在前一節(jié)中我們談到了"再現(xiàn)"--當(dāng)一個(gè)音樂材料呈示之后，有新的因素出現(xiàn)，在新因素后面前述材料的重新出現(xiàn)，稱作再現(xiàn)。比如圖示為 A、B、A的曲式，后面的A就是再現(xiàn)部（recapitulation）。
首先來談帶再現(xiàn)的單二部曲式和單三部曲式。所謂"單"是與"復(fù)合"概念相對(duì)，它是指曲式中的任何一部分都是單一的曲式單位，不能再劃分出更小的獨(dú)立部分了。單二部和單三部曲式都可用于一首獨(dú)立的樂曲，也可作為大型曲式中的一個(gè)部分。
與并列曲式相比，帶再現(xiàn)的曲式在實(shí)際創(chuàng)作中更為多見，這是因?yàn)樗?再現(xiàn)"能給全曲帶來呼應(yīng)、對(duì)稱、穩(wěn)定的感覺，并具有總結(jié)、概括的功能。再現(xiàn)可以是原封不動(dòng)的，也可以是帶有變化的?？梢允侨吭佻F(xiàn)，也可以是部分再現(xiàn)。
帶再現(xiàn)單二部曲式
從上圖可看出，再現(xiàn)二部曲式包括兩個(gè)部分，每個(gè)部分都各包含兩個(gè)小的部分(小寫字母)，我們稱之為素材或者樂句。第一個(gè)圖式中的A部包括a、b兩個(gè)樂句，表明它們是不同的素材。B部的c是第三個(gè)素材，之后的a'表示再現(xiàn)了A部的第一個(gè)素材（a' 意味著它是帶有變化的，a"是再次變化的形式）。有時(shí)候B部是將A部中的b加以再現(xiàn)。
第二個(gè)圖式A部的兩個(gè)樂句是同一材料的帶變化的重復(fù)，B部出現(xiàn)了不同的材料c，之后再現(xiàn)了A部的第二個(gè)樂句。
我們來看實(shí)例。劉鐵山、茅沅《瑤族舞曲》是一首非常優(yōu)美的器樂曲，它的主題旋律曲折婉轉(zhuǎn)，其本身是帶再現(xiàn)二部曲式（其結(jié)構(gòu)見上面左邊圖式）。
譜例一：《瑤族舞曲》主題
曲例一：《瑤族舞曲》主題
第一行是圖式A部的a，第二行是b，它們是不同的素材。第三行是B部的c，第四行是b'，即帶有變化的再現(xiàn)b。
再舉個(gè)例子，舒伯特的藝術(shù)歌曲《搖籃曲》。它的格式是右邊的圖例。
譜例二：舒伯特歌曲《搖籃曲》
曲例二：舒伯特歌曲《搖籃曲》
第一行（A部）前兩小節(jié)是第一樂句a，后兩小節(jié)是a的變化重復(fù)，標(biāo)記為a'。第二行（B部）前兩小節(jié)是新材料，標(biāo)為b，后兩小節(jié)與A部的a'完全相同。
這里所舉的例子是最簡(jiǎn)單、最典型的。帶再現(xiàn)二部曲式盡管有基本的原則--第二部分再現(xiàn)第一部分的一半--但其內(nèi)在結(jié)構(gòu)是多種多樣的。
帶再現(xiàn)單三部曲式
第一部分中主題素材的呈示，可以是簡(jiǎn)單的幾個(gè)并列樂句，也可以是較為復(fù)雜的陳述性寫法。第二部分如果采用前面材料的發(fā)展，它在形態(tài)、調(diào)性等等方面都會(huì)與第一和第三部分的穩(wěn)定、完整形成對(duì)比；如果是新材料，就提供了更加鮮明的對(duì)比因素。第三部分是第一部分的再現(xiàn)，它的規(guī)模通常與第一部分不相上下，這使三個(gè)部分形成了平衡感（二部再現(xiàn)曲式則只再現(xiàn)第一段的一半）。再現(xiàn)可以是保持原樣，也可在某些方面加以變化，使音樂獲得一種總結(jié)、升華的感覺，得到更加完滿而充分地收束。此外，可以在第一部分之前和再現(xiàn)之后分別加以引子和尾聲。
柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》中的《六月－船歌》，是一部帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式（屬于復(fù)合曲式，將在后面詳述），它的第一大部分本身是上面圖式代表的帶再現(xiàn)三部曲式，這里采用小寫字母來表示音樂的材料。它的a部在g小調(diào)上，b與a材料的句法完全相同，只是挪到了bB大調(diào)上，這就是"前面材料的發(fā)展"而非新材料的引進(jìn)。
譜例三：柴可夫斯基《六月－船歌》a部主題：
這首樂曲表現(xiàn)的是蕩舟湖上的悠然心情，旋律舒展如歌，一開始是在g小調(diào)上。b部將這個(gè)素材加以發(fā)展，并轉(zhuǎn)到了bB大調(diào)上，色調(diào)變得明亮起來，情緒也有所推進(jìn)，達(dá)到了一個(gè)高潮：
譜例四：柴可夫斯基《六月－船歌》b部開頭
這之后a段沒有任何變化地再現(xiàn)。
曲例三：柴可夫斯基《六月－船歌》全曲第一大部分
帶再現(xiàn)三部曲式的內(nèi)在結(jié)構(gòu)非常多樣，此外它還可以反復(fù)其中的某個(gè)部分，如：
A ||: B A :||
如果將這個(gè)圖式寫成A+B+A+B+A,它就是五個(gè)部分了，但它只不過是通過重復(fù)形成的五個(gè)部分，并沒有出現(xiàn)新的東西，所以這種形式叫做"三部--五部曲式"。
帶再現(xiàn)的曲式，除了上述的最常見的二部和三部結(jié)構(gòu)以外，還有很多種，如帶再現(xiàn)四部曲式，它可以是A+B+C+A，也可以是A+B+C+B，再現(xiàn)五部曲式可以是A+B+C+D+A等等。在實(shí)際創(chuàng)作中，作曲家總是會(huì)讓自己的樂思得到充分而自由得發(fā)展，正如奧地利作曲家海頓所說：
藝術(shù)是自由的，不可受技術(shù)桎梏的禁錮。聽覺--當(dāng)然是有藝術(shù)修養(yǎng)的聽覺--應(yīng)當(dāng)是審判官，我覺得自己和其他人一樣有權(quán)制定規(guī)則。
復(fù)合曲式
前面談到，一部曲式、并列的或再現(xiàn)的單二部、單三部曲式，都可以既是獨(dú)立作品的結(jié)構(gòu)，也可以是較大型作品的一個(gè)部分。當(dāng)一首樂曲的其中一個(gè)部分是由這樣的"單"曲式構(gòu)成的，那么它的整個(gè)結(jié)構(gòu)就是"復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)"。如柴可夫斯基的《六月－船歌》，前面我們只是用整首樂曲的A部（其本身是帶再現(xiàn)的單三部曲式）做了例子，而全曲是復(fù)三部曲式，圖示為：
這里的B部采用全新的材料，它與兩端形成鮮明對(duì)比，而最后的A部幾乎沒有任何變化地再現(xiàn)了第一部分，為了結(jié)束得更加充分，并給人意味深長(zhǎng)的印象，作曲家添上了一個(gè)尾聲。
譜例五：柴可夫斯基《六月－船歌》B部c材料
曲例四：柴可夫斯基《六月－船歌》B部c材料
譜例六：柴可夫斯基《六月－船歌》B部d材料
曲例五：柴可夫斯基《六月－船歌》B部d材料
帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式十分常見，此外還有帶再現(xiàn)的復(fù)二部曲式或者更加復(fù)雜的變體，這里不詳述了。
首先來談帶再現(xiàn)的單二部曲式和單三部曲式。所謂"單"是與"復(fù)合"概念相對(duì)，它是指曲式中的任何一部分都是單一的曲式單位，不能再劃分出更小的獨(dú)立部分了。單二部和單三部曲式都可用于一首獨(dú)立的樂曲，也可作為大型曲式中的一個(gè)部分。
與并列曲式相比，帶再現(xiàn)的曲式在實(shí)際創(chuàng)作中更為多見，這是因?yàn)樗?再現(xiàn)"能給全曲帶來呼應(yīng)、對(duì)稱、穩(wěn)定的感覺，并具有總結(jié)、概括的功能。再現(xiàn)可以是原封不動(dòng)的，也可以是帶有變化的?？梢允侨吭佻F(xiàn)，也可以是部分再現(xiàn)。
帶再現(xiàn)單二部曲式
從上圖可看出，再現(xiàn)二部曲式包括兩個(gè)部分，每個(gè)部分都各包含兩個(gè)小的部分(小寫字母)，我們稱之為素材或者樂句。第一個(gè)圖式中的A部包括a、b兩個(gè)樂句，表明它們是不同的素材。B部的c是第三個(gè)素材，之后的a'表示再現(xiàn)了A部的第一個(gè)素材（a' 意味著它是帶有變化的，a"是再次變化的形式）。有時(shí)候B部是將A部中的b加以再現(xiàn)。
第二個(gè)圖式A部的兩個(gè)樂句是同一材料的帶變化的重復(fù)，B部出現(xiàn)了不同的材料c，之后再現(xiàn)了A部的第二個(gè)樂句。
我們來看實(shí)例。劉鐵山、茅沅《瑤族舞曲》是一首非常優(yōu)美的器樂曲，它的主題旋律曲折婉轉(zhuǎn)，其本身是帶再現(xiàn)二部曲式（其結(jié)構(gòu)見上面左邊圖式）。
譜例一：《瑤族舞曲》主題
曲例一：《瑤族舞曲》主題
第一行是圖式A部的a，第二行是b，它們是不同的素材。第三行是B部的c，第四行是b'，即帶有變化的再現(xiàn)b。
再舉個(gè)例子，舒伯特的藝術(shù)歌曲《搖籃曲》。它的格式是右邊的圖例。
譜例二：舒伯特歌曲《搖籃曲》
曲例二：舒伯特歌曲《搖籃曲》
第一行（A部）前兩小節(jié)是第一樂句a，后兩小節(jié)是a的變化重復(fù)，標(biāo)記為a'。第二行（B部）前兩小節(jié)是新材料，標(biāo)為b，后兩小節(jié)與A部的a'完全相同。
這里所舉的例子是最簡(jiǎn)單、最典型的。帶再現(xiàn)二部曲式盡管有基本的原則--第二部分再現(xiàn)第一部分的一半--但其內(nèi)在結(jié)構(gòu)是多種多樣的。
帶再現(xiàn)單三部曲式
第一部分中主題素材的呈示，可以是簡(jiǎn)單的幾個(gè)并列樂句，也可以是較為復(fù)雜的陳述性寫法。第二部分如果采用前面材料的發(fā)展，它在形態(tài)、調(diào)性等等方面都會(huì)與第一和第三部分的穩(wěn)定、完整形成對(duì)比；如果是新材料，就提供了更加鮮明的對(duì)比因素。第三部分是第一部分的再現(xiàn)，它的規(guī)模通常與第一部分不相上下，這使三個(gè)部分形成了平衡感（二部再現(xiàn)曲式則只再現(xiàn)第一段的一半）。再現(xiàn)可以是保持原樣，也可在某些方面加以變化，使音樂獲得一種總結(jié)、升華的感覺，得到更加完滿而充分地收束。此外，可以在第一部分之前和再現(xiàn)之后分別加以引子和尾聲。
柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》中的《六月－船歌》，是一部帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式（屬于復(fù)合曲式，將在后面詳述），它的第一大部分本身是上面圖式代表的帶再現(xiàn)三部曲式，這里采用小寫字母來表示音樂的材料。它的a部在g小調(diào)上，b與a材料的句法完全相同，只是挪到了bB大調(diào)上，這就是"前面材料的發(fā)展"而非新材料的引進(jìn)。
譜例三：柴可夫斯基《六月－船歌》a部主題：
這首樂曲表現(xiàn)的是蕩舟湖上的悠然心情，旋律舒展如歌，一開始是在g小調(diào)上。b部將這個(gè)素材加以發(fā)展，并轉(zhuǎn)到了bB大調(diào)上，色調(diào)變得明亮起來，情緒也有所推進(jìn)，達(dá)到了一個(gè)高潮：
譜例四：柴可夫斯基《六月－船歌》b部開頭
這之后a段沒有任何變化地再現(xiàn)。
曲例三：柴可夫斯基《六月－船歌》全曲第一大部分
帶再現(xiàn)三部曲式的內(nèi)在結(jié)構(gòu)非常多樣，此外它還可以反復(fù)其中的某個(gè)部分，如：
A ||: B A :||
如果將這個(gè)圖式寫成A+B+A+B+A,它就是五個(gè)部分了，但它只不過是通過重復(fù)形成的五個(gè)部分，并沒有出現(xiàn)新的東西，所以這種形式叫做"三部--五部曲式"。
帶再現(xiàn)的曲式，除了上述的最常見的二部和三部結(jié)構(gòu)以外，還有很多種，如帶再現(xiàn)四部曲式，它可以是A+B+C+A，也可以是A+B+C+B，再現(xiàn)五部曲式可以是A+B+C+D+A等等。在實(shí)際創(chuàng)作中，作曲家總是會(huì)讓自己的樂思得到充分而自由得發(fā)展，正如奧地利作曲家海頓所說：
藝術(shù)是自由的，不可受技術(shù)桎梏的禁錮。聽覺--當(dāng)然是有藝術(shù)修養(yǎng)的聽覺--應(yīng)當(dāng)是審判官，我覺得自己和其他人一樣有權(quán)制定規(guī)則。
復(fù)合曲式
前面談到，一部曲式、并列的或再現(xiàn)的單二部、單三部曲式，都可以既是獨(dú)立作品的結(jié)構(gòu)，也可以是較大型作品的一個(gè)部分。當(dāng)一首樂曲的其中一個(gè)部分是由這樣的"單"曲式構(gòu)成的，那么它的整個(gè)結(jié)構(gòu)就是"復(fù)合曲式結(jié)構(gòu)"。如柴可夫斯基的《六月－船歌》，前面我們只是用整首樂曲的A部（其本身是帶再現(xiàn)的單三部曲式）做了例子，而全曲是復(fù)三部曲式，圖示為：
這里的B部采用全新的材料，它與兩端形成鮮明對(duì)比，而最后的A部幾乎沒有任何變化地再現(xiàn)了第一部分，為了結(jié)束得更加充分，并給人意味深長(zhǎng)的印象，作曲家添上了一個(gè)尾聲。
譜例五：柴可夫斯基《六月－船歌》B部c材料
曲例四：柴可夫斯基《六月－船歌》B部c材料
譜例六：柴可夫斯基《六月－船歌》B部d材料
曲例五：柴可夫斯基《六月－船歌》B部d材料
帶再現(xiàn)的復(fù)三部曲式十分常見，此外還有帶再現(xiàn)的復(fù)二部曲式或者更加復(fù)雜的變體，這里不詳述了。