在敘事類文章中，人物從來都是其中的靈魂。人物擁有魅力，人物創(chuàng)造故事，人物給我們帶來觸動與啟迪。本講將重點練習把握人物性格的題目。
人是一種很復(fù)雜的動物。要想全面把握談何容易，但在文章中，我們只要仔細閱讀文本，細致深入思考，便可以做到。
名著中的細節(jié)描寫
讓我們先來品讀兩則經(jīng)典的人物細節(jié)刻畫：
(1)嚴監(jiān)生喉嚨里痰響得一進一出，一聲不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被單里拿出來，伸著兩個指頭。大侄子走上前來問道：“二叔，你莫不是還有兩個親人不曾見面?”他把頭搖了兩三搖。二侄子走上前來問道：“二叔，你莫不是還有兩筆銀子在哪里，不曾吩咐明白?”他把兩眼睜得滴溜圓，把頭又狠狠地搖了幾搖，越發(fā)指得緊了。奶媽抱著哥子插口道：“老爺想是因兩位舅爺不在跟前。故此紀念?”他聽了這話，把眼閉著搖頭，那手只是指著不動。趙氏慌忙揩揩眼淚，走近上前道：“老爺，別人說的都不相干，只有我能知道你的意思!……你是為那燈盞里點的是兩莖燈草。不放心。恐費了油。我如今挑掉一莖就是了。”說罷，忙走去挑掉一莖。眾人看嚴監(jiān)生時，點一點頭，把手垂下，登時就沒了氣。
(節(jié)選自《儒林外史》)
(2)本區(qū)的教士給他做臨終法事的時候，十字架、燭臺和銀鑲的圣水壺一出現(xiàn)，似乎已經(jīng)死去幾小時的眼睛立刻復(fù)活了。目不轉(zhuǎn)睛地瞧著那些法器，他的肉瘤也最后地動了一動。神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻做了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命。
(節(jié)選自《歐也妮•葛朗臺》)
在《儒林外史》中，嚴監(jiān)生是作者既嘲諷又憐憫的人物形象，因此，作者寫他臨死前伸出的兩根手指，既是他猥瑣可憐一生的最生動寫照，也表現(xiàn)出他對自己家產(chǎn)和妻兒前途的重重顧慮和擔憂，更是他那操勞憂慮的心境在臨終前的最后展示。巴爾扎克筆下的葛朗臺是一個善于投機。同樣生活猥瑣而慳吝的人，因這兩個原因，他積累了大量財產(chǎn)。然而，他與嚴監(jiān)生還有所不同，他沒有嚴監(jiān)生那種為妻兒擔憂的人情意味，一生只是一門心思地積累金錢，完全喪失了人性。妻子女兒并沒有因他的富有而享受幸福，相反。他為了更多地聚財斷送了妻子的性命和女兒的婚姻。甚至，他聚財也不是為了自己享受，而的目的就是欣賞他堆滿金庫的金子。這個視財富勝過生命的守財奴，在臨死前去抓神甫手里的鍍金十字架而斷送生命的動作刻畫。非常鮮活地表現(xiàn)出葛朗臺赤**的貪婪本性。
高爾基認為，寫人物要多行動少說話。老舍也曾說，只有描寫行動，人物才能站起來。動作的確是透視人物心理的多棱鏡?？梢?，在記人的作品里，動作描寫是非常重要的。描寫人物的動作，要注意以下幾點：
1.描寫動作要注重細節(jié)。莫泊桑的《項鏈》描寫瑪?shù)贍柕略谒呐笥逊饋硭脊?jié)夫人同意她借走那串“精美的鉆石項鏈”之后，“她跳起來，摟住朋友的脖子，狂熱地親她，接著就帶著這件寶物跑了”。這里的二十多個字，描寫了瑪?shù)贍柕隆皳А⒂H、跑”三個連串的動作，把她那份狂喜的心情刻畫得淋漓盡致。
2.描寫動作要抓住特征。大千世界里的人是形形色色的。而在特定的時間、場合，人物的動作會表現(xiàn)出不同的特征。比如《荷花淀》的開頭，描寫水生的妻子在月下邊織席邊等丈夫回家：“女人坐在小院當中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍著?！碑?shù)弥锨熬€時：“女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個手指放在嘴里吮了一下。”同樣在寫織席。可寫出了不同的動作細節(jié)，前者表現(xiàn)出人物恬靜美好的心情，后者卻表現(xiàn)出人物感情的復(fù)雜并為之掩飾的心理。
3.選用富有表現(xiàn)力的動詞。當動詞獨立存在時，并沒有好壞優(yōu)劣之分。但在特定的人物身上，就有詞選了。因此，在描寫人物動作時要特別注意動詞的選用。如《裝在套子里的人》中寫到：“柯瓦連科在他后面一把抓住他的衣領(lǐng)，使勁一推，別里科夫就連同他的雨鞋乒乒乓乓地滾下樓去。樓梯又高又陡，不過他滾到樓下卻安然無恙，站起來，摸了摸鼻子，看了看他的眼鏡碎了沒有?！睂峦哌B科“抓”、“推”的動作體現(xiàn)出了新生力量的強大，而別里柯夫“滾”、“摸了摸”、“看了看”的動作卻表現(xiàn)出舊勢力的頑固與在被摧毀前的垂死掙扎。
《綠化樹》中寫章永鄰拿農(nóng)婦馬纓花給他的白面饃饃時有這樣一個細節(jié)：
忽然，我在上面發(fā)現(xiàn)了一個非常清晰的指紋印!它就在白面饃饃的表皮上，非常非常清晰，從紋路來看。它是一個“羅”。而不是“箕”，一圈一圈，里面小。向外漸漸地擴大……
噗!我一顆清亮的淚水滴在手中的饃饃上去了。
細節(jié)描寫以真實為生命，它來自于對生活的精細觀察，反復(fù)提煉和加工。細節(jié)不能單獨存在，它總是依附其他各種描寫，同時，細節(jié)也要在具體的生活中展現(xiàn)，如下面的學(xué)生作文：
有時，爸爸和朋友去大酒店吃飯，總是一下子就叫十多瓶啤酒，和朋友邊說邊喝。幾桌人都認識，他就提著一瓶酒跑到他們面前去敬酒。一邊喊干杯一邊喝酒。喝得滿臉通紅。熱汗直流，可嘴里還笑著喊：“干杯，干杯”!媽媽對他說：“你少喝點，小心喝醉了!明天還要上班呢!”“我知道!”爸爸一邊喝酒一邊自信地說。當天。爸爸一共喝了七、八瓶，可他還是喊著要喝，結(jié)果一回到家就睡著了。第二天十點多才醒，他還說：“昨天喝得還不多，下次一定要喝十瓶!”
“干杯，干杯”，“我知道”，“昨天喝得還不多，下次一定要喝十瓶”，這里的三句語言描寫得很好，前兩句很簡短，符合真實情景，表現(xiàn)了爸爸喝酒豪爽、自信的特點，后一句是爸爸酒喝多了說的胡話，原汁原味，取之生活，信手拈來，放到這里恰到好處?？梢娮髡哂泻軓姷挠^察生活的能力，以及把生活情景運用到作文里的本事。
《紅樓夢》里的第三十回《寶釵借扇機帶雙敲，齡官畫薔癡及局外》中的“齡官畫薔”可以說是一個充滿詩情畫意的故事：賈寶玉和金釧兒說話被王夫人聽見。王夫人打了金釧兒一個嘴巴子。并罵說“下作的小娼婦，好好兒的爺們，都叫你們教壞了”后，寶玉跑到大觀園避禍，發(fā)現(xiàn)戲班的齡官蹲在地上“手里拿著根綰頭的簪子在地上摳土，一面悄悄地流淚”，寶玉開始以為是一個“東施效顰”的葬花丫頭，后來發(fā)現(xiàn)是在“土上畫字”，畫來畫去只是一個“薔”字，而且地上已畫了幾十個“薔”了，但她卻仍畫個不止，以致下了大雨也不知道。曹雪芹真不愧是文學(xué)大家，為了準確表達齡官(戲子)對賈薔執(zhí)著而無法表達的愛，緊緊抓住“畫薔”這一細節(jié)，極為準確地表現(xiàn)了封建制度壓抑下的下層女子有愛不能表達，飽受苦悶、憂慮煎熬的形象，讀來給人以深深的震撼!
人是一種很復(fù)雜的動物。要想全面把握談何容易，但在文章中，我們只要仔細閱讀文本，細致深入思考，便可以做到。
名著中的細節(jié)描寫
讓我們先來品讀兩則經(jīng)典的人物細節(jié)刻畫：
(1)嚴監(jiān)生喉嚨里痰響得一進一出，一聲不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被單里拿出來，伸著兩個指頭。大侄子走上前來問道：“二叔，你莫不是還有兩個親人不曾見面?”他把頭搖了兩三搖。二侄子走上前來問道：“二叔，你莫不是還有兩筆銀子在哪里，不曾吩咐明白?”他把兩眼睜得滴溜圓，把頭又狠狠地搖了幾搖，越發(fā)指得緊了。奶媽抱著哥子插口道：“老爺想是因兩位舅爺不在跟前。故此紀念?”他聽了這話，把眼閉著搖頭，那手只是指著不動。趙氏慌忙揩揩眼淚，走近上前道：“老爺，別人說的都不相干，只有我能知道你的意思!……你是為那燈盞里點的是兩莖燈草。不放心。恐費了油。我如今挑掉一莖就是了。”說罷，忙走去挑掉一莖。眾人看嚴監(jiān)生時，點一點頭，把手垂下，登時就沒了氣。
(節(jié)選自《儒林外史》)
(2)本區(qū)的教士給他做臨終法事的時候，十字架、燭臺和銀鑲的圣水壺一出現(xiàn)，似乎已經(jīng)死去幾小時的眼睛立刻復(fù)活了。目不轉(zhuǎn)睛地瞧著那些法器，他的肉瘤也最后地動了一動。神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻做了一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里，這一下最后的努力送了他的命。
(節(jié)選自《歐也妮•葛朗臺》)
在《儒林外史》中，嚴監(jiān)生是作者既嘲諷又憐憫的人物形象，因此，作者寫他臨死前伸出的兩根手指，既是他猥瑣可憐一生的最生動寫照，也表現(xiàn)出他對自己家產(chǎn)和妻兒前途的重重顧慮和擔憂，更是他那操勞憂慮的心境在臨終前的最后展示。巴爾扎克筆下的葛朗臺是一個善于投機。同樣生活猥瑣而慳吝的人，因這兩個原因，他積累了大量財產(chǎn)。然而，他與嚴監(jiān)生還有所不同，他沒有嚴監(jiān)生那種為妻兒擔憂的人情意味，一生只是一門心思地積累金錢，完全喪失了人性。妻子女兒并沒有因他的富有而享受幸福，相反。他為了更多地聚財斷送了妻子的性命和女兒的婚姻。甚至，他聚財也不是為了自己享受，而的目的就是欣賞他堆滿金庫的金子。這個視財富勝過生命的守財奴，在臨死前去抓神甫手里的鍍金十字架而斷送生命的動作刻畫。非常鮮活地表現(xiàn)出葛朗臺赤**的貪婪本性。
高爾基認為，寫人物要多行動少說話。老舍也曾說，只有描寫行動，人物才能站起來。動作的確是透視人物心理的多棱鏡?？梢?，在記人的作品里，動作描寫是非常重要的。描寫人物的動作，要注意以下幾點：
1.描寫動作要注重細節(jié)。莫泊桑的《項鏈》描寫瑪?shù)贍柕略谒呐笥逊饋硭脊?jié)夫人同意她借走那串“精美的鉆石項鏈”之后，“她跳起來，摟住朋友的脖子，狂熱地親她，接著就帶著這件寶物跑了”。這里的二十多個字，描寫了瑪?shù)贍柕隆皳А⒂H、跑”三個連串的動作，把她那份狂喜的心情刻畫得淋漓盡致。
2.描寫動作要抓住特征。大千世界里的人是形形色色的。而在特定的時間、場合，人物的動作會表現(xiàn)出不同的特征。比如《荷花淀》的開頭，描寫水生的妻子在月下邊織席邊等丈夫回家：“女人坐在小院當中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍著?！碑?shù)弥锨熬€時：“女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個手指放在嘴里吮了一下。”同樣在寫織席。可寫出了不同的動作細節(jié)，前者表現(xiàn)出人物恬靜美好的心情，后者卻表現(xiàn)出人物感情的復(fù)雜并為之掩飾的心理。
3.選用富有表現(xiàn)力的動詞。當動詞獨立存在時，并沒有好壞優(yōu)劣之分。但在特定的人物身上，就有詞選了。因此，在描寫人物動作時要特別注意動詞的選用。如《裝在套子里的人》中寫到：“柯瓦連科在他后面一把抓住他的衣領(lǐng)，使勁一推，別里科夫就連同他的雨鞋乒乒乓乓地滾下樓去。樓梯又高又陡，不過他滾到樓下卻安然無恙，站起來，摸了摸鼻子，看了看他的眼鏡碎了沒有?！睂峦哌B科“抓”、“推”的動作體現(xiàn)出了新生力量的強大，而別里柯夫“滾”、“摸了摸”、“看了看”的動作卻表現(xiàn)出舊勢力的頑固與在被摧毀前的垂死掙扎。
《綠化樹》中寫章永鄰拿農(nóng)婦馬纓花給他的白面饃饃時有這樣一個細節(jié)：
忽然，我在上面發(fā)現(xiàn)了一個非常清晰的指紋印!它就在白面饃饃的表皮上，非常非常清晰，從紋路來看。它是一個“羅”。而不是“箕”，一圈一圈，里面小。向外漸漸地擴大……
噗!我一顆清亮的淚水滴在手中的饃饃上去了。
細節(jié)描寫以真實為生命，它來自于對生活的精細觀察，反復(fù)提煉和加工。細節(jié)不能單獨存在，它總是依附其他各種描寫，同時，細節(jié)也要在具體的生活中展現(xiàn)，如下面的學(xué)生作文：
有時，爸爸和朋友去大酒店吃飯，總是一下子就叫十多瓶啤酒，和朋友邊說邊喝。幾桌人都認識，他就提著一瓶酒跑到他們面前去敬酒。一邊喊干杯一邊喝酒。喝得滿臉通紅。熱汗直流，可嘴里還笑著喊：“干杯，干杯”!媽媽對他說：“你少喝點，小心喝醉了!明天還要上班呢!”“我知道!”爸爸一邊喝酒一邊自信地說。當天。爸爸一共喝了七、八瓶，可他還是喊著要喝，結(jié)果一回到家就睡著了。第二天十點多才醒，他還說：“昨天喝得還不多，下次一定要喝十瓶!”
“干杯，干杯”，“我知道”，“昨天喝得還不多，下次一定要喝十瓶”，這里的三句語言描寫得很好，前兩句很簡短，符合真實情景，表現(xiàn)了爸爸喝酒豪爽、自信的特點，后一句是爸爸酒喝多了說的胡話，原汁原味，取之生活，信手拈來，放到這里恰到好處?？梢娮髡哂泻軓姷挠^察生活的能力，以及把生活情景運用到作文里的本事。
《紅樓夢》里的第三十回《寶釵借扇機帶雙敲，齡官畫薔癡及局外》中的“齡官畫薔”可以說是一個充滿詩情畫意的故事：賈寶玉和金釧兒說話被王夫人聽見。王夫人打了金釧兒一個嘴巴子。并罵說“下作的小娼婦，好好兒的爺們，都叫你們教壞了”后，寶玉跑到大觀園避禍，發(fā)現(xiàn)戲班的齡官蹲在地上“手里拿著根綰頭的簪子在地上摳土，一面悄悄地流淚”，寶玉開始以為是一個“東施效顰”的葬花丫頭，后來發(fā)現(xiàn)是在“土上畫字”，畫來畫去只是一個“薔”字，而且地上已畫了幾十個“薔”了，但她卻仍畫個不止，以致下了大雨也不知道。曹雪芹真不愧是文學(xué)大家，為了準確表達齡官(戲子)對賈薔執(zhí)著而無法表達的愛，緊緊抓住“畫薔”這一細節(jié)，極為準確地表現(xiàn)了封建制度壓抑下的下層女子有愛不能表達，飽受苦悶、憂慮煎熬的形象，讀來給人以深深的震撼!