【背景鏈接】——近幾年的文學評論即文學批評受到了許多批評、質(zhì)疑、諷刺和嘲笑。人們的批評和蔑視是有道理的，因為，自從上世紀90年代初以來，中國當代的文學批評就在慢慢地脫離文學脫離社會，而成為一種與中國當代文學現(xiàn)實無關聯(lián)的技術性政治性或商業(yè)性活動。正是因為文學批評已經(jīng)失去了它最基本的批評功能和批評態(tài)度，因此，無論對于文學界還是對于社會公眾，它都成了無用的、無能的和無聊的東西。
最嚴重的問題是文學批評的學術化。隨著上世紀90年代初以來批評家思維空間和生活背景的變化，多數(shù)文學機構的批評家走進大學改行做了教授。他們被要求按嚴格的“學術規(guī)范”即固定的語氣和字數(shù)在特定級別的報刊上發(fā)表特定數(shù)量的論文，而不再是對具體的文學現(xiàn)象和文學對象的關心與評價。抄襲是可恥的，但現(xiàn)在的學術“規(guī)范”反而是在逼迫人們抄襲。
談談你的看法。
【京佳答題框架】
隨著新聞媒介的企業(yè)化商業(yè)化和公眾生活的多元化，以往發(fā)表文學評論文字的媒介驟然消失了。各出版社、報社和文藝團體主辦的文學類刊物紛紛改版或停辦，各種類型和級別的報紙副刊也都取消或改頭換面為專發(fā)小道消息的“文化娛樂版”?，F(xiàn)在的報紙上經(jīng)常出現(xiàn)的大量由文藝記者或者娛樂記者所寫的關于文學的事件、現(xiàn)象、人物、作品的報道與評論、評述，都不是文學批評，而只是“媒體批評”或者竟是“媒介聲音”。這其中最關鍵的是，在報刊上基本沒有了文學評論的發(fā)言空間。報刊想對文學說些什么話的時候，只要由自己的記者從市場需要的角度組合一下，有采訪、有介紹，還有所謂專家表態(tài)，滿滿兩大版的內(nèi)容很可能沒有一篇是文學評論文字。這種打著文學旗號的專版經(jīng)常以文學評論的名義被灌輸給讀者和市場，但其實和文學毫無關系。
京佳姚老師認為，文學批評應當回到現(xiàn)場回到現(xiàn)實。文學批評來自于對眼前正在發(fā)生的文學現(xiàn)象的觀察、判斷、梳理和參與，是批評家對現(xiàn)實的一種反應。所以，文學批評的基本內(nèi)涵就應當是關于文學的、有現(xiàn)場感的、個人性的和批判性的。
首先應該是關于文學的，關于文學現(xiàn)象、文學作家、文學作品、文學觀念等等的評論、爭論、分析、介紹，當然可以推薦，甚至可以強烈推薦，這是批評家的神圣職責。但是批評文字不應當是小圈子的擺設和禮品，不應當成為離開文學性即文學價值的捧場或攻擊，不能成為商業(yè)目的商業(yè)計謀的道具。
其次是要關乎當前的有現(xiàn)場感和個人性的評論。不要繞來繞去都是純理論的術語概念，要針對現(xiàn)實的創(chuàng)作發(fā)言。這才是自己真實的聲音。因為文學批評不是工具和技術，而是立場態(tài)度和生存的尺度。文學批評是所有的大眾讀者都愿意看并且都能看懂的表達，如果是只有少數(shù)專業(yè)人員有興趣，只有少數(shù)專業(yè)人員能讀懂，這種文學批評就是無用的文化垃圾，就應當強力淘汰。近些年來，許多所謂專家教授的批評文字繞來繞去都是在重復一些外國人的詞匯，通篇沒有自己對于文學的立場觀點和態(tài)度，尤其是沒有對于自己身邊眼前的文學現(xiàn)象、作家、作品的個人看法。這種文學批評的確沒有存在的價值。
文學批評必須回到對文學的批評這個基本出發(fā)點來，必須是對文學的和為文學的批評，必須有批評者自身的立場態(tài)度和真知灼見。
真正的文學批評，和文學創(chuàng)作一樣，是批評家站在人類歷史和文明發(fā)展的立場上，對人和世界的一種精神召喚。所以，這種文字必須要有觀點有態(tài)度有立場，要有對社會的判斷和批判，要有對價值的理解與承擔，同時更要有對美和藝術的發(fā)現(xiàn)。
文學批評不是什么高深的東西，也不是什么可以呼風喚雨的力量。它只是文學健康發(fā)展的一個因素。一個批評家，只要有對文學的真誠，只要有對現(xiàn)實生活的關心，他所寫出的就應當是好的文學批評！