這篇《宋詞名句：更能消，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去》是為大家整理的，希望對(duì)大家有所幫助。以下信息僅供參考??！
[譯文]如今已是暮春天氣，還能經(jīng)得起幾番風(fēng)雨！可愛的春光啊，即將匆匆歸去。
[出典]南宋辛棄疾《摸魚兒》
注：
1、《摸魚兒》辛棄疾
淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。
2、【注釋】
⑴同官王正之：據(jù)樓鑰《攻媿集》卷九十九《王正之墓志銘》，王正之淳熙六年任湖北轉(zhuǎn)運(yùn)判官，故稱“同官”。
⑵消：經(jīng)受。
⑶落紅：落花。
⑷算只有殷勤：想來只有檐下蛛網(wǎng)還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。
⑸長(zhǎng)門：漢代宮殿名，武帝皇后失寵后被幽閉于此，司馬相如《長(zhǎng)門賦序》：“孝武陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長(zhǎng)門宮，愁悶悲思，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百萬，為相如，文君取酒，因以悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復(fù)得幸?！?BR> ⑹“蛾眉”，形容女子眉如飛蛾觸須，代指美人。脈脈：綿長(zhǎng)深厚貌。
⑺君：指善妒之人。
⑻玉環(huán)飛燕：楊玉環(huán)、趙飛燕，皆貌美善妒。
⑼危樓：高樓上的欄桿。
3、譯文：
還能經(jīng)得住多少風(fēng)雨？春天又將匆匆逝去。珍惜春光的我總怕花兒開得太早，何況眼前飄落紅花無數(shù)。春天你且留步，難道沒聽說芳草已鋪滿天涯，遮住了你的歸路？我怨恨春天為什么默默不語?？磥碜钜笄诘囊隳钱嬮芟碌闹刖W(wǎng)，終日忙著粘惹楊柳的飛絮，希望將春天留住。
長(zhǎng)門官盼望佳期，一定又被貽誤。因?yàn)椴拍艹霰?，被人妒忌，縱然像陳皇后那樣用千金買來司馬相如的辭賦，這一片脈脈深情又向誰去傾訴？那些得寵的小人不要得意，你們沒看到楊玉環(huán)和趙飛燕如今都化為了塵土了嗎？閑散無聊最令人愁。還是別去登高憑欄，斜陽映照之下，就是那令人斷腸的迷蒙煙柳。
4、更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。
晚春時(shí)節(jié)，百花凋零，風(fēng)雨常至，難免令人傷春。詞人對(duì)這一切更是敏感。他牽掛著那美麗的春花，還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨？他心緒不寧，為春的匆匆離去惋惜，卻又無可奈何。
惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)。
花是春天的象征?；ㄩ_得早，自然落得早，春就去得早。詞人對(duì)春天是這般珍惜，連花兒開早了都會(huì)感到遺憾，又怎能忍受落花無數(shù)呢。
春且住。見說道，天涯芳草無歸路。
花兒既然無法遲開晚放，那么就留住春天離去的腳步吧?！按禾彀?，聽說海角天涯并沒有你的歸處，你就留在這里吧！”情至深處，詞人仿佛一個(gè)天真任性的孩子。
怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
春天沒有理會(huì)詞人的挽留，她依舊悄然離去。詞人只能輕輕埋怨春的無言自去，只能四處尋找一些春的痕跡，給自己一絲慰藉。
他找了又找，最終發(fā)現(xiàn)，只有屋檐上的蛛網(wǎng)，沾滿了飄飛的柳絮，還留有少許春色。
五彩繽紛的春過后，是綠意盎然的夏。按說生性豪放的詞人應(yīng)該看到這一點(diǎn)。然而，他深深地陷在春逝的傷感中，難以自拔。這是因?yàn)橛|景傷情，落紅無數(shù)的暗淡讓情緒低落的他更加黯然傷神。
5、長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？
據(jù)《文選·長(zhǎng)門賦序》，漢武帝的皇后陳阿嬌先得寵幸，后來失寵被廢，貶居長(zhǎng)門宮。陳氏聽說司馬相如的文章天下最工，便送去百斤黃金，求得一篇《長(zhǎng)門賦》。后來漢武帝看到此賦，有所感悟，陳皇后再度承寵。事實(shí)上，《長(zhǎng)門賦》并非司馬相如所作，史書上也沒有陳皇后被廢后復(fù)得寵幸的記載。
正如《長(zhǎng)門賦序》的作者敢于不拘泥故事真?zhèn)我粯?，辛棄疾此處也來了個(gè)大膽生發(fā)。他說，被冷落的陳皇后本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身邊其他女子的妒恨，致使佳期無望。這時(shí)候，縱使陳皇后千金買得相如的生花妙筆，脈脈真情又能向誰傾訴呢？
詞人似為陳皇后而傷感，其實(shí)是為自己傷感。
南宋國(guó)勢(shì)日衰，政權(quán)腐朽，收復(fù)中原的希望渺茫。辛棄疾熱愛自己的祖國(guó)，卻又不免對(duì)它痛惜、失望。在詞的上片，春的離去，實(shí)際上喻指國(guó)家的敗落。他期望春天長(zhǎng)駐久留，但國(guó)勢(shì)卻如殘春，風(fēng)雨飄搖。他不愿面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)，然而他又怎能回避得了？他的濟(jì)世之志、救國(guó)理想都寄托在南宋王朝的復(fù)興上，可是事與愿違，眼見這些都落了空，他的心中異?？嗤?、矛盾。
愛而不成，則生恨心。他痛恨權(quán)*當(dāng)?shù)?，蒙蔽君主、陷害忠良，痛恨朝廷不思恢?fù)失地，反而排擠抗金志士。所以，他以長(zhǎng)門陳皇后自比，哀嘆自己遭受小人妒忌，無法大展宏圖的悲慘命運(yùn)。
君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！
楊玉環(huán)、趙飛燕都是古代的美女。一個(gè)是唐玄宗的貴妃，“三千寵愛在一身”，后來安史亂中被縊死馬嵬坡下；一個(gè)是漢成帝寵極一時(shí)的皇后，結(jié)局是被廢為庶人后自殺。
詞人對(duì)妒恨陳皇后的女子說，你們不要高興得跳起舞來，須知玉環(huán)、飛燕也難免歸于塵土，一切成空。實(shí)際上，他是在申飭、詛咒那些打擊陷害忠良的權(quán)貴*?。耗銈冃菀靡馔?，你們難道不知道，玉環(huán)、飛燕那樣的命運(yùn)，最終也會(huì)降臨到你們頭上嗎？
閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在、煙柳斷腸處。
詞人此刻正與同事一道飲酒話別。在這閑暇之時(shí)，他的愁，依然是家國(guó)之愁、命運(yùn)之愁。惟其如此，才令他感到“閑愁最苦”，才說道，不要去倚靠高樓，否則會(huì)看見斜陽墜落煙柳中，令人傷心斷腸。
“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲”（唐溫庭筠《望江南》）；“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際”（北宋柳永《蝶戀花》）……從這些詞中，讀者可以想見：靠著高樓，會(huì)看見一點(diǎn)點(diǎn)下墜的殘陽、蒼茫迷蒙的江水、輕煙籠罩的垂柳。這些都會(huì)令人傷悲。所以，辛棄疾說“休去倚危樓”，他害怕看到那落日殘陽的光景，害怕由此想到江河日下的國(guó)家。他的哀愁，本就已經(jīng)太多太多了。
6、辛棄疾生平事跡見平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。
淳熙六年春（1179年），辛棄疾又接到調(diào)令，從湖北調(diào)往湖南。離前線更遠(yuǎn)了，辛棄疾痛苦萬分，失望郁悶，在同僚置酒餞行之際，他筆走龍蛇，淚灑宣紙，寫下這首纏綿悱惻的《摸魚兒》。這是一種流淌著英雄氣概的婉約，是一種寫著滄桑透著風(fēng)骨的悲苦。
留春不住的苦悶，懷才不遇的悲憤。明寫春愁而意不在傷春，不寫國(guó)愁卻通篇都在憂國(guó)。詞人多么像畫檐下的蜘蛛，希望靠一已之力挽留住一絲春意?？上?，司馬相如的一篇《長(zhǎng)門賦》，能博得漢武帝的贊賞，而辛棄疾的一曲《摸魚兒》，卻打動(dòng)不了大宋皇帝的心。小人當(dāng)?shù)?，投降派得寵，斜陽下，大宋的江山岌岌可危，搖搖欲墜，詞人肝腸寸斷。
7、上片寫惜春、怨春、留春的復(fù)雜情感。
詞以“更能消”三字起筆，在讀者心頭提出了“春事將闌”，還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨摧殘這樣一個(gè)大問題。表面上，"更能消"一句是就春天而發(fā)，實(shí)際上卻是就南宋的政治形勢(shì)而言的。本來，宋室南渡以后，曾多次出現(xiàn)過有利于愛國(guó)抗金、恢復(fù)中原的大好形勢(shì)，但是，由于朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰(zhàn)派失意受壓，結(jié)果抗金的大好時(shí)機(jī)白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結(jié)果均以簽訂屈膝投降的“和”而告終。北伐的失敗，反過來又成為投降派販賣妥協(xié)投降路線的口實(shí)。南宋王朝處于風(fēng)雨飄搖之中。
“匆匆春又歸去”，就是這一形勢(shì)的形象化寫照，抗金復(fù)國(guó)的大好春天已經(jīng)化為烏有了。這是第一層。但是，作者是怎樣留戀著這大好春光呵！“惜春長(zhǎng)怕花開早”。然而，現(xiàn)實(shí)是無情的：“何況落紅無數(shù)！”這兩句一起一落，表現(xiàn)出理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾?！奥浼t”，就是落花，是春天逝去的象征。同時(shí)，它又象征著南宋國(guó)事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業(yè)無成的感嘆。這是第二層。面對(duì)春天的消失，作者并未束手無策。相反，出于愛國(guó)的義憤，他大聲疾呼：“春且??！見說道、天涯芳草無歸路?！边@一句，實(shí)際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說明：只有堅(jiān)持抗金復(fù)國(guó)才是出路，否則連退路也沒了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無可挽回的大自然的規(guī)律，但卻強(qiáng)行挽留。詞里，表面上寫的是“惜春”，實(shí)際上卻反映了作者恢復(fù)中原、統(tǒng)一祖國(guó)的急切心情，反映了作者對(duì)投降派的憎恨。這是第三層。
從“怨春不語”到上片結(jié)尾是第四層。盡管作者發(fā)出強(qiáng)烈的呼喚與嚴(yán)重的警告，但“春”，卻不予回答。春色難留，勢(shì)在必然；但春光無語，卻出人意外。所以難免要產(chǎn)生強(qiáng)烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫檐蛛網(wǎng)"？即使能象"蛛網(wǎng)"那樣留下一點(diǎn)點(diǎn)象征春天的“飛絮”，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等復(fù)雜感情交織在一起，以小小的“飛絮”作結(jié)。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現(xiàn)出作者復(fù)雜而又矛盾的心情。
下片借陳阿嬌的故事，寫愛國(guó)深情無處傾吐的苦悶。這一片可分三個(gè)層次，表現(xiàn)三個(gè)不同的內(nèi)容。從“長(zhǎng)門事”至“脈脈此情誰訴”是第一層。這是詞中的重點(diǎn)。作者以陳皇后長(zhǎng)門失寵自比，揭示自己雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇?！熬琛比涫堑诙?，作者以楊玉環(huán)、趙飛燕的悲劇結(jié)局比喻當(dāng)權(quán)誤國(guó)、暫時(shí)得志的*佞小人，向投降派提出警告“閑愁最苦”至篇終是第三層，以煙柳斜陽的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽、日落西山、岌岌可危的現(xiàn)實(shí)。
這首詞有著鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。一是通過比興手法，創(chuàng)造象征性的形象來表現(xiàn)作者對(duì)祖國(guó)的熱愛和對(duì)時(shí)局的關(guān)切。擬人化的手法與典故的運(yùn)用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優(yōu)良傳統(tǒng)，用男女之情來反映現(xiàn)實(shí)的政治斗爭(zhēng)。第三是纏綿曲折，沉郁頓挫，呈現(xiàn)出別具一格的詞風(fēng)。表面看，這首詞寫得“婉約”，實(shí)際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉郁悲壯，曲折盡致。
8、上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的“長(zhǎng)門事”、“玉環(huán)”、“飛燕”，則都是寫古代的歷史事實(shí)。兩者看起來好像不相聯(lián)續(xù)，其實(shí)不然。作者用古代宮中幾個(gè)女子的事跡，進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見妒”的感慨，這和當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)不是沒有聯(lián)系的。而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不只是辛棄疾個(gè)人仕途得失的問題，更重要的是關(guān)系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節(jié)，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術(shù)技巧上說，正起峰斷云連的作用。
下片的結(jié)句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來?！靶萑ヒ形冢标栒?、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。
以景語作結(jié)，是詞家慣用的技巧。因?yàn)橐跃罢Z作結(jié)，會(huì)有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結(jié)語還有以下各種作用：
第一，它刻畫出暮春景色的特點(diǎn)。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句?！凹t瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數(shù)”、春意闌珊這個(gè)內(nèi)容相呼應(yīng)。如果說，上片的“更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去”是開，是縱；那么下片結(jié)句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，章法井然。
第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結(jié)尾處著意運(yùn)用的重筆，旨在點(diǎn)出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢(shì)。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯(lián)的。宋人羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說：“辛幼安(即辛棄疾)晚春詞云：‘更能消幾番風(fēng)雨?……’詞意殊怨?！标枱熈?，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣?！剦刍?宋孝宗)見此詞頗不悅?！笨梢娺@首詞流露出來的對(duì)國(guó)事、對(duì)朝廷的觀點(diǎn)，都是很強(qiáng)烈的。
9、上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，當(dāng)是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，精密地安排上、下片的內(nèi)容把他心中感慨心緒曲折地表達(dá)出來。他寫“風(fēng)雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，……對(duì)照當(dāng)時(shí)的政治現(xiàn)實(shí)，金軍多次進(jìn)犯，南宋朝廷在外交、軍事各方面都遭到了失敗，國(guó)家處于風(fēng)雨飄搖之中。而朝政昏暗，*侫當(dāng)權(quán)，蔽塞賢路，志士無路請(qǐng)纓，上述春事闌珊的諸種描寫件件都是喻指時(shí)政且無一不貼切？蜘蛛是微小的動(dòng)物，它為了要挽留春光，施展出全部力量。在“畫檐蛛網(wǎng)”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。作者實(shí)有意自擬為蜘蛛。尤其是“殷勤”二字，突出地表達(dá)作者對(duì)國(guó)家的耿耿忠心。這里作者表達(dá)了雖然位微權(quán)輕，但為報(bào)圖，仍然“殷勤”而為。
詞的結(jié)句最沉痛無比，作者仿佛陷入絕望的哀思。他有抗金的決心，有殺敵的本領(lǐng)，卻沒有報(bào)國(guó)的機(jī)會(huì)?？蘸闹约旱纳?，虛度著自己的年華，百無聊賴、閑愁最苦。他無法解脫交織在心中的這種壓抑、也最怕在煙柳夕陽中登樓遠(yuǎn)眺。因?yàn)槟锹淙諝堦柕墓饩?，太象南宋目前江河日下的危弱形?shì)，叫人看了心腸斷裂。
10、這首詞有著鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。
（1）此詞直接繼承了楚辭香草美人的比興寄托手法，用男女之情來隱喻現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，并構(gòu)成了整體性的象征意蘊(yùn)。上片以惜春、留春轉(zhuǎn)而怨春表現(xiàn)他對(duì)南宋王朝“愛深恨亦深”的矛盾心情；下片以陳皇后的失寵比況自己的現(xiàn)實(shí)處境，以玉環(huán)飛燕預(yù)示小人的結(jié)局。全詞筆致婉曲，寄托遙深，言在此而意在彼，令人回味無窮。
（2）此詞善于運(yùn)用步步轉(zhuǎn)折、層層深入的手法。上片起首三字，是從千回萬轉(zhuǎn)后倒折出來，接著寫惜春而怕春早卻又落紅無數(shù)，苦心留春卻又留春不住，怨春不語卻又拼命挽留，一層一折，一折一轉(zhuǎn)，層層深入，宛轉(zhuǎn)有致。下片悲憤之意緒與上片一脈相承，貌離而神合，峰斷而云連，結(jié)拍三句，同開篇景象相回應(yīng)，合春怨與閨怨于一處，收束全篇。全詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，章法井然。
（3）此詞體現(xiàn)了辛詞摧剛為柔的特殊風(fēng)格。作者以雄豪勁健的陽剛之氣驅(qū)遣美人香草的柔美意象，組織成溫柔纏綿的精麗詞章，將政治上的難言之隱曲折地傳達(dá)出來，表面上是凄艷婉媚，實(shí)質(zhì)上卻是沉郁悲壯，形式上是婉約舊體，骨子里卻有力如虎，可謂是肝腸似火，色貌如花，這比一般粗豪直露之作更具藝術(shù)感染力。
11、這首詞委婉曲折，反映出辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格的多樣以及內(nèi)心情感的溫厚。對(duì)于古典文學(xué)來講，含蓄的追求是一大特點(diǎn)。作者忌將自己的思想感情正面道出，我們讀者也當(dāng)力棄作品的表象，去進(jìn)行深入的閱讀和體味。
這種藝術(shù)的形成大概與傳統(tǒng)思想中的儒道影響不無關(guān)系。儒家倡禮，主張以禮節(jié)制人的情志，否則，過激的言行便會(huì)擾亂當(dāng)時(shí)的社會(huì)秩序。因此在表達(dá)的方式上，反對(duì)露己直言。反映到文學(xué)創(chuàng)作中，就提出了溫柔敦厚的標(biāo)準(zhǔn)；道家倡無為，主張擺脫一切束縛，包括語言文字。只要體道自然，則天下大治。因此在表達(dá)方式上，否定言語的交流功能。反映在文學(xué)上，就產(chǎn)生了不著一字，盡得風(fēng)流的審美。
12、我們看到，盡管儒道兩家思想各異，但有趣的是，它們卻殊途同歸，促進(jìn)了古典詩詞含蓄美的藝術(shù)追求。意在言外、玩味不已。
本文作者(來源)：辛棄疾
[譯文]如今已是暮春天氣，還能經(jīng)得起幾番風(fēng)雨！可愛的春光啊，即將匆匆歸去。
[出典]南宋辛棄疾《摸魚兒》
注：
1、《摸魚兒》辛棄疾
淳熙已亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦。
更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住。見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。
2、【注釋】
⑴同官王正之：據(jù)樓鑰《攻媿集》卷九十九《王正之墓志銘》，王正之淳熙六年任湖北轉(zhuǎn)運(yùn)判官，故稱“同官”。
⑵消：經(jīng)受。
⑶落紅：落花。
⑷算只有殷勤：想來只有檐下蛛網(wǎng)還殷勤地沾惹飛絮，留住春色。
⑸長(zhǎng)門：漢代宮殿名，武帝皇后失寵后被幽閉于此，司馬相如《長(zhǎng)門賦序》：“孝武陳皇后，時(shí)得幸，頗妒。別在長(zhǎng)門宮，愁悶悲思，聞蜀郡成都司馬相如天下工為文，奉黃金百萬，為相如，文君取酒，因以悲愁之辭，而相如為文以悟主上，陳皇后復(fù)得幸?！?BR> ⑹“蛾眉”，形容女子眉如飛蛾觸須，代指美人。脈脈：綿長(zhǎng)深厚貌。
⑺君：指善妒之人。
⑻玉環(huán)飛燕：楊玉環(huán)、趙飛燕，皆貌美善妒。
⑼危樓：高樓上的欄桿。
3、譯文：
還能經(jīng)得住多少風(fēng)雨？春天又將匆匆逝去。珍惜春光的我總怕花兒開得太早，何況眼前飄落紅花無數(shù)。春天你且留步，難道沒聽說芳草已鋪滿天涯，遮住了你的歸路？我怨恨春天為什么默默不語?？磥碜钜笄诘囊隳钱嬮芟碌闹刖W(wǎng)，終日忙著粘惹楊柳的飛絮，希望將春天留住。
長(zhǎng)門官盼望佳期，一定又被貽誤。因?yàn)椴拍艹霰?，被人妒忌，縱然像陳皇后那樣用千金買來司馬相如的辭賦，這一片脈脈深情又向誰去傾訴？那些得寵的小人不要得意，你們沒看到楊玉環(huán)和趙飛燕如今都化為了塵土了嗎？閑散無聊最令人愁。還是別去登高憑欄，斜陽映照之下，就是那令人斷腸的迷蒙煙柳。
4、更能消幾番風(fēng)雨？匆匆春又歸去。
晚春時(shí)節(jié)，百花凋零，風(fēng)雨常至，難免令人傷春。詞人對(duì)這一切更是敏感。他牽掛著那美麗的春花，還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨？他心緒不寧，為春的匆匆離去惋惜，卻又無可奈何。
惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)。
花是春天的象征?；ㄩ_得早，自然落得早，春就去得早。詞人對(duì)春天是這般珍惜，連花兒開早了都會(huì)感到遺憾，又怎能忍受落花無數(shù)呢。
春且住。見說道，天涯芳草無歸路。
花兒既然無法遲開晚放，那么就留住春天離去的腳步吧?！按禾彀?，聽說海角天涯并沒有你的歸處，你就留在這里吧！”情至深處，詞人仿佛一個(gè)天真任性的孩子。
怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。
春天沒有理會(huì)詞人的挽留，她依舊悄然離去。詞人只能輕輕埋怨春的無言自去，只能四處尋找一些春的痕跡，給自己一絲慰藉。
他找了又找，最終發(fā)現(xiàn)，只有屋檐上的蛛網(wǎng)，沾滿了飄飛的柳絮，還留有少許春色。
五彩繽紛的春過后，是綠意盎然的夏。按說生性豪放的詞人應(yīng)該看到這一點(diǎn)。然而，他深深地陷在春逝的傷感中，難以自拔。這是因?yàn)橛|景傷情，落紅無數(shù)的暗淡讓情緒低落的他更加黯然傷神。
5、長(zhǎng)門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？
據(jù)《文選·長(zhǎng)門賦序》，漢武帝的皇后陳阿嬌先得寵幸，后來失寵被廢，貶居長(zhǎng)門宮。陳氏聽說司馬相如的文章天下最工，便送去百斤黃金，求得一篇《長(zhǎng)門賦》。后來漢武帝看到此賦，有所感悟，陳皇后再度承寵。事實(shí)上，《長(zhǎng)門賦》并非司馬相如所作，史書上也沒有陳皇后被廢后復(fù)得寵幸的記載。
正如《長(zhǎng)門賦序》的作者敢于不拘泥故事真?zhèn)我粯?，辛棄疾此處也來了個(gè)大膽生發(fā)。他說，被冷落的陳皇后本已有了與漢武帝重聚的希望，但是由于遭到武帝身邊其他女子的妒恨，致使佳期無望。這時(shí)候，縱使陳皇后千金買得相如的生花妙筆，脈脈真情又能向誰傾訴呢？
詞人似為陳皇后而傷感，其實(shí)是為自己傷感。
南宋國(guó)勢(shì)日衰，政權(quán)腐朽，收復(fù)中原的希望渺茫。辛棄疾熱愛自己的祖國(guó)，卻又不免對(duì)它痛惜、失望。在詞的上片，春的離去，實(shí)際上喻指國(guó)家的敗落。他期望春天長(zhǎng)駐久留，但國(guó)勢(shì)卻如殘春，風(fēng)雨飄搖。他不愿面對(duì)這個(gè)現(xiàn)實(shí)，然而他又怎能回避得了？他的濟(jì)世之志、救國(guó)理想都寄托在南宋王朝的復(fù)興上，可是事與愿違，眼見這些都落了空，他的心中異?？嗤?、矛盾。
愛而不成，則生恨心。他痛恨權(quán)*當(dāng)?shù)?，蒙蔽君主、陷害忠良，痛恨朝廷不思恢?fù)失地，反而排擠抗金志士。所以，他以長(zhǎng)門陳皇后自比，哀嘆自己遭受小人妒忌，無法大展宏圖的悲慘命運(yùn)。
君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！
楊玉環(huán)、趙飛燕都是古代的美女。一個(gè)是唐玄宗的貴妃，“三千寵愛在一身”，后來安史亂中被縊死馬嵬坡下；一個(gè)是漢成帝寵極一時(shí)的皇后，結(jié)局是被廢為庶人后自殺。
詞人對(duì)妒恨陳皇后的女子說，你們不要高興得跳起舞來，須知玉環(huán)、飛燕也難免歸于塵土，一切成空。實(shí)際上，他是在申飭、詛咒那些打擊陷害忠良的權(quán)貴*?。耗銈冃菀靡馔?，你們難道不知道，玉環(huán)、飛燕那樣的命運(yùn)，最終也會(huì)降臨到你們頭上嗎？
閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在、煙柳斷腸處。
詞人此刻正與同事一道飲酒話別。在這閑暇之時(shí)，他的愁，依然是家國(guó)之愁、命運(yùn)之愁。惟其如此，才令他感到“閑愁最苦”，才說道，不要去倚靠高樓，否則會(huì)看見斜陽墜落煙柳中，令人傷心斷腸。
“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲”（唐溫庭筠《望江南》）；“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際”（北宋柳永《蝶戀花》）……從這些詞中，讀者可以想見：靠著高樓，會(huì)看見一點(diǎn)點(diǎn)下墜的殘陽、蒼茫迷蒙的江水、輕煙籠罩的垂柳。這些都會(huì)令人傷悲。所以，辛棄疾說“休去倚危樓”，他害怕看到那落日殘陽的光景，害怕由此想到江河日下的國(guó)家。他的哀愁，本就已經(jīng)太多太多了。
6、辛棄疾生平事跡見平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。
淳熙六年春（1179年），辛棄疾又接到調(diào)令，從湖北調(diào)往湖南。離前線更遠(yuǎn)了，辛棄疾痛苦萬分，失望郁悶，在同僚置酒餞行之際，他筆走龍蛇，淚灑宣紙，寫下這首纏綿悱惻的《摸魚兒》。這是一種流淌著英雄氣概的婉約，是一種寫著滄桑透著風(fēng)骨的悲苦。
留春不住的苦悶，懷才不遇的悲憤。明寫春愁而意不在傷春，不寫國(guó)愁卻通篇都在憂國(guó)。詞人多么像畫檐下的蜘蛛，希望靠一已之力挽留住一絲春意?？上?，司馬相如的一篇《長(zhǎng)門賦》，能博得漢武帝的贊賞，而辛棄疾的一曲《摸魚兒》，卻打動(dòng)不了大宋皇帝的心。小人當(dāng)?shù)?，投降派得寵，斜陽下，大宋的江山岌岌可危，搖搖欲墜，詞人肝腸寸斷。
7、上片寫惜春、怨春、留春的復(fù)雜情感。
詞以“更能消”三字起筆，在讀者心頭提出了“春事將闌”，還能經(jīng)受得起幾番風(fēng)雨摧殘這樣一個(gè)大問題。表面上，"更能消"一句是就春天而發(fā)，實(shí)際上卻是就南宋的政治形勢(shì)而言的。本來，宋室南渡以后，曾多次出現(xiàn)過有利于愛國(guó)抗金、恢復(fù)中原的大好形勢(shì)，但是，由于朝廷的昏庸腐敗，投降派的猖狂破壞，使抗戰(zhàn)派失意受壓，結(jié)果抗金的大好時(shí)機(jī)白白喪失了。這中間雖有幾次北伐，結(jié)果均以簽訂屈膝投降的“和”而告終。北伐的失敗，反過來又成為投降派販賣妥協(xié)投降路線的口實(shí)。南宋王朝處于風(fēng)雨飄搖之中。
“匆匆春又歸去”，就是這一形勢(shì)的形象化寫照，抗金復(fù)國(guó)的大好春天已經(jīng)化為烏有了。這是第一層。但是，作者是怎樣留戀著這大好春光呵！“惜春長(zhǎng)怕花開早”。然而，現(xiàn)實(shí)是無情的：“何況落紅無數(shù)！”這兩句一起一落，表現(xiàn)出理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾?！奥浼t”，就是落花，是春天逝去的象征。同時(shí)，它又象征著南宋國(guó)事衰微，也寄寓了作者光陰虛擲，事業(yè)無成的感嘆。這是第二層。面對(duì)春天的消失，作者并未束手無策。相反，出于愛國(guó)的義憤，他大聲疾呼：“春且??！見說道、天涯芳草無歸路?！边@一句，實(shí)際是向南宋王朝提出忠告，它形象地說明：只有堅(jiān)持抗金復(fù)國(guó)才是出路，否則連退路也沒了。這兩句用的是擬人化手法，明知春天的歸去是無可挽回的大自然的規(guī)律，但卻強(qiáng)行挽留。詞里，表面上寫的是“惜春”，實(shí)際上卻反映了作者恢復(fù)中原、統(tǒng)一祖國(guó)的急切心情，反映了作者對(duì)投降派的憎恨。這是第三層。
從“怨春不語”到上片結(jié)尾是第四層。盡管作者發(fā)出強(qiáng)烈的呼喚與嚴(yán)重的警告，但“春”，卻不予回答。春色難留，勢(shì)在必然；但春光無語，卻出人意外。所以難免要產(chǎn)生強(qiáng)烈的“怨”恨。然而怨恨又有何用！在無可奈何之際，詞人又怎能不羨慕"畫檐蛛網(wǎng)"？即使能象"蛛網(wǎng)"那樣留下一點(diǎn)點(diǎn)象征春天的“飛絮”，也是心靈中莫大的慰藉了。這四句把“惜春”、“留春”、“怨春”等復(fù)雜感情交織在一起，以小小的“飛絮”作結(jié)。上片四層之中，層層有起伏，層層有波瀾，層層有頓挫，巧妙地體現(xiàn)出作者復(fù)雜而又矛盾的心情。
下片借陳阿嬌的故事，寫愛國(guó)深情無處傾吐的苦悶。這一片可分三個(gè)層次，表現(xiàn)三個(gè)不同的內(nèi)容。從“長(zhǎng)門事”至“脈脈此情誰訴”是第一層。這是詞中的重點(diǎn)。作者以陳皇后長(zhǎng)門失寵自比，揭示自己雖忠而見疑，屢遭讒毀，不得重用和壯志難酬的不幸遭遇?！熬琛比涫堑诙?，作者以楊玉環(huán)、趙飛燕的悲劇結(jié)局比喻當(dāng)權(quán)誤國(guó)、暫時(shí)得志的*佞小人，向投降派提出警告“閑愁最苦”至篇終是第三層，以煙柳斜陽的凄迷景象，象征南宋王朝昏庸腐朽、日落西山、岌岌可危的現(xiàn)實(shí)。
這首詞有著鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。一是通過比興手法，創(chuàng)造象征性的形象來表現(xiàn)作者對(duì)祖國(guó)的熱愛和對(duì)時(shí)局的關(guān)切。擬人化的手法與典故的運(yùn)用也都恰到好處。第二是繼承屈原《離騷》的優(yōu)良傳統(tǒng)，用男女之情來反映現(xiàn)實(shí)的政治斗爭(zhēng)。第三是纏綿曲折，沉郁頓挫，呈現(xiàn)出別具一格的詞風(fēng)。表面看，這首詞寫得“婉約”，實(shí)際上卻極哀怨，極沉痛，寫得沉郁悲壯，曲折盡致。
8、上片以寫景為主，以寫眼前的景物為主。下片的“長(zhǎng)門事”、“玉環(huán)”、“飛燕”，則都是寫古代的歷史事實(shí)。兩者看起來好像不相聯(lián)續(xù)，其實(shí)不然。作者用古代宮中幾個(gè)女子的事跡，進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見妒”的感慨，這和當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)不是沒有聯(lián)系的。而從“蛾眉見妒”這件事上，又說明這不只是辛棄疾個(gè)人仕途得失的問題，更重要的是關(guān)系到宋廷興衰的前途，它和這首詞的春去的主題不是脫節(jié)，而是相輔相成的。作者在過片處推開來寫，在藝術(shù)技巧上說，正起峰斷云連的作用。
下片的結(jié)句更加值得注意：它甩開詠史，又回到寫景上來?！靶萑ヒ形冢标栒?、煙柳斷腸處”二句，最耐人尋味。
以景語作結(jié)，是詞家慣用的技巧。因?yàn)橐跃罢Z作結(jié)，會(huì)有含蓄不盡的韻味。
除此之外，這兩句結(jié)語還有以下各種作用：
第一，它刻畫出暮春景色的特點(diǎn)。暮春三月，宋代女詩人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫它的特色，成為千古傳誦的名句?！凹t瘦”，是說花謝；“綠肥”，是說樹蔭濃密。辛棄疾在這首詞里，他不說斜陽正照在花枝上，卻說正照在煙柳上，這是用另一種筆法來寫“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”，還和上片的“落紅無數(shù)”、春意闌珊這個(gè)內(nèi)容相呼應(yīng)。如果說，上片的“更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去”是開，是縱；那么下片結(jié)句的“斜陽正在、煙柳斷腸處”是合，是收。一開一合、一縱一收之間，顯得結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，章法井然。
第二，“斜陽正在、煙柳斷腸處”，是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結(jié)尾處著意運(yùn)用的重筆，旨在點(diǎn)出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢(shì)。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯(lián)的。宋人羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說：“辛幼安(即辛棄疾)晚春詞云：‘更能消幾番風(fēng)雨?……’詞意殊怨?！标枱熈?，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰’者異矣?！剦刍?宋孝宗)見此詞頗不悅?！笨梢娺@首詞流露出來的對(duì)國(guó)事、對(duì)朝廷的觀點(diǎn)，都是很強(qiáng)烈的。
9、上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字，當(dāng)是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線，精密地安排上、下片的內(nèi)容把他心中感慨心緒曲折地表達(dá)出來。他寫“風(fēng)雨”，寫“落紅”，寫“草迷歸路”，……對(duì)照當(dāng)時(shí)的政治現(xiàn)實(shí)，金軍多次進(jìn)犯，南宋朝廷在外交、軍事各方面都遭到了失敗，國(guó)家處于風(fēng)雨飄搖之中。而朝政昏暗，*侫當(dāng)權(quán)，蔽塞賢路，志士無路請(qǐng)纓，上述春事闌珊的諸種描寫件件都是喻指時(shí)政且無一不貼切？蜘蛛是微小的動(dòng)物，它為了要挽留春光，施展出全部力量。在“畫檐蛛網(wǎng)”句上，加“算只有殷勤”一句，意義更加突出。作者實(shí)有意自擬為蜘蛛。尤其是“殷勤”二字，突出地表達(dá)作者對(duì)國(guó)家的耿耿忠心。這里作者表達(dá)了雖然位微權(quán)輕，但為報(bào)圖，仍然“殷勤”而為。
詞的結(jié)句最沉痛無比，作者仿佛陷入絕望的哀思。他有抗金的決心，有殺敵的本領(lǐng)，卻沒有報(bào)國(guó)的機(jī)會(huì)?？蘸闹约旱纳?，虛度著自己的年華，百無聊賴、閑愁最苦。他無法解脫交織在心中的這種壓抑、也最怕在煙柳夕陽中登樓遠(yuǎn)眺。因?yàn)槟锹淙諝堦柕墓饩?，太象南宋目前江河日下的危弱形?shì)，叫人看了心腸斷裂。
10、這首詞有著鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)。
（1）此詞直接繼承了楚辭香草美人的比興寄托手法，用男女之情來隱喻現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，并構(gòu)成了整體性的象征意蘊(yùn)。上片以惜春、留春轉(zhuǎn)而怨春表現(xiàn)他對(duì)南宋王朝“愛深恨亦深”的矛盾心情；下片以陳皇后的失寵比況自己的現(xiàn)實(shí)處境，以玉環(huán)飛燕預(yù)示小人的結(jié)局。全詞筆致婉曲，寄托遙深，言在此而意在彼，令人回味無窮。
（2）此詞善于運(yùn)用步步轉(zhuǎn)折、層層深入的手法。上片起首三字，是從千回萬轉(zhuǎn)后倒折出來，接著寫惜春而怕春早卻又落紅無數(shù)，苦心留春卻又留春不住，怨春不語卻又拼命挽留，一層一折，一折一轉(zhuǎn)，層層深入，宛轉(zhuǎn)有致。下片悲憤之意緒與上片一脈相承，貌離而神合，峰斷而云連，結(jié)拍三句，同開篇景象相回應(yīng)，合春怨與閨怨于一處，收束全篇。全詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，章法井然。
（3）此詞體現(xiàn)了辛詞摧剛為柔的特殊風(fēng)格。作者以雄豪勁健的陽剛之氣驅(qū)遣美人香草的柔美意象，組織成溫柔纏綿的精麗詞章，將政治上的難言之隱曲折地傳達(dá)出來，表面上是凄艷婉媚，實(shí)質(zhì)上卻是沉郁悲壯，形式上是婉約舊體，骨子里卻有力如虎，可謂是肝腸似火，色貌如花，這比一般粗豪直露之作更具藝術(shù)感染力。
11、這首詞委婉曲折，反映出辛棄疾藝術(shù)風(fēng)格的多樣以及內(nèi)心情感的溫厚。對(duì)于古典文學(xué)來講，含蓄的追求是一大特點(diǎn)。作者忌將自己的思想感情正面道出，我們讀者也當(dāng)力棄作品的表象，去進(jìn)行深入的閱讀和體味。
這種藝術(shù)的形成大概與傳統(tǒng)思想中的儒道影響不無關(guān)系。儒家倡禮，主張以禮節(jié)制人的情志，否則，過激的言行便會(huì)擾亂當(dāng)時(shí)的社會(huì)秩序。因此在表達(dá)的方式上，反對(duì)露己直言。反映到文學(xué)創(chuàng)作中，就提出了溫柔敦厚的標(biāo)準(zhǔn)；道家倡無為，主張擺脫一切束縛，包括語言文字。只要體道自然，則天下大治。因此在表達(dá)方式上，否定言語的交流功能。反映在文學(xué)上，就產(chǎn)生了不著一字，盡得風(fēng)流的審美。
12、我們看到，盡管儒道兩家思想各異，但有趣的是，它們卻殊途同歸，促進(jìn)了古典詩詞含蓄美的藝術(shù)追求。意在言外、玩味不已。
本文作者(來源)：辛棄疾