這篇《宋詞名句：飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚(yú)》是為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助。以下信息僅供參考?。?！
飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚(yú)。
[譯文]如果落花能夠沉到西湖深處，攪起那碧綠的波瀾的一定是那些憂愁的魚(yú)兒。
[出典]南宋吳文英《高陽(yáng)臺(tái)》
注：
1、《高陽(yáng)臺(tái)》豐樂(lè)樓分韻得如字吳文英
修竹凝妝，垂楊系馬，憑闌淺畫成圖。山色誰(shuí)題？樓前有雁斜書(shū)。東風(fēng)緊送斜陽(yáng)下，弄舊寒、晚酒醒余。自消凝，能幾花前，頓老相如！
傷春不在高樓上，在燈前倚枕，雨外熏爐。怕艤游船，臨流可奈清癯？飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚(yú)。莫重來(lái)，吹盡香錦，淚麥平蕪。
2、注釋：
豐樂(lè)樓：宋代西湖名勝之一。
分韻：一種和詩(shī)、和詞的方式，數(shù)人共賦一題，選定某些字為韻，用抓鬮或指定的辦法分每人韻字，然后依韻而作。
凝妝：盛妝，濃妝。
憑闌：倚靠欄桿。
題：題詩(shī)。
醒馀：指醒酒后。
相如：西漢文學(xué)家司馬相如。
艤：船攏岸停泊。
清癯（音“取”）：清瘦。
平蕪：平曠的草地。
3、譯文：
一叢叢修長(zhǎng)的青蔥翠竹，宛如盛妝的少女凝神久久地站立。我穿過(guò)竹林來(lái)到樓前，把馬匹拴在樓前的柳樹(shù)。登上高樓憑欄遠(yuǎn)望，清澈的湖水仿佛一幅美麗的畫圖。這濃墨淡彩不知出自哪家的手筆，樓前斜行飛翔的大雁，就好象畫面上題款的楷書(shū)。東風(fēng)凄凄，仿佛在緊催送夕陽(yáng)西下，陣陣晚風(fēng)滲透著涼意，將我們的酒意吹醒消除。我獨(dú)自一個(gè)人在哀傷感嘆，在花前觀賞留連還能有多少機(jī)會(huì)呢，想到我的衰老竟然是這樣的迅速。
更令我傷心的時(shí)候，并不是在高樓上登臨極目遠(yuǎn)眺，而是在燈前斜倚繡枕，旁邊放著熏香銅爐，獨(dú)自聽(tīng)聆著窗外的雨聲瀟瀟。我害怕游船停泊在堤岸邊，怕在清波中看見(jiàn)自已的清瘦的面目。怎能忍受我的辛酸凄楚？飄飛的落花若是飛到西湖的波底，就連水中的魚(yú)兒也會(huì)感到憂傷愁若，攪得翠波翻覆。千萬(wàn)不要再到這里來(lái)，因?yàn)槟菚r(shí)無(wú)情的春風(fēng)會(huì)把柳絮吹得滿天飄舞，點(diǎn)點(diǎn)楊花點(diǎn)點(diǎn)楊花像人的傷心的眼淚一樣落滿平蕪。
4、吳文英的生平見(jiàn)何處合成愁？離人心上秋。
吳文英是宋代頗有名氣的大家，作品甚豐，歷代評(píng)詞家對(duì)吳文英都有很高的評(píng)價(jià)，四庫(kù)說(shuō)：“詞家之有吳文英，如詩(shī)家只有商隱......”把他和李商隱并駕齊驅(qū)起來(lái)，有的古人甚至說(shuō)，吳文英乃宋詞成就，但是不知什么原因，現(xiàn)代人好像并不喜歡他，以致人們談起宋詞大家，蘇軾、辛棄疾、歐陽(yáng)修等等，就是不提吳文英，很多現(xiàn)代宋詞選本也只選一首到兩首，不知誰(shuí)是始作俑者，產(chǎn)生這種偏見(jiàn)，以至于使讀者失去欣賞一個(gè)大詞家作品的良機(jī)。
《花庵詞選引》則認(rèn)為吳文英“求詞于吾宋，前有清真，后有夢(mèng)窗”?？梢哉f(shuō)在中國(guó)詞史中，吳文英是一個(gè)引起過(guò)不少爭(zhēng)論的人。形成這樣的原因，除了藝術(shù)角度的偏差外，我認(rèn)為最重要的可能是吳文英人生的瑕疵，說(shuō)破了就是他與賈似道關(guān)系親密而受到人們的抨擊。那年讀康與之的詩(shī)詞，我也有過(guò)同感。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，文人的道德品格往往決定著作品的傳詠。
劉永劉《微睇室說(shuō)詞》云：“此詞情意悲涼，有‘莫重來(lái)’之語(yǔ)，.....當(dāng)系晚年所作?！辈⒄f(shuō)“此詞寫登高眺遠(yuǎn)，感今傷昔，滿腔悲慨。作者觸景而生之情，決非專為一己，蓋有身世之感焉。以身言，則美人遲暮也；以世言，則國(guó)勢(shì)日危也，大有‘舉目有河山之異’之嘆。”我們同意以上看法。夢(mèng)窗晚年，元兵已步步深入，山河破碎，國(guó)祚日衰，庵庵待斃；他集內(nèi)屢有傷時(shí)憂世之作，此詞本為登臨酬酢之作，詞情卻極其沉咽凄楚，借傷春之意透露了作者內(nèi)心深處無(wú)時(shí)不在、遣之難去的末世哀感，而又均從虛處傳神，動(dòng)人至深。
5、豐樂(lè)樓是宋朝杭州誦金門外的一座酒樓。公元1249年（淳祐九年），臨安府尹趙與重建。吳文英在公元1251年（淳祐十一年）春在此宴飲時(shí)曾作《鶯啼序》，為時(shí)人傳誦。這首《高陽(yáng)臺(tái)》，從內(nèi)容看，應(yīng)是他晚年重來(lái)時(shí)所作。
起首“修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖?！比鋵懾S樂(lè)樓內(nèi)外所見(jiàn)景色，由酒樓邊的修竹，寫到樓下的垂楊，再寫登樓遠(yuǎn)眺，湖光山色如詩(shī)如畫。這三句，如楊鐵夫在《吳夢(mèng)窗詞箋釋》中所分析，“‘凝妝’，遠(yuǎn)見(jiàn)；‘駐馬’則是從近處觀察；‘憑闌’，已登樓。層次井然?！薄吧缴l(shuí)題？樓前有雁斜書(shū)”二句緊承第三句。憑闌一望，展現(xiàn)在眼底的湖山既宛如天開(kāi)圖畫；而天際適有雁陣掠過(guò)。又恰似這幅畫圖上題寫的詩(shī)句。到此，寫足瞭望中所見(jiàn)之美景，也點(diǎn)出了分韻題之事。接下去，作者跳過(guò)了鋪敘宴飲盡醉的一般寫法在“東風(fēng)緊送斜陽(yáng)上，弄舊寒、晚酒醒馀”兩句中，所寫的已是酒醒之后。句中以“東風(fēng)”點(diǎn)明季節(jié)，以“斜陽(yáng)下”點(diǎn)明時(shí)間。其“舊寒”二字則暗示此次是舊地重游，從而引出過(guò)拍“自消凝，能幾花前，頓老相如”三句。這時(shí)，酒已醒，日已暮，晚風(fēng)送寒，一天的歡會(huì)已是場(chǎng)終人散。詞人撫今思昔，樓猶是舊樓，景猶是故景，春花依然如前，而看花之人已老。其悵惘之情，近似蘇軾《東闌梨花》詩(shī)所寫的“惆悵東闌一株雪，人生看得幾清明”。這里，巧用“頓”老，以見(jiàn)歲月流逝之疾和人事變化之速。
下片換頭三句，既緊承上片最后已流露出的花前“傷春”之感，而又把詞意推開(kāi)，另辟新境，可以說(shuō)既達(dá)到了“藉斷絲連”、又達(dá)到了“異軍突起”的要求。上片，句句不離豐樂(lè)樓；下片卻一開(kāi)頭就以“不在高樓上”五字撇開(kāi)此樓，而把“傷春”之地由“樓上”自然而然地轉(zhuǎn)移到“燈前”、“雨外”?？墒?，詞筆剛轉(zhuǎn)換，隨即又推開(kāi)。下面“怕艤游船，臨流可奈清琱”兩句，又把想象跳躍到游湖與“臨流”。句中的“清琱二字是回應(yīng)上片”頓老相如“句。接著，詞人臨湖展開(kāi)想象，在”飛紅若到西湖底，攪翠闌、總是愁魚(yú)“兩句中，在空間上把詞思由湖面深入到”湖底“，并推已及物。寄情于景，想象湖底的游魚(yú)也會(huì)為花落春去而頓生憂愁。結(jié)拍”莫重來(lái)，吹盡香綿，淚滿平蕪“三句，更把詞思在時(shí)間上由現(xiàn)在跳越到未來(lái)，想象此次重來(lái)故地，點(diǎn)點(diǎn)落紅已令人百感交集，異日重來(lái)，也許柳綿也將吹盡。那時(shí)如果只見(jiàn)一片平蕪，就更令人難以為懷了。
吳文英生活于南宋末期，國(guó)勢(shì)垂危，因而他后期的詞句常為感時(shí)哀世之作。這首詞寫于酒樓會(huì)飲、即席分韻的場(chǎng)合，而詞人竟悲從中來(lái)，從而以咽抑凝回的詞語(yǔ)表達(dá)了這種深切的感慨。其所觸發(fā)的花前“傷春”之情，近似杜甫在一首《登樓》詩(shī)中所說(shuō)的“花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨”。詞中的“斜陽(yáng)下”、“飛紅”、“吹盡香綿”，都不僅是描寫景物，而是因物興悲，托景寄意，所寄托的正是對(duì)當(dāng)時(shí)暗淡衰落的國(guó)運(yùn)的無(wú)限憂思。正因詞人作此詞之時(shí)，萬(wàn)念潮生，憂思叢集，因而其詞情也是感觸多端、百轉(zhuǎn)千回的，其詞筆就也是跳動(dòng)變換、忽彼忽此的。詞中既有空間的跳躍，也有時(shí)間的跳躍，特別是下片，步步換景，句句轉(zhuǎn)意，每轉(zhuǎn)愈深。但是，盡管詞句的跳動(dòng)大，轉(zhuǎn)換多，而整首詞又是渾然一體，脈絡(luò)分明的。夢(mèng)窗詞的主要風(fēng)格特征是深曲麗密，屬于質(zhì)實(shí)一派；而其成功之作又往往于密中見(jiàn)疏，實(shí)中見(jiàn)虛，重而不滯。這首詞就是在麗密厚重中仍自具有空靈回蕩之美的佳作。
6、“飛紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚(yú)?！闭Z(yǔ)帶雙關(guān)。飛紅，落花。底，湖面。翠瀾，湖水的波瀾。愁魚(yú)，正在為肚子發(fā)愁的魚(yú)。
表面是說(shuō)，落花飄到西湖水面上時(shí)，攪動(dòng)波瀾的總是那些饑餓的愁魚(yú)。借景抒發(fā)自己對(duì)時(shí)局的感嘆。故有后面莫重來(lái)一句，似不忍再看。
“飛紅”一句似入虛幻之境。構(gòu)思新穎、意象奇麗，透露出落花無(wú)奈魚(yú)兒愁的凄艷、惶惑，象征了西湖美景之凋逝，也象征了南宋臨安春意之消亡。由此聯(lián)想到國(guó)家和民眾的境遇。
7、讀到一句八字短語(yǔ)。周汝昌用它形容夢(mèng)窗詞的特點(diǎn)，“紅飛翠舞，玉動(dòng)珠搖”。我總覺(jué)得這話有種抵死纏綿的不安與幽艷味道。它的絢爛閃動(dòng)不是外在的，而是內(nèi)里的，似心靈枝頭一串飽滿又躁動(dòng)著的欲望果實(shí)，它躲在暗夜，藏在握著如水并刀切破新橙的纖纖素手中，蔵在婉伸郎膝上的兩肩滑順絲發(fā)中……
我覺(jué)得，艷麗的詞句有些指向極至的質(zhì)素。表述的不好會(huì)顯得雕砌俗麗，像窒息的感情讓人想要逃離。但用的好，也會(huì)有一種情感、意境，甚至想象力的爆發(fā)，從精微細(xì)密中帶給人宏大的感發(fā)?！安噬妊屎s，倦夢(mèng)不知蠻素。”昔日的彩扇已成倦夢(mèng)，而今在寒蟬斷續(xù)的嗚咽聲中退場(chǎng)。時(shí)空變換，興衰代謝，凝在小小的物中，彩扇與寒蟬色調(diào)鮮明的比照又加深了“代謝”的感覺(jué)?！帮w紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚(yú)。”我讀來(lái)真是喜歡，這句話可與“紅飛翠舞”相互輝映了。而想象那小小一片飛紅落呀落到西湖底，攪擾起碧波愁魚(yú)，如夢(mèng)似幻，這明艷的意象是攜裹著豐滿的想象質(zhì)地，有一種大開(kāi)大闔的意境吧。最近在《散文》上讀到英國(guó)作家林德一篇文章，開(kāi)篇寫海港，將海港比作百千年后人類飛向別的星球的出發(fā)點(diǎn)?！巴瑫r(shí)，每個(gè)海港也使我們?nèi)绻皇歉钪娴慕K極也是跟地球的天涯海角產(chǎn)生接觸感。”駛離港口的航船滿足了我們對(duì)自由的渴望，而林德開(kāi)闊的筆觸亦真的為我們的向往插上翅膀。林德的筆觸是開(kāi)闊的，吳夢(mèng)窗艷麗詞句中的筆觸則是細(xì)密的，但蘊(yùn)在其中豐滿的想象質(zhì)地，所帶給人大開(kāi)大闔的意境，卻是相通的吧。
8、濟(jì)南的冬天因?yàn)槔仙嵯壬奈恼露隽嗣?，可是?jì)南的春天難道就沒(méi)人理會(huì)，不值一提嗎？對(duì)此，我一直耿耿于懷，想到那些風(fēng)和日麗的日子，我每每覺(jué)得不為濟(jì)南的春天啰嗦兩句就心有不甘。正好，她這幾天的變戲法似的表演，讓我也有了說(shuō)話的理由。濟(jì)南的春天是善變的，她讓你捉摸不清她的脾性就飄然而去了。濟(jì)南的春天真是如朱自清先生的《匆匆》，她匆匆地來(lái)匆匆地去，仿佛永遠(yuǎn)只是擦肩而過(guò)，永遠(yuǎn)都是一個(gè)迷蒙的側(cè)影，永遠(yuǎn)都是一次宛然的回眸。我想有這種感覺(jué)就夠了，這就是濟(jì)南的春天，沒(méi)有必要說(shuō)得一清二楚，因?yàn)檫@個(gè)世界本來(lái)就是說(shuō)不清的?！帮w紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚(yú)！”濟(jì)南的春天也許只是一池水或者是片片飛紅，可是真正感懷春天的是一群愁魚(yú)還是歡樂(lè)的魚(yú)呢？我們沒(méi)有必要說(shuō)清，也許說(shuō)清了反而會(huì)索然無(wú)味。
9、“美麗總是愁人的”（沈從文），此言反過(guò)來(lái)說(shuō)，也有一定的道理。徐俯《卜算子》中有一句：“天生千種愁，掛在斜陽(yáng)樹(shù)”。我就把這天生的千種“掛”在樹(shù)上的“愁”，試著采擷幾縷，供朋友們感受吧！
吳文英《唐多令》中的：“何處合成愁，離人心上秋”，以解字的方式來(lái)說(shuō)愁。愁是有靈性的，它可以織，“楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁”?？梢燥w，“只愁歌舞散，化作彩云飛”?？梢郧茫扒盟殡x愁，紗窗外，風(fēng)搖翠竹”。可以剪，“者次第，算人間沒(méi)個(gè)并刀，剪斷心上愁痕”。可以拋，“心中得勝暫拋愁，醉臥涼風(fēng)拂簟秋”。可以鎖，“鎖離愁，連綿無(wú)際，來(lái)時(shí)陌上初薰”?？梢愿?，“梁園歌舞足風(fēng)流，美酒如刀割斷愁”?？梢韵?，“一曲清歌一杯酒，為君洗去萬(wàn)古愁”，與之相近的則是李白《將進(jìn)酒》中的“與爾同銷萬(wàn)古愁”！而歐陽(yáng)修《蝶戀花》“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)，離愁引著江南岸”，顯示出的則是愁之力了！由人及物，這種靈性蔓延開(kāi)來(lái)，于是鳥(niǎo)也含愁，“白鳥(niǎo)無(wú)言定是愁”；魚(yú)也愁，“飛紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚(yú)”；花草也跟著愁，“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，“檻菊愁煙蘭泣露”！這還不算，“愁與西風(fēng)應(yīng)有約，年年同赴清秋”，還約著西風(fēng)共赴秋光吶！而風(fēng)和水，與愁的關(guān)系就更是牽扯不清了，像什么“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”，“水流無(wú)限似儂愁”，“秋雨秋風(fēng)愁煞人”等等。而李后主《虞美人》中的“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”則堪稱是愁絕千古的佳句了！
還有許多言說(shuō)愁之形的。李白《遠(yuǎn)離別》“海水直下萬(wàn)里深，誰(shuí)人不言此愁古”是言愁之深。他的《秋浦歌》“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”則言愁之長(zhǎng)?！半x愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”是言愁之遠(yuǎn)?！拌猎迫デ榍Ю铮顗弘p鴛飛不起”則與易安居士《武陵春》中“只恐雙溪鲊艋舟，載不動(dòng)許多愁”一樣，是言愁之重的?！罢l(shuí)知一寸心，乃有萬(wàn)斛愁”與秦觀《千秋歲》“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?，以及李后主的“云籠遠(yuǎn)岫愁千片，雨打歸舟淚萬(wàn)行”則都是言愁之多的。秦觀還有一闕《相見(jiàn)歡》“是離愁，別有一番滋味在心頭”言說(shuō)的則是少年不識(shí)的愁之味。白樂(lè)天的“欲識(shí)愁多少，高于滟滪堆”是少之又少言愁之高的詩(shī)句了！從古至今，言愁之多，之寬，之深，之廣的詩(shī)句，卻是出自一個(gè)無(wú)名的小女子之口，即淮上女的那句“淮水悠悠，萬(wàn)頃煙波萬(wàn)頃愁”，可說(shuō)是愁深似海了！
在寫愁的文人中，我最欽羨的則是納蘭容若。他也是我所知曉的詞中愁字用得最多的一個(gè)，幾乎十之七八都有個(gè)愁字。而且他每一句中的愁字，都有一種不同的意境。如“是一般心事，兩樣愁情”，“幾為多愁翻自笑”，“倚欄無(wú)緒不能愁”，“唱罷秋墳愁未歇”，“一種煙波各自愁”，“天將愁味釀多情”，“將愁不去，秋色行難住”等等！或?qū)戇h(yuǎn)方的思念或?qū)懹内さ陌У浚蛞跃叭肭?，或因愁寄意，可稱是愁情萬(wàn)種，各各不同!
10、人間四月，草長(zhǎng)櫻飛。對(duì)的。是櫻飛。櫻花仿佛就是為了在風(fēng)中翻飛而開(kāi)放。
島國(guó)的櫻花由南到北，一直從三月開(kāi)到五月。愛(ài)花而有閑的人，跟著“櫻前線”的腳步，從島南追到島北。
春寒剛過(guò)，似乎還沒(méi)有感覺(jué)到她含苞孕育，仿佛在一夜間就開(kāi)了千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)。到處是花的海洋。
櫻花的盛開(kāi)總是讓人猝不及防，一如櫻花的凋落。
櫻花是短暫的，短暫的在記憶中留不下清晰的影子。年年櫻花開(kāi)，回憶起櫻花時(shí)節(jié)，仍然如在夢(mèng)中。不敢確定它是否開(kāi)放，只記得那一片連一片的花樹(shù)，遠(yuǎn)看如同縹緲的云翳，渲染出淡粉的色調(diào)?；没鰳O不真實(shí)的蜃景。清晰的記憶卻是滿地落英。
那年四月的午后，獨(dú)步在千鳥(niǎo)淵的小路。滿地落紅，花開(kāi)時(shí)這里一定是萬(wàn)人空巷齊看花的勝景。樹(shù)上是稀稀落落的殘花，除了水鳥(niǎo)偶爾發(fā)出幾聲清脆的鳴叫，河邊靜寂的只聽(tīng)到自己的足音。
千鳥(niǎo)淵的水靜靜的，緩慢得似流非流。只有在鋪滿水面的落英漸行漸遠(yuǎn)的光景中，才看到花逐水去的傷逝。
獨(dú)行，腳下的花瓣發(fā)出聲聲的嘆息。是嘆息零落成泥的悲涼，還是隨水漂流的無(wú)助？
夕陽(yáng)的余暉，透過(guò)茂密的樹(shù)枝，在地上撒落斑駁的光影。風(fēng)倏然而過(guò)，幾點(diǎn)花瓣在光影中糾纏著起起落落。一絲無(wú)奈，抑或一點(diǎn)不甘?！帮w紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚(yú)”？不懂花語(yǔ)，且花也無(wú)語(yǔ)。只不過(guò)將獨(dú)在異鄉(xiāng)的一腔愁緒，幾年離索全部寄托在如飄絮般的花瓣上。
花極盛時(shí)，卻怕了看花。怕東風(fēng)，吹盡香綿。怕點(diǎn)點(diǎn)飛花，像了離人淚。這似乎開(kāi)放就是為了凋謝的櫻花，沒(méi)有桃花的鮮艷，沒(méi)有梨花的清雅，沒(méi)有梅花的幽香，為何島國(guó)傾國(guó)為此花瘋狂？
不解中過(guò)去一年又一年。直到看到上野的櫻花。
正是花開(kāi)時(shí)節(jié)，極目四野，煙籠千樹(shù)，層云醉染。云淡風(fēng)膩，花枝于晴空中裊裊啊娜。消瘦了一個(gè)冬天的枝條，猛然間豐盈起來(lái)，如膩脂初透。于樹(shù)下仰望，花朵密密匝匝，竟然只能從花朵間過(guò)濾出一絲絲的藍(lán)天。一朵朵看去，柔美似胭脂淡勻，輕盈如冰綃輕疊，一團(tuán)團(tuán)唯恐落了后似的紛紛綻放出淋漓的情致。
花無(wú)語(yǔ)，在正午無(wú)風(fēng)的時(shí)候?；?shù)靜默著，靜默中仿佛在積聚著一種情緒。
花無(wú)語(yǔ)，但是我確乎聽(tīng)到了一種聲音在林中傳遞。
我等待著。與滿園櫻花一起，安靜且坦然地等待，如同等待宿命的結(jié)果。
風(fēng)乍起，由遠(yuǎn)而近。挾裹著海水潮濕的氣味，遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望著風(fēng)愈來(lái)愈近，隱約中聽(tīng)到花林中一絲騷動(dòng)。仿佛是迎接歸人時(shí)情人的心跳。就在風(fēng)撩起我發(fā)稍的瞬間，視線已經(jīng)被翻飛如雪片的花瓣隔斷。
風(fēng)在林中肆意的舞蹈，花瓣跟隨著風(fēng)的腳步，時(shí)而飛旋向上，時(shí)而輕舞觸地。一朵朵花匆匆的與枝條作別，枝條高揚(yáng)著手臂送君。片片花瓣在空中輕輕的碰觸著，依依不舍中流露出與風(fēng)歡會(huì)的狂喜。登時(shí)間，漫天花墜，頭上，身上，竟是拂了一身還滿。
此時(shí)的櫻花沒(méi)有了剛才的爛漫和矜持。仿佛所有的含苞怒放就是為了赴風(fēng)的盛宴。仿佛所有的等待就是為了共舞東風(fēng)。此時(shí)的櫻花是熱烈的，是夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的熱烈。此時(shí)的櫻花是莊重的，是宿命到來(lái)時(shí)坦然而對(duì)的莊重。
風(fēng)漸漸遠(yuǎn)去，空中輕盈舞動(dòng)的花瓣紛紛揚(yáng)揚(yáng)的或落在地面，或落入水中。樹(shù)下早已是厚厚的一層落英。
我輕輕的躺在落花鋪就的地毯上。樹(shù)上，剛才還密密匝匝的花枝，已經(jīng)是疏疏落落的了。透過(guò)疏落的樹(shù)枝，天還是那樣的藍(lán)。
殘留在枝頭的花繼續(xù)爛漫著，又開(kāi)始了下一輪的等待。雖然它知道最終或紅點(diǎn)香砌，或盡逐流水。
花無(wú)語(yǔ)，我確乎看到了他們的坦然。就如同我身下的花瓣，那是另一種，完成使命的坦然。
曾有閑愁，淚眼對(duì)花，癡言心碎。卻不懂，香墜花不悔。何花堪比此花，淋漓盡致如斯。
本文作者(來(lái)源)：吳文英
飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚(yú)。
[譯文]如果落花能夠沉到西湖深處，攪起那碧綠的波瀾的一定是那些憂愁的魚(yú)兒。
[出典]南宋吳文英《高陽(yáng)臺(tái)》
注：
1、《高陽(yáng)臺(tái)》豐樂(lè)樓分韻得如字吳文英
修竹凝妝，垂楊系馬，憑闌淺畫成圖。山色誰(shuí)題？樓前有雁斜書(shū)。東風(fēng)緊送斜陽(yáng)下，弄舊寒、晚酒醒余。自消凝，能幾花前，頓老相如！
傷春不在高樓上，在燈前倚枕，雨外熏爐。怕艤游船，臨流可奈清癯？飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚(yú)。莫重來(lái)，吹盡香錦，淚麥平蕪。
2、注釋：
豐樂(lè)樓：宋代西湖名勝之一。
分韻：一種和詩(shī)、和詞的方式，數(shù)人共賦一題，選定某些字為韻，用抓鬮或指定的辦法分每人韻字，然后依韻而作。
凝妝：盛妝，濃妝。
憑闌：倚靠欄桿。
題：題詩(shī)。
醒馀：指醒酒后。
相如：西漢文學(xué)家司馬相如。
艤：船攏岸停泊。
清癯（音“取”）：清瘦。
平蕪：平曠的草地。
3、譯文：
一叢叢修長(zhǎng)的青蔥翠竹，宛如盛妝的少女凝神久久地站立。我穿過(guò)竹林來(lái)到樓前，把馬匹拴在樓前的柳樹(shù)。登上高樓憑欄遠(yuǎn)望，清澈的湖水仿佛一幅美麗的畫圖。這濃墨淡彩不知出自哪家的手筆，樓前斜行飛翔的大雁，就好象畫面上題款的楷書(shū)。東風(fēng)凄凄，仿佛在緊催送夕陽(yáng)西下，陣陣晚風(fēng)滲透著涼意，將我們的酒意吹醒消除。我獨(dú)自一個(gè)人在哀傷感嘆，在花前觀賞留連還能有多少機(jī)會(huì)呢，想到我的衰老竟然是這樣的迅速。
更令我傷心的時(shí)候，并不是在高樓上登臨極目遠(yuǎn)眺，而是在燈前斜倚繡枕，旁邊放著熏香銅爐，獨(dú)自聽(tīng)聆著窗外的雨聲瀟瀟。我害怕游船停泊在堤岸邊，怕在清波中看見(jiàn)自已的清瘦的面目。怎能忍受我的辛酸凄楚？飄飛的落花若是飛到西湖的波底，就連水中的魚(yú)兒也會(huì)感到憂傷愁若，攪得翠波翻覆。千萬(wàn)不要再到這里來(lái)，因?yàn)槟菚r(shí)無(wú)情的春風(fēng)會(huì)把柳絮吹得滿天飄舞，點(diǎn)點(diǎn)楊花點(diǎn)點(diǎn)楊花像人的傷心的眼淚一樣落滿平蕪。
4、吳文英的生平見(jiàn)何處合成愁？離人心上秋。
吳文英是宋代頗有名氣的大家，作品甚豐，歷代評(píng)詞家對(duì)吳文英都有很高的評(píng)價(jià)，四庫(kù)說(shuō)：“詞家之有吳文英，如詩(shī)家只有商隱......”把他和李商隱并駕齊驅(qū)起來(lái)，有的古人甚至說(shuō)，吳文英乃宋詞成就，但是不知什么原因，現(xiàn)代人好像并不喜歡他，以致人們談起宋詞大家，蘇軾、辛棄疾、歐陽(yáng)修等等，就是不提吳文英，很多現(xiàn)代宋詞選本也只選一首到兩首，不知誰(shuí)是始作俑者，產(chǎn)生這種偏見(jiàn)，以至于使讀者失去欣賞一個(gè)大詞家作品的良機(jī)。
《花庵詞選引》則認(rèn)為吳文英“求詞于吾宋，前有清真，后有夢(mèng)窗”?？梢哉f(shuō)在中國(guó)詞史中，吳文英是一個(gè)引起過(guò)不少爭(zhēng)論的人。形成這樣的原因，除了藝術(shù)角度的偏差外，我認(rèn)為最重要的可能是吳文英人生的瑕疵，說(shuō)破了就是他與賈似道關(guān)系親密而受到人們的抨擊。那年讀康與之的詩(shī)詞，我也有過(guò)同感。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，文人的道德品格往往決定著作品的傳詠。
劉永劉《微睇室說(shuō)詞》云：“此詞情意悲涼，有‘莫重來(lái)’之語(yǔ)，.....當(dāng)系晚年所作?！辈⒄f(shuō)“此詞寫登高眺遠(yuǎn)，感今傷昔，滿腔悲慨。作者觸景而生之情，決非專為一己，蓋有身世之感焉。以身言，則美人遲暮也；以世言，則國(guó)勢(shì)日危也，大有‘舉目有河山之異’之嘆。”我們同意以上看法。夢(mèng)窗晚年，元兵已步步深入，山河破碎，國(guó)祚日衰，庵庵待斃；他集內(nèi)屢有傷時(shí)憂世之作，此詞本為登臨酬酢之作，詞情卻極其沉咽凄楚，借傷春之意透露了作者內(nèi)心深處無(wú)時(shí)不在、遣之難去的末世哀感，而又均從虛處傳神，動(dòng)人至深。
5、豐樂(lè)樓是宋朝杭州誦金門外的一座酒樓。公元1249年（淳祐九年），臨安府尹趙與重建。吳文英在公元1251年（淳祐十一年）春在此宴飲時(shí)曾作《鶯啼序》，為時(shí)人傳誦。這首《高陽(yáng)臺(tái)》，從內(nèi)容看，應(yīng)是他晚年重來(lái)時(shí)所作。
起首“修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖?！比鋵懾S樂(lè)樓內(nèi)外所見(jiàn)景色，由酒樓邊的修竹，寫到樓下的垂楊，再寫登樓遠(yuǎn)眺，湖光山色如詩(shī)如畫。這三句，如楊鐵夫在《吳夢(mèng)窗詞箋釋》中所分析，“‘凝妝’，遠(yuǎn)見(jiàn)；‘駐馬’則是從近處觀察；‘憑闌’，已登樓。層次井然?！薄吧缴l(shuí)題？樓前有雁斜書(shū)”二句緊承第三句。憑闌一望，展現(xiàn)在眼底的湖山既宛如天開(kāi)圖畫；而天際適有雁陣掠過(guò)。又恰似這幅畫圖上題寫的詩(shī)句。到此，寫足瞭望中所見(jiàn)之美景，也點(diǎn)出了分韻題之事。接下去，作者跳過(guò)了鋪敘宴飲盡醉的一般寫法在“東風(fēng)緊送斜陽(yáng)上，弄舊寒、晚酒醒馀”兩句中，所寫的已是酒醒之后。句中以“東風(fēng)”點(diǎn)明季節(jié)，以“斜陽(yáng)下”點(diǎn)明時(shí)間。其“舊寒”二字則暗示此次是舊地重游，從而引出過(guò)拍“自消凝，能幾花前，頓老相如”三句。這時(shí)，酒已醒，日已暮，晚風(fēng)送寒，一天的歡會(huì)已是場(chǎng)終人散。詞人撫今思昔，樓猶是舊樓，景猶是故景，春花依然如前，而看花之人已老。其悵惘之情，近似蘇軾《東闌梨花》詩(shī)所寫的“惆悵東闌一株雪，人生看得幾清明”。這里，巧用“頓”老，以見(jiàn)歲月流逝之疾和人事變化之速。
下片換頭三句，既緊承上片最后已流露出的花前“傷春”之感，而又把詞意推開(kāi)，另辟新境，可以說(shuō)既達(dá)到了“藉斷絲連”、又達(dá)到了“異軍突起”的要求。上片，句句不離豐樂(lè)樓；下片卻一開(kāi)頭就以“不在高樓上”五字撇開(kāi)此樓，而把“傷春”之地由“樓上”自然而然地轉(zhuǎn)移到“燈前”、“雨外”?？墒?，詞筆剛轉(zhuǎn)換，隨即又推開(kāi)。下面“怕艤游船，臨流可奈清琱”兩句，又把想象跳躍到游湖與“臨流”。句中的“清琱二字是回應(yīng)上片”頓老相如“句。接著，詞人臨湖展開(kāi)想象，在”飛紅若到西湖底，攪翠闌、總是愁魚(yú)“兩句中，在空間上把詞思由湖面深入到”湖底“，并推已及物。寄情于景，想象湖底的游魚(yú)也會(huì)為花落春去而頓生憂愁。結(jié)拍”莫重來(lái)，吹盡香綿，淚滿平蕪“三句，更把詞思在時(shí)間上由現(xiàn)在跳越到未來(lái)，想象此次重來(lái)故地，點(diǎn)點(diǎn)落紅已令人百感交集，異日重來(lái)，也許柳綿也將吹盡。那時(shí)如果只見(jiàn)一片平蕪，就更令人難以為懷了。
吳文英生活于南宋末期，國(guó)勢(shì)垂危，因而他后期的詞句常為感時(shí)哀世之作。這首詞寫于酒樓會(huì)飲、即席分韻的場(chǎng)合，而詞人竟悲從中來(lái)，從而以咽抑凝回的詞語(yǔ)表達(dá)了這種深切的感慨。其所觸發(fā)的花前“傷春”之情，近似杜甫在一首《登樓》詩(shī)中所說(shuō)的“花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨”。詞中的“斜陽(yáng)下”、“飛紅”、“吹盡香綿”，都不僅是描寫景物，而是因物興悲，托景寄意，所寄托的正是對(duì)當(dāng)時(shí)暗淡衰落的國(guó)運(yùn)的無(wú)限憂思。正因詞人作此詞之時(shí)，萬(wàn)念潮生，憂思叢集，因而其詞情也是感觸多端、百轉(zhuǎn)千回的，其詞筆就也是跳動(dòng)變換、忽彼忽此的。詞中既有空間的跳躍，也有時(shí)間的跳躍，特別是下片，步步換景，句句轉(zhuǎn)意，每轉(zhuǎn)愈深。但是，盡管詞句的跳動(dòng)大，轉(zhuǎn)換多，而整首詞又是渾然一體，脈絡(luò)分明的。夢(mèng)窗詞的主要風(fēng)格特征是深曲麗密，屬于質(zhì)實(shí)一派；而其成功之作又往往于密中見(jiàn)疏，實(shí)中見(jiàn)虛，重而不滯。這首詞就是在麗密厚重中仍自具有空靈回蕩之美的佳作。
6、“飛紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚(yú)?！闭Z(yǔ)帶雙關(guān)。飛紅，落花。底，湖面。翠瀾，湖水的波瀾。愁魚(yú)，正在為肚子發(fā)愁的魚(yú)。
表面是說(shuō)，落花飄到西湖水面上時(shí)，攪動(dòng)波瀾的總是那些饑餓的愁魚(yú)。借景抒發(fā)自己對(duì)時(shí)局的感嘆。故有后面莫重來(lái)一句，似不忍再看。
“飛紅”一句似入虛幻之境。構(gòu)思新穎、意象奇麗，透露出落花無(wú)奈魚(yú)兒愁的凄艷、惶惑，象征了西湖美景之凋逝，也象征了南宋臨安春意之消亡。由此聯(lián)想到國(guó)家和民眾的境遇。
7、讀到一句八字短語(yǔ)。周汝昌用它形容夢(mèng)窗詞的特點(diǎn)，“紅飛翠舞，玉動(dòng)珠搖”。我總覺(jué)得這話有種抵死纏綿的不安與幽艷味道。它的絢爛閃動(dòng)不是外在的，而是內(nèi)里的，似心靈枝頭一串飽滿又躁動(dòng)著的欲望果實(shí)，它躲在暗夜，藏在握著如水并刀切破新橙的纖纖素手中，蔵在婉伸郎膝上的兩肩滑順絲發(fā)中……
我覺(jué)得，艷麗的詞句有些指向極至的質(zhì)素。表述的不好會(huì)顯得雕砌俗麗，像窒息的感情讓人想要逃離。但用的好，也會(huì)有一種情感、意境，甚至想象力的爆發(fā)，從精微細(xì)密中帶給人宏大的感發(fā)?！安噬妊屎s，倦夢(mèng)不知蠻素。”昔日的彩扇已成倦夢(mèng)，而今在寒蟬斷續(xù)的嗚咽聲中退場(chǎng)。時(shí)空變換，興衰代謝，凝在小小的物中，彩扇與寒蟬色調(diào)鮮明的比照又加深了“代謝”的感覺(jué)?！帮w紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚(yú)。”我讀來(lái)真是喜歡，這句話可與“紅飛翠舞”相互輝映了。而想象那小小一片飛紅落呀落到西湖底，攪擾起碧波愁魚(yú)，如夢(mèng)似幻，這明艷的意象是攜裹著豐滿的想象質(zhì)地，有一種大開(kāi)大闔的意境吧。最近在《散文》上讀到英國(guó)作家林德一篇文章，開(kāi)篇寫海港，將海港比作百千年后人類飛向別的星球的出發(fā)點(diǎn)?！巴瑫r(shí)，每個(gè)海港也使我們?nèi)绻皇歉钪娴慕K極也是跟地球的天涯海角產(chǎn)生接觸感。”駛離港口的航船滿足了我們對(duì)自由的渴望，而林德開(kāi)闊的筆觸亦真的為我們的向往插上翅膀。林德的筆觸是開(kāi)闊的，吳夢(mèng)窗艷麗詞句中的筆觸則是細(xì)密的，但蘊(yùn)在其中豐滿的想象質(zhì)地，所帶給人大開(kāi)大闔的意境，卻是相通的吧。
8、濟(jì)南的冬天因?yàn)槔仙嵯壬奈恼露隽嗣?，可是?jì)南的春天難道就沒(méi)人理會(huì)，不值一提嗎？對(duì)此，我一直耿耿于懷，想到那些風(fēng)和日麗的日子，我每每覺(jué)得不為濟(jì)南的春天啰嗦兩句就心有不甘。正好，她這幾天的變戲法似的表演，讓我也有了說(shuō)話的理由。濟(jì)南的春天是善變的，她讓你捉摸不清她的脾性就飄然而去了。濟(jì)南的春天真是如朱自清先生的《匆匆》，她匆匆地來(lái)匆匆地去，仿佛永遠(yuǎn)只是擦肩而過(guò)，永遠(yuǎn)都是一個(gè)迷蒙的側(cè)影，永遠(yuǎn)都是一次宛然的回眸。我想有這種感覺(jué)就夠了，這就是濟(jì)南的春天，沒(méi)有必要說(shuō)得一清二楚，因?yàn)檫@個(gè)世界本來(lái)就是說(shuō)不清的?！帮w紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚(yú)！”濟(jì)南的春天也許只是一池水或者是片片飛紅，可是真正感懷春天的是一群愁魚(yú)還是歡樂(lè)的魚(yú)呢？我們沒(méi)有必要說(shuō)清，也許說(shuō)清了反而會(huì)索然無(wú)味。
9、“美麗總是愁人的”（沈從文），此言反過(guò)來(lái)說(shuō)，也有一定的道理。徐俯《卜算子》中有一句：“天生千種愁，掛在斜陽(yáng)樹(shù)”。我就把這天生的千種“掛”在樹(shù)上的“愁”，試著采擷幾縷，供朋友們感受吧！
吳文英《唐多令》中的：“何處合成愁，離人心上秋”，以解字的方式來(lái)說(shuō)愁。愁是有靈性的，它可以織，“楊柳絲絲弄輕柔，煙縷織成愁”?？梢燥w，“只愁歌舞散，化作彩云飛”?？梢郧茫扒盟殡x愁，紗窗外，風(fēng)搖翠竹”。可以剪，“者次第，算人間沒(méi)個(gè)并刀，剪斷心上愁痕”。可以拋，“心中得勝暫拋愁，醉臥涼風(fēng)拂簟秋”。可以鎖，“鎖離愁，連綿無(wú)際，來(lái)時(shí)陌上初薰”?？梢愿?，“梁園歌舞足風(fēng)流，美酒如刀割斷愁”?？梢韵?，“一曲清歌一杯酒，為君洗去萬(wàn)古愁”，與之相近的則是李白《將進(jìn)酒》中的“與爾同銷萬(wàn)古愁”！而歐陽(yáng)修《蝶戀花》“隱隱歌聲歸棹遠(yuǎn)，離愁引著江南岸”，顯示出的則是愁之力了！由人及物，這種靈性蔓延開(kāi)來(lái)，于是鳥(niǎo)也含愁，“白鳥(niǎo)無(wú)言定是愁”；魚(yú)也愁，“飛紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚(yú)”；花草也跟著愁，“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”，“檻菊愁煙蘭泣露”！這還不算，“愁與西風(fēng)應(yīng)有約，年年同赴清秋”，還約著西風(fēng)共赴秋光吶！而風(fēng)和水，與愁的關(guān)系就更是牽扯不清了，像什么“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”，“水流無(wú)限似儂愁”，“秋雨秋風(fēng)愁煞人”等等。而李后主《虞美人》中的“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”則堪稱是愁絕千古的佳句了！
還有許多言說(shuō)愁之形的。李白《遠(yuǎn)離別》“海水直下萬(wàn)里深，誰(shuí)人不言此愁古”是言愁之深。他的《秋浦歌》“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”則言愁之長(zhǎng)?！半x愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”是言愁之遠(yuǎn)?！拌猎迫デ榍Ю铮顗弘p鴛飛不起”則與易安居士《武陵春》中“只恐雙溪鲊艋舟，載不動(dòng)許多愁”一樣，是言愁之重的?！罢l(shuí)知一寸心，乃有萬(wàn)斛愁”與秦觀《千秋歲》“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！?，以及李后主的“云籠遠(yuǎn)岫愁千片，雨打歸舟淚萬(wàn)行”則都是言愁之多的。秦觀還有一闕《相見(jiàn)歡》“是離愁，別有一番滋味在心頭”言說(shuō)的則是少年不識(shí)的愁之味。白樂(lè)天的“欲識(shí)愁多少，高于滟滪堆”是少之又少言愁之高的詩(shī)句了！從古至今，言愁之多，之寬，之深，之廣的詩(shī)句，卻是出自一個(gè)無(wú)名的小女子之口，即淮上女的那句“淮水悠悠，萬(wàn)頃煙波萬(wàn)頃愁”，可說(shuō)是愁深似海了！
在寫愁的文人中，我最欽羨的則是納蘭容若。他也是我所知曉的詞中愁字用得最多的一個(gè)，幾乎十之七八都有個(gè)愁字。而且他每一句中的愁字，都有一種不同的意境。如“是一般心事，兩樣愁情”，“幾為多愁翻自笑”，“倚欄無(wú)緒不能愁”，“唱罷秋墳愁未歇”，“一種煙波各自愁”，“天將愁味釀多情”，“將愁不去，秋色行難住”等等！或?qū)戇h(yuǎn)方的思念或?qū)懹内さ陌У浚蛞跃叭肭?，或因愁寄意，可稱是愁情萬(wàn)種，各各不同!
10、人間四月，草長(zhǎng)櫻飛。對(duì)的。是櫻飛。櫻花仿佛就是為了在風(fēng)中翻飛而開(kāi)放。
島國(guó)的櫻花由南到北，一直從三月開(kāi)到五月。愛(ài)花而有閑的人，跟著“櫻前線”的腳步，從島南追到島北。
春寒剛過(guò)，似乎還沒(méi)有感覺(jué)到她含苞孕育，仿佛在一夜間就開(kāi)了千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)。到處是花的海洋。
櫻花的盛開(kāi)總是讓人猝不及防，一如櫻花的凋落。
櫻花是短暫的，短暫的在記憶中留不下清晰的影子。年年櫻花開(kāi)，回憶起櫻花時(shí)節(jié)，仍然如在夢(mèng)中。不敢確定它是否開(kāi)放，只記得那一片連一片的花樹(shù)，遠(yuǎn)看如同縹緲的云翳，渲染出淡粉的色調(diào)?；没鰳O不真實(shí)的蜃景。清晰的記憶卻是滿地落英。
那年四月的午后，獨(dú)步在千鳥(niǎo)淵的小路。滿地落紅，花開(kāi)時(shí)這里一定是萬(wàn)人空巷齊看花的勝景。樹(shù)上是稀稀落落的殘花，除了水鳥(niǎo)偶爾發(fā)出幾聲清脆的鳴叫，河邊靜寂的只聽(tīng)到自己的足音。
千鳥(niǎo)淵的水靜靜的，緩慢得似流非流。只有在鋪滿水面的落英漸行漸遠(yuǎn)的光景中，才看到花逐水去的傷逝。
獨(dú)行，腳下的花瓣發(fā)出聲聲的嘆息。是嘆息零落成泥的悲涼，還是隨水漂流的無(wú)助？
夕陽(yáng)的余暉，透過(guò)茂密的樹(shù)枝，在地上撒落斑駁的光影。風(fēng)倏然而過(guò)，幾點(diǎn)花瓣在光影中糾纏著起起落落。一絲無(wú)奈，抑或一點(diǎn)不甘?！帮w紅若到西湖底，攪翠瀾，總是愁魚(yú)”？不懂花語(yǔ)，且花也無(wú)語(yǔ)。只不過(guò)將獨(dú)在異鄉(xiāng)的一腔愁緒，幾年離索全部寄托在如飄絮般的花瓣上。
花極盛時(shí)，卻怕了看花。怕東風(fēng)，吹盡香綿。怕點(diǎn)點(diǎn)飛花，像了離人淚。這似乎開(kāi)放就是為了凋謝的櫻花，沒(méi)有桃花的鮮艷，沒(méi)有梨花的清雅，沒(méi)有梅花的幽香，為何島國(guó)傾國(guó)為此花瘋狂？
不解中過(guò)去一年又一年。直到看到上野的櫻花。
正是花開(kāi)時(shí)節(jié)，極目四野，煙籠千樹(shù)，層云醉染。云淡風(fēng)膩，花枝于晴空中裊裊啊娜。消瘦了一個(gè)冬天的枝條，猛然間豐盈起來(lái)，如膩脂初透。于樹(shù)下仰望，花朵密密匝匝，竟然只能從花朵間過(guò)濾出一絲絲的藍(lán)天。一朵朵看去，柔美似胭脂淡勻，輕盈如冰綃輕疊，一團(tuán)團(tuán)唯恐落了后似的紛紛綻放出淋漓的情致。
花無(wú)語(yǔ)，在正午無(wú)風(fēng)的時(shí)候?；?shù)靜默著，靜默中仿佛在積聚著一種情緒。
花無(wú)語(yǔ)，但是我確乎聽(tīng)到了一種聲音在林中傳遞。
我等待著。與滿園櫻花一起，安靜且坦然地等待，如同等待宿命的結(jié)果。
風(fēng)乍起，由遠(yuǎn)而近。挾裹著海水潮濕的氣味，遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望著風(fēng)愈來(lái)愈近，隱約中聽(tīng)到花林中一絲騷動(dòng)。仿佛是迎接歸人時(shí)情人的心跳。就在風(fēng)撩起我發(fā)稍的瞬間，視線已經(jīng)被翻飛如雪片的花瓣隔斷。
風(fēng)在林中肆意的舞蹈，花瓣跟隨著風(fēng)的腳步，時(shí)而飛旋向上，時(shí)而輕舞觸地。一朵朵花匆匆的與枝條作別，枝條高揚(yáng)著手臂送君。片片花瓣在空中輕輕的碰觸著，依依不舍中流露出與風(fēng)歡會(huì)的狂喜。登時(shí)間，漫天花墜，頭上，身上，竟是拂了一身還滿。
此時(shí)的櫻花沒(méi)有了剛才的爛漫和矜持。仿佛所有的含苞怒放就是為了赴風(fēng)的盛宴。仿佛所有的等待就是為了共舞東風(fēng)。此時(shí)的櫻花是熱烈的，是夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的熱烈。此時(shí)的櫻花是莊重的，是宿命到來(lái)時(shí)坦然而對(duì)的莊重。
風(fēng)漸漸遠(yuǎn)去，空中輕盈舞動(dòng)的花瓣紛紛揚(yáng)揚(yáng)的或落在地面，或落入水中。樹(shù)下早已是厚厚的一層落英。
我輕輕的躺在落花鋪就的地毯上。樹(shù)上，剛才還密密匝匝的花枝，已經(jīng)是疏疏落落的了。透過(guò)疏落的樹(shù)枝，天還是那樣的藍(lán)。
殘留在枝頭的花繼續(xù)爛漫著，又開(kāi)始了下一輪的等待。雖然它知道最終或紅點(diǎn)香砌，或盡逐流水。
花無(wú)語(yǔ)，我確乎看到了他們的坦然。就如同我身下的花瓣，那是另一種，完成使命的坦然。
曾有閑愁，淚眼對(duì)花，癡言心碎。卻不懂，香墜花不悔。何花堪比此花，淋漓盡致如斯。
本文作者(來(lái)源)：吳文英