中國藝術(shù)
一．書法藝術(shù)
【明燈注】書法這部分，除了書法家，幾乎沒有人可以說懂，考試也就是考一些簡單的基本常識(shí)，例如文房四寶,著 名書法家等。應(yīng)當(dāng)了解的一些基本常識(shí)是：由于床與書桌都是唐代從西域傳過來的，因此在唐代之前，因?yàn)闆]有書桌，古人的書法都采取了特別的姿勢(shì)：凌空書寫 （握筆的手是懸空的），用筆講求轉(zhuǎn)動(dòng)（握筆的手不停地轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，這樣使筆能在空中的紙張上著力），這從很多考古發(fā)現(xiàn)中得到了證明。因此那時(shí)使用毛筆的筆法 是寫好字的關(guān)鍵（王羲之的老師鐘繇曾等待十幾年，通過盜墓獲取了古人的筆法秘笈，從此日進(jìn)千里，成為一代宗師）。因此在唐代之前，書法的字體普遍較小，多 為“蠅頭小楷”， 作品只能近看，毛筆也通常使用兔毫，而且筆管細(xì)長，從馬王堆等出土的唐代以前的大量文物證明，那時(shí)筆管又細(xì)又長，這曾讓今人備感困惑：這樣的工具怎么能適 合書寫？現(xiàn)在才知道，那樣的毛筆才適宜轉(zhuǎn)筆，才最適合書寫；在唐代之后，有了書桌，書法藝術(shù)為之別開生面，出現(xiàn)了很多新的表現(xiàn)手法，尤其是大字，可以遠(yuǎn) 看，可以懸掛在墻壁上，可以表現(xiàn)出整體的氣勢(shì)，這是新的發(fā)展和飛躍，毛筆也采用了羊毫，筆管變大變粗，到了清代，人們發(fā)現(xiàn)宣紙與羊毫筆可謂相得益彰，因此 宣紙開始廣泛使用。
（一）書法藝術(shù)的發(fā)展與演變
<商周> 開始：與漢字的產(chǎn)生同時(shí)。甲骨文象形文字有藝術(shù)美，商周時(shí)期的金文與篆文，無論鑄在鐘鼎上還是可在石鼓上，都是藝術(shù)。
<漢> 成熟：漢代書寫工具發(fā)展，紙張產(chǎn)生，漢字的隸書，草書，楷書等產(chǎn)生，書寫者追求藝術(shù)美。
<南北朝> 大發(fā)展：“書圣”王羲之。
<唐> 鼎盛：產(chǎn)生了一批的書法家：虞世南，歐陽詢，顏真卿，柳公權(quán)，張旭，懷素。
把書法的各種體都發(fā)展到相當(dāng)高度。
<宋>平和發(fā)展四大家：蘇軾，黃庭堅(jiān)，米芾，蔡襄。
宋徽宗趙佶“瘦金體”。
宋初，趙孟頫\r
一．書法藝術(shù)
【明燈注】書法這部分，除了書法家，幾乎沒有人可以說懂，考試也就是考一些簡單的基本常識(shí)，例如文房四寶,著 名書法家等。應(yīng)當(dāng)了解的一些基本常識(shí)是：由于床與書桌都是唐代從西域傳過來的，因此在唐代之前，因?yàn)闆]有書桌，古人的書法都采取了特別的姿勢(shì)：凌空書寫 （握筆的手是懸空的），用筆講求轉(zhuǎn)動(dòng)（握筆的手不停地轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，這樣使筆能在空中的紙張上著力），這從很多考古發(fā)現(xiàn)中得到了證明。因此那時(shí)使用毛筆的筆法 是寫好字的關(guān)鍵（王羲之的老師鐘繇曾等待十幾年，通過盜墓獲取了古人的筆法秘笈，從此日進(jìn)千里，成為一代宗師）。因此在唐代之前，書法的字體普遍較小，多 為“蠅頭小楷”， 作品只能近看，毛筆也通常使用兔毫，而且筆管細(xì)長，從馬王堆等出土的唐代以前的大量文物證明，那時(shí)筆管又細(xì)又長，這曾讓今人備感困惑：這樣的工具怎么能適 合書寫？現(xiàn)在才知道，那樣的毛筆才適宜轉(zhuǎn)筆，才最適合書寫；在唐代之后，有了書桌，書法藝術(shù)為之別開生面，出現(xiàn)了很多新的表現(xiàn)手法，尤其是大字，可以遠(yuǎn) 看，可以懸掛在墻壁上，可以表現(xiàn)出整體的氣勢(shì)，這是新的發(fā)展和飛躍，毛筆也采用了羊毫，筆管變大變粗，到了清代，人們發(fā)現(xiàn)宣紙與羊毫筆可謂相得益彰，因此 宣紙開始廣泛使用。
（一）書法藝術(shù)的發(fā)展與演變
<商周> 開始：與漢字的產(chǎn)生同時(shí)。甲骨文象形文字有藝術(shù)美，商周時(shí)期的金文與篆文，無論鑄在鐘鼎上還是可在石鼓上，都是藝術(shù)。
<漢> 成熟：漢代書寫工具發(fā)展，紙張產(chǎn)生，漢字的隸書，草書，楷書等產(chǎn)生，書寫者追求藝術(shù)美。
<南北朝> 大發(fā)展：“書圣”王羲之。
<唐> 鼎盛：產(chǎn)生了一批的書法家：虞世南，歐陽詢，顏真卿，柳公權(quán)，張旭，懷素。
把書法的各種體都發(fā)展到相當(dāng)高度。
<宋>平和發(fā)展四大家：蘇軾，黃庭堅(jiān)，米芾，蔡襄。
宋徽宗趙佶“瘦金體”。
宋初，趙孟頫\r