兩圖合璧所經(jīng)歷的艱難歷程昭示:文化的交流可以超越體制的樊籬、歲月的創(chuàng)痛與意識(shí)形態(tài)的禁錮,展現(xiàn)出基于共同文化血脈的巨大凝聚力、親和力,任何力量與勢(shì)力也無(wú)法阻遏與羈絆。我們更應(yīng)借由兩圖合璧展出的新起點(diǎn),掀開(kāi)傳承民族文化血脈,譜寫相互交融、共同發(fā)展的輝煌篇章。
6月1日,“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”開(kāi)幕式在臺(tái)北故宮博物院舉行。分藏海峽兩岸的《富春山居圖》系元代畫(huà)家黃公望所作,清初被焚為兩斷,分別稱為《剩山圖》和《無(wú)用師卷》。這件書(shū)畫(huà)珍品360年后首次“合璧”展出成為兩岸關(guān)注熱點(diǎn)。(據(jù)6月1日新華社報(bào)道)
全體炎黃子孫的目光從來(lái)沒(méi)有像今天這樣一起關(guān)注同一幅畫(huà)——《富春山居圖》,因?yàn)檫@幅畫(huà)承載的內(nèi)涵太多。歷史也必將紀(jì)錄這萬(wàn)眾矚目的一刻,這跨越無(wú)情戰(zhàn)火、人間滄桑后殘卷合璧,讓人感嘆生生不息的中華民族文化血脈是如此堅(jiān)韌與頑強(qiáng),她孕育了我們這個(gè)偉大的民族,鍛造了我們這個(gè)民族的脊梁與靈魂。
《富春山居圖》傳承著博大精深的文化血脈。中國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、包羅萬(wàn)象,中國(guó)書(shū)畫(huà)作為中國(guó)文化重要的符號(hào),集中體現(xiàn)了其中的精髓與旨趣,而山水畫(huà)則是中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)題材演繹,筆墨紙硯一旦到了巨匠手中,便能于尺寸之間盡顯湖光山色的神韻,展示境由心造、形神兼?zhèn)涞囊馊?。而元代黃公望的《富春山居圖》就是稟承中國(guó)傳統(tǒng)筆墨手法,傳神描繪了富春江兩岸山光水色、氣象萬(wàn)千的初秋景色,被譽(yù)為中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一,成為后世欣賞、研習(xí)中國(guó)山水畫(huà)不可多得的范本與精品。
《富春山居圖》記載著劫后余生的傳奇故事?！陡淮荷骄訄D》一經(jīng)問(wèn)世,便被人譽(yù)為珍寶,到今天660年歲月中經(jīng)歷著無(wú)數(shù)傳奇,她前后為眾多的愛(ài)好者珍藏,躲過(guò)了無(wú)數(shù)戰(zhàn)火的劫難,見(jiàn)證眾多王朝的更迭。這幅畫(huà)360年前險(xiǎn)些被大火烈焰毀于一旦,所幸被人搶救,但完整的畫(huà)面被燒成兩段。100多年來(lái)的近代中國(guó)歷史風(fēng)云變幻,兩岸關(guān)系更是波詭云譎,《富春山居圖》分落兩地、隔海相望60余載,本已殘破的山水畫(huà)卷,在家國(guó)動(dòng)蕩的歲月滄桑中,更平添了幾分哀婉與悲壯。
《富春山居圖》包涵著承先啟后、九死未悔的家國(guó)情懷。從這幅畫(huà)隔海相望的那一刻起,國(guó)人撫平文化創(chuàng)痛的渴望從未停歇,至今已有60余載。從產(chǎn)生合壁展出的創(chuàng)意提出的那一天起,為了今天的這一刻,兩岸三地仁人志士奔走不息,到現(xiàn)在已歷時(shí)十余年。從最早大陸率先提出合璧展出的設(shè)想,到臺(tái)灣方面答應(yīng)只能先到臺(tái)北展出的要求,從只能單方合壁展出到雙方互辦展出的談判,其間經(jīng)歷了兩岸關(guān)系的風(fēng)云變幻、起伏轉(zhuǎn)寰,可謂一波三折、來(lái)之不易。
我們至今記得,在去年全國(guó)“兩會(huì)”記者會(huì)上,溫家寶特意談到《富春山居圖》一畫(huà)分存兩岸的現(xiàn)狀時(shí)說(shuō),“我希望兩幅畫(huà)什么時(shí)候能合成一幅畫(huà)”,發(fā)出“畫(huà)是如此,人何以堪”的感嘆。由此,《富春山居圖》合璧展出成為一個(gè)世人盡知的話題,引起各界人士的重視,并再次為畫(huà)卷的合展籌劃奔走。今年“兩會(huì)”前夕,溫家寶在回答網(wǎng)友問(wèn)題時(shí),再次提到《富春山居圖》時(shí)說(shuō),“現(xiàn)在聽(tīng)說(shuō)《富春山居圖》就要合璧展出,這時(shí)我默默地在念著一句話:‘精誠(chéng)所至、金石為開(kāi)’?！薄白屢粋€(gè)完整的《富春山居圖》永遠(yuǎn)合璧在一起,這是我的期望。”
如今,經(jīng)過(guò)各界人士的共同推動(dòng),分藏兩岸的《富春山居圖》終于合璧團(tuán)圓。大陸作家余秋雨指出,現(xiàn)代人靠著自己的小聰明撕裂了很多東西,希望最終可以靠著愛(ài)把撕裂的東西彌合。
兩圖合璧,不只是中國(guó)繪畫(huà)史的華章,更是中華民族命運(yùn)的交響曲!這不僅是海峽兩岸文化藝術(shù)界歡欣鼓舞的一次盛宴,更是推動(dòng)海峽兩岸文化交流具有里程碑意義的盛事。隔絕造成的文化創(chuàng)傷如今隨著《富春山居圖》的合璧進(jìn)一步平復(fù),但兩岸文化交流的渴望由此應(yīng)掀起新的高潮。兩圖合璧所經(jīng)歷的艱難歷程昭示:文化的交流可以超越體制的樊籬、歲月的創(chuàng)痛與意識(shí)形態(tài)的禁錮,展現(xiàn)出基于共同文化血脈的巨大凝聚力、親和力,任何力量與勢(shì)力也無(wú)法阻遏與羈絆。我們更應(yīng)借由兩圖合璧展出的新起點(diǎn),掀開(kāi)傳承民族文化血脈,譜寫相互交融、共同發(fā)展的輝煌篇章。
6月1日,“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”開(kāi)幕式在臺(tái)北故宮博物院舉行。分藏海峽兩岸的《富春山居圖》系元代畫(huà)家黃公望所作,清初被焚為兩斷,分別稱為《剩山圖》和《無(wú)用師卷》。這件書(shū)畫(huà)珍品360年后首次“合璧”展出成為兩岸關(guān)注熱點(diǎn)。(據(jù)6月1日新華社報(bào)道)
全體炎黃子孫的目光從來(lái)沒(méi)有像今天這樣一起關(guān)注同一幅畫(huà)——《富春山居圖》,因?yàn)檫@幅畫(huà)承載的內(nèi)涵太多。歷史也必將紀(jì)錄這萬(wàn)眾矚目的一刻,這跨越無(wú)情戰(zhàn)火、人間滄桑后殘卷合璧,讓人感嘆生生不息的中華民族文化血脈是如此堅(jiān)韌與頑強(qiáng),她孕育了我們這個(gè)偉大的民族,鍛造了我們這個(gè)民族的脊梁與靈魂。
《富春山居圖》傳承著博大精深的文化血脈。中國(guó)文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、包羅萬(wàn)象,中國(guó)書(shū)畫(huà)作為中國(guó)文化重要的符號(hào),集中體現(xiàn)了其中的精髓與旨趣,而山水畫(huà)則是中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)題材演繹,筆墨紙硯一旦到了巨匠手中,便能于尺寸之間盡顯湖光山色的神韻,展示境由心造、形神兼?zhèn)涞囊馊?。而元代黃公望的《富春山居圖》就是稟承中國(guó)傳統(tǒng)筆墨手法,傳神描繪了富春江兩岸山光水色、氣象萬(wàn)千的初秋景色,被譽(yù)為中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一,成為后世欣賞、研習(xí)中國(guó)山水畫(huà)不可多得的范本與精品。
《富春山居圖》記載著劫后余生的傳奇故事?！陡淮荷骄訄D》一經(jīng)問(wèn)世,便被人譽(yù)為珍寶,到今天660年歲月中經(jīng)歷著無(wú)數(shù)傳奇,她前后為眾多的愛(ài)好者珍藏,躲過(guò)了無(wú)數(shù)戰(zhàn)火的劫難,見(jiàn)證眾多王朝的更迭。這幅畫(huà)360年前險(xiǎn)些被大火烈焰毀于一旦,所幸被人搶救,但完整的畫(huà)面被燒成兩段。100多年來(lái)的近代中國(guó)歷史風(fēng)云變幻,兩岸關(guān)系更是波詭云譎,《富春山居圖》分落兩地、隔海相望60余載,本已殘破的山水畫(huà)卷,在家國(guó)動(dòng)蕩的歲月滄桑中,更平添了幾分哀婉與悲壯。
《富春山居圖》包涵著承先啟后、九死未悔的家國(guó)情懷。從這幅畫(huà)隔海相望的那一刻起,國(guó)人撫平文化創(chuàng)痛的渴望從未停歇,至今已有60余載。從產(chǎn)生合壁展出的創(chuàng)意提出的那一天起,為了今天的這一刻,兩岸三地仁人志士奔走不息,到現(xiàn)在已歷時(shí)十余年。從最早大陸率先提出合璧展出的設(shè)想,到臺(tái)灣方面答應(yīng)只能先到臺(tái)北展出的要求,從只能單方合壁展出到雙方互辦展出的談判,其間經(jīng)歷了兩岸關(guān)系的風(fēng)云變幻、起伏轉(zhuǎn)寰,可謂一波三折、來(lái)之不易。
我們至今記得,在去年全國(guó)“兩會(huì)”記者會(huì)上,溫家寶特意談到《富春山居圖》一畫(huà)分存兩岸的現(xiàn)狀時(shí)說(shuō),“我希望兩幅畫(huà)什么時(shí)候能合成一幅畫(huà)”,發(fā)出“畫(huà)是如此,人何以堪”的感嘆。由此,《富春山居圖》合璧展出成為一個(gè)世人盡知的話題,引起各界人士的重視,并再次為畫(huà)卷的合展籌劃奔走。今年“兩會(huì)”前夕,溫家寶在回答網(wǎng)友問(wèn)題時(shí),再次提到《富春山居圖》時(shí)說(shuō),“現(xiàn)在聽(tīng)說(shuō)《富春山居圖》就要合璧展出,這時(shí)我默默地在念著一句話:‘精誠(chéng)所至、金石為開(kāi)’?！薄白屢粋€(gè)完整的《富春山居圖》永遠(yuǎn)合璧在一起,這是我的期望。”
如今,經(jīng)過(guò)各界人士的共同推動(dòng),分藏兩岸的《富春山居圖》終于合璧團(tuán)圓。大陸作家余秋雨指出,現(xiàn)代人靠著自己的小聰明撕裂了很多東西,希望最終可以靠著愛(ài)把撕裂的東西彌合。
兩圖合璧,不只是中國(guó)繪畫(huà)史的華章,更是中華民族命運(yùn)的交響曲!這不僅是海峽兩岸文化藝術(shù)界歡欣鼓舞的一次盛宴,更是推動(dòng)海峽兩岸文化交流具有里程碑意義的盛事。隔絕造成的文化創(chuàng)傷如今隨著《富春山居圖》的合璧進(jìn)一步平復(fù),但兩岸文化交流的渴望由此應(yīng)掀起新的高潮。兩圖合璧所經(jīng)歷的艱難歷程昭示:文化的交流可以超越體制的樊籬、歲月的創(chuàng)痛與意識(shí)形態(tài)的禁錮,展現(xiàn)出基于共同文化血脈的巨大凝聚力、親和力,任何力量與勢(shì)力也無(wú)法阻遏與羈絆。我們更應(yīng)借由兩圖合璧展出的新起點(diǎn),掀開(kāi)傳承民族文化血脈,譜寫相互交融、共同發(fā)展的輝煌篇章。