這篇《少兒繪畫(huà)教程：水粉畫(huà)用筆的技法和知識(shí)詳談》是為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助。以下信息僅供參考?。?！
一幅水粉畫(huà)不管怎樣雜亂，都是一筆一筆地畫(huà)成的。用筆是水粉畫(huà)最基本的、必定的表現(xiàn)辦法，是構(gòu)成水粉畫(huà)的最小要素。紛歧樣的用筆能表現(xiàn)紛歧樣的畫(huà)面作用、特性。用筆用得好，會(huì)大大增強(qiáng)水粉畫(huà)的表現(xiàn)力，使畫(huà)面生動(dòng)、賦有魅力。水粉畫(huà)上許許多多的缺點(diǎn)都與用筆有關(guān)，用筆欠好，就會(huì)變成進(jìn)步作畫(huà)水平的妨礙。怎么用筆，筆者經(jīng)過(guò)多年的教育和實(shí)習(xí)總結(jié)了一些閱歷，以為能夠遵從以下關(guān)鍵。
一、隨形體布局用筆
要想刻畫(huà)好物體的立體感，就要依托物體的明暗改動(dòng)規(guī)則——五大調(diào)子去表現(xiàn)物體，伴跟著形體布局的轉(zhuǎn)機(jī)，明暗與色彩都會(huì)發(fā)作改動(dòng)，用筆的方向、起止要跟著形體布局的轉(zhuǎn)機(jī)來(lái)用筆，也能夠了解成按照明暗聯(lián)系與色彩聯(lián)系來(lái)用筆。由于形體布局的轉(zhuǎn)機(jī)與明暗改動(dòng)、色彩改動(dòng)是緊密聯(lián)系的。用筆的巨細(xì)要跟著形的巨細(xì)而改動(dòng)，簡(jiǎn)略的布局，大的部位、形狀，咱們能夠用大筆去表現(xiàn)，如布景等。雜亂的小布局、小的部位、小的形與細(xì)節(jié)，要用小筆去表現(xiàn)，如高腳杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。只用大筆觸必定顯有空、不精美，只用小筆觸易瑣碎、放不開(kāi)。兩者要相互聯(lián)系。
二、用筆要決斷、精確、歸納簡(jiǎn)練
每畫(huà)一筆都要保險(xiǎn)、形色兼?zhèn)洌紤]欠好，不要隨意著筆，一旦著筆就要決斷、精確、干脆利落。一旦筆觸落于紙上，就不要簡(jiǎn)單描抹、改動(dòng)。力求一次畫(huà)好，這就好比是“金口不開(kāi)，開(kāi)口不改”。除此之外，用筆還要?dú)w納簡(jiǎn)練，這就需求咱們斗膽恰當(dāng)?shù)匾还P處理一個(gè)塊面、一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)等，也即一筆完結(jié)一個(gè)使命或幾個(gè)使命。如一筆一起處理明暗、純度、色相、塊面、真假等。咱們能一筆畫(huà)好，絕不必兩筆，盡可能用少的筆觸刻畫(huà)好物體。防止用筆瑣碎、故意地重復(fù)描、涂、抹，此是水粉畫(huà)用筆之大忌。由于水粉資料的約束，重復(fù)地描、涂改會(huì)使底色泛起、變臟，描、涂、抹會(huì)使人感到板滯生硬、機(jī)械、不放松、不直爽，因此也就失去了繪畫(huà)感。此所謂人為過(guò)分天趣盡失。
三、用筆要生動(dòng)、天然、共同
生動(dòng)即是要畫(huà)得生動(dòng)、靈敏多變。筆觸過(guò)于規(guī)整、相同就會(huì)使畫(huà)面顯得拘謹(jǐn)、板滯。共同即是對(duì)改動(dòng)的操控，是筆觸上的共性。改動(dòng)與共同是辯證的，筆觸只求改動(dòng)就會(huì)看上去很亂。亂即改動(dòng)，不亂即共同，改動(dòng)與共同是敵對(duì)的兩邊，咱們要做的即是要找到兩邊的平衡點(diǎn)。中國(guó)畫(huà)論需求用筆時(shí)要做到：“亂中不亂，不亂中又有亂”“略無(wú)紀(jì)律而紀(jì)律自由其間”“不齊之齊，齊而不齊”。這都是這方面極好的論說(shuō)?！皝y中不亂”闡明這種亂應(yīng)該是有操控的亂，失去了操控，那是真實(shí)的亂，而非咱們需求的生動(dòng)，“不亂中又有亂”即在一個(gè)度的掌握之下，盡量求得改動(dòng)。
一幅水粉畫(huà)不管怎樣雜亂，都是一筆一筆地畫(huà)成的。用筆是水粉畫(huà)最基本的、必定的表現(xiàn)辦法，是構(gòu)成水粉畫(huà)的最小要素。紛歧樣的用筆能表現(xiàn)紛歧樣的畫(huà)面作用、特性。用筆用得好，會(huì)大大增強(qiáng)水粉畫(huà)的表現(xiàn)力，使畫(huà)面生動(dòng)、賦有魅力。水粉畫(huà)上許許多多的缺點(diǎn)都與用筆有關(guān)，用筆欠好，就會(huì)變成進(jìn)步作畫(huà)水平的妨礙。怎么用筆，筆者經(jīng)過(guò)多年的教育和實(shí)習(xí)總結(jié)了一些閱歷，以為能夠遵從以下關(guān)鍵。
一、隨形體布局用筆
要想刻畫(huà)好物體的立體感，就要依托物體的明暗改動(dòng)規(guī)則——五大調(diào)子去表現(xiàn)物體，伴跟著形體布局的轉(zhuǎn)機(jī)，明暗與色彩都會(huì)發(fā)作改動(dòng)，用筆的方向、起止要跟著形體布局的轉(zhuǎn)機(jī)來(lái)用筆，也能夠了解成按照明暗聯(lián)系與色彩聯(lián)系來(lái)用筆。由于形體布局的轉(zhuǎn)機(jī)與明暗改動(dòng)、色彩改動(dòng)是緊密聯(lián)系的。用筆的巨細(xì)要跟著形的巨細(xì)而改動(dòng)，簡(jiǎn)略的布局，大的部位、形狀，咱們能夠用大筆去表現(xiàn)，如布景等。雜亂的小布局、小的部位、小的形與細(xì)節(jié)，要用小筆去表現(xiàn)，如高腳杯、瓷器的口部、碟子的厚度等等。只用大筆觸必定顯有空、不精美，只用小筆觸易瑣碎、放不開(kāi)。兩者要相互聯(lián)系。
二、用筆要決斷、精確、歸納簡(jiǎn)練
每畫(huà)一筆都要保險(xiǎn)、形色兼?zhèn)洌紤]欠好，不要隨意著筆，一旦著筆就要決斷、精確、干脆利落。一旦筆觸落于紙上，就不要簡(jiǎn)單描抹、改動(dòng)。力求一次畫(huà)好，這就好比是“金口不開(kāi)，開(kāi)口不改”。除此之外，用筆還要?dú)w納簡(jiǎn)練，這就需求咱們斗膽恰當(dāng)?shù)匾还P處理一個(gè)塊面、一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)等，也即一筆完結(jié)一個(gè)使命或幾個(gè)使命。如一筆一起處理明暗、純度、色相、塊面、真假等。咱們能一筆畫(huà)好，絕不必兩筆，盡可能用少的筆觸刻畫(huà)好物體。防止用筆瑣碎、故意地重復(fù)描、涂、抹，此是水粉畫(huà)用筆之大忌。由于水粉資料的約束，重復(fù)地描、涂改會(huì)使底色泛起、變臟，描、涂、抹會(huì)使人感到板滯生硬、機(jī)械、不放松、不直爽，因此也就失去了繪畫(huà)感。此所謂人為過(guò)分天趣盡失。
三、用筆要生動(dòng)、天然、共同
生動(dòng)即是要畫(huà)得生動(dòng)、靈敏多變。筆觸過(guò)于規(guī)整、相同就會(huì)使畫(huà)面顯得拘謹(jǐn)、板滯。共同即是對(duì)改動(dòng)的操控，是筆觸上的共性。改動(dòng)與共同是辯證的，筆觸只求改動(dòng)就會(huì)看上去很亂。亂即改動(dòng)，不亂即共同，改動(dòng)與共同是敵對(duì)的兩邊，咱們要做的即是要找到兩邊的平衡點(diǎn)。中國(guó)畫(huà)論需求用筆時(shí)要做到：“亂中不亂，不亂中又有亂”“略無(wú)紀(jì)律而紀(jì)律自由其間”“不齊之齊，齊而不齊”。這都是這方面極好的論說(shuō)?！皝y中不亂”闡明這種亂應(yīng)該是有操控的亂，失去了操控，那是真實(shí)的亂，而非咱們需求的生動(dòng)，“不亂中又有亂”即在一個(gè)度的掌握之下，盡量求得改動(dòng)。