《春末閑談》作者：魯迅
1、分析《春末閑談》的思想。
《春末閑談》是一篇雜文，發(fā)表于1925年。文章分析了治人者和被治者的矛盾，對封建專制主義及其治人術(shù)作了剖析和辛辣嘲諷，深刻論證了一切統(tǒng)治方法的“麻痹術(shù)”實質(zhì)及其“不能十分奏效”，熱烈歌頌了人民的斗爭精神。
2、細(xì)腰蜂的敘寫在《春末閑談》中起了什么作用？
細(xì)腰蜂的敘寫使文章析理嚴(yán)密透徹，說理形象化，使文章生動活潑，幽默風(fēng)趣。以細(xì)腰蜂的毒針來比喻封建統(tǒng)治者的種種麻痹術(shù)，顯得新奇貼切。
細(xì)腰蜂的毒針在青蟲身上一螫，麻痹了運(yùn)動神經(jīng)，便呈不死不活狀態(tài)。封建統(tǒng)治者對人民施行各種統(tǒng)治方法，也想使他們甘心成為被奴役榨取的機(jī)器，這就把統(tǒng)治者不管掛著任何美名的方法的“麻痹術(shù)”實質(zhì)形象的揭示出來。文章進(jìn)一步分析，細(xì)腰蜂之于青蟲，只需要它不動，這比較容易。封建統(tǒng)治者之于人民群眾，卻是要無知覺而能運(yùn)動，這是無法統(tǒng)一的矛盾。無知覺就不能運(yùn)動，也就不能貢獻(xiàn)統(tǒng)治者以“玉食”，一有知覺，就能思想，會識破種種麻痹術(shù)，進(jìn)行反剝削壓迫的斗爭。文章以此論證統(tǒng)治者的一切麻痹術(shù)不能完全湊效。
3、《春末閑談》的知識性、趣味性特點。
豐富的知識性體現(xiàn)在文章的實例中，有中外歷史文化知識，中外古今的各種麻痹術(shù)等；有自然科學(xué)知識，文學(xué)知識。
生動的趣味性既來自于知識性，又得力于作者生動有趣的敘述。這些有趣的知識經(jīng)作者剖析，增強(qiáng)了文章的理趣。
知識性和趣味性都服務(wù)于文章的中心思想，都為論爭“統(tǒng)治者的一切麻痹術(shù)都是不能十分奏效的”這一中心論點，使中心思想的論證嚴(yán)密而充分，說理透徹生動，在趣味盎然中使讀者得到思想的啟迪和感情的陶冶。
4、《春末閑談》的幽默風(fēng)趣、好用反語的特點。
幽默風(fēng)趣，好用反語的語言特點，既增強(qiáng)了文章的戰(zhàn)斗性，又使說理文章風(fēng)趣生動，避免枯燥無味或板起面孔說教的缺陷。反語的運(yùn)用，有時能比正面的批判更深刻有力地否定荒謬事物。文章還常以貌似為治人者著想的口吻，行嘲弄和諷刺之實。幽默風(fēng)趣，好用反語確使文章的戰(zhàn)斗性大為增強(qiáng)，也常使讀者忍俊不禁，讀來趣味盎然。
《荷塘月色》作者：朱自清
1、《荷塘月色》的創(chuàng)作背景和作者的心情。
《荷塘月色》寫于1927年7月。
背景其時，國民黨蔣介石集團(tuán)已在上海發(fā)動四。一二*政變，轟轟烈烈的國共合作在北伐*大好局面被葬送，黑暗代替了光明。
心情作者是具有民主主義思想并受到社會主義影響的進(jìn)步知識分子，目睹這種混亂黑暗局面，中國的前途渺茫難測，個人的理想前途渺茫，心情十分苦悶。他由于種種原因不能投身革命，就退守精神家園以求解脫。而《荷塘月色》反映的恰是他為了擺脫現(xiàn)實煩惱，追求剎那安寧的心境。
2、分析某些寫景段落（如第四、五、六自然段）的描寫層次和藝術(shù)表現(xiàn)手法、修辭手法。
《荷塘月色》的寫景層次是先寫月下荷塘，繼寫荷塘月色，后寫荷塘四周。從里到外，由遠(yuǎn)及近，有靜有動，疏密相間，把月光和荷塘融結(jié)一起。想象豐富，描寫生動，高明地把比喻、比擬、對比、烘托以及通感等手法結(jié)合起來。
第四自然段寫月下荷塘。描寫層次是先寫葉，再寫花，后寫清香；先寫靜態(tài)，但靜中有動，后寫動態(tài)。修辭手法有比喻、擬人、通感，還采用許多疊字，增強(qiáng)了語言的音樂美。
第五自然段寫荷塘月色。描寫層次是先寫月光，再月影，最后光影合寫。（修辭手法）寫月光，以巧妙的比喻賦予月光以質(zhì)感。寫月影，把塘中月色和岸邊樹連接在一起。又運(yùn)用對比表現(xiàn)手法寫灌木黑影和楊柳倩影。最后是光影合寫，荷塘中既有月光，又有月影。再次運(yùn)用通感手法，把視覺印象轉(zhuǎn)為聽覺印象，把光影雖班駁錯雜卻和諧美妙的韻味表現(xiàn)的生動具體。
第六自然段從里到外，寫荷塘四周。描寫層次是先樹、次山、再燈光，最后從視覺轉(zhuǎn)為聽覺，寫蟬聲哇鳴；大體上是由近及遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)回到荷塘。重點是寫荷塘四面的樹，又側(cè)重寫楊柳。（修辭手法）用烘托手法虛寫月色，最后寫蟬聲哇鳴，又把塘中與四周連接在一起，并以熱鬧的聲音烘托周圍的靜。“但熱鬧的是他們，我什么也沒有”，透露出一種孤寂的苦悶。
3、《荷塘月色》的行文線索和結(jié)構(gòu)特點。
本文以出門至荷塘小徑，“背著手踱步”享受無邊的荷香月色復(fù)又歸家為行文線索，從空間順序中表露內(nèi)在的思緒。
首句“這幾天心里頗不寧靜”是全篇的文眼，是深夜到荷塘的原因。
二、三段先略寫荷塘小徑四周，著重寫擺脫現(xiàn)實煩惱、追求剎那寧靜的心境。
四、五、六段寫景，景由情定，“剎那安寧”的情緒，使筆下的荷塘景色是一派幽靜安寧的景象，一種似詩如畫的境界；景中寓情，反映的是擺脫了現(xiàn)實煩惱引起的“不寧靜心情”而獲得剎那安寧的心境。但是，“不寧靜”心情又復(fù)而出現(xiàn)。
第七段起，由蛙聲的聯(lián)想引發(fā)歷史的聯(lián)想。
結(jié)構(gòu)特點寧靜而又不寧靜，從空間順序中表現(xiàn)內(nèi)在的思緒，情景交融，正是本文行文線索和段落安排的特點，并使文章結(jié)構(gòu)縝密細(xì)致。
《一種云》作者：瞿秋白
1、簡析《一種云》的主題思想。
《一種云》是一篇雜文，寫于1931年。
它的主題思想是，以瞿秋白特有的昂揚(yáng)戰(zhàn)斗風(fēng)格，揭露了舊中國的無比黑暗及其根源，呼喚著革命勝利的前途，揭示出惟有以人民的革命暴力才能改造中國的真理。
2、簡析《一種云》以象征手法表現(xiàn)主題思想的特點。
《一種云》的藝術(shù)特點是大量運(yùn)用象征手法，將一連串的象征，加以有機(jī)的組織安排，簡潔生動地表現(xiàn)了主題思想。全文似乎都是描寫自然景象，但幾乎所有的景象，各各是某一種社會力量的象征。
第一部分，描寫的是一幅漫漫長夜圖，就是黑暗舊中國的具有象征意味的寫照。第二部分以象征手法，揭示了舊中國黑暗的根源，是帝國主義、封建主義、官僚買辦資產(chǎn)階級的統(tǒng)治。結(jié)尾“要使小小的雷電變成驚天動地的霹靂”，以撥開“滿天的愁云慘霧”，這“只有自己做了雷公公電閃娘娘才辦得到”；呼喚人民起來，以革命的暴力推倒三座大山，把黑暗的舊中國改造成光明的新中國的主題思想，得到簡潔生動的表現(xiàn)。
1、分析《春末閑談》的思想。
《春末閑談》是一篇雜文，發(fā)表于1925年。文章分析了治人者和被治者的矛盾，對封建專制主義及其治人術(shù)作了剖析和辛辣嘲諷，深刻論證了一切統(tǒng)治方法的“麻痹術(shù)”實質(zhì)及其“不能十分奏效”，熱烈歌頌了人民的斗爭精神。
2、細(xì)腰蜂的敘寫在《春末閑談》中起了什么作用？
細(xì)腰蜂的敘寫使文章析理嚴(yán)密透徹，說理形象化，使文章生動活潑，幽默風(fēng)趣。以細(xì)腰蜂的毒針來比喻封建統(tǒng)治者的種種麻痹術(shù)，顯得新奇貼切。
細(xì)腰蜂的毒針在青蟲身上一螫，麻痹了運(yùn)動神經(jīng)，便呈不死不活狀態(tài)。封建統(tǒng)治者對人民施行各種統(tǒng)治方法，也想使他們甘心成為被奴役榨取的機(jī)器，這就把統(tǒng)治者不管掛著任何美名的方法的“麻痹術(shù)”實質(zhì)形象的揭示出來。文章進(jìn)一步分析，細(xì)腰蜂之于青蟲，只需要它不動，這比較容易。封建統(tǒng)治者之于人民群眾，卻是要無知覺而能運(yùn)動，這是無法統(tǒng)一的矛盾。無知覺就不能運(yùn)動，也就不能貢獻(xiàn)統(tǒng)治者以“玉食”，一有知覺，就能思想，會識破種種麻痹術(shù)，進(jìn)行反剝削壓迫的斗爭。文章以此論證統(tǒng)治者的一切麻痹術(shù)不能完全湊效。
3、《春末閑談》的知識性、趣味性特點。
豐富的知識性體現(xiàn)在文章的實例中，有中外歷史文化知識，中外古今的各種麻痹術(shù)等；有自然科學(xué)知識，文學(xué)知識。
生動的趣味性既來自于知識性，又得力于作者生動有趣的敘述。這些有趣的知識經(jīng)作者剖析，增強(qiáng)了文章的理趣。
知識性和趣味性都服務(wù)于文章的中心思想，都為論爭“統(tǒng)治者的一切麻痹術(shù)都是不能十分奏效的”這一中心論點，使中心思想的論證嚴(yán)密而充分，說理透徹生動，在趣味盎然中使讀者得到思想的啟迪和感情的陶冶。
4、《春末閑談》的幽默風(fēng)趣、好用反語的特點。
幽默風(fēng)趣，好用反語的語言特點，既增強(qiáng)了文章的戰(zhàn)斗性，又使說理文章風(fēng)趣生動，避免枯燥無味或板起面孔說教的缺陷。反語的運(yùn)用，有時能比正面的批判更深刻有力地否定荒謬事物。文章還常以貌似為治人者著想的口吻，行嘲弄和諷刺之實。幽默風(fēng)趣，好用反語確使文章的戰(zhàn)斗性大為增強(qiáng)，也常使讀者忍俊不禁，讀來趣味盎然。
《荷塘月色》作者：朱自清
1、《荷塘月色》的創(chuàng)作背景和作者的心情。
《荷塘月色》寫于1927年7月。
背景其時，國民黨蔣介石集團(tuán)已在上海發(fā)動四。一二*政變，轟轟烈烈的國共合作在北伐*大好局面被葬送，黑暗代替了光明。
心情作者是具有民主主義思想并受到社會主義影響的進(jìn)步知識分子，目睹這種混亂黑暗局面，中國的前途渺茫難測，個人的理想前途渺茫，心情十分苦悶。他由于種種原因不能投身革命，就退守精神家園以求解脫。而《荷塘月色》反映的恰是他為了擺脫現(xiàn)實煩惱，追求剎那安寧的心境。
2、分析某些寫景段落（如第四、五、六自然段）的描寫層次和藝術(shù)表現(xiàn)手法、修辭手法。
《荷塘月色》的寫景層次是先寫月下荷塘，繼寫荷塘月色，后寫荷塘四周。從里到外，由遠(yuǎn)及近，有靜有動，疏密相間，把月光和荷塘融結(jié)一起。想象豐富，描寫生動，高明地把比喻、比擬、對比、烘托以及通感等手法結(jié)合起來。
第四自然段寫月下荷塘。描寫層次是先寫葉，再寫花，后寫清香；先寫靜態(tài)，但靜中有動，后寫動態(tài)。修辭手法有比喻、擬人、通感，還采用許多疊字，增強(qiáng)了語言的音樂美。
第五自然段寫荷塘月色。描寫層次是先寫月光，再月影，最后光影合寫。（修辭手法）寫月光，以巧妙的比喻賦予月光以質(zhì)感。寫月影，把塘中月色和岸邊樹連接在一起。又運(yùn)用對比表現(xiàn)手法寫灌木黑影和楊柳倩影。最后是光影合寫，荷塘中既有月光，又有月影。再次運(yùn)用通感手法，把視覺印象轉(zhuǎn)為聽覺印象，把光影雖班駁錯雜卻和諧美妙的韻味表現(xiàn)的生動具體。
第六自然段從里到外，寫荷塘四周。描寫層次是先樹、次山、再燈光，最后從視覺轉(zhuǎn)為聽覺，寫蟬聲哇鳴；大體上是由近及遠(yuǎn)，又由遠(yuǎn)回到荷塘。重點是寫荷塘四面的樹，又側(cè)重寫楊柳。（修辭手法）用烘托手法虛寫月色，最后寫蟬聲哇鳴，又把塘中與四周連接在一起，并以熱鬧的聲音烘托周圍的靜。“但熱鬧的是他們，我什么也沒有”，透露出一種孤寂的苦悶。
3、《荷塘月色》的行文線索和結(jié)構(gòu)特點。
本文以出門至荷塘小徑，“背著手踱步”享受無邊的荷香月色復(fù)又歸家為行文線索，從空間順序中表露內(nèi)在的思緒。
首句“這幾天心里頗不寧靜”是全篇的文眼，是深夜到荷塘的原因。
二、三段先略寫荷塘小徑四周，著重寫擺脫現(xiàn)實煩惱、追求剎那寧靜的心境。
四、五、六段寫景，景由情定，“剎那安寧”的情緒，使筆下的荷塘景色是一派幽靜安寧的景象，一種似詩如畫的境界；景中寓情，反映的是擺脫了現(xiàn)實煩惱引起的“不寧靜心情”而獲得剎那安寧的心境。但是，“不寧靜”心情又復(fù)而出現(xiàn)。
第七段起，由蛙聲的聯(lián)想引發(fā)歷史的聯(lián)想。
結(jié)構(gòu)特點寧靜而又不寧靜，從空間順序中表現(xiàn)內(nèi)在的思緒，情景交融，正是本文行文線索和段落安排的特點，并使文章結(jié)構(gòu)縝密細(xì)致。
《一種云》作者：瞿秋白
1、簡析《一種云》的主題思想。
《一種云》是一篇雜文，寫于1931年。
它的主題思想是，以瞿秋白特有的昂揚(yáng)戰(zhàn)斗風(fēng)格，揭露了舊中國的無比黑暗及其根源，呼喚著革命勝利的前途，揭示出惟有以人民的革命暴力才能改造中國的真理。
2、簡析《一種云》以象征手法表現(xiàn)主題思想的特點。
《一種云》的藝術(shù)特點是大量運(yùn)用象征手法，將一連串的象征，加以有機(jī)的組織安排，簡潔生動地表現(xiàn)了主題思想。全文似乎都是描寫自然景象，但幾乎所有的景象，各各是某一種社會力量的象征。
第一部分，描寫的是一幅漫漫長夜圖，就是黑暗舊中國的具有象征意味的寫照。第二部分以象征手法，揭示了舊中國黑暗的根源，是帝國主義、封建主義、官僚買辦資產(chǎn)階級的統(tǒng)治。結(jié)尾“要使小小的雷電變成驚天動地的霹靂”，以撥開“滿天的愁云慘霧”，這“只有自己做了雷公公電閃娘娘才辦得到”；呼喚人民起來，以革命的暴力推倒三座大山，把黑暗的舊中國改造成光明的新中國的主題思想，得到簡潔生動的表現(xiàn)。