第十三節(jié) 二次大戰(zhàn)后建筑設(shè)計的主要思潮
60年代以后，生產(chǎn)的急速發(fā)展，生活水平的提高，各種標(biāo)榜個人與個性的社會思潮興起，受社會各種思潮的影響，及幾位現(xiàn)代主義建筑大師的去世，各種建筑思潮應(yīng)運而生。出現(xiàn)建筑思潮多元化的局面，促使建筑向講求形式，標(biāo)新立異的方向發(fā)展。
一、“理性主義”充實與提高
代表作品：協(xié)和建筑師事務(wù)所（TAC），設(shè)計的哈佛大學(xué)研究生中心，按功能結(jié)合地形布置，空間參差，尺度得當(dāng)。
二、講求技術(shù)精美的傾向
特點：在設(shè)計方法上屬于“重理”的一種思潮。以密斯····凡····德····羅為代表強調(diào)結(jié)構(gòu)邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn)，其特點是用玻璃和鋼為主要材料，構(gòu)造與施工精確，外形純凈透明，反映著建筑的材料，結(jié)構(gòu)和它的內(nèi)部空間。
代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖濱大廈，西格拉姆大廈，西柏林的新國家美術(shù)館，在“少就是多”的理論依據(jù)下，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為設(shè)計手法的實例，并形成了“密斯風(fēng)格”。
三、粗野主義傾向
特點：毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和他們的粗魯結(jié)合。與講求技術(shù)精美傾向不同點是要經(jīng)濟地，從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。
代表作品：勒····柯布西耶的馬賽公寓，昌迪加爾行政中心；史密森夫婦的亨斯特頓學(xué)校；魯?shù)婪虻囊敶髮W(xué)建筑與藝術(shù)系大樓；斯特林的萊斯特大學(xué)工程館等。
四、典雅主義傾向
特點：致力于運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。主要在美國。
如紐約世界貿(mào)易中心等。
五、高度工業(yè)技術(shù)傾向
特點：指不僅堅持在建筑上采用新技術(shù)，而且在美學(xué)上極力表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。主張采用最新的材料制造體量輕、用料省、能快速靈活地裝配改造地結(jié)構(gòu)與房屋，并加以表現(xiàn)。為解決城市問題，出現(xiàn)用預(yù)制標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件裝配成大型的、多層和高層的“巨型結(jié)構(gòu)”。
代表作品：黑川紀(jì)章和丹下健三的新陳代謝派設(shè)計的山梨文化會館，皮阿諾和羅杰斯的巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心。
六、人情化與地方性傾向
特點是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設(shè)計原則結(jié)合當(dāng)?shù)氐牡胤教攸c和民族習(xí)慣的發(fā)展，即講技術(shù)又講形式，而在形式上又強調(diào)自己的特點。
代表作品：芬蘭的阿爾托是北歐“人情化”與地方性的代表，其代表作珊納特賽羅鎮(zhèn)的中心主樓，沃爾夫斯貝格文化中心。日本丹下健三的香川縣廳舍、倉敷縣廳舍是戰(zhàn)后日本追求地方性的代表。
七、追求個性與象征的傾向
是對現(xiàn)代建筑風(fēng)格“共性”的反抗。反對集體創(chuàng)作，認為“建筑是不能共同設(shè)計的”。其手法有以下三種：
1．運用幾何形構(gòu)圖。如賴特設(shè)計的紐約古根海姆美術(shù)館；貝聿銘的華盛頓美國國家美術(shù)館東館。
2．運用抽象的象征。如勒····柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林愛樂音樂廳；路易斯····康的理查醫(yī)學(xué)研究樓。
3．運用具體的象征。如小沙貝寧的環(huán)球航空公司候機樓；伍重的悉尼歌劇院。
八、后現(xiàn)代主義建筑思潮
20世紀(jì)60～70年代以后出現(xiàn)的對現(xiàn)代主義建筑觀點和風(fēng)格提出懷疑，進而反對和背離現(xiàn)代主義的傾向。他們包括很多派別，探求設(shè)計方法和建筑形式、風(fēng)格的改革。但沒有統(tǒng)一的理論和組織。
代表性理論著作：
文丘里——《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》
詹克斯——《后現(xiàn)代建筑的語言》
布萊克——《形式跟隨慘敗——現(xiàn)代建筑何以行不通》
文丘里——《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》
主要特征：美國建筑師R····斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑的三個特征：a.采用裝飾，b.具有象征性和隱喻性，c.與現(xiàn)有環(huán)境融合（文脈主義）。 英國建筑評論家C····詹克斯認為“后現(xiàn)代主義建筑就是至少在兩個層次上說話：一方面他面對其他建筑師和留心特定建筑含義的少數(shù)人士；另一方面他又面對廣大公眾和當(dāng)?shù)鼐用瘛薄?BR> 美國建筑師R····文丘里提出：“容許違反前提的推理”，“贊成二元論”?！皠?chuàng)新可能就意味著從舊的東西中挑挑揀揀”。
代表實例：
文丘里（1963年）——母親住宅；
文丘里（1976年）——美國奧柏林學(xué)院艾倫美術(shù)館擴建部分；
M·格雷夫斯（1982年）——美國波特蘭市政大樓；
C····穆爾（1982年）——美國新奧爾良市意大利廣場；
P····約翰遜（1984年）——美國電話電報公司大樓。
60年代以后，生產(chǎn)的急速發(fā)展，生活水平的提高，各種標(biāo)榜個人與個性的社會思潮興起，受社會各種思潮的影響，及幾位現(xiàn)代主義建筑大師的去世，各種建筑思潮應(yīng)運而生。出現(xiàn)建筑思潮多元化的局面，促使建筑向講求形式，標(biāo)新立異的方向發(fā)展。
一、“理性主義”充實與提高
代表作品：協(xié)和建筑師事務(wù)所（TAC），設(shè)計的哈佛大學(xué)研究生中心，按功能結(jié)合地形布置，空間參差，尺度得當(dāng)。
二、講求技術(shù)精美的傾向
特點：在設(shè)計方法上屬于“重理”的一種思潮。以密斯····凡····德····羅為代表強調(diào)結(jié)構(gòu)邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn)，其特點是用玻璃和鋼為主要材料，構(gòu)造與施工精確，外形純凈透明，反映著建筑的材料，結(jié)構(gòu)和它的內(nèi)部空間。
代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖濱大廈，西格拉姆大廈，西柏林的新國家美術(shù)館，在“少就是多”的理論依據(jù)下，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為設(shè)計手法的實例，并形成了“密斯風(fēng)格”。
三、粗野主義傾向
特點：毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和他們的粗魯結(jié)合。與講求技術(shù)精美傾向不同點是要經(jīng)濟地，從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。
代表作品：勒····柯布西耶的馬賽公寓，昌迪加爾行政中心；史密森夫婦的亨斯特頓學(xué)校；魯?shù)婪虻囊敶髮W(xué)建筑與藝術(shù)系大樓；斯特林的萊斯特大學(xué)工程館等。
四、典雅主義傾向
特點：致力于運用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。主要在美國。
如紐約世界貿(mào)易中心等。
五、高度工業(yè)技術(shù)傾向
特點：指不僅堅持在建筑上采用新技術(shù)，而且在美學(xué)上極力表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。主張采用最新的材料制造體量輕、用料省、能快速靈活地裝配改造地結(jié)構(gòu)與房屋，并加以表現(xiàn)。為解決城市問題，出現(xiàn)用預(yù)制標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件裝配成大型的、多層和高層的“巨型結(jié)構(gòu)”。
代表作品：黑川紀(jì)章和丹下健三的新陳代謝派設(shè)計的山梨文化會館，皮阿諾和羅杰斯的巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心。
六、人情化與地方性傾向
特點是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設(shè)計原則結(jié)合當(dāng)?shù)氐牡胤教攸c和民族習(xí)慣的發(fā)展，即講技術(shù)又講形式，而在形式上又強調(diào)自己的特點。
代表作品：芬蘭的阿爾托是北歐“人情化”與地方性的代表，其代表作珊納特賽羅鎮(zhèn)的中心主樓，沃爾夫斯貝格文化中心。日本丹下健三的香川縣廳舍、倉敷縣廳舍是戰(zhàn)后日本追求地方性的代表。
七、追求個性與象征的傾向
是對現(xiàn)代建筑風(fēng)格“共性”的反抗。反對集體創(chuàng)作，認為“建筑是不能共同設(shè)計的”。其手法有以下三種：
1．運用幾何形構(gòu)圖。如賴特設(shè)計的紐約古根海姆美術(shù)館；貝聿銘的華盛頓美國國家美術(shù)館東館。
2．運用抽象的象征。如勒····柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林愛樂音樂廳；路易斯····康的理查醫(yī)學(xué)研究樓。
3．運用具體的象征。如小沙貝寧的環(huán)球航空公司候機樓；伍重的悉尼歌劇院。
八、后現(xiàn)代主義建筑思潮
20世紀(jì)60～70年代以后出現(xiàn)的對現(xiàn)代主義建筑觀點和風(fēng)格提出懷疑，進而反對和背離現(xiàn)代主義的傾向。他們包括很多派別，探求設(shè)計方法和建筑形式、風(fēng)格的改革。但沒有統(tǒng)一的理論和組織。
代表性理論著作：
文丘里——《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》
詹克斯——《后現(xiàn)代建筑的語言》
布萊克——《形式跟隨慘敗——現(xiàn)代建筑何以行不通》
文丘里——《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》
主要特征：美國建筑師R····斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑的三個特征：a.采用裝飾，b.具有象征性和隱喻性，c.與現(xiàn)有環(huán)境融合（文脈主義）。 英國建筑評論家C····詹克斯認為“后現(xiàn)代主義建筑就是至少在兩個層次上說話：一方面他面對其他建筑師和留心特定建筑含義的少數(shù)人士；另一方面他又面對廣大公眾和當(dāng)?shù)鼐用瘛薄?BR> 美國建筑師R····文丘里提出：“容許違反前提的推理”，“贊成二元論”?！皠?chuàng)新可能就意味著從舊的東西中挑挑揀揀”。
代表實例：
文丘里（1963年）——母親住宅；
文丘里（1976年）——美國奧柏林學(xué)院艾倫美術(shù)館擴建部分；
M·格雷夫斯（1982年）——美國波特蘭市政大樓；
C····穆爾（1982年）——美國新奧爾良市意大利廣場；
P····約翰遜（1984年）——美國電話電報公司大樓。