在職藝術(shù)碩士音樂篇——音調(diào)
①音樂聲學(xué)名詞，即音高。②有廣狹兩種意義：狹義指有一定表現(xiàn)意義的短小旋律;廣義指有特定風(fēng)格的音樂語言。不同時代、民族、地區(qū)、流派、作曲家及不同體裁的音樂，各有其不同的音調(diào)。
在職藝術(shù)碩士音樂篇——旋律
旋律又稱“曲調(diào)”，是音樂的靈魂和基礎(chǔ)。它是用節(jié)奏組合起來的一系列樂音，在高低方面呈現(xiàn)出有秩序的起伏呼應(yīng)。在音樂作品中，旋律是表情達(dá)意的主要手段，也是一種反應(yīng)人們內(nèi)心感受的藝術(shù)語言。
在職藝術(shù)碩士音樂篇——幻想曲
一種形式上不拘一格、充分發(fā)揮作曲家音樂想象力的器樂曲。16、17世紀(jì)的幻想曲通常由弦樂器或鍵盤樂器演奏，發(fā)展至巴洛克晚期，常作為賦格曲、奏鳴曲的前奏。19世紀(jì)，幻想曲在舒曼、肖邦等浪漫派作曲家的筆下，成為鮮明表現(xiàn)情緒的較短的特性曲。從巴洛克時期開始，幻想曲即帶有即興性。
在職藝術(shù)碩士音樂篇——搖籃曲
一種具催眠性質(zhì)的、有著舒緩風(fēng)格的抒情性聲樂曲或器樂曲。通常采用中速6/8拍，近似搖籃擺動或小船在平靜的湖面輕微晃動的節(jié)奏感。肖邦的鋼琴曲Op.57、勃拉姆斯的Op.49No.4以及古諾的《搖籃曲》（亦稱《小夜曲》），是人們耳熟能詳?shù)木滦∑贰?BR> 在職藝術(shù)碩士音樂篇——彌撒曲
狹義指天主教彌撒儀式中所唱的一套歌曲；廣義上講，包括作曲家創(chuàng)作、形式上超出教會儀式音樂的規(guī)范而成為藝術(shù)作品的彌撒曲?！皬浫觥钡拿Q來源于儀式最后的散席曲所唱歌詞里的“missa”（散吧）。中世紀(jì)的早期彌撒以傳統(tǒng)的素歌（即中世紀(jì)羅馬天主教會的祈禱歌曲）詠唱。11~13世紀(jì)則以素歌為固定歌調(diào)編程復(fù)調(diào)彌撒曲，并逐漸轉(zhuǎn)向為常規(guī)彌撒譜曲。至15世紀(jì)開始盛行為整套常規(guī)彌撒譜曲。進入17世紀(jì)，出現(xiàn)采用器樂伴奏的彌撒曲，且趨于世俗化。 18、19世紀(jì)的作曲家也作有不同風(fēng)格的彌撒曲。
①音樂聲學(xué)名詞，即音高。②有廣狹兩種意義：狹義指有一定表現(xiàn)意義的短小旋律;廣義指有特定風(fēng)格的音樂語言。不同時代、民族、地區(qū)、流派、作曲家及不同體裁的音樂，各有其不同的音調(diào)。
在職藝術(shù)碩士音樂篇——旋律
旋律又稱“曲調(diào)”，是音樂的靈魂和基礎(chǔ)。它是用節(jié)奏組合起來的一系列樂音，在高低方面呈現(xiàn)出有秩序的起伏呼應(yīng)。在音樂作品中，旋律是表情達(dá)意的主要手段，也是一種反應(yīng)人們內(nèi)心感受的藝術(shù)語言。
在職藝術(shù)碩士音樂篇——幻想曲
一種形式上不拘一格、充分發(fā)揮作曲家音樂想象力的器樂曲。16、17世紀(jì)的幻想曲通常由弦樂器或鍵盤樂器演奏，發(fā)展至巴洛克晚期，常作為賦格曲、奏鳴曲的前奏。19世紀(jì)，幻想曲在舒曼、肖邦等浪漫派作曲家的筆下，成為鮮明表現(xiàn)情緒的較短的特性曲。從巴洛克時期開始，幻想曲即帶有即興性。
在職藝術(shù)碩士音樂篇——搖籃曲
一種具催眠性質(zhì)的、有著舒緩風(fēng)格的抒情性聲樂曲或器樂曲。通常采用中速6/8拍，近似搖籃擺動或小船在平靜的湖面輕微晃動的節(jié)奏感。肖邦的鋼琴曲Op.57、勃拉姆斯的Op.49No.4以及古諾的《搖籃曲》（亦稱《小夜曲》），是人們耳熟能詳?shù)木滦∑贰?BR> 在職藝術(shù)碩士音樂篇——彌撒曲
狹義指天主教彌撒儀式中所唱的一套歌曲；廣義上講，包括作曲家創(chuàng)作、形式上超出教會儀式音樂的規(guī)范而成為藝術(shù)作品的彌撒曲?！皬浫觥钡拿Q來源于儀式最后的散席曲所唱歌詞里的“missa”（散吧）。中世紀(jì)的早期彌撒以傳統(tǒng)的素歌（即中世紀(jì)羅馬天主教會的祈禱歌曲）詠唱。11~13世紀(jì)則以素歌為固定歌調(diào)編程復(fù)調(diào)彌撒曲，并逐漸轉(zhuǎn)向為常規(guī)彌撒譜曲。至15世紀(jì)開始盛行為整套常規(guī)彌撒譜曲。進入17世紀(jì)，出現(xiàn)采用器樂伴奏的彌撒曲，且趨于世俗化。 18、19世紀(jì)的作曲家也作有不同風(fēng)格的彌撒曲。