【熱點(diǎn)背景一】
集眾多戲曲門類之所長的京劇藝術(shù)有著“國劇”的雅號(hào)，北京時(shí)間11月16日，這一歷經(jīng)兩個(gè)世紀(jì)鍛造的國粹藝術(shù)又增添了新的頭銜——被聯(lián)合國教科文組織列入《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》，成為名副其實(shí)的“非遺”。這不僅是對(duì)其文化價(jià)值與審美品格的世界認(rèn)同，更是一份中國京劇人面對(duì)世界目光的鄭重，意味著世界以人類的名義將京劇這份人類文明的瑰寶托付給了中國。
京劇申遺成功除意味著將得到政府和社會(huì)更多的資源支持外，更應(yīng)借此契機(jī)反思一下，近年來盛行的改革和創(chuàng)新很多是與京劇美學(xué)特征相抵觸的，同時(shí)，這些年京劇從話劇舞臺(tái)移植了太多東西，所帶來的水土不服和排異現(xiàn)象，這些甚至使其有了“性命”之憂，以至于迷失了自我，更談不上傳承。
事實(shí)上，自打誕生的那一天起，二百多年來，京劇從來都沒有放棄過“自改革”的訴求；而近百年來，來自外部的各種勢力，更在京劇身上留下了不斷創(chuàng)新的烙?。挥绕涫墙鼛资?，求新求變幾乎成為京劇的“基本國策”，深刻影響到京劇的現(xiàn)狀和未來。是不是真像有些人所說，變則生，不變則死呢？后半句說得也許不錯(cuò)，但前半句卻未必，因?yàn)椋儾⒉皇腔畹谋厝槐ＷC，只是給活下去增加了一些概率。蘋果和梨嫁接，叫蘋果梨，既非蘋果，也非梨。任何事物都有一個(gè)由量到質(zhì)的臨界點(diǎn)，越過這個(gè)臨界點(diǎn)，此物就變成了彼物。京劇也是如此，有時(shí)我們會(huì)覺得它已面目全非，就是這個(gè)道理。據(jù)說，聯(lián)合國教科文組織的文件里有這樣的意思，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一種文化標(biāo)示，是一種原汁原味的東西。文化標(biāo)示是什么？不是像人的身份證一樣，身份證只是對(duì)一個(gè)人的命名以及對(duì)命名的認(rèn)可，它還應(yīng)該包括“原汁原味的東西”，即這個(gè)人的原貌，如果經(jīng)過整容甚至器官再造，他也許還用這個(gè)名稱，卻已經(jīng)不能標(biāo)示這個(gè)“遺產(chǎn)”了。
【熱點(diǎn)背景二】
當(dāng)政府越來越多的資助主要流向新劇目創(chuàng)作時(shí)，必定會(huì)影響藝術(shù)家們傳承這份珍貴文化遺產(chǎn)的熱情。
京作為繼昆曲和粵劇之后第三個(gè)進(jìn)入世界非遺名錄的戲曲劇種，京劇既有昆曲那樣經(jīng)典化的追求，形成了相對(duì)凝固的深厚的歷史傳統(tǒng)，且深受主流文化青睞；同時(shí)也像粵劇那樣有很強(qiáng)的民間基礎(chǔ)，全國各大小城市的公園和空地，常?？梢钥吹綉蛎云庇褌兊纳碛埃欢诤Ｍ獾乃囆g(shù)界和學(xué)術(shù)界，京劇往往就是戲曲乃至中國傳統(tǒng)舞臺(tái)表演藝術(shù)的代名詞。京劇的傳統(tǒng)劇目以及融會(huì)在大量的經(jīng)典劇目里的表演手法，雖然在近半個(gè)多世紀(jì)流失相當(dāng)嚴(yán)重，但是相對(duì)于其他傳統(tǒng)劇種，若干年來，京劇的傳承與保護(hù)已經(jīng)取得了許多值得大書特書的卓越成就。
【熱點(diǎn)背景三】
文化體制改革中任由市場選擇、以票房論英雄的做法是不利于非遺保護(hù)的。
雖然京劇被列入的是“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”，并非“急需保護(hù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄” ，但其實(shí)就京劇自身而言，現(xiàn)狀不見得就很樂觀：我們對(duì)傳統(tǒng)的家底仍然沒有摸清；老藝術(shù)家人在藝在，人亡藝失的現(xiàn)象依然十分嚴(yán)重；年輕演員能演擅演的傳統(tǒng)劇目數(shù)量仍然在逐代減少，教學(xué)上的課時(shí)量就是明顯的例證（據(jù)我所知，目前戲曲院校表演專業(yè)從中專到研究生畢業(yè)的總課時(shí)量只和“*”前中專的總課時(shí)量相等）。雖然，京劇藝術(shù)的現(xiàn)狀不至像昆曲一樣全國只有“八百壯士”，但與其自身的鼎盛時(shí)期相比，無論從業(yè)人數(shù)、劇團(tuán)規(guī)模，還是劇目數(shù)量、演出場次都已處在歷史較低水平，大量精彩的演出劇目和表演技藝因?yàn)楦鞣N原因，缺乏老藝術(shù)家的傳授和把關(guān)，而至失傳或降低質(zhì)量，這也是不爭的事實(shí)。
集眾多戲曲門類之所長的京劇藝術(shù)有著“國劇”的雅號(hào)，北京時(shí)間11月16日，這一歷經(jīng)兩個(gè)世紀(jì)鍛造的國粹藝術(shù)又增添了新的頭銜——被聯(lián)合國教科文組織列入《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》，成為名副其實(shí)的“非遺”。這不僅是對(duì)其文化價(jià)值與審美品格的世界認(rèn)同，更是一份中國京劇人面對(duì)世界目光的鄭重，意味著世界以人類的名義將京劇這份人類文明的瑰寶托付給了中國。
京劇申遺成功除意味著將得到政府和社會(huì)更多的資源支持外，更應(yīng)借此契機(jī)反思一下，近年來盛行的改革和創(chuàng)新很多是與京劇美學(xué)特征相抵觸的，同時(shí)，這些年京劇從話劇舞臺(tái)移植了太多東西，所帶來的水土不服和排異現(xiàn)象，這些甚至使其有了“性命”之憂，以至于迷失了自我，更談不上傳承。
事實(shí)上，自打誕生的那一天起，二百多年來，京劇從來都沒有放棄過“自改革”的訴求；而近百年來，來自外部的各種勢力，更在京劇身上留下了不斷創(chuàng)新的烙?。挥绕涫墙鼛资?，求新求變幾乎成為京劇的“基本國策”，深刻影響到京劇的現(xiàn)狀和未來。是不是真像有些人所說，變則生，不變則死呢？后半句說得也許不錯(cuò)，但前半句卻未必，因?yàn)椋儾⒉皇腔畹谋厝槐ＷC，只是給活下去增加了一些概率。蘋果和梨嫁接，叫蘋果梨，既非蘋果，也非梨。任何事物都有一個(gè)由量到質(zhì)的臨界點(diǎn)，越過這個(gè)臨界點(diǎn)，此物就變成了彼物。京劇也是如此，有時(shí)我們會(huì)覺得它已面目全非，就是這個(gè)道理。據(jù)說，聯(lián)合國教科文組織的文件里有這樣的意思，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一種文化標(biāo)示，是一種原汁原味的東西。文化標(biāo)示是什么？不是像人的身份證一樣，身份證只是對(duì)一個(gè)人的命名以及對(duì)命名的認(rèn)可，它還應(yīng)該包括“原汁原味的東西”，即這個(gè)人的原貌，如果經(jīng)過整容甚至器官再造，他也許還用這個(gè)名稱，卻已經(jīng)不能標(biāo)示這個(gè)“遺產(chǎn)”了。
【熱點(diǎn)背景二】
當(dāng)政府越來越多的資助主要流向新劇目創(chuàng)作時(shí)，必定會(huì)影響藝術(shù)家們傳承這份珍貴文化遺產(chǎn)的熱情。
京作為繼昆曲和粵劇之后第三個(gè)進(jìn)入世界非遺名錄的戲曲劇種，京劇既有昆曲那樣經(jīng)典化的追求，形成了相對(duì)凝固的深厚的歷史傳統(tǒng)，且深受主流文化青睞；同時(shí)也像粵劇那樣有很強(qiáng)的民間基礎(chǔ)，全國各大小城市的公園和空地，常?？梢钥吹綉蛎云庇褌兊纳碛埃欢诤Ｍ獾乃囆g(shù)界和學(xué)術(shù)界，京劇往往就是戲曲乃至中國傳統(tǒng)舞臺(tái)表演藝術(shù)的代名詞。京劇的傳統(tǒng)劇目以及融會(huì)在大量的經(jīng)典劇目里的表演手法，雖然在近半個(gè)多世紀(jì)流失相當(dāng)嚴(yán)重，但是相對(duì)于其他傳統(tǒng)劇種，若干年來，京劇的傳承與保護(hù)已經(jīng)取得了許多值得大書特書的卓越成就。
【熱點(diǎn)背景三】
文化體制改革中任由市場選擇、以票房論英雄的做法是不利于非遺保護(hù)的。
雖然京劇被列入的是“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”，并非“急需保護(hù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄” ，但其實(shí)就京劇自身而言，現(xiàn)狀不見得就很樂觀：我們對(duì)傳統(tǒng)的家底仍然沒有摸清；老藝術(shù)家人在藝在，人亡藝失的現(xiàn)象依然十分嚴(yán)重；年輕演員能演擅演的傳統(tǒng)劇目數(shù)量仍然在逐代減少，教學(xué)上的課時(shí)量就是明顯的例證（據(jù)我所知，目前戲曲院校表演專業(yè)從中專到研究生畢業(yè)的總課時(shí)量只和“*”前中專的總課時(shí)量相等）。雖然，京劇藝術(shù)的現(xiàn)狀不至像昆曲一樣全國只有“八百壯士”，但與其自身的鼎盛時(shí)期相比，無論從業(yè)人數(shù)、劇團(tuán)規(guī)模，還是劇目數(shù)量、演出場次都已處在歷史較低水平，大量精彩的演出劇目和表演技藝因?yàn)楦鞣N原因，缺乏老藝術(shù)家的傳授和把關(guān)，而至失傳或降低質(zhì)量，這也是不爭的事實(shí)。