據(jù)美國(guó)全球語(yǔ)言研究所公布全球二十一世紀(jì)十大新聞，其中有關(guān)中國(guó)作為經(jīng)濟(jì)和政治大國(guó)崛起的新聞名列首位，成為全球大的新聞。該所跟蹤了全球75萬(wàn)家紙媒體、電子媒體及互聯(lián)網(wǎng)信息，發(fā)現(xiàn)其中報(bào)道中國(guó)崛起的信息有3億多條。 那么，中國(guó)的崛起主要有什么值得稱道的和關(guān)注的特點(diǎn)呢？《中國(guó)青年報(bào)》和新浪網(wǎng)在中國(guó)網(wǎng)民中進(jìn)行了調(diào)查，結(jié)果排在前六名的分別是：經(jīng)濟(jì)發(fā)展、國(guó)際影響、民生改善、科技水平、城市新進(jìn)程和開(kāi)放程度。請(qǐng)根據(jù)以上材料，談自己的所思、所想。選擇一個(gè)恰當(dāng)?shù)慕嵌?，題目自擬，文體不限(除詩(shī)歌外)；不要脫離材料的含義，不要套作，不得抄襲。
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中國(guó)，文藝
文藝，納生活百態(tài)，映世事變遷。無(wú)論是文學(xué)作品，亦或是音樂(lè)、戲劇、綜藝······文藝在時(shí)代的發(fā)展、變化、蓬勃中發(fā)展、變化、蓬勃著。中國(guó)的文藝，亦是如此。
提及中國(guó)文藝，不能不想到央視春晚。三十年，中國(guó)這三十年，春晚剛好三十歲。這三xx屆春晚，舞臺(tái)特效，內(nèi)容形式，媒介載體，都發(fā)生著美麗的變化。
83年的首屆春晚，略顯稚嫩青蔥，劉曉慶一襲紅色連衣裙，黑發(fā)披肩;男主持身著中山裝，語(yǔ)言、笑容，質(zhì)樸、親切。當(dāng)時(shí)正值改革開(kāi)放初期，因而李谷一的一曲《鄉(xiāng)戀》被論做“靡靡之音”，討伐聲不絕于耳。那個(gè)年代的人們，那個(gè)時(shí)期的文藝，較為單純、質(zhì)樸、原始。
84年，小品首次登上春晚舞臺(tái)；87年是春晚的高峰，一位擁有二分之一美國(guó)血統(tǒng)的淺藍(lán)色眼眸的紳士，費(fèi)翔，在這次春晚上演唱了《故鄉(xiāng)的云》、《冬天里的一把火》，令內(nèi)地的觀眾永遠(yuǎn)記住了他。
隨后，90年，趙本山初次登臺(tái)，于是這位相聲大師的藝術(shù)生涯開(kāi)始進(jìn)入高潮。接下來(lái)的歲月里，相聲，小品類(lèi)節(jié)目越來(lái)越多地反應(yīng)著時(shí)代變遷的故事，以及眾多社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題。如86年由陳佩斯、朱時(shí)茂搭檔的《羊肉串》用令人捧腹的詼諧方式批判了當(dāng)時(shí)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮下不良商販的丑惡嘴臉；趙麗蓉、鞏漢林搭檔的《如此包裝>也具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判意義；這些都為我國(guó)文藝事業(yè)的發(fā)展提供了良好的藍(lán)本。然而期間也有那么些虛浮、矯情的作品出現(xiàn)，這些作品有的泛濫地應(yīng)用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言;有的則做作地“強(qiáng)言歡笑”;誠(chéng)然，文藝作品需要時(shí)代氣息，需要為之注入新鮮血液，然而若是一味地追求笑料，則背離了文藝源于卻高于生活的本質(zhì)。時(shí)間浪潮中，高度發(fā)達(dá)的工業(yè)文明，快節(jié)奏的生活，海量的信息輻射·······諸如此類(lèi)，似乎造就了人們浮躁的心緒，以至于創(chuàng)作出的文藝作品缺乏發(fā)自內(nèi)心的時(shí)代感悟。
2002年，北京申奧成功，亞太經(jīng)合論壇于上海召開(kāi)，中國(guó)加入世貿(mào)組織······中國(guó)正邁向世界。于是這一年的春晚也充滿喜悅與激情。這屆春晚設(shè)置了北京、深圳兩個(gè)分會(huì)場(chǎng)；邀請(qǐng)李陽(yáng)帶來(lái)歌曲《我愛(ài)學(xué)英語(yǔ)》；在晚會(huì)格局、節(jié)目意義方面取得了創(chuàng)新、具有時(shí)代氣息。
不得不提2009年的春晚，抗?fàn)幘葹?zāi)，奧運(yùn)會(huì)成功舉辦，神舟七號(hào)載人航天飛行······于是，09年的春晚類(lèi)容充實(shí)、飽滿。50多位奧運(yùn)冠軍集體亮相，用金牌拼出“祖國(guó)萬(wàn)歲”；“天宮一號(hào)”模型現(xiàn)場(chǎng)展示······這美麗的春晚演繹出了時(shí)代人文精神、科技的發(fā)展；著實(shí)為綜藝節(jié)目之典范。
歷屆春晚，2007年采用了高清led大屏幕；09年采用奧運(yùn)會(huì)的’卷軸”技術(shù);2011年應(yīng)用舞臺(tái)升降機(jī)，激光射燈，效果立體、夢(mèng)幻；隨著時(shí)代的變遷，文藝的創(chuàng)新與發(fā)展需要科技的支持與充實(shí)，文藝的發(fā)展與時(shí)代的變遷，纏綿而不可分割。
春晚集合了高水平的藝術(shù)形式，春晚的發(fā)展亦然是文藝的發(fā)展，文藝的發(fā)展又與時(shí)代交織而行，文藝反映出的時(shí)代問(wèn)題值得我們深思，也請(qǐng)沐浴文藝所散射出的時(shí)代之光輝。
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中國(guó)，文藝
文藝，納生活百態(tài)，映世事變遷。無(wú)論是文學(xué)作品，亦或是音樂(lè)、戲劇、綜藝······文藝在時(shí)代的發(fā)展、變化、蓬勃中發(fā)展、變化、蓬勃著。中國(guó)的文藝，亦是如此。
提及中國(guó)文藝，不能不想到央視春晚。三十年，中國(guó)這三十年，春晚剛好三十歲。這三xx屆春晚，舞臺(tái)特效，內(nèi)容形式，媒介載體，都發(fā)生著美麗的變化。
83年的首屆春晚，略顯稚嫩青蔥，劉曉慶一襲紅色連衣裙，黑發(fā)披肩;男主持身著中山裝，語(yǔ)言、笑容，質(zhì)樸、親切。當(dāng)時(shí)正值改革開(kāi)放初期，因而李谷一的一曲《鄉(xiāng)戀》被論做“靡靡之音”，討伐聲不絕于耳。那個(gè)年代的人們，那個(gè)時(shí)期的文藝，較為單純、質(zhì)樸、原始。
84年，小品首次登上春晚舞臺(tái)；87年是春晚的高峰，一位擁有二分之一美國(guó)血統(tǒng)的淺藍(lán)色眼眸的紳士，費(fèi)翔，在這次春晚上演唱了《故鄉(xiāng)的云》、《冬天里的一把火》，令內(nèi)地的觀眾永遠(yuǎn)記住了他。
隨后，90年，趙本山初次登臺(tái)，于是這位相聲大師的藝術(shù)生涯開(kāi)始進(jìn)入高潮。接下來(lái)的歲月里，相聲，小品類(lèi)節(jié)目越來(lái)越多地反應(yīng)著時(shí)代變遷的故事，以及眾多社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題。如86年由陳佩斯、朱時(shí)茂搭檔的《羊肉串》用令人捧腹的詼諧方式批判了當(dāng)時(shí)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮下不良商販的丑惡嘴臉；趙麗蓉、鞏漢林搭檔的《如此包裝>也具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)批判意義；這些都為我國(guó)文藝事業(yè)的發(fā)展提供了良好的藍(lán)本。然而期間也有那么些虛浮、矯情的作品出現(xiàn)，這些作品有的泛濫地應(yīng)用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言;有的則做作地“強(qiáng)言歡笑”;誠(chéng)然，文藝作品需要時(shí)代氣息，需要為之注入新鮮血液，然而若是一味地追求笑料，則背離了文藝源于卻高于生活的本質(zhì)。時(shí)間浪潮中，高度發(fā)達(dá)的工業(yè)文明，快節(jié)奏的生活，海量的信息輻射·······諸如此類(lèi)，似乎造就了人們浮躁的心緒，以至于創(chuàng)作出的文藝作品缺乏發(fā)自內(nèi)心的時(shí)代感悟。
2002年，北京申奧成功，亞太經(jīng)合論壇于上海召開(kāi)，中國(guó)加入世貿(mào)組織······中國(guó)正邁向世界。于是這一年的春晚也充滿喜悅與激情。這屆春晚設(shè)置了北京、深圳兩個(gè)分會(huì)場(chǎng)；邀請(qǐng)李陽(yáng)帶來(lái)歌曲《我愛(ài)學(xué)英語(yǔ)》；在晚會(huì)格局、節(jié)目意義方面取得了創(chuàng)新、具有時(shí)代氣息。
不得不提2009年的春晚，抗?fàn)幘葹?zāi)，奧運(yùn)會(huì)成功舉辦，神舟七號(hào)載人航天飛行······于是，09年的春晚類(lèi)容充實(shí)、飽滿。50多位奧運(yùn)冠軍集體亮相，用金牌拼出“祖國(guó)萬(wàn)歲”；“天宮一號(hào)”模型現(xiàn)場(chǎng)展示······這美麗的春晚演繹出了時(shí)代人文精神、科技的發(fā)展；著實(shí)為綜藝節(jié)目之典范。
歷屆春晚，2007年采用了高清led大屏幕；09年采用奧運(yùn)會(huì)的’卷軸”技術(shù);2011年應(yīng)用舞臺(tái)升降機(jī)，激光射燈，效果立體、夢(mèng)幻；隨著時(shí)代的變遷，文藝的創(chuàng)新與發(fā)展需要科技的支持與充實(shí)，文藝的發(fā)展與時(shí)代的變遷，纏綿而不可分割。
春晚集合了高水平的藝術(shù)形式，春晚的發(fā)展亦然是文藝的發(fā)展，文藝的發(fā)展又與時(shí)代交織而行，文藝反映出的時(shí)代問(wèn)題值得我們深思，也請(qǐng)沐浴文藝所散射出的時(shí)代之光輝。