15、簡述“卡夫卡式”的藝術(shù)特色的主要表現(xiàn)。
①荒誕框架下的細(xì)節(jié)真實；②怪誕；③象征；④濃烈的自傳色彩。
16、簡述17世紀(jì)文學(xué)的背景。
①英國資產(chǎn)階級革命；②法國專制王權(quán)的興隆；③唯物主義和唯理主義思潮的出現(xiàn)；④對人文主義文學(xué)的繼承和反撥
17、簡述18世紀(jì)文學(xué)的特征。
（1）古典主義仍占有重要地位，啟蒙文學(xué)成就，兩種主要創(chuàng)作方法在該時期都有質(zhì)的飛躍，直接為19世紀(jì)兩種主要思潮的出現(xiàn)打下了基礎(chǔ)。繼英（16世紀(jì)）、法（17世紀(jì)）后，德國在1S世紀(jì)形成廠自 己的民族文學(xué)。（2）有鮮明的傾向性，要求文學(xué)為現(xiàn)實服務(wù)，它與17世紀(jì)古典主義同屬資產(chǎn)階級性質(zhì)的文學(xué)思潮，但古典主義擁護(hù)國王，啟蒙主義反對國王，宣傳啟蒙思想。（3）啟蒙文學(xué)自覺地把第三等級的資產(chǎn)階級和平民作為主人公來正面歌頌，寫普通人的普通生活、普通情感，這在文學(xué)的人民性方面前進(jìn)丁一大步。（4）創(chuàng)造性地運用了多種形式的文體。如正劇、哲理小說等等。
18、簡述日本自然主義文學(xué)的特點。
日本自然主義文學(xué)有自己的特點。第一，在理論上主張“破理顯實”，即主張作家要排除一切理想，不帶任何功利目的地按照事物原樣子去描寫“真實”。第二，在實踐上主張遵循絕對客觀主義的創(chuàng)作方法。自然主義者要求作家冷靜地、客觀地、不帶任何傾向性地去描寫事物。第三，在方式上要求作家。9我懺悔和自我暴露。
19、簡述批判現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征。
①客觀、真實地描繪現(xiàn)實生活；②批判性、暴露性、改良性；③塑造典型環(huán)境中的典型性格。
20、為什么說《罪與罰》是一部藝術(shù)成就很高的現(xiàn)實主義小說？
《罪與罰》是一部藝術(shù)成就很高的現(xiàn)實主義作品。作品描寫細(xì)致，人物性格飽滿，結(jié)構(gòu)完整，感情真摯深沉，催人淚下。首先，情節(jié)結(jié)構(gòu)完整，充滿戲劇性。其次，深刻的心理描寫。這部作品被譽(yù)為“一份犯 罪的心理報告”。另外，作品的“復(fù)調(diào)小說”結(jié)構(gòu)特征也極為明顯。
21、《圣經(jīng)》中的《舊約》和《新約》為什么叫“約”？
“約”指上帝與人類訂立的盟約。 《舊約》記載，上帝與*民族訂約三次，故*教將其稱為“約書”?；浇汤^承了*教的“約書”，但認(rèn)為基督從他流血受死以后在上帝與人之間又一次訂下了盟約，并以此形成了新的“約書”。為了區(qū)別，遂將前者稱為“舊約”，后者稱為“新約”。
22、簡述《神曲》的主題思想。
《神曲》寫的是詩人神游地獄、煉獄、天堂三界的故事，但通篇充滿了象征的寓意。黑暗的森林象征意大利的社會現(xiàn)實；豹、狼、獅象征當(dāng)時阻礙社會前進(jìn)的邪惡勢力；森林迷路象征人類的迷惘；維吉爾象征理性；貝雅特麗齊象征信仰。但丁通過這些具有象征意義的人物表現(xiàn)了作品的主題思想：意大利和人類只有在理性的指引下，經(jīng)過各種苦難的考驗，滌除各種罪惡，在道德上得到凈化，再經(jīng)過信仰的引導(dǎo)，才能走出迷惘，達(dá)到至善至美的崇高境界，從而得到永恒的幸福。
23、為什么席勒的《陰謀與愛情》被稱為“德國第一部有政治傾向性的戲劇”？
①劇本勇敢地把當(dāng)時德國的黑暗現(xiàn)實搬上了歷史舞臺；②作者公開地站在平民一邊，維護(hù)平民尊嚴(yán)，譴責(zé)達(dá)官貴人。
24、簡析《安娜·卡列尼娜》在藝術(shù)上的突出成就。
第一，人物的心理描寫生動地展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的豐富和辯證過程。托爾斯泰把安娜內(nèi)心的愛與恨、 信任與猜疑、絕望與期待、自尊與妥協(xié)等種種矛盾而復(fù)雜的思想感情寫得惟妙惟肖。第二，肖像描寫富有
獨創(chuàng)性。托爾斯泰在這部小說中的肖像描寫不僅展示了人物一般性格特征，而且還展示了人物性格的發(fā)展過程。對安娜肖像的描寫，貫穿安娜活動的始終。第三，結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一，拱形銜接天衣無縫，兩條平行的線索互相呼應(yīng)，具有深刻的內(nèi)在聯(lián)系。
25、萊辛是德國民族戲劇、民族文學(xué)的奠基人，他的主要貢獻(xiàn)有哪些？
萊辛是德國民族戲劇、民族文學(xué)的奠基人，他“完成了德國文學(xué)的轉(zhuǎn)變”。其主要貢獻(xiàn)有三：一是美學(xué)理論?！独瓓W孑L》（1766）探討的是詩與畫的界限。二是戲劇理論?！稘h堡劇評》（1767—1769）強(qiáng)調(diào)戲劇的社會教育作用和民族特性，要求反映市民階級的生活、愿望和情感。三是戲劇貢獻(xiàn)。其喜劇代表作是《明娜·封·巴爾赫姆》（1767）、市民悲劇代表作是《薩拉·薩姆遜》（1755）和《愛米莉婭·迦洛蒂》（1772）。
26、簡述狄更斯的創(chuàng)作特色。
狄更斯是英國偉大的批判現(xiàn)實主義作家。他的創(chuàng)作繼承了菲爾丁的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，作品既富有揭露性、批判性，又常常塑造虛幻的“正面人物”，制造大團(tuán)圓的結(jié)局。由此他反對暴力斗爭，期望以情感教育調(diào)和社會矛盾；竭力塑造善良人物，表現(xiàn)生活理想；善于用兒童眼光觀察世界，賦予平凡事物以奇異色彩。作品帶有不少浪漫主義成分，用夸張、對比、象征，渲染某種氣氛；幽默與感傷的情調(diào)交替出現(xiàn)，人物描寫 喜歡用夸張手法，善于抓住人物特點，情節(jié)富有戲劇性。
27、簡析加西亞·馬爾克斯的創(chuàng)作特點。
加西亞·馬爾克斯在繼承拉丁美洲古印地安文學(xué)、前后期浪漫主義文學(xué)和現(xiàn)實主義文學(xué)的基礎(chǔ)上，吸收 了歐洲現(xiàn)代派創(chuàng)作‘經(jīng)驗，將神奇的現(xiàn)實與魔幻的手法融為一體，反映出拉丁美洲深刻的社會現(xiàn)實的歷史變動。他的代表作品《百年孤獨》把魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)推向了高峰。
28、簡析薩特《墻》的藝術(shù)特征。
薩特的《墻》，最主要的藝術(shù)特征是冷峻真實的心理描寫。采用第一人稱的敘述方式，把主人公伊比埃塔從被捕到面臨死亡到最后“不死”的整個心理過程細(xì)致人微地表現(xiàn)出來。開始是灰心喪氣、萬念俱灰，后來是充滿恐懼，但真的面對死亡時，又充滿凜然正氣。最后“我”無意中“出賣”了戰(zhàn)友，被判處死刑時，感到的并不是解脫，而是世界的荒謬。整個過程如噩夢一般，細(xì)膩逼真，感染力極強(qiáng)。
29、簡述自然主義文學(xué)的特征。
①強(qiáng)調(diào)寫真實，再現(xiàn)自然；②強(qiáng)調(diào)客觀性；③突出科學(xué)性。
30、簡述20世紀(jì)后半期文學(xué)的特征。
①更加徹底地反傳統(tǒng)性；②荒誕性；③意義的不確定性。
31、為什么說度勒的《陰謀與愛情》是德國第一部有政治傾向性的戲劇。
席勒的《陰謀與愛情》之所以被稱為“德國第一部有政治傾向性的戲劇”，是因為①劇本勇敢地把當(dāng)時德國的黑暗現(xiàn)實搬上了歷史舞臺；②作者公開地站在平民一邊，維護(hù)平民尊嚴(yán)，譴責(zé)達(dá)官貴人；③劇本除“愛情”外，還有一條“陰謀”的線索，通過宰相瓦爾特和小人伍爾牧的線索，為“愛情”悲劇提供了真實可信的背景基礎(chǔ)。
32、簡談“美丑對照原則”在《巴黎圣母院》中的運用。
從外表看，伽西莫多是個令人恐怖和滑稽的人物。出身不明和外貌奇丑這兩重災(zāi)難，使他在唾罵、嘲笑中長大。伽西莫多是個富于正義感、富于感情的人。愛斯梅拉爾達(dá)在他受刑口渴難耐之時，送水給他喝 這一行動，成為他人性覺醒的契機(jī)。從此以后，他變成她忠實的保護(hù)人。他劫持法場，將她救至圣母院避難，悉心照料她。就在女郎被絞死的深夜，他找到她的尸體，并頭躺下，直到一同化為灰塵。伽西莫多是作者根據(jù)“丑”就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，粗俗藏在崇高的背后、。惡與善并存“的美學(xué)原則創(chuàng)造出來的人物形象。
33、簡述《一個人的遭遇》在蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭題材文學(xué)中的地位。
肖洛霍夫的《一個人的遭遇》高舉人道主義旗幟，不僅暴露法西斯侵略的罪惡，還描寫了戰(zhàn)爭給普通人帶來的悲劇，在蘇聯(lián)當(dāng)代文學(xué)中具有開拓意義。此后，這類作品紛至沓來，它們在藝術(shù)上震憾人心，催人淚下。
①荒誕框架下的細(xì)節(jié)真實；②怪誕；③象征；④濃烈的自傳色彩。
16、簡述17世紀(jì)文學(xué)的背景。
①英國資產(chǎn)階級革命；②法國專制王權(quán)的興隆；③唯物主義和唯理主義思潮的出現(xiàn)；④對人文主義文學(xué)的繼承和反撥
17、簡述18世紀(jì)文學(xué)的特征。
（1）古典主義仍占有重要地位，啟蒙文學(xué)成就，兩種主要創(chuàng)作方法在該時期都有質(zhì)的飛躍，直接為19世紀(jì)兩種主要思潮的出現(xiàn)打下了基礎(chǔ)。繼英（16世紀(jì)）、法（17世紀(jì)）后，德國在1S世紀(jì)形成廠自 己的民族文學(xué)。（2）有鮮明的傾向性，要求文學(xué)為現(xiàn)實服務(wù)，它與17世紀(jì)古典主義同屬資產(chǎn)階級性質(zhì)的文學(xué)思潮，但古典主義擁護(hù)國王，啟蒙主義反對國王，宣傳啟蒙思想。（3）啟蒙文學(xué)自覺地把第三等級的資產(chǎn)階級和平民作為主人公來正面歌頌，寫普通人的普通生活、普通情感，這在文學(xué)的人民性方面前進(jìn)丁一大步。（4）創(chuàng)造性地運用了多種形式的文體。如正劇、哲理小說等等。
18、簡述日本自然主義文學(xué)的特點。
日本自然主義文學(xué)有自己的特點。第一，在理論上主張“破理顯實”，即主張作家要排除一切理想，不帶任何功利目的地按照事物原樣子去描寫“真實”。第二，在實踐上主張遵循絕對客觀主義的創(chuàng)作方法。自然主義者要求作家冷靜地、客觀地、不帶任何傾向性地去描寫事物。第三，在方式上要求作家。9我懺悔和自我暴露。
19、簡述批判現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征。
①客觀、真實地描繪現(xiàn)實生活；②批判性、暴露性、改良性；③塑造典型環(huán)境中的典型性格。
20、為什么說《罪與罰》是一部藝術(shù)成就很高的現(xiàn)實主義小說？
《罪與罰》是一部藝術(shù)成就很高的現(xiàn)實主義作品。作品描寫細(xì)致，人物性格飽滿，結(jié)構(gòu)完整，感情真摯深沉，催人淚下。首先，情節(jié)結(jié)構(gòu)完整，充滿戲劇性。其次，深刻的心理描寫。這部作品被譽(yù)為“一份犯 罪的心理報告”。另外，作品的“復(fù)調(diào)小說”結(jié)構(gòu)特征也極為明顯。
21、《圣經(jīng)》中的《舊約》和《新約》為什么叫“約”？
“約”指上帝與人類訂立的盟約。 《舊約》記載，上帝與*民族訂約三次，故*教將其稱為“約書”?；浇汤^承了*教的“約書”，但認(rèn)為基督從他流血受死以后在上帝與人之間又一次訂下了盟約，并以此形成了新的“約書”。為了區(qū)別，遂將前者稱為“舊約”，后者稱為“新約”。
22、簡述《神曲》的主題思想。
《神曲》寫的是詩人神游地獄、煉獄、天堂三界的故事，但通篇充滿了象征的寓意。黑暗的森林象征意大利的社會現(xiàn)實；豹、狼、獅象征當(dāng)時阻礙社會前進(jìn)的邪惡勢力；森林迷路象征人類的迷惘；維吉爾象征理性；貝雅特麗齊象征信仰。但丁通過這些具有象征意義的人物表現(xiàn)了作品的主題思想：意大利和人類只有在理性的指引下，經(jīng)過各種苦難的考驗，滌除各種罪惡，在道德上得到凈化，再經(jīng)過信仰的引導(dǎo)，才能走出迷惘，達(dá)到至善至美的崇高境界，從而得到永恒的幸福。
23、為什么席勒的《陰謀與愛情》被稱為“德國第一部有政治傾向性的戲劇”？
①劇本勇敢地把當(dāng)時德國的黑暗現(xiàn)實搬上了歷史舞臺；②作者公開地站在平民一邊，維護(hù)平民尊嚴(yán)，譴責(zé)達(dá)官貴人。
24、簡析《安娜·卡列尼娜》在藝術(shù)上的突出成就。
第一，人物的心理描寫生動地展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界的豐富和辯證過程。托爾斯泰把安娜內(nèi)心的愛與恨、 信任與猜疑、絕望與期待、自尊與妥協(xié)等種種矛盾而復(fù)雜的思想感情寫得惟妙惟肖。第二，肖像描寫富有
獨創(chuàng)性。托爾斯泰在這部小說中的肖像描寫不僅展示了人物一般性格特征，而且還展示了人物性格的發(fā)展過程。對安娜肖像的描寫，貫穿安娜活動的始終。第三，結(jié)構(gòu)完整統(tǒng)一，拱形銜接天衣無縫，兩條平行的線索互相呼應(yīng)，具有深刻的內(nèi)在聯(lián)系。
25、萊辛是德國民族戲劇、民族文學(xué)的奠基人，他的主要貢獻(xiàn)有哪些？
萊辛是德國民族戲劇、民族文學(xué)的奠基人，他“完成了德國文學(xué)的轉(zhuǎn)變”。其主要貢獻(xiàn)有三：一是美學(xué)理論?！独瓓W孑L》（1766）探討的是詩與畫的界限。二是戲劇理論?！稘h堡劇評》（1767—1769）強(qiáng)調(diào)戲劇的社會教育作用和民族特性，要求反映市民階級的生活、愿望和情感。三是戲劇貢獻(xiàn)。其喜劇代表作是《明娜·封·巴爾赫姆》（1767）、市民悲劇代表作是《薩拉·薩姆遜》（1755）和《愛米莉婭·迦洛蒂》（1772）。
26、簡述狄更斯的創(chuàng)作特色。
狄更斯是英國偉大的批判現(xiàn)實主義作家。他的創(chuàng)作繼承了菲爾丁的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，作品既富有揭露性、批判性，又常常塑造虛幻的“正面人物”，制造大團(tuán)圓的結(jié)局。由此他反對暴力斗爭，期望以情感教育調(diào)和社會矛盾；竭力塑造善良人物，表現(xiàn)生活理想；善于用兒童眼光觀察世界，賦予平凡事物以奇異色彩。作品帶有不少浪漫主義成分，用夸張、對比、象征，渲染某種氣氛；幽默與感傷的情調(diào)交替出現(xiàn)，人物描寫 喜歡用夸張手法，善于抓住人物特點，情節(jié)富有戲劇性。
27、簡析加西亞·馬爾克斯的創(chuàng)作特點。
加西亞·馬爾克斯在繼承拉丁美洲古印地安文學(xué)、前后期浪漫主義文學(xué)和現(xiàn)實主義文學(xué)的基礎(chǔ)上，吸收 了歐洲現(xiàn)代派創(chuàng)作‘經(jīng)驗，將神奇的現(xiàn)實與魔幻的手法融為一體，反映出拉丁美洲深刻的社會現(xiàn)實的歷史變動。他的代表作品《百年孤獨》把魔幻現(xiàn)實主義文學(xué)推向了高峰。
28、簡析薩特《墻》的藝術(shù)特征。
薩特的《墻》，最主要的藝術(shù)特征是冷峻真實的心理描寫。采用第一人稱的敘述方式，把主人公伊比埃塔從被捕到面臨死亡到最后“不死”的整個心理過程細(xì)致人微地表現(xiàn)出來。開始是灰心喪氣、萬念俱灰，后來是充滿恐懼，但真的面對死亡時，又充滿凜然正氣。最后“我”無意中“出賣”了戰(zhàn)友，被判處死刑時，感到的并不是解脫，而是世界的荒謬。整個過程如噩夢一般，細(xì)膩逼真，感染力極強(qiáng)。
29、簡述自然主義文學(xué)的特征。
①強(qiáng)調(diào)寫真實，再現(xiàn)自然；②強(qiáng)調(diào)客觀性；③突出科學(xué)性。
30、簡述20世紀(jì)后半期文學(xué)的特征。
①更加徹底地反傳統(tǒng)性；②荒誕性；③意義的不確定性。
31、為什么說度勒的《陰謀與愛情》是德國第一部有政治傾向性的戲劇。
席勒的《陰謀與愛情》之所以被稱為“德國第一部有政治傾向性的戲劇”，是因為①劇本勇敢地把當(dāng)時德國的黑暗現(xiàn)實搬上了歷史舞臺；②作者公開地站在平民一邊，維護(hù)平民尊嚴(yán)，譴責(zé)達(dá)官貴人；③劇本除“愛情”外，還有一條“陰謀”的線索，通過宰相瓦爾特和小人伍爾牧的線索，為“愛情”悲劇提供了真實可信的背景基礎(chǔ)。
32、簡談“美丑對照原則”在《巴黎圣母院》中的運用。
從外表看，伽西莫多是個令人恐怖和滑稽的人物。出身不明和外貌奇丑這兩重災(zāi)難，使他在唾罵、嘲笑中長大。伽西莫多是個富于正義感、富于感情的人。愛斯梅拉爾達(dá)在他受刑口渴難耐之時，送水給他喝 這一行動，成為他人性覺醒的契機(jī)。從此以后，他變成她忠實的保護(hù)人。他劫持法場，將她救至圣母院避難，悉心照料她。就在女郎被絞死的深夜，他找到她的尸體，并頭躺下，直到一同化為灰塵。伽西莫多是作者根據(jù)“丑”就在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，粗俗藏在崇高的背后、。惡與善并存“的美學(xué)原則創(chuàng)造出來的人物形象。
33、簡述《一個人的遭遇》在蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭題材文學(xué)中的地位。
肖洛霍夫的《一個人的遭遇》高舉人道主義旗幟，不僅暴露法西斯侵略的罪惡，還描寫了戰(zhàn)爭給普通人帶來的悲劇，在蘇聯(lián)當(dāng)代文學(xué)中具有開拓意義。此后，這類作品紛至沓來，它們在藝術(shù)上震憾人心，催人淚下。