戲。這種手法，古代歌謠中經(jīng)常可見(jiàn)，王士禛謂此二句為“《子夜》變體”，具“滑稽之雋”（《花草蒙拾》），是道著語(yǔ)。此詞以“秋心”合成“愁”字，是離合體，皆入謎格，故是“變體”。此處似乎是信手拈來(lái)，涉筆成趣，毫無(wú)造作之嫌，且緊扣主題秋思離愁，實(shí)不該以“油腔滑調(diào)”（陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷二）目之。
“何處合成愁？離人心上秋?！眱删湟粏?wèn)一答，開(kāi)篇即出以唱嘆，而且鑿空道來(lái)，實(shí)可稱(chēng)倒折之筆。下句“縱芭蕉不雨也颼颼”是說(shuō)，雖然沒(méi)有下雨，但芭蕉也會(huì)因颼颼秋風(fēng)，發(fā)出凄涼的聲響。這分明想告訴讀者，先時(shí)有過(guò)雨來(lái)。而起首愁生何處的問(wèn)題，正由此處蕉雨惹起。所以前二句即由此倒折出來(lái)，平添千回百折之感。秋雨初停，天涼如水，明月東升，正是登樓納涼賞月的好時(shí)候?！岸嫉劳頉鎏鞖夂谩保芍^人云亦云，而“有明月，怕登樓”，才是客子真實(shí)獨(dú)特的心理寫(xiě)照。“月是故鄉(xiāng)明”，望月是難免會(huì)觸動(dòng)鄉(xiāng)思離愁的。這三句沒(méi)有直說(shuō)愁，卻通過(guò)客子心口不一的描寫(xiě)把它充分地表現(xiàn)了。
秋屬歲未，頗容易使人聯(lián)想到晚歲。過(guò)片就嘆息年光過(guò)盡，往事如夢(mèng)?！盎諢熕鳌笔潜扔髑啻簹q月的流逝，又是賦寫(xiě)秋景，兼有二義之妙。由此可見(jiàn)客子是長(zhǎng)期飄泊在外，老大未回之人。看到燕子辭巢而去，心生無(wú)限感慨?！把噢o歸”與“客尚淹留”，兩相對(duì)照，自可見(jiàn)人不如候鳥(niǎo)。以上蕉雨、明月、落花、流水、去燕……雖無(wú)非秋景，而又不是一般的秋景，于中無(wú)往而非客愁，這也就是“離人心上秋”的具體形象化了。
此下“垂柳不縈裙帶住，謾長(zhǎng)是、系行舟”為第二段，寫(xiě)客中孤寂的感嘆?！按沽笔茄壑星锞埃株P(guān)離情別事寫(xiě)來(lái)承接自然。“縈”、“系”二字均由柳絲綿長(zhǎng)思出，十分形象?！按沽豢M裙帶住”一句寫(xiě)的是其人已去，“裙帶”二字暗示對(duì)方的身份和彼此之間的關(guān)系：“謾長(zhǎng)是，系行舟”二句是自況，意思是自己不能隨去。羈身異鄉(xiāng)，又成孤零，本就有雙重悲愁，何況離自己而去者又是一位情侶呢。由此方見(jiàn)篇著“離人”二字具有更多一重含意，是離鄉(xiāng)又逢離別的人啊，其愁也就更其難堪了。伊人已去而自己既留，必有不得已的理由，卻不明說(shuō)（也無(wú)須說(shuō)），只是埋怨柳絲或系或不系，無(wú)賴(lài)至極，卻又耐人尋味?！把噢o歸、客尚淹留”句與此三句，又形成比興關(guān)系，情景相映成趣。
全詞第一段對(duì)于羈旅秋思著墨較多，渲染較詳，為后邊描寫(xiě)蓄足了力量。第二段寫(xiě)字中懷人，著筆簡(jiǎn)潔明快，發(fā)語(yǔ)恰到好處，毫無(wú)拖沓之感。較之作者的其它作品，此詞確有其獨(dú)到之處。
6、南宋詞人吳文英系浙江寧波人，景定時(shí)，受知于丞相吳潛，往來(lái)于蘇杭之間。他一生大都是做一點(diǎn)掌管文筆的小職務(wù)，生活很不得意。這首詞便反映了他飄泊生涯中的失意情懷。
從詞題看，所寫(xiě)的內(nèi)容是與一位友人的惜別。時(shí)值清秋季節(jié)，詞人愁緒滿(mǎn)懷地與朋友作別。劈頭一句便以設(shè)問(wèn)的語(yǔ)氣寫(xiě)道：什么情況下最使人愁呢？離別之人正逢深秋。北宋詞人柳永有句云：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，說(shuō)的正是這樣的意思。吳詞的新意在于“心上秋”三字，心靈上的悲涼與秋深之時(shí)的冷落相感應(yīng)，才令人更為愁苦，這就比單純外界自然的秋增加離愁要深入一籌。另外“心上秋”也正是一個(gè)“愁”字，這種語(yǔ)意學(xué)的運(yùn)用也很新巧地點(diǎn)明了愁上加愁的蘊(yùn)意。
“縱芭蕉，不雨也颼颼”是詞人就眼前景物的感受。雨打芭蕉是令人惆悵的，在詞人愁苦的心境中，縱然晴晝無(wú)雨，芭蕉只在秋風(fēng)中的搖曳，也令人感到?jīng)鲲`颼地凄楚?！帮`颼”是詞人心靈上的一種感覺(jué)，是詩(shī)人的情緒與外界景物的一種凝合，是詩(shī)人主觀情感向外部世界的一種投射。“都道晚涼天氣好”一句雖然寫(xiě)得極白，但卻更反襯出詞人心境的沉郁：清秋之夜，萬(wàn)里無(wú)云，明月朗照，這是一個(gè)團(tuán)圓的象征，而對(duì)離別之人卻成為引起無(wú)限遺憾的表態(tài)。在此情景下登樓遠(yuǎn)望，長(zhǎng)路漫漫，這對(duì)于即將踏上征途的詞人越發(fā)不堪其愁，不勝其苦了……
上闋是就眼前之景抒發(fā)離別之愁。下闋拓寬一步，展示自己的心靈背景和深層意緒；青春年華和經(jīng)歷的種種悲觀都如夢(mèng)如煙地消逝了，心境正如這百花凋零的深秋一樣空寂冷落，春天的花瓣，盛夏的綠葉都被時(shí)間的流水沖刷得不留一點(diǎn)痕跡，“年事夢(mèng)中休”是詞人心情的直抒；“花空煙水流”是形象化的比喻，“意”與“象”交融互補(bǔ)，就構(gòu)成一個(gè)完滿(mǎn)的詩(shī)的境界，令人玩味、沉吟，獲得了想象的馳騁和美感的享受?！把噢o歸，客尚淹留”；“垂柳不縈裙帶住，漫長(zhǎng)是、系行舟”。是兩組“景”與“情”的對(duì)應(yīng)反襯結(jié)構(gòu)語(yǔ)式。前句中以秋深燕歸的自然景象對(duì)比自身仍在外飄泊、有家不得歸的苦痛情緒；后句中以垂柳柔條不能系住自身飄泊的行蹤與家人同住，而只能長(zhǎng)系行舟的象征性的對(duì)比，訴說(shuō)一個(gè)“永恒的流浪者”的苦況。這樣就把與友人的惜別賦予了較深層的內(nèi)涵，使讀者更能體會(huì)詞人命筆時(shí)的復(fù)雜心情和離別之際的紛紛意緒。（張厚余）
7、秋風(fēng)冷，秋雨綿，不盡離人滋味，
竟不知你去向何方，也不曾執(zhí)手相對(duì)
也不知道哪里可以體會(huì)這離愁，
秋日你遠(yuǎn)走了你會(huì)如何，我又將是誰(shuí)。
窗下是我的書(shū)桌，屋角是你的妝臺(tái)，
我在書(shū)桌旁望穿雙眼，不見(jiàn)你淡淡的眉，
窗外的芭蕉葉又在嘩嘩的響了，
雨未下，是我依然狂躁，人難歸。
天晚了，秋涼是舒適的回味，
月亮默默升到頭頂，暗香是今夜的花蕊，
你還在西樓上，我知道，我卻不敢去了，
不知道月光下你的憂(yōu)傷，也不知道月光下的我可能安然相對(duì)。
遠(yuǎn)去了你，停留了我，只道離人心上秋……
都在夢(mèng)里呢，只是人難寐，
惜花顏色好，奈何水空流。
可知道，夢(mèng)中人已老，花殘顏色瘦，
只為你，為你離別一盼，一盼未回頭。
你是走了，雁行無(wú)跡，
我還在呢，不想為什么要停留，
恨垂柳無(wú)情，不牽住你的裙裾，
偏偏牽絆我要追隨你的小舟……
8、何處合成愁？離人心上秋。那擾人思緒的“愁”是怎樣合成的呢？就是在離人的心上有個(gè)“秋”?。‘愢l(xiāng)流浪的人，本就因?yàn)殡x別而滿(mǎn)心愁苦，再加上面對(duì)著秋日的蕭索凄涼，更是令人神傷心碎。離人心上有“秋”，自然更是愁上加愁了。如今常用來(lái)形容游子憂(yōu)傷凄切的情懷。
9、“何處合成愁，離人心上秋。”在這秋日的夜里挾著這瑟瑟的秋日夜雨，終于讓我明了。什么是愁，什么是秋，什么是孤獨(dú)，什么是凄涼。
夜雨細(xì)細(xì)的織著一張愁愁的網(wǎng)，將快要普照大地的陽(yáng)光深深的埋在伴著秋風(fēng)的烏云里。
清晨的我寂靜的聆聽(tīng)著整個(gè)世界。細(xì)細(xì)的雨聲、雨聲，滴答、滴答的鐘表聲，一切都顯得那么了無(wú)生寂。還有還有我咚咚跳動(dòng)的心聲，在這個(gè)蒼茫的世上。有多少人在此刻醒來(lái)，在此刻，用心聆聽(tīng)世界、聆聽(tīng)自己、聆聽(tīng)秋日夜雨。
夜雨似乎也明了人間的溫情，不知是為了讓陽(yáng)光澤披世人，還是讓孤獨(dú)的人，在清晨醒來(lái)時(shí)感受世界的溫暖和未來(lái)的希望。纏綿的秋日夜雨挾著密密的不愿離去的烏云，悄悄的散在漫無(wú)天際的夜色里，天將亮未亮透露出絲絲讓人充滿(mǎn)遐想的陽(yáng)光，跳動(dòng)的太陽(yáng)偷笑著。一絲絲和煦的陽(yáng)光照耀在大地遠(yuǎn)處的森林中。
寂靜的夜雨留下的眼淚掛在了，隨風(fēng)輕擺的樹(shù)葉上。晶瑩的閃閃發(fā)光，伴著秋風(fēng)夜雨的淚珠兒輕輕的滑落在大地上，滋潤(rùn)著生機(jī)昂然的土地。在夜雨的淚珠兒悄悄滑落的瞬間，陽(yáng)光透過(guò)她無(wú)暇的身體，散發(fā)著耀眼的光芒將整個(gè)世界映射的五光十色。充滿(mǎn)希望和遐想。
太陽(yáng)終于忍不住，沖開(kāi)了烏云的重重阻擋。跳動(dòng)著盡量放射出她能給人類(lèi)的所有陽(yáng)光，夜雨離開(kāi)了我們，不過(guò)秋風(fēng)還是不舍的伴著雨絲的味道輕輕吹拂著。夜雨的離去，終于讓我明了世界充滿(mǎn)了陽(yáng)光、希望、未來(lái)，孤獨(dú)的人并不孤獨(dú)。有陽(yáng)光雨露秋風(fēng)為伴，今日孤獨(dú)凄涼的伴隨，我們未來(lái)的人生才會(huì)充滿(mǎn)陽(yáng)光。
10、何處合成愁，離人心上秋，又到了這個(gè)清冷的季節(jié)。還記得那夏日的荷塘，滿(mǎn)眼的翠綠相依相偎映紅顏，而此刻我好象能看到那紅衣褪盡時(shí)苦的蓮心。心底總是會(huì)有絲絲惆悵和淡淡的憂(yōu)傷，單薄的蓮花在秋風(fēng)中瑟縮顫抖，是那么的孤立無(wú)助。吹不皺的一池秋水，驚不起一絲波瀾。在我心湖深處，我心中最柔不可及的部分，依然渴望著清澈的夢(mèng)想，在天水之間和遙遠(yuǎn)的星辰。
荷葉上滾動(dòng)著淚珠，不用言語(yǔ)也能映出那心底深處隱秘的疼痛。水邊的阿狄麗娜訴說(shuō)著的心底的故事，在黑白鍵上游走。
你是我奔跑中斷線(xiàn)的風(fēng)箏，你的離去使我望得更高。美人娟娟如秋水，天長(zhǎng)水闊知何處？劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重。路既已遠(yuǎn)，情以何堪？
我不知道你是不是還在想著我，但我對(duì)你的情感永遠(yuǎn)也不會(huì)發(fā)芽，也不會(huì)腐爛，你是我今后的儲(chǔ)藏。你痛楚的酒令我的唇邊苦中有甜，我拾起夕陽(yáng)，我心愿的容光染上玫瑰的艷紅。
眼前的荷塘有一種擋不住的瀟澀，只一襲冷清裝飾她的著灑脫和孤傲，斜陽(yáng)慢慢的流淌，灑下黃昏的夢(mèng)，瘦弱的荷花似乎蕩漾著少女般的微笑，輕輕一吻，在水中央，便鎖定來(lái)世的約定。
我的思想有一種浪漫的頹廢，在秋日的斜陽(yáng)里，帶著感冒一樣的溫柔。落葉唱著哀傷的歌，風(fēng)輕輕的嘆息，離人心上秋，又怎一個(gè)愁字了得？
11、何處合成愁？離人心上秋。黯然銷(xiāo)魂者，唯別而已。送別，從來(lái)都是一個(gè)傷感的詞。否則，折柳時(shí)那依依琴聲，透過(guò)千年漫長(zhǎng)的時(shí)光，為何仍舊惹人斷了心腸？送君千里，終須一別。而這南浦之地，不禁讓人柔腸寸斷，淚落成行。古書(shū)上的句子就這樣浮現(xiàn)在眼前。
“垂柳不縈裙帶住，謾長(zhǎng)是，系行舟?！绷C音“留”。那柳枝似也通了人性，系住行舟。“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。”勸對(duì)方“更盡一杯酒”，不只是讓朋友多帶走自己的一分情誼，而且有意無(wú)意地延宕分手的時(shí)間，好讓對(duì)方再多留一刻。因?yàn)?，從別后，很可能知己天各一方，永不相見(jiàn)。此后漫漫時(shí)光的孤寂融入那杯酒中，想要一醉方休?！凹拍x亭掩，江山此夜寒?！保疅煗u漸升起，月華慢慢逝去，夜色深沉冷寂，江亭人去亭空。友人去后，詩(shī)人顧望留連之狀躍然浮現(xiàn)紙上，凄涼寂寞之情不禁油然而生?！肮路h(yuǎn)影碧空盡。唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流?！痹欢?，他們是那么的近，近到可以促膝談心，片刻間，朋友已遠(yuǎn)去。詩(shī)人佇立江邊，憑欄目送自己的朋友乘船孑然遠(yuǎn)逝。他目送著，直至看不見(jiàn)。仍以目送。
12、秋暮晚,獨(dú)坐庭軒。遙望遠(yuǎn)處山巒,風(fēng)煙彌漫,好似人間天堂。予懷愴然,只緣離鄉(xiāng)數(shù)年,無(wú)計(jì)返。
暮云壓城,意覺(jué)雨將降,陣陣寒意直冷心房。把酒進(jìn),欲暖神傷。倏爾,果不其然,雨從天降。霎時(shí),天山共一藍(lán),暮雨瀟瀟,直打滿(mǎn)院疏條,籬笆內(nèi),煙雨落滿(mǎn)殘花,觀其啼痕,好似離人淚。
誰(shuí)言十里長(zhǎng)亭折柳別,而今瓶?jī)?nèi)柳條依昔,人已去。惟等落花時(shí)節(jié)又逢君,徹夜長(zhǎng)訴離別意。
秋暮漸轉(zhuǎn)陰,寒雨還下,變一庭冷清。孤燈相映,臥聽(tīng)雨音,好似布谷嚶啼,不如歸去,不如歸去......
往事縈懷,久散不去,思舊,欲笑,又顰。正銷(xiāo)魂,只聽(tīng)驟雨初歇,又聞蟬鳴之樂(lè)。意覺(jué),望窗外曉風(fēng)殘?jiān)?是否能寄予愁心,相傳苦意。又望濕地,一番秋雨,追蹤何跡,是處紅衰翠減,似亂意。
追往事,故人何在,傷離懷人之愁無(wú)盡,難忘初別之意,只愿共望明月,同賦此意。
13、“何處合成愁，離人心上秋”；“愁”本來(lái)是一種很抽象的情感，歷代文人卻將心中的愁具體而生動(dòng)地寫(xiě)出來(lái)。
唐代李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”比喻愁之長(zhǎng)；宋代秦觀的“無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”喻愁之細(xì)；周邦彥的“愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛”，喻愁之急；賀鑄的“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，喻愁之廣；李清照的“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”，喻愁之重；李煜的“問(wèn)君能有許多愁，恰似一江春水向東流”喻愁之多。
14、何處合成愁？離人心上秋
似乎所有的美麗都藏著一份哀愁，似乎所有的哀愁中都流淌著一種永恒。
美的東西轉(zhuǎn)瞬即逝，就像是劃過(guò)天際的流星，就像是一個(gè)易碎的夢(mèng)，連觸摸到指尖的勇氣都沒(méi)有，就怕它碎了。相比流星，人生更像是一條靜靜流淌的河，滿(mǎn)是哀愁的流水何曾皺了又皺。
自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊細(xì)雨絲如愁?；ㄗ燥h零水自流，一種相思,兩處閑愁。倚闌干處，正恁凝愁。愁，是離人心上的秋水
問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿(mǎn)城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。愁，是離人心上的春秋。
愁，讓我想起《雨巷》里那位結(jié)著丁香一樣怨愁的姑娘，讓我想起那愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁的少年，讓我想起那呆在閨中不曾愁的少婦也悔教夫婿覓封侯，讓我想起那我輩豈是蓬蒿人的仙子也曾抽刀斷水舉杯銷(xiāo)愁。
愁，把秋放在心的許諾上，總是點(diǎn)點(diǎn)離人淚。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉……
愁，把心等在秋的季節(jié)里，總是一寸柔情一絲柳。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)……
悵秋風(fēng)，憔悴天涯，美人芳草怨遲暮。鳥(niǎo)驚魂，飛花濺淚，山河愁鎖春深度。
15、蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長(zhǎng)是曠世絕戀凄美浪漫，何處合成愁，離人心上秋是離愁別緒纏綿成秋；古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯是故園不堪回首；望穿他盈盈秋水，蹙損他淡淡春山是癡情守望，甚至有失意者遷怒于秋天的滿(mǎn)月，滿(mǎn)腹怨懟：中秋月，我不愛(ài)你／你為何年年這般圓滿(mǎn)／讓人充滿(mǎn)思念……總讓人覺(jué)得有些可笑可憐可嘆，但更多是戚戚然的心酸。易安居士才情詩(shī)情性情皆卓絕千古，恐為仙人降臨凡塵，但秋風(fēng)拂過(guò)心頭，也自謂莫道不消魂，人比黃花瘦，生生相思成疾，為伊消得人憔悴。秋風(fēng)秋雨愁殺人，想來(lái)撩人情愁是秋與生俱來(lái)的原罪。
秋天于我，已經(jīng)是一個(gè)需要用骨髓或者靈魂去解讀的物象，它已經(jīng)不是普通意義上的四季之一，是銘刻某種記憶、負(fù)載某種情愫，已經(jīng)在心底烙下深深印跡的生命的一段，最柔軟，傷，最隱秘，也最怕別人有意無(wú)意的碰觸，生生讓我在秋天的曠野，拉長(zhǎng)自己?jiǎn)伪∠魇莸谋秤?，模糊而固?zhí)，短暫也恒久。
人人解說(shuō)悲秋事，不似詩(shī)人徹底知?！曳窃?shī)者，但會(huì)努力讀懂秋天，盡量讓心上秋融匯一種澄明，一絲溫暖。
本文作者(來(lái)源)：吳文英